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米芾书法艺术鉴赏.doc

米芾书法艺术鉴赏

Jerome运锋
2017-09-16 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《米芾书法艺术鉴赏doc》,可适用于高等教育领域

米芾书法艺术鉴赏摘要:宋代书法相较于唐代更加重视书法的艺术性在行书上得到了更好的发展和壮大。米芾作为宋代行书的四大家之一其书法也有着独特的风格和个性书法影响深远在书法理论上也有着较高的成就。笔者希望通过对于米芾的书法成就及其作品的鉴赏的基础上对于米芾其人及其书法艺术有一个更全面而深入的认识。关键词:米芾生平书法成就书法理论鉴赏宋代在我看来是一个非常富有创造性的朝代。在政治、经济、社会及文化的许多方面宋都基本沿袭了唐代但是又在其基础上加以一定的创新与发展。另外宋代也是中国科学技术的一个繁荣时期印刷术在当时已经十分发达了。“无需大量抄书楷书便不如唐受重视。”而康有为也说过:“唐言结构宋尚意趣。”因此宋代书法家在临摹、学习前人书法的基础上更加重视书法的艺术性也更加突出自己的个性与风格从而使行书在宋代得到了更好的发展和壮大也踊现出了许多擅写行书的大家。米芾便是宋代行书的四大家之一。米芾字元章山西太原人,后迁居襄阳人称“米襄阳”。米芾出生于宋仁宗皇祐三年相传祖上多为武职官员。《宋史》卷四百四十四的《米芾本传》中说:“其先以武干显。”因而米芾的祖上多为武职到了米芾的父亲一代才开始读书学儒。可能受父亲影响米芾七岁开始学书二十一岁步入官场也算得上是年少有为。米芾的母亲阎氏曾为英宗高皇后接生过所以米芾生长在皇亲国戚的豪华官邸中家境优越。但也就是因为这样的出身米芾一直为时人所鄙视说其出身“冗浊”。直至米芾做了礼部员外郎御史还弹劾他说:“倾邪险怪诡诈不情敢为奇言异行以欺惑愚众怪诞之事天下传以为笑人皆目之以颠。仪曹、春官之属士人观望则效之地。今芾出身冗浊冒玷兹选无以训示四方。”不过米芾性格率真甚至有些举止言行异于常人对于这些“世俗之名”并不在意人们还给了他一个“米颠”的称号。我觉得米芾的书法成就与学识与其幼年《大学书法》复旦大学出版社年月第一版第九十六页。学习成长的环境以及其独特的个性有着很大的关系而其独特的性格又是受到家庭以及其祖上习武之人豪放性格的影响。正是由于米芾有着良好的成长和学习环境才使得其一直过着相对安定自在的生活潜心于书画之中而未卷入一些政治漩涡中也正是由于他那样的性格才使得其书法得以真正张扬出自己独特的个性潇洒而不随意一笔一划都蕴含着自己的性格与生命的张力。书法家普遍在诗词或是绘画上也有一定的造诣或是有所涉猎独专一艺的较为少见。米芾在书法、绘画、诗赋、鉴赏、收藏等方面都有着自己独到的体会和见解。其绘画作品未能留存于世但从其著作《画史》中所记录的一些他对于绘画的感悟以及心得体会中可以得出其对于绘画是有一定的造诣与鉴赏能力的。而其书法作品有很多都留存了下来如今大部分被北京故宫博物馆和台湾故宫博物院所收藏。米芾传世的墨宝主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《群玉堂米帖》等另外还有一些翰札小品现存的将近六十幅左右。北宋时期曾有米芾《山林集》一百卷但不幸在宋金战乱时期遭到毁坏未能流传至今。不过米芾现今仍留存的作品已足以反映其书法和文学上的成就了。米芾自幼年起就对书法有了很大的兴趣平时更是勤于练习。米芾晚年在《自叙帖》中自叙其早年书法学习的过程说:“余初学先学写壁颜七八岁也。字至大一幅写简不成。后见柳而慕其紧结乃学柳《金刚经》。久之知出于欧乃学欧。久之如印板排算乃慕褚而学最久。又摩段季展转折肥美八面皆金。久之觉段全泽展《兰亭》遂并看法帖入晋魏平淡弃钟方而师师宜宫《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆而鼎铭妙古老焉。”米芾从唐楷入手对于唐代著名的书法大家如柳公权、欧阳询、褚遂良、段季展、沈传师等都临摹和学习过。除此以外其对于各种前朝碑刻也都认真地学习和取法过。米芾喜“集古字”对于前人写得好的字都要用心临摹。但是米芾的书法并不仅仅是前人字体的拼凑而是将自己的创新和风格融汇于其中自成一格。米芾在《海岳名言》中云:“心既贮之随意落笔皆得自然。备其古雅。壮岁未能立家人谓吾书为‘集古字’盖取诸长处总而成之。既老始自成家人见之不知以何为祖也。”由此看出米芾“集古字”只是为了汲取各家所长而为己所用“厚积而薄发”在临摹前人的同时领会到其古雅之意。因而米芾的书法自成一格变化多端而又不造作。米芾善诗工书法擅篆、隶、楷、行、草等书体而尤以行草书见长。米芾的书法影响深远在当时就被同为“宋四家”的苏轼和黄庭坚大加赞赏后世更成为文人学者临摹研学的对象。黄庭坚称赞其书法:“如快剑阵强弩射千里所挡穿彻。书家笔势亦穷于此。”可见其笔力惊人。米芾能诗擅文又取长于各家各派故“寸纸数字人争售之以为珍玩。”而后世的书法家如明末的祝允明、徐渭等也都或多或少地取法于米芾。直至现在米芾仍作为许多书法家所推崇的书法研究的典范。米芾在书法理论上也有着较高的成就。他对于书法的用笔、布局以及整体风格都有着自己独到的见解与体会。米芾的用笔、布局的特点主要在于富于变化。在布局上其在《海岳名言》中云:“石曼卿作佛号都无回互转折之势小字展令大大字促令小是张颠教颜真卿谬论盖字自有大小相称且如写“太一之殿”作四窠分岂可将“一”字肥满一窠以对“殿”字乎~盖自有相称大小不展促也。余尝书“天度之棍”“天”、“之”字皆四笔“废”、“觏”字多画在下各随其相称写之挂起气势自带过皆如大小一般真有飞动气势也。”从中可以看出米芾认为字体大小应符合文章的结构和情境不能千篇一律。而在用笔上米芾常被人称作“刷字”即善于在转折和顿挫之中展现出其豪迈的气势与张力有时极为流畅有时又一波三折。写大字时容易露拙因此要像写小字那样精细一笔不苟写小字时容易马虎故要像写大字那样有气势和气韵。米芾在用笔上更倾向于侧倾虽是中锋但却在转折顿挫中一波三折给人以“八面出锋”的动态美感。米芾还要求书法要在变化中有机统一自成一格要求“稳不俗险不怪老不枯润不肥。”米芾的《蜀素帖》就是其书法理论的最好实践之一也是米芾流传于世的较为有名的代表作。《蜀素帖》被后人誉为“中华第一美帖”是米芾三十八岁时(宋哲宗元佑三年)所作。《蜀素帖》之所以叫“蜀素帖”是由于该帖书于蜀素上。蜀素是北宋时的一种丝绸织物上织有乌丝栏装裱制成卷宗是为蜀素卷。其制作精巧但纹路粗糙较难书写。相传该卷为北宋湖州郡守林希所藏收藏了二十年。后米芾邀其同游太湖近郊的苕溪林希取出蜀素卷请米芾作书米芾就在蜀素卷上作了八首诗。该帖充分体现了米芾“刷字”的特点用笔多变体态万《宣和书谱》卷十二千笔法上既流露出其率真的一面和有其性格成分在内的洒脱和飘逸的一面又蕴含着因多年苦练而积淀出来的老成和浑厚的一面总体表现出了其变化莫测的特点。因而董其昌评该帖“当为生平合作”我认为是很有道理的。就我个人的角度来说我在了解了其生平及书法理论后又欣赏了一些米芾的作品如《蜀素帖》、《淡墨诗帖》和《苕溪诗卷》等觉得真是字如其人。就以《淡墨诗帖》为例有的地方落笔很重但是又不显得呆板有的地方显得十分得灵动和轻巧尤其是《淡墨诗帖》中第三句“故人好”三个字感觉一气呵成笔触十分细腻但又不虚浮还是蕴含着劲道在里面的。因为落笔有轻有重墨色也有深有浅整个布局看上去就显得很错落有致给人以一种赏心悦目的感觉。总的来说其作品既能反映出其扎实的书法功底及古雅的风韵(“集古字”所带来的成效)又无时不刻地体现出其率真洒脱之气。可以说米芾的书法艺术在我看来不是其作品和书法理论的成就和地位之高而是其作品(主要看的是行书)的字体的形态所带来的动态的美感以及其作品所流露出的作者的独特性格。有人看不惯米芾的“颠”觉得此人行为怪异又自夸不值得世人仿效。我并不认同这种观点。我觉得从米芾的生平经历及其作品来看米芾的作品的美来自其自幼学书和“集古字”的深厚的功底来自于其潜心练习书法不深陷世俗的生活以及其洒脱不羁率真脱俗的个性。这种独特的风格既然体现在作品中且皆为世人所称道那么对于其人的独特风格怎么就会为世人所不忍了呢,我觉得我们在认识和了解米芾这位宋代杰出的书法家的时候应该更多地考虑其作品及书法理论的创新性与独特性同时我们自身也要在学习和临摹前人书法作品的基础上有所突破有所创新更好地发扬中华的书法艺术和传统文化。参考文献:《米芾文学的地位和影响》周兴禄《贵州大学学报(社会科学版)》年月第卷第四期《米芾书艺欣赏》李雪峰《信阳农业高等专科学校学报》年月第卷第期《米芾的书法艺术观》由兴波《湖北大学学报(哲学社会科学版)》年月第卷第期《大学书法》复旦大学出版社年月第一版北宋《宣和书谱》卷十二附录米芾书法作品米芾《蜀素帖》(局部)米芾《苕溪诗卷》(局部)

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