徽派古村落宏村建筑美学探究

徽派古村落宏村建筑美学探究 2005年7月 第11卷第4期J0 湖北成人教育学院 ofHuBAdtiltEdueationInstitute JU1,2005 VO1.11NO.4 徽派古村落宏村建筑美学探究 李顺华 (黄冈职业技术学院,湖北黄冈,438000) 阐[摘要]本文主要从人工古水系和雕刻艺术的角度对宏村的建筑美学进行探究, 述了宏村的水系建筑布局及美学 特征.在现代景观建筑 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 中,这种美学特征具有一定的启迪作用. 【关键词]宏村古水系建筑美学探究 【中图分类号]ma4【文献标识码]A 宏村,座落于风景秀丽的黄山脚下,这个被列为世界 文化遗产的古村落,曾引起了无数专家学者和游客的关 注.走进宏村,水绕过鳞次栉比的古建筑,在身旁轻轻地 流淌,仿佛在向人们述说着什么,古建筑是静的,水是动 景异常清新,优雅,让身临其境的人们 的,心却格外宁静, 产生无限遐思.究竟是什么让人无比关注宏村,品味宏村 呢?细细想来,不外乎是宏村在建筑美学上给人的美感. 一 ,村庄布局 皖南山区素有"八山一水一分田"之称,这里的村落布 局受自然环境的影响和地理条件的限制.古徽州又是程 朱理学的发源地,受传统思想的作用,风水观念无不在村 落布局上显示出来. 风水家姚延銮在<阳宅集成》卷一<基形中》强调选择 村基址应该:"阳宅须教择地形,背山面水称人心,山有来 龙昂秀发,水须围抱作环形,明堂宽大斯为福,水口收藏积 万金,关煞二方无障碍,光明正大旺门庭."阳基的理想模 式是"枕山,环水,面屏".宏村背倚雷岗山,四周环水,面 向宽阔的田野.从宏村村落选址中可看出受此风水理念 影响颇深. 宏村系统的风水考察是汪氏家族第76世祖汪思奇, 他三次聘请当时名望很高的风水先生和本族贤能"遍阅山 川,详审脉络什【?,根据山形地势,认为"只有引滩溪以凿圳 绕村屋,引水入天然窟处建池塘.以蓄'内阳水',建'牛形 村',方可达到'共跨锦绣翩,乃左乃右,峰倒池塘"'的效 果,于是他们制定了扩大宏村基址及进行全面规划的蓝 ,形成了宏村以雷岗山为牛首,以月昭为牛腹,以水圳为 图 [收稿日期]2005—03,10 ? 59? 牛肠,以西溪上的木桥为牛腿,顺应水势造就水系宏村的 基本格局. 二,独特的人工古水系 徽州民居在我国建筑史上,特别是明清建筑史和工艺 美术史上,占有重要的地位,其中,最有代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 性的古村落是 宏村和西递.同样是被列为世界文化遗产的徽派古村落, 宏村和西递的建筑特色就完全不一样,宏村拥有独特的人 工古水系.宏村古水系的独特之处: (一)设计合理 2000年2月,联合国科教文组织派出的评审专家,国 际古迹遗址理事会专家,日本千叶大学教授大河直躬博士 考察了宏村,他说:"宏村独特的地方首先是沿湖周围景观 非常美,是中国典型的城镇景观,可以说,宏村是举世无双 的小城镇水街景观."世界着名的华裔建筑大师贝聿铭先 生说:"宏村人工古水系最微妙的就是这活水,流水不腐, 长流不息,比苏州园林水流速度还快还活.这种几百年前 的水系设计,它的流速,坡度设计得这么高明,值得好好研 究一番. 宏村人工古水系是由西溪引水,自水圳流向月昭后经 水圳流向南湖,南湖的出水,一部分回流西溪,一部分进入 田野灌溉农田.这样既满足了全村人的生活用水,又合理 利用,灌溉了农田,可谓是一举两得. 水圳全长1268米,分大小水圳两部分,大水圳全长 716米,宽0.4—1.15米(大部分地段宽0.6米左右),深 0.5—0.9米;小水圳全长552米,宽0.3—0.4米,深0.4— 0.7米.水圳的进水口,走向布局,曲直拐弯,宽窄深浅的 变化.都为水的正常流淌奠定了良好的基础.西溪水经水 圳后汇入月昭.月昭是整个村庄的中心,它与宏村总祠呈 中轴线建筑分布,周长为137米,水深1.2米,实际水容量 为1500立方米,月昭北侧有少量泉水冒出,95%的水来自 水圳的西溪水.连接月昭的下水圳调节了月昭水的平衡, 水经水圳后流入南湖.南湖实际面积20247平方米.湖水 深0.8—1.1米,湖深1.5—1.8米,南湖出水口共5处.一 个出水口排水于西溪,其他4个出水口排入稻田,用于灌 溉.据市测绘院的宏村测绘图测算,全村离水源最远的住 户,直线距离也不超过100米,大部分住户离水源的直线 距离为6o米以内.2001年6月30日统计,宏村常住居民 点分类表如下: 水圳月昭南湖河井合计 水源 数量占%数量占%数量占%数量占% 户数21857.o6338.6467l7.5464l6.753 人口67762.74908.34196l8.18ll6l0.75lO79 从表中可以看出,全村83%的住户,89%的人口生活 洗涤用水地点在水圳,月昭,南湖.几百年来,村庄的范围 变化不大,可以看出,当年设计的水系网络充分考虑到村 民就近用水的问题,解决了生活用水和突发火灾的后顾之 忧. (二)水系的动静结合之美 宏村人工古水系遍布全村,潺潺水圳,九曲十弯,绕家 穿户,贯通月昭和南湖,长年流水不腐."秋冬枯水年份水 圳的最小流量约在2立方米/分,春夏旺水季节的流量可 以达到l6立方米/分,正常流量约在8一l2立方米/ 分"【2】.水在水圳里欢快地流着,流动之水已成为宏村古 水系的典型特色.相对而言,南湖和月昭之水.一个深邃 空阔,一个平和如镜.南湖似弓形,漫步在南湖小径,步移 景异.一幅幅优美的风景画映入眼帘.水面在建筑的映衬 下形成虚实相间的空间,显得晶莹,宁静,甜美.月昭呈半 圆形.水面如镜,月昭之水满而不溢,四周民居环绕.不管 从何角度观察,都是山水并置,风景秀丽.月昭已成为古 村落水街景观的核心. 宏村古水系的灵活用水,使得水动静结合,象一曲韵 律十足的诗歌,既使整个水系富于变化.产生美感,又保证 了村民日常用水的卫生. 路平,水近,水深,流急是宏村人工古水系的特点.为 它的实用功能创造了必要条件.拿水圳的走向布局和结 构特点的设计来看,水圳九曲十弯.大小水圳分流,动静结 合,分布均匀,水圳的宽窄深浅恰到好处,水源丰富,进水 量大流急,遍设石步石阶,涮洗轻松.古水系的总体设计 和细节处理完全体现了设计者"以人为本"的设计原则,也 可看出宏村祖人在600年前对人居环境,生态文明的追 求. ? 6o? 自墙青瓦合着封火墙,高低错落,此起彼伏,在九曲十八 弯的古水系的伴奏下,奏起了一首独特的徽派建筑的序曲. 三,精美的雕刻艺术 古徽州精美的三雕:木雕,砖雕,石雕艺术也在宏村的 建筑艺术细节中得以充分体现.宏村现存的"明代民居1 幢,清代民居132幢"【3J里,宏村的"民间故宫"一承志堂和 宏村宗祠乐叙堂里的雕刻艺术最为精美绝伦. 木雕装饰主要体现在内部结构上,如楼层栏板,柱拱 间的华板,门窗棂格,挂落,柱撑,扇门,梁垫,厢房隔扇门 及家具处等.但宏村的徽州古民居雕刻装饰中的任何形 态其来源都不是为美而美的,它融装饰艺术与建筑结构于 一 体,从实用出发,互为点缀,相得益彰.如门头砖雕,榷 坊木雕,门窗,格扇所用的细格子上的雕刻,都是先实用后 装饰的.中国古代文化中,系于精神的是社会的伦理常 纲,"忠孝节义"之类,在宏村的雕刻艺术中,潜藏着封建伦 理道德的灵魂.如《郭子仪上寿图》刻画了其子"醉打金 枝"的故事,教育子女要热爱和孝顺长辈;《九世同堂图》则 表达了人们对家族人丁兴旺的期望;长达两米的<百子闹 元宵图》则刻画了100个小孩闹元宵的情景,不仅雕刻精 巧,层次分明,而且构图完整,场面宏观.石雕主要以当地 的"黟县青"石料为主,装饰在民居屋脊的封檐,庭院漏明 窗,大幢的建筑贴脸牌坊上.位于汪氏宗祠乐叙堂前一字 石栏板,其建筑美,被清华大学建筑学院单德启教授称为 最得体,最完美,最精致的一笔. 四,结束语 碧波辉印,绿水中流,宏村独特的人工古水系和鳞次 栉比的古建筑交映成趣,共同承载着灿烂的徽州文化.踏 着画桥入湖中央,观白墙青瓦,层层叠叠,在郁郁葱葱的雷 岗山的衬托下尤为壮观,也显示了宏村祖人在环境策划和 景观设置诸方面潜在的审美情趣,而宏村古民居的借景抒 情,融于自然的格局更多地体现出天人合一,返璞归真,寄 托山水的美学追求. "六百年前,宏村人先挖水圳,掘月昭,布成水系,然后 再盖房建村,以一条活水的社会功能和环境效应作为一座 乡村的开发主题"【4】透过宏村,不禁让人想起久居闹市渴 望回归绿色的精神家园,是仅靠设计师图纸上的一点绿地 吗?今天的建筑师们,又有多少原创性的灵感流淌在阡陌 田畴之间,能用怎样的建筑语言去表达绿色家园的诉求, 去维系街坊邻里的人情?这些都是值得深深思索的. 参考文献: [1]汪双武.中国皖南古村落一宏村[M].中国文联出 版社.2o01. [2][4]汪森强.水脉宏村[M].江苏美术出版社, 2O04. [3]王天宝.黄山脚下[M].九州出版社,2001. (责任编辑:胡炼J