《小葫芦工艺品制作》

《小葫芦工艺品制作》 葫芦工艺品制作 聊城被誉为山东省葫芦艺术之乡，同时东昌葫芦雕刻也被列为山东省第一批省级非物质文化遗产，它历史悠久，选材独特，内容广泛，设计科学、精美，既有实用价值，又能作为高雅的工艺品供人们欣赏。先通过几幅图片欣赏小葫芦的艺术魅力: 二、是了解葫芦艺术工具:电烙铁、各种雕刻刀具、染色材料 第 1 页 共 20 页 三、了解制作工艺: 第一、煮。待其熟透后去掉表层青皮，使葫芦颜色变黄，打磨干净。 第二、雕刻各种图案。用刀具在葫芦表面上做文章，绘制图案。 第三、上色。用准备好的色料，深抹在雕有图案的葫芦上，最后用布把葫芦表面的灰擦拭干净，留在图案凹槽的油灰会使图案更加清晰逼真，永不褪色。 四、亲身体会 第 2 页 共 20 页 总之对于葫芦艺术说实话懂得不是太多，但是他就在我们身边，现有的资源不利用真是有些可惜啊，小葫芦大舞台，相信它一定会在我们的教学中大放异彩。 雕刻葫芦 简介 雕刻葫芦的技法分为两种。一种是用大、中、小三种特制的钢针，在葫芦表皮上，以纤细的线条阴刻出所要描绘的山水、花卉和人物，然后涂上松墨，使线条变得很明显。行家把这种技法称为“描写”。另一种技法是用刻刀将葫芦的壳镂空，以粗犷的空隙线条勾勒出要描绘的山水、花卉和人物。行家把这种技法称为“雕刻”。画面刻好后，再在葫芦上下饰以环形卐字图案，最后配上化学或银质的底座，作品便告完成。 葫芦雕刻分为两种:葫芦雕和刻葫芦。葫芦雕区别于其他葫芦器的主要特征是既非单纯的范制，也非单纯的雕刻，而是将范制、雕刻、火绘、拼接组合融为一体，成为一门综合的葫芦器工艺。葫芦雕以拼接组合为主，最常见的是再辅以雕刻、火绘、也有人还辅以范制。使用材料是品种不同、大小不同的天然葫芦，剖开后利用不同部位，重新组合为造型各异的葫芦器物。在拼接组合的基础上，再施以雕刻，葫芦雕的艺术美就更强了。主要雕法有阳雕、阴雕、透雕、阳雕平地、阳雕沙地、阴刻阳雕、双勾勒等等。主要刀法有直刀、平推刀、外侧刀、内侧刀、顺行刀、逆行刀、挑刀、垛刀、切刀等。这些雕法和刀法基本是从竹雕、木刻等工艺中借鉴而来的，施刀要做到稳(心静气和)准(准确度高)轻(用力恰当)慢(行刀缓稳)巧(刀法娴熟)。只有这样才能雕出一件精美的葫芦工艺品。刻葫芦，顾名思义，是在葫芦上刻字雕画，使其成为供人欣赏的葫芦艺术品。葫芦雕是一种立体艺术，而刻葫芦则 第 3 页 共 20 页 不是，全是在葫芦表面上作文章。据说刻葫芦最初在甘肃一带民间流传，人们在葫芦上走刀划针，随意刻画出简单的花草虫鱼图案，作为观赏。后来经过艺人的不断摸索、研究，使工艺水平不断提高，逐渐形成了专门刻葫芦艺术。刻葫芦原一只有针法，现在又创造出刀刻法，出现了各种镂空葫芦。有的还创作出仿水墨、写意的名家山水画作品，并摹仿吴昌硕、任伯年、徐悲鸿、齐白石的画韵，创造出风采独具的彩画葫芦。 雕刻葫芦源远流长 葫芦在我国有着悠久的种植历史。《诗经?大雅》记载:“锦锦瓜瓞，民之初生”，意思是说，人类出自葫芦瓜。“中国人的整个人生历程都蕴涵在‘三壶’之中:‘破壶’(人从瓜出)、‘悬壶’(医药济民)、‘壶天’(魂归壶天)。这壶都是指葫芦。” 兰州针刻葫芦 兰州雕刻葫芦是兰州久负盛名的传统工艺品，采用特地选育的小葫芦品种，以针代笔，描绘出人物、山水、花卉等，并配以诗文书法，刻工精细绝妙，注重传神写意，艺术感染力强;具有浓郁的民族地方特色，是古今馈赠、收藏之佳品，深受国内外鉴赏者所喜爱。 兰州雕刻葫芦所用的葫芦是一种草本植物的果实，质地坚硬，表面光滑，色呈土黄，形似鸡蛋，故称鸡蛋葫芦。不过一般以圆形的居多，椭圆形的较少。据原兰州市文化局干部徐慧夫考察，兰州刻葫芦始见于清光绪年间。传说当时有个姓王的裁缝(有人考察叫王鸿平)，经常在鸡蛋葫芦上镌刻花草，供自己欣赏。算是兰州刻葫芦的始祖。到民国初年，有几个别出心裁，在鸡蛋葫芦上刻以刀马人物与风景名胜，作为儿童玩具售诸市场，这才引起人们的注意。及至张广建督甘时期(公元1914至1921年)，一来由于张广建的提倡，二来由于艺人李文斋创造性的劳动，刻葫芦一举由民间跃入上层社会，成为官僚士绅互相馈赠的艺术珍品。 雕刻葫芦的技法分为两种。一种是用大、中、小三种特制的钢针，在葫芦表皮上，以纤细的线条阴刻出所要描绘的山水、花卉和人物，然后涂上松墨，使线条变得很明显。行家把这种技法称为“描写”。另一种技法是用刻刀将葫芦的壳镂空，以粗犷的空隙线条勾勒出要描绘的山水、花卉和人物。行家把这种技法称为“雕刻”。画面刻好后，再在葫芦上下饰以环形卐字图案，最后配上化学或银质的底座，作品便告完成。 中国工艺美术大师阮文辉雕刻的葫芦作品被国家收藏，兰州和临夏的雕刻葫芦产品双获省优。 东昌雕刻葫芦 东昌雕刻葫芦的雕刻技艺起源有很多传说，民间比较认同的是宋代王和尚所创。王庆友说，擅长绘画和雕刻的宫廷艺人王和尚，因年事已高告老还乡，回到现在的东昌府区闫寺办事处，因当时闫寺一带盛产葫芦，于是王和尚便在葫芦上雕刻出精美的图案，用来养自己喜爱的蝈蝈。其葫芦雕刻内容多以老百姓熟悉的戏文为主，多帝王将相、八仙人物、才子佳人等。 “张骞出使西域归来时路过堂邑，将葫芦种子送给当地老百姓种植，后来有心人将戏文人物、民间传说雕刻其上，形成葫芦雕刻技艺。之后，有人以雕刻春宫图的形式将生殖文化、性文化表现在春宫雕刻葫芦上，作为陪嫁压箱底的物件。后来，当地人纷纷效仿，葫芦雕刻便由此流传开来。”郝春林老人道出了葫芦雕刻技艺渊源的另一种说法。 第 4 页 共 20 页 据史料记载，明清时期，东昌府商贾云集，繁盛一时，当时的雕刻葫芦曾兴盛一时。解放后文革时期，东昌雕刻葫芦被列为“四旧”而衰落。20世纪80年代后，雕刻葫芦又有所复苏，但由于各种省时省力新工艺的出现，学习葫芦雕刻技艺的人一度锐减。 民俗文化极佳载体 在郝春林的家中，记者看到一堆雕刻工具，诸如定格圆规、斜口刀、直口刀、圆口刀、剪线刀、刻笔、透孔器等足有二、三十种。郝春林老人说，刻了一辈子的葫芦，仅工具就换了10余套。在老人北屋的条几上，摆放着许多老人雕刻的葫芦成品。谈及这些精美的艺术品，老人感到非常得意。 郝春林老人表示，以前雕刻的尽是一些“扁圆葫芦”，也就是常说的蝈蝈葫芦，现在又增添了“大葫芦”、“亚腰葫芦”等。记者发现，郝春林老人的这些作品经上色后，花鸟、虫鱼、走兽、人物栩栩如生。根据古典剧雕刻的《三英战吕布》、《花木兰从军》、《水泊梁山》、《武松打虎》都十分生动鲜活。其中，《穆桂英挂帅》、《三娘教子》、《墙头记》、《樊梨花征西》、《四郎探母》以及《八仙过海》等一些民间故事和神话传说的图案在葫芦上雕刻得最多。 对于东昌雕刻葫芦的制作工序，郝春林老人说，雕刻葫芦一般分三道工序:第一道工序是将成熟的葫芦放在锅中煮，然后发酵去掉青皮。第二道工序是雕刻各种图案。一般雕刻葫芦的技法是“刻”或“片”，东昌雕刻葫芦雕刻技法上的最成功之处，在于借鉴了雕刻工艺的镂雕技法，将构图以外的空白部分全部镂空，透刻上折线纹、如意纹、古钱纹等各式花纹，不仅改善了葫芦的透气传声性能，也增强了葫芦的整体审美效果。第三道工序是上色。先用灰同油搅拌均匀，加入色料，抹在雕有图案的葫芦上，最后把葫芦表面擦拭干净，留在图案凹槽的油灰会使图案更加清晰逼真，永不褪色。“特别是花葫芦的片刻是东昌葫芦雕刻中最为普及的技艺。在下刀之前，先将葫芦染色。染色后的葫芦呈紫红色，非常鲜艳，用刻刀片出花纹后，红底白茬，极其醒目艳丽。”郝春林老人说。 东昌府区葫芦协会会长李广印说，东昌雕刻葫芦是中国葫芦文化的重要组成部分，其寓意与仙道、宝贵、长寿、子孙繁盛等有密切相关，文化内涵极其丰富，深受各国人的喜爱。今年，日本爱瓢协会一行19人来聊访问就证明了这一点。 东昌雕刻葫芦在选材、加工都有其独到之处，其地域的适宜性、质地的独有性、题材的广泛性、技法的独特性、风格的多样性，在中国民间工艺品中实不多见，在艺术上具有较高的价值。发掘、抢救东昌葫芦雕刻文化，可以从独特的视角，研究当时特定历史空间下东昌府区的工艺方式、民风民俗、社会生活、政治经济等内容。从这个意义上讲，东昌雕刻葫芦具有无可替代的历史价值。 “葫芦雕刻”传承路远 东昌雕刻葫芦在长期的传承历史中，逐渐形成了闫寺、梁水镇和堂邑镇路庄等三大雕刻谱系。 东昌府区葫芦协会相关人士透露，闫寺雕刻谱系代表人物为闫寺办事处李什村农民李玉成。他最擅长雕刻“八仙过海”、“二龙戏珠”、“武松打虎”以及《西游记》等古典名著和民间传说题材的图案。 从雕刻技法的角度去品鉴兰州刻葫芦 第 5 页 共 20 页 邱临俊作于二OO九年十二月(此文乃本人原创，转载请注明出处) 兰州葫芦艺术区别于我国其它地域葫芦艺术的最主要一点，就是重于雕刻，用雕刻技法来体现传统书画。这门技艺自清代萌芽至今已过百年。起初，工匠们在没去皮的葫芦上用针刻花草，以供自己玩赏。到民国初年，有几位艺人开始雕刻人物和戏剧脸谱，作为儿童玩具售于街市，此时的作品已经是将葫芦去皮后雕刻的。时过境迁，目前全甘肃省内葫芦雕刻者人数约300左右，多集中在我省兰州市和临夏州两地，其中农民占总人数的95%以上。随着艺人们不断地摸索创新，其工艺水平在不断提高，就创作用的工具而言，以最初的只用针刻，发展为现在的用针、刀、针刀并用、甚至使用烙铁等等，他们雕刻用的工具还是以针为主，也有较少数人只用刻刀雕刻，但由于只用刻刀刻不出很精细的图案，故至今使用的人少，未成气候。除了针和刀以外，还有一种是针刀并用刻法，本文主要谈谈针、刀、针刀并用三种刻法的利弊，以使广大爱好者从技法的角度深入了解兰州刻葫芦艺术。 我们在葫芦上雕刻美妙绝伦的传统书画,是件不容易的事，作画有画法，写字有书法，刻金石有刻法，这么多“法”就是处理细节问题的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ，精湛的刻功能体现无尽变化的细节，有了到位的细节处理才能构筑美的整体，才能产生美感，才能有“韵”，如同写一个汉字，点画细节的精到是写好一个字的前提。我们判断一件刻葫芦作品的优劣，就要看是刻者是否抓主传统文化的根本，对细节的问题处理的如何，而不是被外在的华丽、工多、内容繁杂、雕刻内容等所迷惑，这也是欣赏葫芦艺术作品的唯一标准。 先说说针，旧时刻葫芦用的针就是平常缝纫、做针线活时用的针，这种针做为最常见的工具，在刻葫芦上一直使用了很多年，到现在也有很多人在用，但缝纫用的针硬度小，刻没几下就容易断尖，很费事，老一代的艺人在雕刻前要事先磨好若干个针，以备雕刻时用。现在用的针都是从五金店买来小麻花钻头，把钻头的平端磨成针的形状，然后进行在葫芦上进行刻划,钻头的材质硬度比缝纫针高，软硬合适，刻划时不易断尖，使用很方便，一个作品下来就磨两三次就行了。针刻的技法简单，刻者几乎不用专业雕刻的底子，加以时日就能掌握，而且刻的速度快，能出产量，目前市场上很多中底档的葫芦都是用针雕刻的，这也是兰州刻葫芦为什么被叫做“针划葫芦”的原因。 针刻出的线条纤细，可以做到“细如丝”的地步。但针的表现手法单一，针尖的形状决定了其在线条变化的表现能力有限，比如书法线条要达到古人说的“折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥”的效果，针的刻划是很难办到这点的。目前针只适合雕刻某些白描(亦称线描)图案和线条变化较少的动物毛发、装饰纹案等，例如，就拿一幅用白描技法画的佛像绘画作品来讲，其画面对线条的走向和弧度要求严格，但单个线条的粗细、枯湿、浓淡等的变化较小，这类图案单用针雕刻是可行的。但在中国艺术中，白描作品在诠释传统文化元素方面有很大局限性。在用针雕刻对线条变化有相当复杂要求的传统国画线条时，针刻出的线条就显的十分死板,没有变化，很“匠气”。如果要刻一幅水墨画，人物或者是山水等等，就先要把原画简化为白描，把很多富有变化的东西转化为单一的线，把构成美的元素“简化”掉了，的这种做法在艺术上是很不可取的，还有，尤其在雕刻中国书法这类极尽变化的线条时，单一用针更是不行,即使用直径不同的钢针刻,只能在线条粗细上有些变化,在刻点画时却不能准确体现笔画的细节，没有细节也就更没有韵味可言了。所以针刻的缺点就充分的暴露了。 第 6 页 共 20 页 再说说刀，除了用针雕刻葫芦外，还有少数雕刻者们用刻刀雕刻葫芦，作品内容也是以传统国画为主，刻出的线条粗大，水墨意味浓厚。本地商人们把这类作品叫做“写意风格”，刻刀的雕刻技法就比钢针复杂的多,挑、拉、皴等技法能够表现中国水墨画和书法的韵味，其表现线条变化、画面墨色浓淡等细节的能力基本上和毛笔接近，其技法就和“木雕”中的“刀法”类似。但这种刻法用在葫芦上也暴露了其弱点:因为在葫芦的表面，一层极薄的硬皮在刻破后露出白色海绵状物质，这个物质很柔软，刻刀无法在这里体现木刻的效果，刻出的总体效果感觉不如在木板上雕刻的好，容易把葫芦搞的比较“脏”。 甘肃刻葫芦的最大特点,就是刻出图案的效果要细腻精致。然刀刻葫芦的线条粗大,毛糙感强,就失去细的特点，若用刀刻细小的线条就很难，搞微雕基本不可能。可是，针的细节表现力却有限，雕刻的画面仅限于一些白描作品，针在表现书法、金石印章等的韵味时更显得力不从心。针的细节处理能力有限，刀刻线条又太粗，如何让针和刀取长补短呢, 针刀并用刻法将针和刀的优点进行了互补，仔细观察一下，在兰州老一辈名家的传世葫芦作品中，比如王德山刻的葫芦上可以看到:他试图努力的用针和刀并用的方法来达到毛笔的效果，王德山大师的师傅李文斋先生在创作过程想尽办法，甚至不惜使用一些化学药品来进行刻制。这些动机在葫芦雕刻上是一个巨大的进步～但前人由于当时社会种种环境的因素，未能全面吸收正宗木刻、板画、金石等等艺术门类的经验和知识，作品中还是存在这样那样的问题。针和刀并用的方法简单的说，就是先用钢针打“底稿”，然后用小刻刀(类似木刻刀)进行细节的修饰，以表现“韵味”，这种方法刻出的文字图案线条圆润又不失细节之美，而且可以用运于微雕。其实“刀法”古以有之，在刻者具备了书法、金石等艺术的良好素质后，会自然而然的想办法把这些流传了千年的精妙技法用到葫芦上来。这种刻法比前面所讲的单一用针或刀来的复杂，且难掌握。但艺术的复杂性决定了制作技法的复杂性，复杂的技巧并不是多此一举，画蛇添足。这点复杂还是必要的～要创造好的艺术品，掌握娴熟的、高超的、多变的制作技巧是必须的，正如王羲之书论所云:每作一波，常三过折笔;每作一口，常隐锋而为之，每作一横画，如列阵之排云;每作一戈，如百钧之弩发;每作一点如高峰坠石;如折钢钩;每作一牵，如万岁枯藤;每作一放纵，如足行之趣骤。我们雕刻的线条唯有如此才能给作品以生命，才能在作品中准确充分的表现自己的能力，使作品分格独具，让人百看不厌。 针刀并用刻法能表现所有的传统绘画题材，包括书法、水墨、白描、印章等等，同时且不失甘肃葫芦“细发”的特点。这将是目前制作“高档”葫芦工艺品所采用的主要方法，也是我们这一代葫芦雕刻者门必须要继承并发扬的重要方法。(完) 葫芦雕刻和彩绘方法/秋之韵 摘要:在硬壳葫芦上进行图案设计的方法包括留青刮刻、雕刻和烙画。由于硬壳葫芦表面是木质纤维，像纸张或木头，硬度在二者之间，大多数为纸张或木器设计的着色剂都适用于葫芦。如果葫芦是上色的，或者你希望更耐久的防护，选择一种和你所用着色剂相合的清漆产品。如果你的葫芦艺术品用于承装食物或水，你必须对内里进行封闭处理。刷三到四层聚亚安酯是常用的有效做法。 装饰葫芦——图案设计 第 7 页 共 20 页 在硬壳葫芦上进行图案设计的方法包括留青刮刻、雕刻和烙画。留青刮刻大多数葫芦工艺品用的材料是完全熟透并去皮清理干净的葫芦。刮刻法却是个例外。你需要一支青葫芦，铅笔，蜡版刻刀、橡胶或塑料手头、木器着色剂、软棉布和工具刀。葫芦收获之后，青葫芦的表皮层会很快开始脱水和变色。这表示表皮层开始变松了。可以用你的指甲试着在不准备设计图案的地方——比如靠近柄的地方刻划一下，确信你的青葫芦正处在这个阶段。表皮便松软的时候，用铅笔在葫芦上画出设计图案。用蜡版刻刀小心的沿着设计图案刻透松软表皮，深达(但不要损伤)底下的硬壳表面。戴上橡胶或塑料手套。用软布蘸着木器着色剂，涂擦雕刻出来的部位。让染料完全干透。然后用工具刀将剩余外表皮刮干净。就像蜡染一样，葫芦自身蜡质外表皮下面的部分不会被染料着色。只有外表皮刻掉的部分能够被染色。也就是说，只有雕刻图案会被上色。可选:除了雕刻完后刮掉外表皮这种办法，你也可以把葫芦放在一边让它自然干透。然后用通常方法去除阴皮(霉斑)。你不仅会获得当初的设计图案，也会因为阴皮(霉斑)而留下独特的色彩和形状。皮革染料同样适用木器着色剂能用的地方。色彩丰富的木器着色剂可以给你的创作带来更多的设计选择。你甚至可以创作多色刮刻作品。在完成第一道颜色设计之后，等其干透。然后融化一些蜡覆盖在雕刻区域之上，用手指按压平整并完全覆盖第一部分的设计。然后开始绘画和雕刻第二部分图案并上色。如此循环„„你会在GingerSummit和JimWidess所著《TheCompleteBookofGourdCraft》一书中发现更多的刮刻作品样例。葫芦烙画 祖辈们用各种方法在葫芦表面烧烙出图案。有些用烧烫的金属矛尖儿，有些用各种酸涂在葫芦上然后在火上烘烤。 很高兴现在的葫芦艺术家们不必如此劳作了～今天，你所需的只是一套发烧级的木板烙画笔。标准笔头用于线绘，还包括各种形状的笔头可供选择。如果你对葫芦烙画非常娴熟，你可能想为自己安置一套带有温控器和更多笔头的专业烙画机。沿着用铅笔或粉笔画出的图案，用烙画笔在葫芦表面烙出你的设计。烙画笔和葫芦接触的时间和压力不同，会产生不同的烙画效果。当你把热的笔尖接触到凉葫芦上的时候，热量会很快消散。带来的效果就是一根线开始时候很粗很深，却越烙越细越浅。如果你希望获得均匀宽度的线，需要减慢速度并时不时的提起笔尖让它的温度重新升高一点儿。当完成烙画图案之后，将铅笔或粉笔痕迹擦干净。可以就此停工，也可以继续准备上色或彩绘。雕刻如果你想尝试葫芦雕刻，请务必注意安全。如果你把葫芦放在腿上来制作，应穿一条保护性的皮围裙并给固定葫芦的那只手带上厚皮手套。也可以把葫芦放在工作台上的防滑表面上进行雕刻。一把可升降的凳子有助于提高雕刻效力。有两种基本雕刻途径:将设计图案轮廓雕刻出来;开凿出风光图画的背景。雕刻途径的不同决定所用工具的差别。木工凿子和工艺刀是最常用的。手持式电动工具，比如电钻也是另一种选择。选择一只清洗干净的厚壳葫芦。对于尺寸大小差不多的一些干透的葫芦，越重的通常壳就越厚。通常重量代表了外壳的厚度，但也不绝对。即使从切口来检查厚度也不是最有效的方法，因为对于一只葫芦的外壳，不同部位其厚度是不一样的。在雕刻之前给葫芦染色会取得令人心动的效果。染色葫芦会更加彰显其雕刻部位露出的冰激淋木质原色，十分吸引人的注意力。可用铅笔或粉笔事先绘制好要雕刻的图案，雕刻完成后再把铅笔或粉笔痕擦干净。完成雕刻之后，可以就此停工，也可以继续进行染色和彩绘。装饰葫芦 第 8 页 共 20 页 ——上色由于硬壳葫芦表面是木质纤维，像纸张或木头，硬度在二者之间，大多数为纸张或木器设计的着色剂都适用于葫芦。Paint彩绘如果你 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 用油画颜料或丙烯颜料涂满整个表面，请按照颜料制造商建议的方法对作为画布的葫芦表面进行准备。如果你只是打算对葫芦的一部分进行彩绘，首先用矿物油精(一种溶剂油)稀释后的清漆在表面打底。Stains,DyesandInks颜料、染料和墨水如果你在葫芦上雕刻或烙出了线描图案，这些雕刻线使得染色非常容易。如果没有雕刻，可以用粉笔或铅笔来绘制图案，用细尖刷或记号笔来上色。细尖记号笔对于大多数人来说都比毛刷好用。它们可以创作色彩绚丽的作品，而且着色深厚。如果你对在葫芦壳上直接手绘比较感冒，那么可以用复写纸和笔(在缝纫用品店经常有售)。照猫画虎把设计图案复印到葫芦上去。FinishestoProtectandEnhanceYourGourdArt 保护和强化你的葫芦艺术作品有些葫芦片看起来附加任何色彩都是多余。不管是保留葫芦阴皮导致的花纹、抑或保存雕刻的图案作品，最好都加一层防护漆。葫芦外壳是多孔透气的，可以成为霉菌和细菌繁殖的温床。而且当人的手抚摩作品时，手上的油脂会粘附在葫芦表面，时间一久，外壳颜色就会越深。地板、皮革和木器打蜡是对器物最常见的保护，这同样适用于葫芦作品，可以保护葫芦并增加作品光泽。如果葫芦是上色的，或者你希望更耐久的防护，选择一种和你所用着色剂相合的清漆产品。丙烯颜料和油画颜料干燥后很稳定。但一些染料和颜料在涂保护漆的时候会溶解流动。使用这类染料的时候注意事先做些试验或者咨询专家。一些保护漆喷剂，使用方便简单，建议选用。 她在葫芦上雕刻梦想 2011年09月07日来源:新疆经济报 马江红说:“我并不想靠卖葫芦壁画去赚钱，我主要是想让曾经辉煌一时的龟兹壁画艺术走向全国，走向全世界。”新闻纪事记者何玲 在亚欧博览会上，5号展厅7坊街的展位上一直都是人头攒动，他们都是为欣赏具有新疆特色的葫芦壁画、泥雕、木雕等作品而聚集来的。 在这些作品中，深受广大客商青睐的要数龟兹壁画葫芦雕刻作品。“这是《阿阇世王灵梦入浴图》，图中的故事讲的是:阿阇世王是印度摩揭陀国国王，有一天晚上，他梦见日月陨落，山崩地裂，大地一片漆黑„„”众多客商把作品的创造者马江红重重围住，认真地听她讲着这个葫芦壁画上的传奇故事。 马江红是新疆著名的民间工艺美术家，2006年，她的龟兹壁画葫芦雕刻作品在故宫博物院开办了展览，使得她名声显赫;今年，她把自己的作品搬上亚欧博览会，向中外客商展示新疆的龟兹文化。 《阿阇世王灵梦入浴图》、《唐卡宇韵七佛图》、《唐卡四大天王》、《库木吐喇谷口区第21窟》„„马江红用葫芦雕刻的形式，栩栩如生地将新疆克孜尔千佛洞壁画中的一个个传奇故事表现出来。 马江红从小就非常喜欢葫芦，她觉得葫芦的谐音是“福禄”，表示吉祥。1990年，马江红跟随新疆师范大学老师去拜城县境内的克孜尔千佛洞进行壁画采风，当时她看到千佛洞中的壁画残缺不全，遗存下来的完整作品已经所剩无几，使她非常难受。1992年马江红去喀什旅游时，看到很多当地民族手工艺人在葫芦上烙画，艺人们那种专注的神情深深触动了她。 第 9 页 共 20 页 “为何不将龟兹壁画刻在葫芦上呢,”马江红灵机一动。 从此以后，马江红为实现这一目标先后到北京、扬州等地学习木刻、玉雕等多种艺术领域的传统技巧，通过借鉴这些艺术的技巧，来实现对传统葫芦雕刻艺术各种技巧的突破。在葫芦上雕刻图案必须要有绘画功底，而克孜尔千佛洞壁画遗存下来的并不多。为此，马江红查阅了大量的有关资料，进行学习和研究，还抽空到克孜尔千佛洞去临摹，学习壁画复原。 1993年，马江红花了一年半的时间，雕刻出了平生第一件葫芦壁画作品《庄严肃穆的十二木卡姆图》，此后，马江红像“着魔”似的开始在全疆各地寻找葫芦。 马江红告诉记者，用于雕刻的葫芦品相特别重要，一千个葫芦里面只能挑出一两个能用的，采购葫芦的过程也特别费精力。每次去采购葫芦，她都要花费一个月的时间在南北疆各地收集，每天要转两三个村子。 葫芦雕刻的技巧是最重要的。雕刻图案时要先将画画在宣纸上，然后根据葫芦的面积，按比例将画缩小。在雕刻过程中最重要的是人物眼神的雕刻，画中人物的眼睛只有三四毫米，稍有不慎，创作就会失败。此外，另一关键的步骤就是上色，壁画中所有的上色原料必须选用矿物原料，每幅作品都要上四五次色，才能把画中的人物形象展现得更美观。 马江红自从迷上葫芦雕刻后，就开始在家专心创作。第一次参加乌洽会，她的作品没有卖出去一件，她很失望。但是一个月后，一位广东客商主动联系了她，决定要收藏她的作品，她开始对自己的作品有了信心。 跟随着乌洽会的脚步，马江红的作品开始走俏，上海、北京、东北、台湾等各地及日本等国都出现了她的作品的收藏者。2010年，马江红在7坊街参加了一次展览，共带了14件作品参展，开展不到10分钟，14件作品就全部被人收藏。 “其实，我并不想靠卖葫芦壁画去赚钱，我主要是想让这些曾经辉煌一时的壁画艺术走向全国，走向全世界。”马江红说，“这些年我在创作的同时免费教了上千名学生，我希望他们不仅能够把龟兹文化传承下去，也能更好地把葫芦文化传承下去。”在亚欧博览会上，马江红为客商讲述葫芦壁画中的寓意。崔志坚摄 根雕技法之雕刻葫芦 2012-11-2 用根雕技法雕刻葫芦，再把根雕作品和葫芦雕作品搭配在一起相映成趣„„67岁的杨忠敏不仅把两种雕刻技法融会贯通，还巧妙地把两种作品搭配在一起，形成了独特的葫芦根雕艺术品。 根雕配葫芦绿叶配红花 把根雕技法运用在葫芦上，再用雕刻好的树根作为葫芦架或是葫芦的底座，杨忠敏把这两种作品搭配起来，还真增加了作品的美感和乐趣。老杨说，自己以前喜欢画画，还喜欢根雕。有一次，老杨到外地给人画壁画，外出溜达时发现当地盛产葫芦。他想:“我能不能把根雕技法运用在葫芦上，创作葫芦雕刻呢,”就这样，老杨从农户手中买了几个葫芦，回到家后开始钻研葫芦雕刻。单一的葫芦雕刻作品不易摆设，老杨用根雕作品来固定葫芦雕刻作品，实践一看，效果果真不错，两者的艺术之美相得益彰，老杨的葫芦雕刻也有了“绿叶”陪衬。 雕刻成瘾雕葫芦上千 第 10 页 共 20 页 掌握葫芦雕刻的技法后，老杨逐渐对这种艺术表现形式上了瘾。退休在家后，老杨一方面照顾老伴儿和孙子，另一方面利用闲暇时间搞葫芦雕创作。为了找好材料，老杨没少钻大山，下农村。老杨告诉记者，他用来做根雕的材料都是大山里刨出来的腐朽树根，他选的葫芦大多是一些奇形怪状、坯子上乘的葫芦。选好材料后，老杨会认真构思，打好腹稿后再在葫芦上用铅笔构图，最后再用刻刀在葫芦上雕刻。老杨告诉记者，葫芦雕刻是一门需要天赋、毅力和耐心的艺术。为了搞葫芦雕刻，老杨经常闭门不出，一雕就是六七个小时。就是这样，有时一件成型的作品都要花费老杨半个月的时间。由于长时间坐在工作台前，老杨不仅累出了近视，手上还磨出许多老茧。 虽然葫芦雕费时又费力，但五六年来，老杨还是凭着那股韧劲创作了上千件葫芦雕作品。在1.2米长的葫芦上运用浮雕、镂空等技法雕刻而成的“麻姑献寿”就是老杨的得意作品之一。此外，老杨还把葫芦雕刻成酒壶等器皿，经过喷漆处理后甚至和真正的陶瓷酒壶一般不二。 葫芦雕刻之前要对葫芦具体的处理方法有哪些, 需要去除葫芦的表皮，然后用砂纸打磨就行了，500-2000号的砂纸就可以。 追问: 那卖的葫芦工艺品怎么都是黄色的～去皮的时候用刀还是。。。。, 回答: 葫芦干透了就是黄颜色的啦。新葫芦去皮的时候，用钝一点的刀就行，去皮的葫芦干燥的快，效果好，雕刻完成之后，用清漆喷刷都可以，需要用其他颜色也可以。 追问:不用硫磺熏, 回答: 如果是大量的，作为商品出售可以选择那个方法，很复杂的，又不环保。自己做着玩的，没有那个必要。 工艺葫芦制作技术大全(葫芦烙画葫芦雕刻葫芦美容葫芦种植) 葫芦的加工 1、题字烫画 取1份浓硫酸，徐徐倒入4份水中，切不可倒置，用毛笔蘸稀硫酸书写或绘画，书写内容如“恭喜发财”“生日快乐”等，画的内容从报刊上、火柴盒上。然后放在煤油灯罩上烘烤，马上显现出字画来。温度越高字迹颜色越深，烫画十将图画描印在葫芦上，然后用毛笔沿线条描画，烘烤即成。 2、贴花加工 用T01-14快干脂胶漆，化工商店有售，在葫芦的贴花部位(葫芦的下肚凸处)刷一遍，将贴花纸(如山水花鸟、龙凤寿星)的正面(印画的一面)贴于刷漆部位，按平展，20分钟后揭去贴花纸，美丽的图案即贴印在葫芦上面。 3、色彩加工 烧一锅沸水，加入少许骨胶(木工用胶)，待融化后再放入颜料(玫瑰红、桔黄色)，颜色深浅由试验决定。然后将葫芦放如锅中，用木棒上下翻动，使葫芦着色均匀后捞起沥水， 第 11 页 共 20 页 置席上晾干，再用白布擦拭，使之光滑明亮、色彩鲜艳。 C:刻葫芦，顾名思义，指在葫芦上刻字雕画，使其成为供人欣赏的葫芦艺术品。 那么葫芦怎么样加工才能在葫芦上面刻画呢,首先要掌握一套由蒸煮、去皮、漂白、晾晒、赋色等多道工序组成的葫芦雕刻技术。最后才确定内容，画面构思，根据葫芦的大小结构布局，再施展如烙画、彩绘、雕刻、刀刻画等技艺，加工成各式各样的葫芦工艺品 酒葫芦的制作 亚腰葫芦，成熟后将籽和瓤掏空，晾干后可用来装酒.用来做酒壶的葫芦，最好是一架葫芦上挂果最早的，这样的葫芦较厚实不容易破损。 开口;在葫芦顶部适当位置剧开,然后在两个面分别钻出相同大小的孔。掏籽、除瓤;打好孔后，用细铁丝将葫芦里面的籽和瓤掏干净。加塞;选一个和壶口的孔一样大小的软木塞(瓶装葡萄酒使用的软木塞最好)，镶在酒葫芦盖的孔里，然后，用生鸡蛋清粘住。防渗处理;这一道工序一定要细。它不仅决定酒壶是否渗酒，而且，还影响酒葫芦里所装酒的味道。一般地，将糯米慢火煮成黏度很高的稀粥，灌满葫芦，加盖密封后，放到阳光不能直晒，通风较好的地方晾晒一周左右。然后倒出稀粥，待葫芦晾干后，再依照上面方法，如此循换做两次。这样做出的酒葫芦，不仅酒不外渗，而且里面装上白酒的话，时间久了，酒水既有淡淡的葫芦清香，又有浓浓的糯米芳香。外部烙画;这一道工序是装饰、美化酒葫芦。画面可根据葫芦的形状、个人的喜好而定。 外表上蜡或用核桃仁涂抹;核桃仁里的油能渗进酒葫芦壳内，无异味，起到保护酒葫芦外表的作用。另外，用核桃仁处理的酒葫芦，把玩时间久了，酒葫芦显得古香古色，更招人喜欢. 葫芦的工艺制作 在一些农户为了提高打皮效率，用砂轮机打皮，速度非常快，如果是手工打皮的葫芦最好在碱水中攒一下，碱水中要放一些盐，不管用哪种方法，都会有葫芦漏气，干燥后葫芦变形的情况发生，这是正常现象。晾晒葫芦要找通风的地方，这里所说的通风不是用风抽干，而是阴干，不要暴晒，可吊挂在屋顶或是长绳上，也可以按顺序排列摆放在屋顶或院内，最好不要接触地面。还有一些葫芦种植户为了使葫芦晾干后色泽好看，通常在打皮时用盐酸等化学试剂氧化，虽然干后很漂亮，但在晾晒时不容易干，干后用手抚摸有沾手的感觉，由于盐酸等腐蚀剂不会均匀地附着在葫芦上，使干后的葫芦随着时间的推移，逐渐由浅变深，葫芦表皮变花，把一个原本不错的葫芦变成了一个垃圾葫芦。还有一种制皮方法:将天然植物葫芦刮去外皮，清洗干净，在处理剂中浸泡上色，上绳晾干，采用本方法能使天然植物葫芦的色泽明亮，成色金黄，能在其外表上绘制各种图案，克服了传统的葫芦的外形单调的缺点。该工艺品保质期长，可不用任何着色，自然、古朴、典雅而又独具特色。符合人们返朴归真、回归自然的时代观念和开发绿色工艺品的要求。(1)将天然植物葫芦刮去外皮，清洗干净;(2)配制处理剂:用(重量份)清水25,50，然后依次将孩儿茶0.1,0.3、密蒙花0.1,0.3、木香0.03,0.07、蒿子0.04,0.08、黄酒0.4,0.6、碳酸氢钠0.1,0.4、氯化钠0.03,0.06、硫酸0.1,0.2、柠檬酸0.1,0.25、双氧水0.3,0.7依次倒入水中，不停搅拌至所有制剂均配完，然后再充分搅拌10分钟即可得处理剂;(3)浸泡上色:将刮皮清洗干净的葫芦放入上 第 12 页 共 20 页 述处理剂中，浸泡5,10分钟，并不停搅拌使之着色均匀，浸泡时间不超过10分钟，然后取出擦干;(4)上绳晾干:将浸泡上色后的葫芦晾干至完全干燥。干后就可以制作各种工艺葫芦了。 国外葫芦打皮都是用干葫芦打皮，成功率高，不足之处是老葫芦外皮大多都会阴皮。这种葫芦的打皮方法是将葫芦外皮用水浸湿，然后用铁刨花将其擦除。一旦浸湿，只需刮掉表皮，冲洗干净。不要用砂纸来清除外皮，那样会擦伤外壳。葫芦外皮清理干净后，需要将葫芦晾干后才能开始加工。如果发现葫芦表皮上的图案很吸引人，也可以原样保留它。刷一层透明漆或其它保护剂来防止不让葫芦表皮松散脱落。 当要加工葫芦工艺品时，挑选葫芦是一件比较头痛的事情，因为有太多葫芦品种、外形和尺寸可供挑选。首选要清楚用葫芦来做什么,如果心里有了打算，那么尺寸和外形可能是首要考虑的条件。如果作品需要能够立着的，那么请挑选平底的葫芦。如果要悬挂，则选一个有柄的葫芦品种。如果准备雕刻或烙画，那么选择一件尽量表皮干净和光滑的葫芦。不管准备用葫芦来做什么，在做出选择之前都应该对所需的条件心中有数。 葫芦创作一般以没有阴皮的金黄色葫芦为佳。因其色泽金黄，葫芦细腻、纹理不太明显，适合多种技法。而现实中一般会把有瑕疵的葫芦作为烙画葫芦的首选，通过烙画遮盖葫芦上的瑕疵。 如果把葫芦用来做实用器皿，采用雕刻技法，那么要选择比较厚的葫芦。不同品种的葫芦皮的厚度不同，即便是同一品种的葫芦皮厚度也有差异。选择葫芦皮厚度时，葫芦的重量很关键，应该说是越沉越好;颜色也是一种参考，外皮颜色较深的葫芦通常比颜色较浅的更厚一些;但最重要的是对葫芦的感觉。厚皮葫芦的“感觉”及敲起来的声音和薄皮葫芦不同。不要选择象纸一样声音或感觉的葫芦。加工葫芦之前，花点时间把它和已经切开过的对比感觉一下。很快就会获得对外皮厚度和密度的准确判断。如果是准备保留完整的葫芦做彩绘，那么对葫芦的厚度要求不高，但应避免选择那些特别薄的葫芦。 挑选葫芦时，一定要完好无损的。如果葫芦加工时不是完全干透和完好的，那么潮气会影响葫芦的质量，甚至会使葫芦腐烂变质。干透的葫芦中，种子未必脱落作响，但是种子瓤块应该在葫芦里面是松散的状态。通常，干燥过程中，种子瓤块是粘付在葫芦内壁上的，可以用手掌对应拍两下葫芦，种子瓤块就会脱落下来。如果种子瓤块没有脱落下来，说明葫芦没有彻底干透，那就要继续晾晒，直到葫芦干透。 用葫芦做日用品或是所选择的技法需要打开葫芦，就要对葫芦的内壁进行清理，这项工作看着简单，其实有很大的学问。打开葫芦后，需要清除种子和葫芦瓤。葫芦瓤子里的尘屑可以产生呼吸刺激，因此建议戴口罩，或在清理之前将葫芦瓤打湿。 用清除工具在葫芦里面四处刮擦，里面所有的东西都变松散，碎片小到可以从切口处取出。清理到什么程度取决于葫芦的用途。种子可以保存下来，用于种植或作为葫芦装饰。种子储存前需要干透。瓤可以用来造纸或积肥。一旦种子和瓤子清理出来，需要象外部处理一样洗刷葫芦，来使其平滑。葫芦内壁也可以用砂纸打磨。葫芦内壁上的凸起部位可以用钳子扭掉。 第 13 页 共 20 页 如果不是用来把玩的葫芦，而是作为装饰居室用的葫芦，在葫芦加工之后，可以罩上一层夹克油、家具蜡和鞋油，看上去很自然。地板蜡作用很持久，可以擦得很亮。油，如亚麻油、核桃油和桐油，可以增强自然色泽并给葫芦增加光泽度。 对于葫芦，先用热亚麻油，然后用家具蜡保护并上光。绘画、染色和着色完毕后，清漆和聚亚胺脂可以提供一层持久、光亮的保护层。 不过，准备在上色后的表面使用这些材料时，务必清楚，尽管是清漆，实际上，也是有一些褐色的痕迹在里面的。如果想用真正透明的涂层，可以使用丙烯产品。对于要处于日晒雨淋环境的葫芦，推荐使用船用清漆，防水性和耐风化性极佳。如果是需要把玩的葫芦，千万不要这样做。 内壁工艺取决于葫芦的用途。上漆、着色、染色和植绒都是可选的装饰工艺。喷漆因为简单方便最常用。植绒使珠宝盒具有天鹅绒的质感。石蜡或蜂蜡可以用于葫芦的防水。 要让蜡深入葫芦内表皮，加工时葫芦需要是温热的。将蜡在双耳锅中加热融化，注意不要过热，因为蜡是易燃物。当融化蜡的时候，将你的葫芦放到保温炉上(70,80摄氏度)，并加留意，因为葫芦也是易燃的。 蜡融化后，摸一下你的葫芦，如果它摸起来是热的或有些烫，说明可以上蜡了。戴上手套免得意外烫伤。仔细的将蜡浇到葫芦里并旋转葫芦，以使得蜡覆盖整个内表面。将多余的蜡倒出来。融化了的蜡也可以用热的刷子进行涂抹。让葫芦自然冷却，蜡就上好了。 如果你准备用葫芦盛放食物，用菜籽油或色拉油在内壁上刷几层亮油，每刷一层后等几分钟让它被葫芦吸收，然后将多余的油擦干净，让它自然风干。平日里隔一段时间就再上一次油可以延长葫芦的使用寿命。 葫芦是一种天然果实因此具有非理想性。但这也是使得每个创作都很独特的原因。颜色可以通过绘画、水墨、着色或浸染等方式上到葫芦内外表面。墨水和钢笔简单易用。着色和浸染不会盖住葫芦天然的斑点和花纹。皮革颜料因其透明性和透彻的光泽是极好的浸染用料。但是皮革浸染的葫芦需要用封底漆，并不能放在太阳底下，以免颜料渗出和褪色。丙烯和油画颜料提供了无限的色彩选择，在绘画之前不需要对葫芦上底漆。 葫芦可以切割出各种形状。可以加上金属或织纹感的末道漆。雕刻技法可以使葫芦成品富于纹理、更加漂亮。设计图案可以用烙画笔或迷你喷枪绘制上去。编织、缠裹、围边和编网手法可以用来加工葫芦边缘或创造出特别的效果。胶粘材料，如粘贴画也可以被使用。葫芦可以拼装在一起做出不同外形。塑模或纸浆黏土可以造型并贴到葫芦表面作为装饰。很多自然的物体，如羽毛、玻璃、宝石、种子、贝壳等，都可以用来装饰葫芦。 对于没有一定功底的葫芦爱好者来说，拓稿是他们进行葫芦创作底稿最好的办法，可把选好的图案打印在纸上，用胶水把复写纸粘在图案后面，用胶带把制好的拓稿粘在需要创作的葫芦上，用笔把图案描一遍，选好的图案就会很轻松的复制到葫芦上了。把稿子拓到葫芦上，最好用陈旧的复写纸。新的复写纸不但污染葫芦，而且留下沉色的印痕，葫芦创作时是比较难擦掉的，会影响画面效果。新的复写纸可用软纸将其表层的颜色轻轻擦去，然后放在阳光下经过曝晒再用。另一种方法是:用速写铅笔在白报纸上均匀地涂上铅粉，用它来代替复写纸比较理想。用炭铅笔和棕色炭精棒涂比较快，涂好以后用软纸和软布轻轻擦一遍，炭 第 14 页 共 20 页 粉既牢固又均匀。也可以在稿子背后直接涂上炭笔粉，但不要涂得过深，以免弄赃葫芦。用这种复写纸印出的痕迹，在烙完画以后很容易用橡皮擦去。把画稿与葫芦对好，用胶带粘好防止移动。用硬铅笔沿着画稿的轮廓和结构拓印。不需要很细致的描绘，只表示出线的精确位置，注意不要有漏拓的地方。 临摹是学习传统葫芦制作的有效方法之一。对于古今较好的作品，通过分析研究，取其精华，去其糟粕，学其用笔设色及构图的各种技法，而不是表面地模仿其面貌。临摹可以避免走弯路。将临摹时吸收的技法，运用到写生创作中. 扎葫芦又叫系绳葫芦，不同于一般的葫芦，用绳子、电线等工具，在葫芦表面系出花纹，效果独特。勒扎葫芦主要是勒扎前的构思，最好在纸上画出草稿，根据草稿具体操作，勒扎的时间在作果15天左右，比成熟瓢的一半稍大时开始缠绕电线，将其缠成螺丝状。电线的缠绕方法:1.先将电线的一头绑在棚架上，2.从葫芦的根部开始有间隔地斜绕下去，末端固定在葫芦底部。螺旋葫芦。这样的葫芦必须搭架子生长。要让葫芦柄长出螺旋缠绕的效果，首先从架子上选择一个大约长了2周的长勺或蛇葫芦。将一条扫帚杆儿以约30?角的斜度、上端用麻绳捆到架子顶，下端支撑在地。非常轻柔和小心的开始将小葫芦卷到木杆上。不要试图一次性做到这样。为了让葫芦保持缠绕状态，在葫芦底部、将葫芦用厚尼龙带绑到杆上，注意不能绑太紧。将固定葫芦的木杆接地端定期沿圆周方向移动一下位置也是很有必要的。在葫芦生长过程中继续弯转它，直到葫芦变硬不能再操作。一天操作两次来增加弯曲度是可行的。 葫芦烙画工艺品制备方法 葫芦烙画工艺品制备方法。其特征在于按以下步骤制备:将天然植物葫芦刮去外皮，清洗干净，在处理剂中浸泡上色，上绳晾干，烙刻加工得工艺品。采用本发明的方法能使天然植物葫芦的色泽明亮，成色金黄，能在其外表上绘制各种图案，克服了传统的葫芦的外形单调的缺点。该工艺品保质期长，可不用任何着色，自然、古朴、典雅而又独具特色。符合人们返朴归真、回归自然的时代观念和开发绿色工艺品的要求。 制作方法将天然植物葫芦刮去外皮，清洗干净;(2)配制处理剂:用(重量份)清水25,50，然后依次将孩儿茶0.1,0.3、密蒙花0.1,0.3、木香0.03,0.07、蒿子0.04,0.08、黄酒0.4,0.6、碳酸氢钠0.1,0.4、氯化钠0.03,0.06、硫酸0.1,0.2、柠檬酸0.1,0.25、双氧水0.3,0.7依次倒入水中，不停搅拌至所有制剂均配完，然后再充分搅拌10分钟即可得处理剂;(3)浸泡上色:将刮皮清洗干净的葫芦放入上述处理剂中，浸泡5,10分钟，并不停搅拌使之着色均匀，浸泡时间不超过10分钟，然后取出擦干;(4)上绳晾干:将浸泡上色后的葫芦晾干至完全干燥;(5)烙刻加工:将上述处理过的葫芦表面绘画，用电烙笔刻绘出各种图案 葫芦的价值及签别 烹饪相关原料介绍 葫芦瓜，又名葫芦、蒲瓜、夜开花和大葫芦等，属葫芦科一年生攀缘草本植物瓠瓜的变种，茎蔓生，叶心脏形，互生，夏秋开白花，果实的形状因种类而异，具体的说又分为瓠子、葫芦、匏瓜(瓢葫芦)和扁葫芦几种。原产非洲南部。我国自古有栽培，现在是民间夏令常吃 第 15 页 共 20 页 的佳肴。葫芦瓜是可消肿结、润肌肤的瓜菜。葫芦瓜各地均有栽培，嫩果可供食用，老后不能食用。相对其他果蔬，营养价值较低。 营养分析 瓠瓜含有蛋白质及多种微量元素，有助于增强机体免疫功能。同时，瓠瓜中含有丰富的维生素C，能促进抗体的合成，提高机体抗病毒能力。从瓠瓜中能分离出两种胰蛋白酶抑制剂，对胰蛋白酶有抑制作用，从而起到降糖的效果。胡萝卜素在瓠瓜中含量较多，食后可阻止人体致癌物质的合成，从而减少癌细胞的形成，降低人体癌症的发病率，从而起到防癌抗癌的作用。 相关人群 一般人群均可食用。特别适合免疫力低下、高血糖、癌症患者多食。 制作指导 1.葫芦栽培时因土壤或光照等原因，可能含有醣苷结构化合物，食后容易中毒，烹饪前可舔尝，如有苦味，应弃而不用。 2.葫芦瓜的食用法有炒、烩、做汤、制馅等，如辣炒葫芦条、葫芦烧肉块、葫芦汤等等。 3.烹调时不宜煮复太烂，否则营养损失多。 4.苦葫芦因含有过量的葫芦甙等苦素有毒物质，食后易出现呕吐叶、腹泻和痉挛等症状，应在烹饪之前先尝出来而弃之不要。 食疗作用 葫芦瓜性寒、味甘，入肺、胃、肾经; 具有清热利尿，除烦止渴，润肺止咳，消肿散结的功能; 主治水肿腹水、烦热口喝、疮毒、黄疸、淋病、痈肿等病症。 可用于辅助治疗水肿腹胀、烦热、口渴、黄疸、疮毒以及肾炎、肝硬化腹水等症。另有润肌肤的优点，能抗病毒并防癌。 每100克葫芦所含营养素如下 热量(15.00千卡)?蛋白质(0.70克)?脂肪(0.10克)?碳水化合物(3.50克)?膳食纤维(0.80克)?维生素A(7.00微克)?胡萝卜素(40.00微克)?硫胺素(0.02毫克)?核黄素(0.01毫克)?尼克酸(0.40毫克)?维生素C(11.00毫克)?钙(16.00毫克)?磷(15.00毫克)?钾(87.00毫克)?钠(0.60毫克)?镁(7.00毫克)?铁(0.40毫克)?锌(0.14毫克)?硒(0.49微克)?铜(0.04毫克)?锰(0.08毫克) 葫芦的品质鉴定 成熟的葫芦去皮风干后呈淡黄色，托在掌中有果实沉甸感，稍用力摇动有清脆的葫芦籽撞击葫芦内壁发出的清脆“哗哗”声，属上佳葫芦。随着时间的流逝颜色逐渐成暗黄色，长时间日照颜色会逐渐成褐紫色，在加上收藏者长期用手赏玩，葫芦表面会有一层自然包浆，更显晶莹光洁。 品质优良的葫芦不仅外观重要，更重要的是葫芦壁的厚度，壁厚为葫芦生长过程中养料供给充足，未受病虫害侵扰，且生长周期长，葫芦品种纯正。宜雕宜烙，在艺术家手中雕琢起来得 第 16 页 共 20 页 挑选新葫芦的7大注意 一、葫芦要干透、型好、芯正。 二、葫芦上手要有坠手的感觉，葫芦越重密度越高，所以葫芦的生长期要长。 三、葫芦上手撮一下应当有圆润光滑的手感。 四、里子要糠，有厚度，跟海绵垫似的有弹性，行话:瓷皮糠里。 五、葫芦的皮色应当干净，必须没有一点瑕疵，要像水一样干净，行话:一汪水。 六、皮色惨白的葫芦千万不能要，因为葫芦肯定用药水浸泡过。 七、拿起葫芦用鼻子问一下里子和外皮的味道，没有动过手脚的葫芦应该发出浓郁自然的葫芦香味。如葫芦里子和外皮有刺鼻的味道或者一点味道也没有的，这表明葫芦本身已经做过手脚，坚决不要 制约烙画发展的因素 因为目前国内木烙画使用的几乎都是含醛夹板(尽管有些厂商宣称自己的产品是无醛或低醛夹板).而含醛板无论在烙画过程中还是最终悬挂在使用环境中都在继续释放甲醛.另一方面,烙画黄变、褪色更是一个急待解决阻碍烙画发展的严重问题,事实上，烙画褪色黄变这不光出现在木烙画中，包括布烙画、纸烙画中都广泛存在着(尽管这个过程可能会长达一年至数年以上，并且是一个缓慢渐进的过程，所以不易被一般购买和收藏者发现)，这是一个烙画界公认的事实，只不过可能出于某种商业目的，鲜有人在网络这种开放媒介上承认和讨论罢了，烙画褪色黄变问题早已是一个业界由来已久的制约烙画发展的巨大障碍了，所以，这是所有专业的乃至喜爱烙画的业余爱好者们不得不面对的一个严酷现实，所以问题的关键不是敢不敢承认的问题，而是如何面对和尽快解决的这个老大难问题。 另外，创作队伍过于业余以及过于浮躁和急功近利的创作思想是制约烙画发展的更深层次的内在因素(准确讲，大部分作品谈不上创作，充其量只能算是临摹，而主要临摹对象是国画和照片)。再有，井蛙观天和夜郎自大则更是一种极不成熟的类似奋青式的爱国情结更是严重阻碍了烙画者的视野，因为烙画从来都不是哪一国独有，如果用英文搜索引擎搜搜烙画的英文单词就会发现，我们无论在烙画工具上还是烙画水平方面与国外同行相比差距都是相当巨大的(连我们现在网络上看到的所有那些烙画笔都是仿美国的，有些笔尖甚至原封不动的Copy人家的，这些厂家甚至也毫不忌讳这点，甚至把这当作卖点)。其实，这也难怪，我们之所以成为乒乓大国，那是因为我们几乎是全民皆乒～有着广泛的群众基础。而看看国外那铺天盖地的烙画网站和网站的内容就可知:烙画在一些发达国家几乎已经成了中小学的选修课了，而烙画业余爱好者无论从群体数量和整体水平上都是令人叹服的，他们不光有普及，更有提高，在烙画创作队伍里不乏世界顶尖级的艺术大师的身影，回过头来，看看我们，烙画甚至被看作艺术大家们不屑一顾的雕虫小技和民间工艺美术了，烙画领域缺乏艺术界重视和参与也是影响烙画发展的重要因素之一;另外，在创作思想方面，老外什么都喜欢标新立异的发散式思维则使他们的作品几乎是天马行空，创意无限，端的是百花齐放～怎一个“赞”字得～现在国内讲创意产业，没错～创意是任何行业尤其是艺术创作的灵魂，而这正是国内烙画界所欠缺的。在国内互联网上搜索“烙画”看到的大都是带有过度商业气息的不实之词，而更奇怪的是“某某的烙画获世界吉尼斯 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 ”的报道几乎充斥于网络，试问:有谁听说过 第 17 页 共 20 页 最大、最长油画的吉尼斯记录吗,艺术从来都不以大小长短论价值的～这是个最起码的艺术常识～如果某种艺术走到依靠拿吉尼斯世界记录说事的地步，那只能说是这种艺术形式的悲哀和没落～呜呼哀哉～救救中国烙画 工艺品葫芦的数控加工 摘要:利用caxa实体设计软件设计工艺品葫芦后，对零件进行分析确定出加工路线，运用caxa数控车编制数控加工程序，最后生成加工代码，仿真校验后传输到数控车床上实现加工。 关键词:工艺品葫芦;caxa数控车软件;数控加工 一、工艺品葫芦设计 打开caxa实体设计软件，在智能图素菜单下，点击旋转，其他默认，我们就进入到编辑二维截面状态，先做辅助线随后确定出r5圆心，画圆。确定出r7.3圆心，画圆。用直线画出原点到最右边端点连线。检查轮廓是否封闭，然后利用裁剪、圆弧过渡进行编辑修改。完成后点击完成造型，如果对构思的葫芦形状不是很满意时，我们可以点击编辑截面，就进入图1的状态下，修改完成后基本图样就完成了。为了便于携带，我们可以利用智能图素，在前端拖入孔类圆柱体，设计r2的孔距端面3mm处。最终设计的工艺品葫芦实体，我们选择铝合金材料，给它渲染一下见图2。 二、工艺品葫芦的加工工艺分析 在数控车床上加工的工艺品葫芦图纸如下: 根据设计的实体图样，由于它是回转体类零件，另外圆弧曲线比较多，要实现加工，我们选用数控车床。依据数控车床编程原则，作如下工作。 1.对图样进行分析，确定工件的装夹方式及程序原点工件总长27.6mm，直径最大14mm，选用普通三转卡盘夹紧工件，选择工件右端面中心为程序原点。 2.确定数控加工刀具及加工路线。常规情况下我们会选择由粗到细、先大后小的加工顺序，对于上图轮 第 18 页 共 20 页 廓加工至少需要两把刀具，左偏刀一把，右偏刀一把，另外安装的圆形棒料毛坯过长，我们还需要切断刀进行切断，最终需要三把刀具完成零件的加工。实际中，为了减少刀具数量，防止加工时刀具干涉影响切削面，针对要加工的材料是铝棒，选用一把左偏刀，掉头加工零件，可实现一把刀具完成加工。 数控加工刀具卡片 三、编写加工程序 利用计算机专用软件(cad/cam)编制数控加工程序的过程称为自动编程。caxa数控车软件是优秀的cad/cam国产软件，它能够实现自动编程，下面我们以葫芦工艺品的加工为例，给出caxa数控车自动编程的一般过程。 1.绘图。将零件车削加工图形绘制在caxa数控车的绘图区中，注意绘图时将坐标系原点选在零件的右端面中心处。 2.粗车轮廓。在caxa主菜单中单击“数控车”窗口，随后在下拉菜单中选择“轮廓粗车”，设置粗车参数表，参考工艺品葫芦加工工艺分析。 设置完各参数后，单击“确定”，按提示拾取加工表面轮廓，零件毛坯轮廓，输入进退刀点，生成刀具轨迹，结果如下所示: 3.精车轮廓。在caxa数控车主菜单中单击“数控车”，并选择“轮廓精车”，设置参数表，参考工艺品葫芦加工工艺分析。 参数设定完成后，按系统提示拾取加工表面轮廓，输入进退到点，生成刀具轨迹，结果如下所示: 4.生成加工程序。单击“数控车”主菜单，并选择“代码生成”，弹出“选择后置文件”对话框，确定文件位置，如右图所示: 按粗加工、精加工过程依次拾取刀具轨迹产生如下程序: % o1234 (工艺品葫芦加工.cut) n10g50s1000 n12g00g97s1000t0101 n14m03 n16m08 n18g00x31.975z3.181 n20g00x32.000z-22.990 n22g01x16.000f0.300 n24g03x14.000z-24.102r12.800 f0.100 n26g01z-26.000 „„ „„ „„ n128m09 第 19 页 共 20 页 n130m30 % 四、在机床上进行加工 在实习中，我们要求首先通过上海宇龙数控仿真软件进行加工。数控车床是采用广州数控系统，车床型号是gsk980td，我们对自动生成的程序做部分更改，在记事本中打开“工艺品葫芦.cut”文件，删除包含“g50”的指令字段，然后保存。使用刀具偏置设置坐标系，利用试切法对刀，完成后导入程序，就可以实现如图所示的加工了。 数控仿真软件程序验证通过后，就可以在真实机床上去加工了。 参照实体设计要求，在数控车床上加工完零件后，应该钻孔。由于对打孔的位置以及精度都没有要求，选择钻头直径为2mm，可直接打孔。 通过上述设计、编程、加工后，我们完成了葫芦工艺品零件的加工全过程。该工艺品尺寸不大，样子非常精致，我们可以做钥匙挂件随身佩戴。 第 20 页 共 20 页