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[讲解]白崇然放笔摇五岳落墨化机杼.doc

[讲解]白崇然放笔摇五岳落墨化机杼

白纸黑字清清楚楚 2017-12-26 评分 0 浏览量 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《[讲解]白崇然放笔摇五岳落墨化机杼doc》,可适用于高等教育领域,主题内容包含讲解白崇然放笔摇五岳落墨化机杼白崇然放笔摇五岳落墨化机杼放笔摇五岳落墨化机杼白崇然写意山水画刍论上世纪年代以来改革开放给中国画的发展带来了美好的前景符等。

讲解白崇然放笔摇五岳落墨化机杼白崇然放笔摇五岳落墨化机杼放笔摇五岳落墨化机杼白崇然写意山水画刍论上世纪年代以来改革开放给中国画的发展带来了美好的前景。西方形形色色的文化思潮的涌入形成了东西两股文化大潮的对峙与碰撞的局面引起了社会的广泛重视。中国画作库恩中国传统文化的形像标志成了艺术领域交汇的一大热点。画家们主观上弃旧图新实践改革成为这一时期中国画创作的主流。其缘起首先是大家对建国以来中国画创作现状的不满其意义直接影响了现实创作和中国画的发展。这种情形对于当时青年一代画家来说确实拥有一个无所束缚的空间。就是在这个大的环境中白崇然开始山水画创作实践的应该说其创作心态是较为自由的。"穷途末路"论所带来的悲观情绪使一群人选择了对传统绘画的叛逆和对西方现代艺术的亲近。他们认为中国画应迅速摆脱令人腻烦的陈旧创作模式而向现代形态偏移。因此他们在创作实践中多以西方现代作参照渴望"借洋兴中"。另一群人仍然固守在传统文化的浓荫下选择"一手伸向传统《一手伸向生活"的自足生活方式。也许是自幼受其传统文化的熏染白崇然骨子里浸染着传统文化的乳汁他选择了后者。他企望在中国画的精深崇高中寻找创造性的形式语言超越存在的生命形像。这样他又开始一页一页地翻开了传统一步一步回到数世纪以前的绘画宝藏中。从宋元山水到沈周龚贤四僧真至黄宾虹他都临习揣摩从中国历史文学史到美学美术史美术理论乃至书法史都潜心研读。他深感汉晋方字的博大雄浑隋唐诗词的壮健清灵宋元绘画"天人合一"的深邃精神等无一不体现华夏文明庞大的文化构架潜在的生命活力。但是在信息社会绘画上的新尝试新探索很快会风行全球由于开放民族间的文化差别在缩小艺术实践的求异求变是何等的不容易惟有保持独特的民族艺术风格才能在艺术之林占一席之地。所以受外力影响的中国画在向现代形态转移这个过程中更需要的是自觉地保护延续发展传统体系的整一性。但是在实践中与前师同道彼此难以拉开距离自我意识自我价值难以得到充分地体现又困扰着白崇然。这种两难境遇迫使他寻找着民族特色个性风格和独特的艺术形式以及"借笔墨以写天地万物陶泳乎我也"的中国式表述方式来完成自己的创作。白崇然的山水画大多取材于京郊地区的风景。这一带属太行山脉和燕山山脉它们不像南方的山景那样清灵秀美但却雄壮峭拔没有名山大川那种神厅傲然更多的是质朴平易。或许是受到托举着万里长城的塞外第一山燕山的感召或许是生于斯长于斯的他对故土乡情的眷恋抑或是生就的秉赋着燕赵男儿的剑裘豪气使得他对这片平淡朴实的山景情有独锺。他一次次地走进燕山一次次打动他的是那秋日下的长坡山石间滚动的山气疏林的的老屋它和峭拔的山崖相比少了一份险峻但是它的空灵和恬静厚实和坚稳自然和淡泊以及透过这些所涌现出的大山精神和对心灵的感悟正是画家所追求的一种生命状态。恰恰是这些常被人们闻所不闻视而不见的漫漫长坡使白崇然怦然心动。这是充满生气的山景是我们这个生生不息的民族栖息的地方是我们为之动心动情的家园。徜徉在平淡的默默的质朴的自然的物像之中体味这静止与变幻平凡与伟大画家所寻找的那个具有个性的艺术生命在这长坡山气老屋中得到升华。笔法是白崇然得以驾驭水墨表现的前提也是体现他艺术个性的语言符号。白崇然笔法运行的基本原则主要来自石涛的影响。石涛笔法的原则在于运笔使转应回环相顾一应如人呼吸的道理。具体说来就是运笔的送出送还体现出逆来顺往的回环相抱相辅的特点。这体现了石涛意识中的宇宙幻想。一幅画是一个小宇宙一个笔角为局部同样携带着它的全部信息。所以任何一个笔触无论是一根线一个点还是画面的整体结构气势就具备一种易易化生的情态。这一切只能靠笔法以实现。笔法的这种周而复始的运作带有"万物负阴抱阳冲气为和"的观念明显地含有太极图对生命运机的暗寓。白崇然在石涛的笔法中窥见到了其中的深奥并被他接受了过来使得笔的运作使转显得格外矫柔灵动在用笔的回环相顾中气脉相通使画面充盈着一派生机。气韵使水墨的气势墨像意兴浑然一体白崇然通过笔法得到由局部到整体气韵在质上的趋一性在繁复中体味水晕墨彰的丰富趣味和层次千变万化的用墨技巧使水墨性能在他的作品中得到了充分的表现。此外历史上那些成就卓著的山水画家如黄公望王蒙董其昌渐江以及近现代诸家也都成为他专心研究的对像但他又不为名家和传统的笔墨程序所囿。他偏爱"北派"山水的沈雄博大苍莽深厚讲究法度谨严功夺造化。同时他也吸收"南派"山水的秀润华滋温文儒雅讲究笔情墨韵率得天趣。他不喜欢用细笔雕凿而善于用大笔挥洒勾皴点染一气呵成。大幅作品多取平远或高远全景式构图给人以虎踞龙盘气雄势壮的感受。小幅斗方多截取局部景致入画取景不大但形像的体量感甚强同样给人以巍然雄浑壮美之感。画中的树木山石烟云村舍透露出一种野逸之趣其点线面在互为交织的组合中相互呼应呈现出极强的节奏感和韵律感尤其在有序和无序有意和无意间穿插列置的墨线深得书法中的行草笔意行气流畅意态活泼。从整体风貌上看白崇然的作品多以单纯整体的丘壑形态入画雄浑而又坚定的山体在绵延中跌荡起伏穿云流雾气韵生动既有厚重敦实的效果又有静谧幽深的灵气造境苍茫旷远大气幽寂不失传统绘画所特有的风貌和审美构成。在他的作品中没有因笔墨的繁复而失之于板滞琐碎也没有因雄强天成雄秀兼收的审美感受不但继承了传统山水画的精髓而且赋予作品以鲜明的时代感。白崇然在画面上演绎的这种感觉真切地展现了他热爱自然热爱生活热爱艺术的激情与努力。中国画重视写意常常被称之为写心因为意从心出心意与心象是作品结构上的内核也是作品的灵魂。黄宾虹先生说过:“山水画写自然之胜亦写吾人之心。”我想当今中国画坛能达到得心象表现佳境者实在太少主要原因正在于手练有余而心练不足。当代著名山水画家白崇然则是长期潜心于心练与手练并重的画家之一。他将中国传统绘画中“写其形必传其神,传其神,必写其心”串成一条具有中华民族艺术特色、连通这种艺术灵魂的创作链将山水形、神刻画的要求统摄于写心的表现上。白崇然在山水画创作上所取得的成就无疑证明了这是一条走向艺术成功的必由之路。白崇然的山水画追求的是一种博大、浑厚、华滋的静谧之境。范宽、沈周、龚贤的作品明显地给了他以图式上意趣的启迪和影响所不同的是他的作品中更多了几分率意和现实生活的气息。这又与他多年来游历四方、遍访名山大川所获得的身心体验有关。他的作品以单纯、整体的丘壑形态入画雄浑而又坚定的山体在满纸飞动的云烟中跌宕起伏筑构出大山的恢宏与壮阔是典型的北方山水意象。构图上他以传统的开合之法与现代的平面构成相结合用笔虽然仍是勾皴点染但却是大笔挥洒、放笔写就力求线条的遒劲、粗犷而不失韵致用墨浑厚而又不失秀润。画中群山尤重穿云破雾既有流动、空灵之效果又有某种神秘、幽深的灵气造境苍茫旷远、大气纵横静幽中看诗情雄浑中有意趣。他的画一如他的心性兼有北派的豪壮之气和南方的温润之韵。已经步入新世纪的中国画只有继承发扬传统绘画中的精华分辨我们中国画表现中诸多特性和优势扬长避智短强化民族的笔墨语言才能与西方艺术并立于世界艺术之林。在个人的艺术道路上白崇然迈开了成功的一步我们应该祝贺他。我们相信只要他恪守锲而不舍的艺术精神和矢志不移的艺术信念就必定会攀登上一座巍峨的艺术高峰让自己富有个性化和民族精神的艺术作品走向世界。

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