越剧唱腔的运用和发展趋势
一 越剧唱腔的运用
众所周知，实践是检验的唯一
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。而越剧唱腔的应用也就里不开实践。如何运用好越剧唱腔，则是越剧今后发展的直接因素。
我们在运用越剧唱腔中，应该挖掘出人物的内心感受，体现出人物的首先，
性格，这就要求我们演员积极体验生活，在演唱过程中细致地去分析一句唱词中的重点字与重点腔，分析整段唱腔中的重点句，在整个行腔过程中运用技巧性的演唱方法，行腔应当讲究吞吐虚实，抑扬顿挫，无论唱腔是繁是简风格是柔是刚，如果方法上有吐无吞、有实无虚，一味直来直去，用的是拙劲或求平稳势，必毫无风姿和韵味;如果有扬无抑，平塌而无棱角;也就违反了美学上变化统一的原理。
其次，唱腔是表达人物情感的一种艺术手段。唱腔是由唱词、旋律两部分组成，我们常说的唱腔好听其实是其旋律好听，好听的旋律是根据唱词提供的角色感情创造出来的，只有准确地理解唱词中蕴含的情感才能演唱出角色所要表达的
思想
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感情。因此，深刻理解唱词内容深挖角色表达的情感是唱腔运用的重要前提，根据唱词提供的情感，在刻画人物性格时选准唱调，然后运用板式变化的技法，创造出性格鲜明、感情真挚的流派唱腔;
再次，在运用越剧唱腔的过程中，应根据不同剧目中的人物运用不同的流派唱腔，不同身份、不同性格的人物需要不同的唱腔，我们应根据自己的嗓音特点，选择不同的流派唱腔;应该从单一的基点上向全方位扩大，才能更加恰到好处的演好不同性格的人物角色。
最后，我们在运用越剧唱腔时，应该实行角色行当化唱腔。所谓角色行当化唱腔，就是专供戏曲表演中的生旦净丑等各个行当中不同年龄、不同身份，即各个角色行演唱的基本曲调。它应该具备符合这种行当角色的基本个性形象;其风格既应统一在越剧唱腔这个大风格之中，但有具备各行当角色人物的基本个性。
二 越剧唱腔的发展趋势
二十一世纪的今天,时代在飞速发展,人民大众投身于高效率、快节奏的社会主义现代化建设的高潮中，但是我们的越剧唱腔还驻足于五十年代百的界区,这就显示出它较难地适应时代的重负。二十世纪五十年代原有形成的越剧流派唱腔，是适应彼时时代氛围的音乐意象，它不可能适应改革、开放的二十一世纪，有的功能已较难适应现时代的重负。实践证明，凡是不适应的东西,都会因跟不上时代前进步伐而日益暴露其局限家性。所以，要使越剧跟上时代的步伐,就必须要创造出更多的与现代化相符的越剧唱腔。
而对于流派唱腔， 我们应视为剧种精华的聚合，剧种财富的宝库， 剧种生命的延伸，剧种发展的基础。流派唱腔是强调个性来显示效果的，但它绝不会是万能的，如果是万能的，就显示不出个性，更不可能成其流派。越剧要创造更多与时俱进的流派唱腔。越剧唱腔的发展、变化、创新，是在传统的基础上, 按客观需要进行不断创新的。老一辈艺术家的艺术实践也证明: 越剧流派唱腔是在不断深入研究前人的艺术精品基础上，根据时代的需要进行创造的， 其中不乏有吸取兄弟剧种中的精华溶化在越剧唱腔之中的例子，为己所用而获得成功。
越剧唱腔的发展历史是前人在传统的基础上一步一个脚印走过来的。要使越剧唱腔, 首先要继承越剧的传统, 然后在此基础上,有一个给传统注入当代意识的过程。当代意识是建立在迄今人类创造的一切精神财富基础上的升华，我们要设法把以程式化为其特点的越剧传统唱腔逐步引导到当代时代文化的发展轨道
上来, 这是我们现代越剧人所应当承担的历史使命。
总而言之，“艺无止境”，越剧唱腔的发展与科学类似，需要我们不断攀登,不断开拓;不断创新。我们要继承越剧的优良传统，我们要全方位的吸收营养，注入越剧唱腔旋律中;用科学的发声方法运用在越剧演唱中;用标准的汉语运用在演唱和道白中来进行探索，同时我们要不断汲取当代各种剧种的精华，融入时代精神，创造出更多的越剧流派唱腔，使越剧的发展与时俱进，跟上时代潮流，创造出和平时代发展谐调，促使越剧唱腔的发展上了一个新的台阶，从而更有力地推动越剧的蓬勃发展～
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