[硬笔书法字帖楷书]硬笔书法：硬笔书法

[硬笔书法字帖楷书]硬笔书法：硬笔书法 [硬笔书法字帖楷书]硬笔书法:硬笔书法 篇一 : 硬笔书法:硬笔书法-简介，硬笔书法-分类特点 硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等，以墨水为主要载体，来表现汉字书写技巧。具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。它与毛笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画，去其肉筋存其骨质。 硬笔书法欣赏_硬笔书法 -简单介绍 [,硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等，以墨水为主要载体，来表现汉字书写技巧。具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。它与毛笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画，去其肉筋存其骨质。 作品欣赏 硬笔书法 右边的硬笔书法作品字体错落有致，笔划遒劲，刚柔并济，可以看出作者采用隶书和行书的表现手法进行创作，更可以看出作者旷达乐观的个人性格和细腻的生活情趣。 学习硬笔书法不仅要追求高层次的艺术水平，还要注重其实用价值。而要体现其实用价值，就必须做到书写上的正确化、 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 化、 不胖不瘦化。 硬笔书写的汉字仍然是那个用软笔创制的汉字字型，这是不可以违背的，否则将不能被认识。因此，硬笔书写的汉字仍然能够或多或少地表现出汉字传统的风格来。软笔、硬笔有其特性，硬笔写出来的汉字有什么特点哪,当我们用“模糊”的思维方式，把软笔书写的笔划看作是“面”时，我们也可以把硬笔书写的笔划看作是“线”。我们把硬笔的书写笔划看作是“线”还因为它基本已经不能表现软笔笔划在线条粗细变化反差上的表现力了。硬笔笔划仅是线条，传统的“使转”技法也就失去了它的运用意义了。如此说来，硬笔书写的汉字就只是线条的组合，很有点清代创制的“钢丝篆”的味道。 硬笔书法欣赏_硬笔书法 -分类特点 硬笔书法作品选 硬笔书法分硬笔书法艺术和实用硬笔书法，前者主要是强调艺术性，后者主要是强调实用性。硬笔书法的艺术性，主要是通过线条与结构的变化表现出书写者对书法艺术的认识 和感受，它追求的是美感、情感、趣味、意境、个性，等等;而实用硬笔书法，即日常写字，主要是满足实用，能做到易写易认就可以，关键是做到书写快捷和规范，所以实用硬笔书法，是以行书为主的。 硬笔书法艺术 硬笔书法的特点，主要是与毛笔书法相比较而言的。一、由于硬笔笔尖的材质比较硬，它的线条变化没有软笔--毛笔变化大;二、 由于一般使用的硬笔，是以钢笔、圆珠笔、铅笔等为主，所以线条相当于毛笔来说要细微得多，所以字型也要小得多，甚至比毛笔的小楷还要小;三、由于笔的材质的缘故，硬笔比毛笔易控制。 实用硬笔书法 实用硬笔书法 以行书为基础，并借用部分草书写法，用以满足日常工作、学习、生活需要所使用的手写体。以钢笔为主，包括圆珠笔和铅笔等硬笔。实用硬笔书法，主要是强调实用性，不过多强调艺术性。实用硬笔书法，能做到易写易认就可以，关键是做到书写快捷和规范，行书的特点就是易写，并能写得快捷，规范的行书也易认，所以实用硬笔书法，是以行书为主的。 硬笔书法欣赏_硬笔书法 -历史 硬笔书法 1972年在甘肃武威张义堡遗址中发现的双瓣合尖竹管笔 敦煌文献中保存的两万多页硬笔写本，以实物推翻了以往“中国古代没有硬笔书法”的说法，将中国硬笔书法的历史上溯到两千多年以前。 目前发现和已鉴别出的敦煌硬笔写本达2万多页，多为纸本，也有绢本;有汉文，也有卢文、粟特、梵文、突厥、于阗、吐蕃、回鹘、西夏等十多种古民族文字;书写内容涉及文学作品、契卷书信、经帖杂文和佛经;使用书体包括硬笔楷书、行书、行草和草书。 敦煌研究院研究员、中国硬笔书法家协会委员李正宇说:“敦 煌硬笔写本的发现和研究，无可置疑地证明了硬笔书写在中国古代实用领域的存在和流行。” 据李正宇介绍，这批硬笔写本主要出自敦煌藏经洞，也有近百年来莫高窟其他洞窟、佛塔、烽燧遗址的陆续发现，从笔画造形看，敦煌硬笔写本字体平整，粗细均匀，富有现代硬笔书法的“线”感，没有毛笔书写顿笔、回峰、肥瘦结合、点面相间等“面”的特征，“显然是用竹、木、骨、角等材料削制的硬笔蘸墨写成”。 与写本相印证的是书写工具的发现。上世纪进行的探险和考古发掘中，西方探险家和中国考古工作者曾在中国西部发现过10多枚由竹管、芦苇管、竹批、红柳等材料削制的硬笔。1906年英国人斯坦因从新疆若羌县米兰遗址发现芦苇管笔，1972年中国考古工作者在甘肃武威市张义堡西夏遗址发现竹管笔。 从形制上看，这2种笔极为相似，都用木质材料精工削磨，有锋利的笔尖和马耳形笔舌。让人吃惊的是，这2种笔的笔舌正中都有一条缝隙，呈双瓣合尖状，与今日钢笔笔舌有异曲同工之妙。1991年，在敦煌市西北哈剌淖尔湖东南岸汉代高望燧遗址中，一名矿工发现了一枚汉代觚、二枚铜箭镞及一件竹子削制的器物，这是迄今为止中国发现最早的竹锥笔，时间已有近两千年。 李正宇说，中国史书中有“古笔多以竹”的记载，敦煌高望燧遗址发现的这枚汉代竹锥笔，就属此类。该笔形状扁平，一头平齐，一头削尖，从笔尖残留的漆痕看，显然已经用于写字，正好印证了中国古代“竹梃蘸漆而书”的历史事实。 李正宇认为:“硬笔书写才是中国书法的源头和母体，作为书写工具，毛笔的大量出现和使用是秦代以后的事，先秦时期，中国书法都是硬笔书法。根据文献考证和实物对比，甲骨文、大小篆、古隶、秦隶等书体都可判定为硬笔书体。” 据史书记载，中国书法的“毛笔时代”到西汉时期才真正来临。毛笔的改良、丸墨的发明、纸的创造都是秦汉时期的事，而这些都是毛笔大行于天下的前提条件。李正宇说:“作为书写工具，硬笔早于毛笔，这就决定了在西汉毛笔书法到来之前，中国书法史上还有1个先秦硬笔时代。” 庞中华、孙敦秀、王希农等中国书法界知名人士认为，敦煌硬笔研究填补了中国书法史研究的空白。“硬笔书法中国书法母体论”的提出，引起了中国书法界和书法理论界的强烈关注，《中国硬笔书法报》编辑、著名书法理论家周圣尊撰文指出，这是“改绘中国书法史蓝图的壮举”。 硬笔书法欣赏_硬笔书法 -如何写好 要想写好字，首先要提高审美意识，也即知道字写成什么样才比较好看，为什么好看;其次，能用自己手中的笔写出自己想写出的好看的形状，这就是你控制笔的能力，也即运笔基本功。所以有一定的审美意识和一定的基本功，那就一定能写好字～无论是提高审美意识，还是加强基本功的训练，都要求平时多看、多写、多琢磨，做到眼到、手到、心到。练字没有任何的捷径可走。 那么什么样的字，才算是比较好看的字呢，1个字的好坏无非 是看它的线条与间架结构;对于一幅字而言，除了单个字要写得好看外，还要看它的布局。美的线条当是来龙去脉交待清楚、行笔流畅自如、轻重缓急得当，呈现出美的形态与神态，充满活力，或轻或重、或缓或急、或刚或柔，归于自然。而交待不清、呆板迟疑、轻重无常的线条自然就是不好看的了;间架结构，即1个字的笔画搭配，如笔画的长短、曲直、摆放的角度，笔画间的间距、粗细、前后照应关系，等等。对于初学者，在字的间架结构上当先求不胖不瘦、端庄为宜，然后才能根据需要与个人的习惯爱好考虑变化。 布局，也叫“章法”，即字的排列。如字的大小、形状、排列的位置与摆放的角度、上下左右的照应关系，等等。就毛笔书法而言，还要考虑墨色的浓淡、枯湿的变化，不过实用的硬笔书法可以忽略这些。就一般实用的写字而言，章法布局当做到二点:首先是在一行或一列中，让每1个字的重心基本在同一条直线上;其次是将字的大小、形状稍作区分，一般而言，笔画多的字写紧凑些，线条尽量细一点，笔画少的字写松一点，形状小的字线条尽量写粗些。但一般情况下，依然是笔画多的字大些，笔画少的字小些。不过有些笔画少，但属笔画舒展的，也可写大些，如“中”字的竖画，“安”字的横画，“人”字的撇捺画等，即可根据前后字的搭配需要而异。在楷书的章法中，字的大小区分不很明显;而在行书的章法中，字的大小区分可以十分明显，有些草书中更加明显。另外，在行书中适当夸张个别字的主要笔画，对整篇来说，也会产生生动美好的效果。比如毛泽东的书法，字的大小变化极大，错落有致，大气磅礴，别有一番雄伟的气势。 《实用硬笔行书练习册》选登 知道了怎么样就能把字写得比较好看，那赶紧去练哟～带着兴趣去练，勤练、多临摹，既可以加强控制笔的能力，也可以学习别人好的写法。多看字帖，反复地临摹，熟能生巧，这就是最佳的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 。只要你坚持这样做，就一定有大收获，并且趣从中来呢～说不准练字会给你的人生带来绝对想不到的收获～或者从此会改进你的人生～其实不是说不准，而是肯定的，练字的好处很多很多，比如对你的文字水平的提高会大有裨益 ，比如对你的性格的改善会大有裨益等等，在此，因为篇幅有限，不再赘述，自己在今后的练字过程中去体会。 工具材料与执笔 练字用普通的纸即可了。当然，用钢笔写时，要求纸不洇水。练字所使用的笔，也是普通的钢笔、圆珠笔、铅笔即可了。钢笔最好是出水流畅些，尤其是使用碳素墨水，经常要用清水洗一洗，因为碳素墨水容易结块塞笔。用钢笔时，还要注意在不写时及时套上笔套，以免水分挥发使墨水结块而塞笔。 关于执笔方法，说法不一，对于毛笔，有“执笔无定法”之说，也有人说“初学者握笔要紧一点，可以练力量，熟练后，就要求能时松时紧，运笔自如”。甚至执笔的部位不同，所写出来的字的形态也会有很大的差别。对于硬笔，一般的执笔法，是以中指在下部顶住笔，以食指与大拇指在上部夹压住笔以能控制得住笔，书写起来舒适自然，以笔向各个方向能运用自如为准。执笔部位低，控制笔的能力增 强，但书写时就难以舒展得开;执笔部位高，笔难控制些，但书写长的、舒展的笔画，就能运笔自如些，所以，要自己去认真琢磨、认真体会，找到适合自己的执笔方法。你不妨拿支笔来试一试，在稿纸上随意写一些容易写的字，或大或小、或快或慢、或紧握笔或轻握笔、或执低点或执高点，多试试，看看是否能运用自如。经常这样做，不但可以找到适合自己的执笔方法，还可以活动手腕，熟悉笔性，使手、眼、心达到更好的协调统一。 写字时，坐姿也很重要，足安、头正、胸挺、臂开、腹收，这是较佳的学习坐姿，自然也是写字时当遵循的。有的人，只有把纸斜放才能把字写正，把纸正放字反而会写歪了，这只是习惯问题，慢慢通过逐步的、一点一点的纠正，可以改掉这个习惯。最终要做到头、身、眼、纸等，都应该端正为佳。 关于描、摹、临 描，即是用笔直接在范字上描着写。 摹，即是用透明纸蒙在范字上，在透明纸上描着范字写。 临，即是比着范字，边看边写。 建议您一般情况下不要描。因为描，便可能把范字描得变形变样了，这样被描过的范字，便不能再作范字使用了。对于初学者，必须反复多次的摹写，然后再临写。如果临得不象，还要继续摹写。因为临得不象，临得再多，都是徒劳无益的，这样势必事倍功半。如果临摹还不熟练，则须放慢书写速度，如果临摹得象了，即可逐步加快 书写速度。 在描、摹、临时，当做到眼到、手到、心到，务必看清楚每1个字的笔画细节，多琢磨，仔细观察比较，如笔画的长短、曲直、角度、间距、粗细、呼应关系等，力求准确，越准确越好。在写连笔画时，必须从起笔到收笔，一气呵成，不可断续而写。先写准每1个笔划，再写好整个单字。 初学者，不要相信有些人所说的:追求神似而不求形似。虽然神似是比较高的境界，但对于初学者，还是先求形似。因为初学的您可能还不知道“神”在哪儿。 在掌握了单个字的临写与书写后，就应当加强整篇的摹写与临写。在整篇临摹时，应当注意观察范字的大小、形状、排列的位置与摆放的角度、上下左右的照应关系等。 另外，在练习过程中，还要注意以下三点: 一、一定要学以致用。在平常的书写中运用所学的写法，不但可以加深印象，而且可以将所学到的写法，逐步转化为自己的书写习惯。这就要求平时多动笔，“动笔有益”! 二、选择好的字帖是至关重要的。如果选择的字帖本身就不好，那可能会令您误入歧途，越练越糟。对于毛笔书法字帖，根据自己喜欢的风格，任何古人的字帖都可以选择;选择硬笔书法字帖时，则应以规范为准，以符合传统毛笔书写习惯、书写规范和审判 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 为准。切勿盲从。 三、经常读帖。读帖方便，不用伏案铺纸举笔，随意的片刻闲 暇，顺手就能做到。通过读帖，可以仔细观察范字的笔画细节，可以提升审美情趣，还可以培养练字的兴趣。要善于发现范字的美感所在，既是1种享受，也是1种收获，兴之所至，不妨用手指比划比划，也是1种“心手合一”。 您一丝不苟的态度和得当的方法，将是您学习成功的最可靠的保证～ 硬笔书法的学习 硬笔书法作品选登 首先要有正确的执笔运笔姿势，执笔轻重的调控，书写坐姿、站姿等要领;其次是要有正确的读帖方法和临帖方法，如看笔迹，悟其运笔过程，看结体悟其组合规律，临帖时“字数宜少、 遍数宜多”等;注意写字卫生。如桌凳、光线、写字姿势等，通过严格的学习训练，不但可以养成良好的写字习惯，还可以培养气质。汉字书写，落笔的轻重，结构的疏密，运行的缓急，气势的强弱，均有章法可循，训练小学生遵守汉字书写规律，便是“有纪律”。 对于没有楷书基础而想练习楷书和行楷书的朋友，选帖时应注意:第一，所选字帖的字形应当是正确规范的，这是楷书和行楷书练习的起码要求。这里所说的规范，是指笔画和部首应该符合约定俗成的写法，结构应符合重心平稳、笔画呼应、形态变化等基本的原则。第二，所选字帖的编写内容和形式应适合初学。要有系统性，能根据汉字的笔画、结构特点和练字的规律编写练习内容，由浅入深易于接 受;要图文并茂，既有书写方法的说明，又有附图示范，便于理解和练习;要有独特的科学练习方法，使少走弯路，快见成效。第三，所选字帖的书写风格应是自己喜欢的。同是较高水平的字帖，其风格可能是多样的，由于各人的文化素质和艺术修养不同，对书法艺术的评品和喜爱的标准也就不同。因此，应根据自己的特点选择自己喜爱的高水平的字帖作为临摹的 范本 协议范本下载族谱范本下载临帖范本下载公司章程范本下载监理月检范本下载 ，只有爱不释手，才会“心摹手追”。 选帖的“品位”高低问题。历来大多数书家都主张，习书之人应选择高品位的字帖临摹。实践证明，只有临摹高品位的字帖，才能练就高水平的书法。但是，对于初学写字的人来讲，应具体情况具体对待，如果不根据自己的实际水平，盲目追求高品位，不仅难于理解其高妙之处，而且难于掌握，时间长了，必然失去信心。因此，要客观地找准自己的位置。初学写字的人，必须从基础、规矩入手，先求平正，再学分布;临帖时先求形似，打好基础，站稳脚跟，再1步1步追求神似和险绝。即使是已有一定书写水平的人，也要注意选择适合自己现有水平的字帖来临摹。以规范提高全校师生的书写来渗透学校的教学理念，让学生体会到书写的重要性，及怎样做人。学写字，学做人。 硬笔书法欣赏_硬笔书法 -练习 1)要有正确的坐姿及握笔姿势; 2)要学会看字帖; 3)要学会正确的运笔方法，并写出自己的个性。 4)正确的坐姿 身体坐正，两腿自然平放，头和上身稍向前倾，胸部离桌子一拳，两臂平放在桌面。右手执笔写字，左手按纸，纸要放正。要配备高矮合适的桌椅。写字时，首先注意姿势，纠正错误姿势。只要持之以恒，就一定能掌握正确的执笔方法和写字姿势。 5)正确握笔 笔杆放在拇指、食指和中指的3个指梢之间，食指在前，拇指在左后，中指在右下，食指应较拇指低些，手指尖应距笔尖约3厘米。笔杆与作业本保持六十度的倾斜，掌心虚圆，指关节略弯曲。 篇二 : 硬笔书法行楷字帖 钢笔行楷字典 钢笔行楷字典 A 啊 阿 埃 挨 哎 唉 哀 皑 癌 蔼 矮 艾 碍 爱 隘 鞍 氨 安 俺 按 暗 岸 胺 案 肮 昂 B 芭 捌 把 耙 拜 稗 伴 瓣 磅 蚌 保 堡 悲 卑 被 奔 鼻 比 凹 敖 熬 翱 袄 傲 奥 懊 澳 扒 叭 吧 笆 八 疤 巴 拔 跋 靶 坝 霸 罢 爸 白 柏 百 摆 佰 败 斑 班 搬 扳 般 颁 板 版 扮 拌 半 办 绊 邦 帮 梆 榜 膀 绑 棒 镑 傍 谤 苞 胞 包 褒 剥 薄 雹 饱 宝 抱 报 暴 豹 鲍 爆 杯 碑 北 辈 背 贝 钡 倍 狈 备 惫 焙 苯 本 笨 崩 绷 甭 泵 蹦 迸 逼 鄙 笔 彼 碧 蓖 蔽 毕 毙 毖 币 1 / 26 盎 钢笔行楷字典 庇 痹 闭 敝 弊 必 辟 壁 臂 避 陛 鞭 边 编 贬 扁 便 变 卞 辨 辩 辫 遍 标 彪 膘 表 鳖 憋 别 瘪 彬 斌 濒 滨 宾 摈 兵 冰 播 拨 钵 脖 膊 渤 步 簿 部 C 擦 猜 裁 餐 参 蚕 操 糙 槽 插 叉 茬 柴 豺 搀 昌 猖 场 柄 丙 波 博 泊 驳 材 才 残 惭 曹 草 茶 查 掺 蝉 尝 常 秉 饼 勃 搏 捕 卜 财 睬 惨 灿 厕 策 碴 搽 馋 谗 长 偿 2 / 26 炳 病 铂 箔 哺 补 踩 采 苍 舱 侧 册 察 岔 缠 铲 肠 厂 并 玻 伯 帛 埠 不 彩 菜 仓 沧 测 层 差 诧 产 阐 敞 畅 菠 舶 布 蔡 藏 蹭 拆 颤 唱 怖 钢笔行楷字典 倡 超 抄 钞 朝 嘲 潮 巢 吵 炒 车 扯 撤 掣 彻 澈 郴 臣 辰 尘 晨 忱 沉 陈 趁 衬 撑 称 城 橙 成 呈 乘 程 惩 澄 诚 承 驰 耻 崇 宠 丑 臭 础 储 喘 串 垂 春 磁 雌 囱 匆 摧 崔 撮 搓 逞 骋 秤 齿 侈 尺 抽 酬 畴 初 出 橱 矗 搐 触 疮 窗 幢 椿 醇 唇 辞 慈 瓷 从 丛 凑 催 脆 瘁 挫 错 吃 痴 赤 翅 踌 稠 厨 躇 处 揣 床 闯 淳 纯 词 此 粗 醋 粹 淬 3 / 26 持 匙 斥 炽 愁 筹 锄 雏 川 穿 创 吹 蠢 戳 刺 赐 簇 促 翠 村 迟 冲 绸 除 传 捶 疵 聪 篡 寸 弛 虫 瞅 楚 船 锤 茨 葱 窜 磋 池 充 仇 滁 椽 炊 绰 次 蹿 存 措 钢笔行楷字典 D 搭 达 答 瘩 打 大 呆 歹 傣 戴 带 殆 代 贷 胆 旦 荡 档 道 盗 堤 低 地 蒂 典 靛 叼 雕 迭 谍 丢 东 抖 斗 堵 睹 袋 待 氮 但 刀 捣 德 得 滴 迪 第 帝 垫 电 凋 刁 叠 丁 冬 董 陡 豆 赌 杜 逮 怠 耽 惮 淡 诞 蹈 倒 岛 的 蹬 灯 敌 笛 狄 弟 递 缔 佃 甸 店 掉 吊 钓 盯 叮 钉 懂 动 栋 逗 痘 都 镀 肚 度 4 / 26 担 丹 弹 蛋 祷 导 登 等 涤 翟 颠 掂 惦 奠 调 跌 顶 鼎 侗 恫 督 毒 渡 妒 单 郸 当 挡 到 稻 瞪 凳 嫡 抵 滇 碘 淀 殿 爹 碟 锭 定 冻 洞 犊 独 端 短 掸 党 悼 邓 底 点 碉 蝶 订 兜 读 锻 钢笔行楷字典 段 断 缎 堆 兑 队 对 墩 吨 蹲 敦 顿 囤 钝 盾 遁 掇 哆 多 夺 垛 躲 朵 跺 舵 剁 惰 堕 E 蛾 峨 饿 恩 F 发 罚 樊 矾 泛 坊 菲 非 芬 酚 鹅 俄 额 讹 娥 恶 厄 扼 儿 耳 尔 饵 洱 二 贰 筏 伐 乏 阀 法 珐 藩 帆 钒 繁 凡 烦 反 返 范 贩 芳 方 肪 房 防 妨 仿 访 啡 飞 肥 匪 诽 吠 肺 废 吩 氛 分 纷 坟 焚 汾 粉 5 / 26 遏 鄂 番 翻 犯 饭 纺 放 沸 费 奋 份 而 钢笔行楷字典 忿 愤 粪 丰 封 枫 蜂 峰 锋 风 疯 烽 逢 冯 缝 讽 奉 凤 佛 否 夫 敷 肤 孵 扶 拂 辐 幅 氟 符 伏 俘 服 浮 涪 福 袱 弗 赴 副 讣 附 G 噶 嘎 竿 肝 纲 岗 稿 告 格 蛤 庚 羹 公 宫 甫 抚 辅 覆 赋 复 缚 咐 该 改 概 赶 感 秆 港 杠 篙 哥 歌 搁 阁 隔 铬 埂 耿 梗 弓 巩 汞 俯 釜 傅 付 钙 盖 敢 赣 皋 高 戈 鸽 个 各 工 攻 拱 贡 6 / 26 斧 脯 阜 父 溉 干 冈 刚 膏 羔 胳 疙 给 根 功 恭 共 钩 腑 府 腹 负 甘 杆 钢 缸 糕 搞 割 革 跟 耕 龚 供 勾 沟 腐 富 柑 肛 镐 葛 更 躬 苟 妇 钢笔行楷字典 狗 垢 构 购 够 辜 菇 咕 箍 估 沽 孤 姑 鼓 古 蛊 骨 谷 股 故 顾 固 雇 刮 瓜 剐 寡 挂 褂 乖 拐 怪 棺 关 官 冠 观 管 圭 硅 贵 刽 H 哈 骸 含 涵 焊 汗 耗 号 盒 貉 很 狠 鸿 洪 馆 罐 惯 灌 贯 光 广 逛 瑰 归 龟 闺 轨 鬼 诡 癸 桂 柜 滚 棍 锅 郭 国 果 裹 过 孩 海 氦 亥 害 骇 酣 憨 邯 寒 函 喊 罕 翰 撼 捍 旱 憾 汉 夯 杭 航 壕 嚎 豪 毫 郝 浩 呵 喝 荷 菏 核 禾 和 何 阂 河 涸 赫 褐 鹤 贺 嘿 黑 恨 哼 亨 横 衡 恒 轰 哄 烘 宏 弘 红 喉 侯 猴 吼 厚 候 7 / 26 规 跪 韩 悍 好 合 痕 虹 后 辊 钢笔行楷字典 呼 乎 忽 瑚 壶 葫 胡 蝴 狐 糊 湖 弧 虎 唬 护 互 沪 户 花 哗 华 猾 滑 画 划 化 话 槐 徊 怀 淮 坏 欢 环 桓 还 缓 换 黄 磺 灰 挥 晦 贿 魂 浑 祸 J 击 圾 讥 鸡 急 疾 冀 季 患 唤 蝗 簧 辉 徽 秽 会 混 豁 基 机 姬 绩 汲 即 伎 祭 痪 豢 焕 皇 凰 惶 恢 蛔 回 烩 汇 讳 活 伙 火 畸 稽 积 缉 吉 极 嫉 级 挤 剂 悸 济 8 / 26 涣 宦 煌 晃 毁 悔 诲 绘 获 或 箕 肌 棘 辑 几 脊 寄 寂 幻 荒 幌 恍 慧 卉 荤 昏 惑 霍 饥 迹 籍 集 己 蓟 计 记 慌 谎 惠 婚 货 激 及 技 既 钢笔行楷字典 忌 际 妓 继 纪 嘉 枷 夹 佳 家 加 荚 颊 贾 甲 钾 假 稼 价 架 驾 嫁 歼 监 坚 尖 笺 间 煎 兼 肩 艰 奸 缄 茧 检 柬 碱 践 贱 涧 建 匠 酱 娇 嚼 剿 教 阶 截 姐 戒 斤 金 禁 近 京 惊 镜 径 硷 拣 见 键 僵 姜 降 蕉 搅 铰 酵 轿 劫 节 藉 芥 今 津 烬 浸 精 粳 痉 靖 捡 简 俭 箭 件 健 将 浆 江 椒 礁 焦 矫 侥 脚 较 叫 窖 桔 杰 捷 界 借 介 襟 紧 锦 尽 劲 荆 经 井 警 竟 竞 净 9 / 26 剪 减 舰 剑 疆 蒋 胶 交 狡 角 揭 接 睫 竭 疥 诫 仅 谨 兢 茎 景 颈 炯 窘 荐 槛 饯 渐 桨 奖 郊 浇 饺 缴 皆 秸 洁 结 届 巾 进 靳 睛 晶 静 境 揪 究 鉴 溅 讲 骄 绞 街 解 筋 晋 鲸 敬 纠 钢笔行楷字典 玖 韭 久 灸 九 酒 厩 救 旧 臼 舅 咎 就 疚 鞠 拘 狙 疽 居 驹 菊 局 咀 矩 举 沮 聚 拒 据 巨 具 距 踞 锯 俱 句 惧 炬 抉 掘 君 峻 K 喀 咖 坎 砍 靠 坷 克 刻 孔 控 裤 夸 匡 筐 剧 捐 鹃 娟 倦 倔 爵 觉 决 诀 竣 浚 郡 骏 卡 咯 开 揩 楷 看 康 慷 糠 扛 苛 柯 棵 磕 颗 客 课 肯 啃 垦 抠 口 扣 寇 枯 垮 挎 跨 胯 块 狂 框 矿 眶 旷 10 / 26 眷 卷 绝 均 凯 慨 亢 炕 科 壳 恳 坑 哭 窟 筷 侩 况 亏 绢 撅 菌 钧 刊 堪 考 拷 咳 可 吭 空 苦 酷 快 宽 盔 岿 攫 军 勘 烤 渴 恐 库 款 窥 俊 钢笔行楷字典 葵 奎 魁 傀 馈 愧 溃 坤 昆 捆 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努 怒 女 O 哦 欧 P 啪 趴 攀 潘 胖 抛 赔 陪 蓬 棚 批 披 虐 疟 挪 懦 糯 诺 殴 藕 呕 偶 沤 爬 帕 怕 琶 拍 排 牌 盘 磐 盼 畔 判 叛 乓 咆 刨 炮 袍 跑 泡 呸 配 佩 沛 喷 盆 砰 抨 硼 篷 膨 朋 鹏 捧 碰 劈 琵 毗 啤 脾 疲 皮 14 / 26 徘 湃 庞 旁 胚 培 烹 澎 坯 砒 匹 痞 派 耪 裴 彭 霹 僻 暖 鸥 钢笔行楷字典 屁 譬 篇 偏 片 骗 飘 漂 瓢 票 撇 瞥 拼 频 贫 品 聘 乒 坪 苹 萍 平 凭 瓶 评 屏 坡 泼 颇 婆 破 魄 迫 粕 剖 扑 铺 仆 曝 瀑 Q 期 欺 奇 歧 乞 企 掐 恰 乾 黔 歉 枪 悄 桥 切 茄 莆 葡 栖 戚 畦 崎 启 契 洽 牵 钱 钳 呛 腔 瞧 乔 且 怯 菩 蒲 埔 妻 七 凄 脐 齐 旗 砌 器 气 扦 钎 铅 前 潜 遣 羌 墙 蔷 侨 巧 鞘 窃 钦 侵 15 / 26 朴 圃 漆 柒 祈 祁 迄 弃 千 迁 浅 谴 强 抢 撬 翘 亲 秦 普 浦 沏 其 骑 起 汽 泣 签 仟 堑 嵌 橇 锹 峭 俏 琴 勤 谱 棋 岂 讫 谦 欠 敲 窍 芹 钢笔行楷字典 擒 禽 寝 沁 青 轻 氢 倾 卿 清 擎 晴 氰 情 顷 请 庆 琼 穷 秋 丘 邱 球 求 囚 酋 泅 趋 区 蛆 曲 躯 屈 驱 渠 取 娶 龋 犬 券 群 R 然 燃 惹 热 扔 仍 冗 揉 入 褥 趣 去 圈 颧 权 醛 泉 全 痊 劝 缺 炔 瘸 却 鹊 榷 确 雀 冉 染 瓤 壤 攘 嚷 让 饶 扰 壬 仁 人 忍 韧 任 认 刃 妊 日 戎 茸 蓉 荣 融 熔 溶 容 柔 肉 茹 蠕 儒 孺 如 辱 乳 阮 蕊 瑞 锐 闰 润 若 弱 16 / 26 拳 裙 绕 纫 绒 汝 软 钢笔行楷字典 S 撒 洒 萨 腮 鳃 塞 赛 三 叁 伞 散 桑 嗓 丧 搔 骚 扫 嫂 瑟 色 涩 森 僧 莎 砂 杀 杉 山 扇 缮 稍 烧 舌 舍 伸 身 渗 声 师 失 什 食 示 士 适 仕 手 首 刹 沙 删 煽 墒 伤 芍 勺 赦 摄 深 娠 生 甥 狮 施 蚀 实 世 柿 侍 释 守 寿 纱 傻 啥 衫 闪 陕 商 赏 晌 韶 少 哨 射 慑 涉 绅 神 沈 牲 升 绳 湿 诗 尸 识 史 矢 事 拭 誓 饰 氏 市 授 售 受 17 / 26 煞 筛 擅 赡 上 尚 邵 绍 社 设 审 婶 省 盛 虱 十 使 屎 逝 势 恃 室 瘦 兽 晒 珊 膳 善 裳 梢 奢 赊 砷 申 甚 肾 剩 胜 石 拾 驶 始 是 嗜 视 试 蔬 枢 苫 汕 捎 蛇 呻 慎 圣 时 式 噬 收 梳 钢笔行楷字典 殊 抒 输 叔 舒 淑 疏 书 赎 孰 熟 薯 暑 曙 署 蜀 黍 鼠 属 术 述 树 束 戍 竖 墅 庶 数 漱 恕 刷 耍 摔 衰 甩 帅 栓 拴 舜 说 死 肆 颂 送 素 速 虽 隋 损 笋 T 塌 他 台 泰 檀 痰 霜 双 爽 谁 水 睡 税 吮 硕 朔 烁 斯 撕 嘶 思 私 寺 嗣 四 伺 似 饲 巳 松 宋 讼 诵 搜 艘 擞 嗽 苏 粟 僳 塑 溯 宿 诉 肃 酸 随 绥 髓 碎 岁 穗 遂 隧 梭 唆 缩 琐 索 锁 所 它 她 塔 獭 挞 蹋 踏 胎 酞 太 态 汰 坍 摊 贪 瘫 潭 谭 谈 坦 毯 袒 碳 探 18 / 26 瞬 顺 司 丝 耸 怂 酥 俗 蒜 算 祟 孙 苔 抬 滩 坛 叹 炭 蓑 钢笔行楷字典 汤 塘 搪 堂 棠 膛 唐 糖 倘 躺 淌 趟 烫 掏 涛 滔 绦 萄 桃 逃 淘 陶 讨 套 特 藤 腾 疼 誊 梯 剔 踢 锑 提 题 蹄 啼 体 甜 恬 厅 听 酮 瞳 投 头 吐 兔 臀 拖 W 挖 哇 玩 顽 万 腕 替 嚏 惕 涕 剃 屉 天 添 填 田 舔 腆 挑 条 迢 眺 跳 贴 铁 帖 烃 汀 廷 停 亭 庭 挺 艇 通 桐 同 铜 彤 童 桶 捅 筒 统 痛 偷 透 凸 秃 突 图 徒 途 涂 屠 土 湍 团 推 颓 腿 蜕 褪 退 吞 屯 脱 鸵 陀 驮 驼 椭 妥 拓 唾 蛙 洼 娃 瓦 袜 歪 外 豌 弯 湾 丸 烷 完 碗 挽 晚 皖 惋 宛 婉 汪 王 亡 枉 网 往 旺 望 忘 妄 19 / 26 托 钢笔行楷字典 威 巍 微 危 韦 违 桅 围 唯 惟 为 潍 维 苇 萎 委 伟 伪 尾 纬 未 蔚 味 畏 胃 喂 魏 位 渭 谓 尉 慰 卫 瘟 温 蚊 文 闻 涡 窝 诬 屋 舞 伍 X 昔 熙 希 悉 席 习 匣 霞 锨 先 嫌 显 纹 吻 稳 紊 问 嗡 翁 瓮 挝 蜗 我 斡 卧 握 沃 巫 呜 钨 乌 污 无 芜 梧 吾 吴 毋 武 五 捂 午 坞 戊 雾 晤 物 勿 务 悟 误 析 西 硒 矽 晰 嘻 吸 锡 稀 息 膝 夕 惜 熄 烯 溪 汐 犀 檄 袭 媳 喜 铣 洗 系 隙 戏 细 瞎 虾 辖 暇 峡 侠 狭 下 厦 夏 吓 掀 仙 鲜 纤 咸 贤 衔 舷 闲 涎 弦 险 现 献 县 腺 馅 羡 宪 陷 限 20 / 26 侮 钢笔行楷字典 线 相 厢 镶 香 箱 襄 湘 乡 翔 祥 详 想 响 享 项 巷 橡 像 向 象 萧 硝 霄 削 哮 嚣 销 消 宵 淆 晓 小 孝 校 肖 啸 笑 斜 胁 薪 芯 猩 惺 姓 兄 嗅 锈 许 蓄 轩 喧 学 穴 殉 汛 效 楔 些 歇 蝎 谐 写 械 卸 蟹 锌 欣 辛 新 忻 兴 刑 型 形 邢 凶 胸 匈 汹 雄 秀 袖 绣 墟 戌 酗 叙 旭 序 畜 宣 悬 旋 玄 选 雪 血 勋 熏 循 讯 逊 迅 21 / 26 鞋 协 懈 泄 心 信 行 醒 熊 休 需 虚 恤 絮 癣 眩 旬 询 挟 携 泻 谢 衅 星 幸 杏 修 羞 嘘 须 婿 绪 绚 靴 寻 驯 邪 屑 腥 性 朽 徐 续 薛 巡 训 钢笔行楷字典 Y 压 押 鸦 鸭 呀 丫 芽 牙 蚜 崖 衙 涯 雅 哑 亚 讶 焉 咽 阉 烟 淹 盐 严 研 蜒 岩 演 艳 验 殃 氧 仰 遥 窑 爷 野 一 壹 仪 胰 矣 以 疫 亦 译 异 吟 银 延 言 堰 燕 央 鸯 痒 养 谣 姚 冶 也 医 揖 疑 沂 艺 抑 裔 意 翼 翌 淫 寅 颜 阎 炎 厌 砚 雁 秧 杨 扬 样 漾 邀 咬 舀 药 页 掖 业 铱 依 伊 宜 姨 彝 易 邑 屹 毅 忆 义 绎 茵 荫 饮 尹 引 22 / 26 沿 奄 唁 彦 佯 疡 腰 妖 要 耀 叶 曳 衣 颐 椅 蚁 亿 役 益 溢 因 殷 隐 印 掩 眼 焰 宴 羊 洋 瑶 摇 椰 噎 腋 夜 夷 遗 倚 已 臆 逸 诣 议 音 阴 英 樱 衍 谚 阳 尧 耶 液 移 乙 肄 谊 姻 婴 钢笔行楷字典 鹰 应 缨 莹 萤 营 荧 蝇 迎 赢 盈 影 颖 硬 映 哟 拥 佣 臃 痈 庸 雍 踊 蛹 咏 泳 涌 永 恿 勇 用 幽 优 悠 忧 尤 由 邮 诱 又 俞 逾 禹 宇 御 愈 鸳 渊 猿 源 钥 岳 运 蕴 Z 匝 砸 铀 犹 油 游 酉 幼 迂 淤 于 盂 鱼 愉 渝 渔 隅 语 羽 玉 域 芋 欲 狱 育 誉 浴 冤 元 垣 袁 原 缘 远 苑 愿 怨 粤 月 悦 阅 耘 晕 韵 孕 杂 栽 哉 灾 宰 23 / 26 有 友 榆 虞 予 娱 郁 吁 寓 裕 援 辕 院 曰 云 郧 载 再 右 佑 愚 舆 雨 与 遇 喻 预 豫 园 员 约 越 匀 陨 在 咱 釉 余 屿 峪 驭 圆 跃 允 攒 酝 钢笔行楷字典 暂 赞 赃 脏 葬 遭 糟 凿 藻 枣 早 澡 蚤 躁 噪 造 皂 灶 燥 责 择 则 泽 贼 怎 增 憎 曾 赠 扎 喳 渣 札 轧 铡 闸 眨 栅 寨 瞻 栈 占 涨 杖 沼 赵 者 锗 针 侦 征 狰 芝 枝 直 植 纸 志 稚 质 榨 咋 毡 詹 战 站 丈 帐 照 罩 蔗 这 枕 疹 争 怔 支 吱 殖 执 挚 掷 炙 痔 乍 炸 诈 粘 沾 盏 湛 绽 樟 账 仗 胀 兆 肇 召 浙 珍 斟 诊 震 振 整 拯 正 蜘 知 肢 值 侄 址 至 致 置 滞 治 窒 24 / 26 摘 斋 斩 辗 章 彰 瘴 障 遮 折 真 甄 镇 阵 政 帧 脂 汁 指 止 帜 峙 中 盅 宅 窄 崭 展 漳 张 招 昭 哲 蛰 砧 臻 蒸 挣 症 郑 之 织 趾 只 制 智 忠 钟 债 蘸 掌 找 辙 贞 睁 证 职 旨 秩 衷 钢笔行楷字典 终 种 肿 重 仲 众 舟 周 州 洲 诌 粥 轴 肘 帚 咒 皱 宙 昼 骤 珠 株 蛛 朱 猪 诸 诛 逐 竹 烛 煮 拄 瞩 嘱 主 著 柱 助 拽 专 壮 状 卓 桌 姿 滋 鬃 棕 足 卒 罪 尊 蛀 贮 铸 筑 住 注 祝 驻 抓 砖 转 撰 赚 篆 桩 庄 装 妆 椎 锥 追 赘 坠 缀 谆 准 捉 琢 茁 酌 啄 着 灼 浊 兹 咨 淄 孜 紫 仔 籽 滓 子 自 渍 踪 宗 综 总 纵 邹 走 奏 揍 族 祖 诅 阻 组 钻 纂 嘴 醉 昨 左 佐 柞 做 作 坐 座 25 / 26 爪 撞 拙 资 字 租 最 遵 篇三 : 书法字帖:书法字帖-介绍，书法字帖-篆书体 书法字帖，是用于写字临摹的样本。帖分两种，一种是石刻拓本，一种是墨本。前者又称碑学，后者又称帖学。由于历史的原因，南方多以帖学为主，北方多以碑学为主，有南帖北碑之说。前者沉着厚重，后者鲜活灵动，各有风格，各有千秋。书法传世资料最为古老，后学大家无处此法。帖源于碑，碑是正根。自古以来，书学大家的学习经历，也各不相同。最终，都同样取得了成功、做出了成就。书法字帖，所包括书法字体纷繁复杂，总体讲都包括在五种书体之中，有篆书体、隶书体、草书体、楷书体、行书体六种。五种书体，都有著名的代表书法家和他们的代表作。 楷书字帖_书法字帖 -介绍 ,)书法字帖，所包括书法字体字体纷繁复杂，总体讲都包括在6种书体之中。有篆书体、隶书体、草书体、楷书体、行书体和燕书体6种。燕书体，也称燕书、燕体、燕体书法，是当代书法家马永安所创作。6种书体，都有著名的代表书法家和他们的代表作。 楷书字帖_书法字帖 -篆书体 李斯，楚上蔡人。主张以小篆为标准书体。小篆又叫秦篆，是大篆的对称，它给人以刚柔并济，圆浑挺健的感觉，对汉字的规范化起了很大的作用。小篆的出现，是汉字发展史上的1大进步，根据《太平广记》引《蒙恬笔经》记载，是楚国上蔡人李斯所整理。李斯是秦代著名的政治家，文学家和书法家。他年轻时，起初在乡村做管理文书的小官 。后来，随荀卿学习，当任廷尉。在秦始皇统治期间，李斯以杰出的政治远见和卓越才能，被任命为丞相。 秦统一前，因各诸侯国长期割据分裂，形成了语言异声，文字异形的局面。秦始皇一直殷望着有标准的字体来取代以前流行的异体字，于是便打听到李斯擅长书法，就把这任务交给他。李斯将大篆字体删繁就简，整理出一套笔划简单，形体整齐的文字，叫做秦篆。秦始皇看了这些新书体后，很满意，于是就把它 篆书体 定为标准字体，通令全国使用。当时，人们对小篆的结构不太熟悉，很难写得称心如意。李斯就和赵高，胡毋等人写了《仓颉篇》，《爰历篇》和《博学篇》等范本，供大家临摹。秦始皇逝世的前一年，他不畏钱江险涛，东下会稽，祭过大禹陵，登上天柱峰，俯 瞰东海涌潮后，命丞相李斯手书《会稽铭文》。李斯奉命连夜写毕后的隔日，他又采岭石鑴刻，然后立于会稽鹅鼻山山顶，这就是历史上著名的。传为由李斯书写的刻石有《泰山封山刻石》、《琅玡刻石》和《峄山刻石》、《会稽刻石》等。又叫元摹峄山秦篆碑。原立于邹县城县衙大堂，民国初年移入孟庙致敬门内，1973年移入启圣殿内保存,现存于邹城市博物馆。刻石呈竖长方形，水成岩石质，四面刻字。碑高1.9米，宽0.48米，四面皆同。正面、左侧面刊刻颂扬秦始皇功绩文字，背面刻秦二世诏书。小篆体，每面5行，共222字:“皇帝立国，惟初在昔，嗣世称王。讨伐乱逆，威动四极，武义直方。戎臣奉诏，经时不久，灭六暴强。廿有六年，上荐高号，孝道显明。既献泰成，乃降专惠，亲巡远方。登于峄山，群臣从者，咸思攸长。追念乱世，分土建邦，以开争理。功战日作，流血于野。自泰古始，世无万数，他及五帝，莫能禁止。乃今皇帝，一家天下。兵不复起，灾害灭除。黔首康定，利泽长久。群臣诵略，刻此乐石，以着经纪”。“皇帝曰:‘金石刻尽始皇帝所为也，令袭号而金石刻辞不称始皇帝。其于久远也，如后嗣为之者，不称成功盛德。丞相臣斯、臣去疾、御史大夫臣德昧死言:‘请具刻诏书，金石刻因明白矣。’臣昧死请。制曰:“可’。”该碑刻文今已泐毁37字，尚存185字。左侧面以行书刊刻跋语，记述摹刻经过。《史记?秦始皇本纪》载:“始皇二十八年东行郡县，上邹绎山，与鲁诸儒生议刻石、颂秦德、议封禅，望祭山川之事”。原秦峄山篆碑，立于峄山书门。唐《封演闻见记》云:此碑后被北魏太武帝登峄山时推倒。但因李斯小篆盛名遐迩，碑虽倒，慕名前来摹 拓的文人墨客、达官显贵仍络绎不绝。当地官民因常疲于奔命送往迎来，便聚薪碑下，将其焚毁，从此不可摹拓。到了唐代，有人叹惜秦碑被毁，便将流传于世的拓片摹刻予枣木板上。因此，杜甫《李潮八分小篆歌》中有“峄山之碑野火焚，枣木传刻肥失真”句。宋代淳化四年郑文宝以南唐徐铉摹本重刻于长安，称长安本，其后全国据此翻刻九种之多。今存元至元二十九年篆刻《峄山刻石》、《邹县志?古迹卷》记载甚详:“宋元佑八年，邹令张文仲于北海王君向获李斯小篆，刻诸厅峄阴堂，迨至元二十九年县令宋德，乃夏津人也，叹是碑残缺，恐致泯绝，乃命工砻石纂刻于其侧。” 楷书字帖_书法字帖 -隶书体 “曹全碑”全称为《合阳令曹全碑》。刻于东汉中平二年。明万历初年在合阳县萃里村出土。此碑为竖方形，高 273厘米，宽95厘米，共20行，每行45字。碑文记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，也记载了张角领导农民起义波及陕西的情况，也反映了当时农民军的声势和合阳县民郭家起义等情况，为研究东汉末年农民起义斗争史提供了重要的历史资料。此碑石黑明如涂油脂，光可鉴人，书体是用隶书写成。文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。此碑碑石精细，碑身完整，实为汉碑、汉隶之精品。也是目前我国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。 隶书体 隶书的结构打破了六书的传统，奠定了楷书的基础，提 高了书写的效率，它的产生，标志着汉字发展史上的1个转折点。西安碑林博物馆陈列的东汉《曹全碑》，可谓是隶书的代表，汉碑中的精品。 《曹全碑》系晋王敞等纪念曹全功绩而立。王敏、王毕等立石。曹全，字景完，敦煌效谷人。碑文主叙曹全为弟分忧，弃官还乡，又遇禁纲，于家隐居，光和七年再任郎中拜酒泉禄福长等身世，从侧面反映了以张角为首的农民起义，风起云涌，声势浩荡。碑文铭辞三行，三字为句，空三行书年月一行，在碑阳正文末。碑阴刻立碑题名者的题名，有处士、县三老、乡三老、门下祭酒、门下议掾、督邮、将军令史等。 此部《曹全碑》系清朱彝尊、翁方刚等旧藏之明拓“悉”字未损本。朱彝尊，清朝学者，字锡鬯，号竹垞，秀水人。博学多才，尤工于词，为清代大家。翁方刚，字正三，号覃溪，清朝学者，精于经学考据，又擅长金石之学，所着《两汉金石记》考证精审。外题签为梁启超题“朱竹垞旧藏本曹全碑，今归饮冰室。己丑正月题”，内题签为翁方纲题“曹全碑曝书亭藏本”，并钤“覃溪鉴藏”朱文长方印。”朱彝尊、翁方纲、梁启超递藏，有梁启超、翁方纲题跋，赵怀玉札，李彦章观款。钤有“彝斋”、“启超”、“梁”、“ 竹垞”、“子孙后世家传之宝”、“翁方纲”、“汉筹之印”、“文渊阁校理翁方纲藏”、“苏斋金石文”、“容斋清玩”、“饮冰室藏”、“叶志诜审定记”、“东卿过眼”、“朱彝尊印”、“李彦章印”等印。此本为首行“秉干之机”之“干”字未穿，第九行“悉以 薄官”之“悉”字未损。 碑版字体匀整秀丽，分纵横行，体态扁平，行距疏朗，逸致翩翩，清万经评云:“秀美飞动，不束缚骤，洵神品也”。人们誉它象“风流自赏的三河少年，文雅可爱的兰闺玉女”，是汉隶中用圆笔的典型作品。 《曹全碑》为著名汉碑之一，在现有汉碑中，是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻。拓法虽不为精善，但较之当时所拓，神理浑沦可爱。不仅有极高的艺术价值，而且含有重要的历史价值。文中除记述曹全之生平、功绩，以及世系外，并记载了汉代以张角为首发动的农民起义这一重大历史事件，可作为订正历史之参考。此碑文多别字，故后人疑为摹刻者，然就其端直朴茂而言，非汉人所不能。 兹选照三开，既碑文首一开、“‘悉’字未损”一开以及碑文末一开。 楷书字帖_书法字帖 -草书体 书法字帖 索靖《月仪帖》传为西晋书法家索靖所书，是章草名帖。《月仪帖》以十二月令制为尺牍，故称。但传至今日，该拓本已缺四至六月，计18页。《月仪贴》字数逾干，其书法法度森严，锋芒尖锐，骨力非凡。 索靖，字幼安，张芝之姊孙，敦煌人。字清臣，曾任平原太守，世称“颜平原”官至吏部尚书，太子太师，封鲁郡公，人们又叫之为“颜鲁公”。祖籍唐琅玡临沂。开元间中进士。安史之乱，抗贼有功，入 京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。德宗时，李希烈叛乱，他以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，终为李希烈缢杀，终年77岁。德宗诏文曰:“器质天资，公忠杰出，出入四朝，坚贞一志。”在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，自成1种方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”。对后世影响巨大。他的书迹作品，据说有13八种。楷书有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》等，是极具个性的书体，如“荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳。”行草书有《祭侄稿》、《争座位帖》、《裴将军帖》、《自书告身》等，其中《祭侄文稿》是在极其悲愤的心情下进入的最高艺术境界，被称为“天下第二行书”。米芾《书史》:“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一，字相连属，诡异飞动，得于意外。” 他秉性正直，笃实纯厚，有正义感，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于时。他一生忠烈杯壮的事迹，提高其于书法界的地位。 颜真卿少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良，后师从张旭，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，自成一格，一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，人称“颜体”。 颜体奠定了他在楷书千百年来不朽的地位，颜真卿是中国书史上富影响力的书法大师之一。他的“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。 颜真卿自幼勤奋好学，有文学才能，他的书法受家庭和外祖家殷氏的影响，同时得到张旭的指导，他又广泛地向历代书法名家如蔡 邕、王羲之、王献之、褚遂良等汲取营养，经过融会贯通，创造了出类拔萃、雄伟刚劲、大气磅礴的独特风格,被称为颜体,成为代表有唐一代的大书法家，他的书法在中国书法发展史上起了承先启后的作用，对后世书法影响极大。颜真卿的楷书具有庄严雄伟的气派，他用笔横轻竖重，笔力雄强而有厚度;在结构上方正茂密，方中呈圆。竖笔向中略呈弧度，刚中有柔，富有弹性感，兼以笔画重，力足中锋，更增加他那气势宏大、圆润浑厚的美感。 中国楷书发展到唐代可以说达到顶峰阶段，其成就以颜真卿为代表。稍晚的唐代书法家柳公权亦受到颜真卿的影响,后世并称为颜柳。颜真卿的书法筋力丰满,气派雍容堂正;柳公权的书法则偏重骨力劲健，所以又有“颜筋柳骨”的称谓。颜真卿的行草书具有既凝练浑厚，又有纵横跌宕的特色。他用笔气势充沛，巧妙自然，并传世颜真卿的书法作品比较多，著名墨迹，楷书有《竹山堂联句诗帖》、《告身帖》;行草书有《祭侄季明文稿》、《刘中使帖》、《湖州帖》等。其中除《祭侄季明文稿》公认为真迹外，其余作品真伪尚有不同意见，但都是流传有绪的墨迹。《祭侄季明文稿》为草稿性质的遗迹，书写自然,手稿满纸涂改,却表现出颜真卿书法的神韵。 颜真卿一生书写碑石极多,流传至今的有:《多宝塔碑》,结构端庄整密,秀媚多姿;《东方朔画赞碑》,风格清远雄浑;《谒金天王神祠题记》,比较端庄遒劲;《臧怀恪碑》，雄伟健劲;《郭家庙碑》雍容朗畅;《麻姑仙坛记》，浑厚庄严，结构精悍，而饶有韵味;《大唐中兴 颂》，是摩崖刻石，为颜真卿最大的楷书，书法方正平稳，不露筋骨，《宋暻碑》,又名《宋广平碑》,书法开阔雄浑;《八关斋报德记》,气象森严;《元结碑》，雄健深厚;《干禄字书》,持重舒和;《李玄静碑》,书法遒劲，但笔画细瘦和其他碑刻不大一样。《颜勤礼碑》，1922年出土，字画完好如新，是颜真卿碑刻中最能传达出原迹面貌、神气的碑刻。其书法雄迈清整，为晚年代表作品。《颜氏家庙碑》，书法筋力丰厚，也是他晚年的得意作品。 颜真卿书法刻成法帖的也很多，历代汇集的丛帖大都有颜真卿的作品。单帖有《争坐位帖》、《奉使帖》、《送裴将军诗》、《小字麻姑仙坛记》、《送刘太冲叙》等。其中以《争坐位帖》最为著名。此帖为行草书，是根据真迹上石，西安碑林;此帖为他的手稿，信手挥笔，纵横跌宕，笔墨淋漓，是不经意的杰作。米芾认为有篆籀气息，为颜真卿的书法第一。专门汇集颜真卿书法的法帖有宋刻《忠义堂帖》，共收集颜真卿书法作品4五种，浙江省博物馆藏有宋拓孤本。 楷书字帖_书法字帖 -燕书体 马永安燕体书法 燕书体，和中国书法中的行书体、草书体、隶书体、篆书体、楷书体一样，是中国书法的1种新书体。燕书体结体富于变化，字字有神，忽见燕语檐下， 又见燕翔蓝天。燕形、燕态、燕情，毕现燕之精髓。 心悟真谛，将燕之美融于书艺之中，处处可见其美，美在灵动，美在清秀，美在流畅之势，美在自然天成～故得名为燕体，又名燕书体.和传统书法不同，燕书体起笔露锋，收笔出 锋，取势左高右低，运笔转折处不停笔，点画变化丰富，对比夸张悬殊，用尽中锋，力透纸背。形同竹叶，笔法有创新，字有新意，字形有美感，其特点与书法创新的书法观美、势、神相一致，符合现代书谱的体风准则。具体来说，马永安的书法艺术是集传统隶、篆、行、楷、草为一体，在点画用笔和结构布局具有鲜明的燕书体风格特征。马永安先生书法自成一体，已臻化境，应列篆、隶、草、行、楷之后，称第六书体---“燕”体也。 楷书字帖_书法字帖 -行书体 书法字帖 王羲之字逸少，琅玡临沂人，后徒居山阴。官至右军将军、会稽内史，故世称王右军、王会稽。王羲之楷书师法钟繇，草书学张芝，亦学李斯、蔡邕等，博采众长。他的书法被誉为“龙跳天门，虎卧凤阙”，给人以静美之感，恰与钟繇书形成对比。他的书法圆转凝重，易翻为曲，用笔内厌，全然突破了隶书的笔意，创立了妍美流便的今体书风，被后代尊为“书圣”。王羲之作品的真迹已难得见，我们所看到的都是摹本。王羲之楷、行、草、飞白等体皆能，如楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草书《十七帖》、行书《阿姨帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》等。他所书的行楷《兰亭序》最具有代表性。 东晋永和九年农历三月三日，王羲之同谢安、孙绰等41人在绍兴兰亭修契时，众人饮酒赋诗，汇诗成集，羲之即兴挥毫作序，这便是有名的《兰亭序》。此帖为草稿，28行，324字。记述了当时文人雅集的情景。作者因当时兴致高涨，写得十分得意，据说后来再写 已不能逮。其中有二十多个“之”字，写法各不相同。宋代米芾称之为“天下行书第一”。传说唐太宗李世民对《兰亭序》十分珍爱，死时将其殉葬昭陵。留下来的只是别人的摹本。 楷书字帖_书法字帖 -篆书 书法字帖 清代书法大家邓石如的行书《陈寄鹤书》还与历史上一段著名的轶事有关。邓石如家中养两只鹤。据说，这两只鹤的年纪至少有1三十岁。一日，雌鹤死去了，仅隔十几天后，邓石如的发妻沈氏也相继去世。这种巧合，在当时的文人当中产生了很多联想。59岁的邓石如伤心至极，雄鹤也孤鸣不已，与他相依为命。因不忍再看孤鹤悲戚的样子，邓石如于是择地三十里外的集贤关佛寺，将鹤寄养僧舍中。从此，他担粮饲鹤，三十里往返，每月坚持不懈。忽然，又一日，正在扬州大明寺小住的他得到传报，雄鹤被安庆知府看中，抓回了府中。他即刻启程赶回安庆，用行书写下了《陈寄鹤书》向知府陈情上书索鹤。 这篇文章写得哀婉动人，催人泪下，气势排山倒海，文辞如云幻天，以极尽排比、拟人等修辞手法历数得鹤、寄鹤悲欣往事。为了这只鹤，他可以将生死置之度外，正如书中所写“大人之力可移山，则山民化鹤、鹤化山民所不辞也。”知府接书，无言以答，不日将鹤送还佛寺。 邓石如9 岁随父读书，1 0 岁便辍学，1 4 岁“以贫故，不能从学，逐村童采樵、贩饼饵，负之转鬻”。然在其爷爷和爸爸的影响下， 对书法、金石、诗文发生了深厚的兴趣，并有长足进步。1 7 岁时，为“潇洒老人”作《雪浪斋铭并序》篆书，即博时人好评。自此，便踏上书刻艺术之路。2 0 岁在家乡设馆，任童子师，不耐学生“憨跳”而舍去，随父去寿州教蒙馆，2 1 岁因丧妻辞馆，外游书刻，以缓悲痛。 乾隆三十九年他3 2 岁时，复至寿州教书，并常为寿春循理书院诸生刻印和以小篆书写扇面。深得书院主讲梁献赏识，遂推荐他到金陵举人梅谬家学习。梅家既是宋以来的望族，又是清康熙御赐翰墨珍品最多的家族，家藏“秘府异珍”和秦汉以后历代许多金石善本。石如纵观博览，悉心研习，苦下其功。在梅家8 年，前五年专攻篆书，后3 年学汉分。于四十七年他4 0 岁时，离开梅家，遍游各处名胜，临摹了大量的古人碑碣，锤炼了自己的书刻艺术，终于产生了“篆隶真行草”各体皆备、自成一家的大量作品。乾隆四十七年，他游黄山至歙县，结识了徽派著名金石学家方君任和溪南经学家程瑶田，及翰林院修撰、精于篆籀之学的金榜。后经梅谬和金榜举荐，又结识了户部尚书曹文埴。 乾隆五十五年秋，弘历八十寿辰，曹文埴入都祝寿，要邓石如同去，石如不肯和文埴的舆从大队同行，而戴草帽，穿芒鞋，骑毛驴独往。 至北京，其字为书法家刘文清、鉴赏家陆锡熊所见，大为惊异，评论说:“千数百年无此作矣。”后遭内阁学士翁方纲为代表的书家的排挤，被迫“顿踬出都”，经曹文埴介绍至兵部尚书两湖总督毕源节署作幕宾，并为毕源子教读《说文字原》。在署三年，不合旨趣，遂去。 乾隆五十九年他5 2 岁时，由武昌回故里，买田4 0 亩，翌年建屋一栋，并亲书匾额“铁砚山房”置于门首。常将书刻售资救济乡人，贫不能葬者，都尽力资助。以后的1 0 年，他的书刻艺术越臻化境，他不顾年迈，常游于京口、南京、扬州、常州、苏州、杭州等地。临终前一年，还登泰山，会晤友人，切磋技艺。6 0 岁时，他游京口，结识包世臣，授书三年，并以书法要诀示曰:“疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”包以其法验六朝之书都全符合。他6 3 岁临终这一年，仍收录门生程蘅衫，为篆书《张子西铭》。 是年，得知泾县有八块碑需以大篆、小篆、分书、行楷各体书写，慨然应邀，仅书一碑因病而归，阴历1 0 月卒于家。 楷书字帖_书法字帖 -楷书 赵孟頫，字子昂，号松雪，松雪道人，湖州人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。赵孟俯一生历宋元之变，仕隐两兼，他虽为贵胄，但生不逢时，青少年时期南宋王朝已如大厦将倾，他在坎坷忧患中度过。他的爸爸赵与告官至户部侍郎兼知临安府浙西安抚使，善诗文，富收藏，给赵孟俯以很好的文化熏陶。但赵孟俯十一岁时爸爸便去世了，家境每况愈下，度日维艰。宋灭亡后，归故乡闲居。元至元二十三年行台恃御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”，赵孟俯等十余人，被推荐给元世祖忽必烈，初至京城，赵孟俯立即受到元世祖的接见，元世祖赞赏其才貌，惊呼为“神仙中人”，给予种种礼遇，被任命为从五品官阶的兵部郎中，两年后任从四品的集贤直学士。至元二十九年出任济南路总管府事;在济南路总管任上，元贞元年，因世祖 去世，成宗需修《世祖实录》，赵孟俯乃被召回京城。可是元廷内部矛盾重重，为此，有自知之明的赵孟顺便借病乞归，夏秋之交终于得准返回阔别多年的故乡吴兴。赵孟俯在江南闲居四年，无官一身轻，闲情逸致与鲜于枢、仇远、戴表元、邓文原等四方才土聚于西子湖畔，谈艺论道，挥毫遣兴，过着与世无争的宁静生活。大德三年，赵孟俯被任命为集贤直学士行江浙等处儒学提举，官位虽无升迁，但此职不需离开江南，与文化界联系密切，相对儒雅而闲适，比较适合赵孟俯的旨趣，他一直干了十一年。至大三年，赵孟俯的命运发生了变化。皇太子爱育黎拔力八达对他发生了兴趣，拜赵孟俯翰林侍读学士，知制诰同修国史，次年五月，爱育黎拔力八达即位，是为仁宗。他登基后不久，立即将赵孟俯升为从二品的集贤侍讲学士、中奉大夫。延祜三年，元仁宗又将赵孟俯晋升为翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品。至此，赵氏政治地位达到了一生中的顶峰。由于仁宗的青睐和赵氏艺术的出类拔萃，赵孟俯晚年名声显赫，“官居一品，名满天下”。 赵孟俯是一代书画大家，经历了矛盾复杂而荣华尴尬的一生，他作为南宋遗逸而出仕元朝，对此，史书上留下诸多争议。“薄其人遂薄其书”，贬低赵孟俯的书风，根本原因是出自鄙薄赵孟俯的为人。尽管很多人因赵孟俯的仕元而对其画艺提出非难，但是将非艺术因素作为品评画家艺术水平高低的做法，是不公正的。鉴于赵孟俯在美术与文化史上的成就，1987年，国际天文学会以赵孟俯的名字命名了水星环形山，以纪念他对人类文化史的贡献。散藏在日本、美国等地的赵孟俯书画墨迹，都被人们视作珍品妥善保存。 赵孟俯博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能;工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。他在我国书法史上已占有重要的地位。自五岁起，赵孟俯就开始学书，几无间日，直至临死前犹观书作字，可谓对书法的酷爱达到情有独钟的地步。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书着称于世，《元史》本传讲，“孟俯篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称:“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“4大家”。 赵孟俯传世书迹较多，代表作有《千字文》、《洛神赋》、《胆巴碑》、《归去来兮辞》、《兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《道德经》、《仇锷墓碑铭》等。着有《尚书注》、《松雪斋文集》12卷等。 楷书字帖_书法字帖 -隶书 刘炳森，著名书法家和国画家，字树庵，号海村，幼年自号刘五先生。一九三七年八月出生于上海，祖籍天津武清。2005年2月15日凌晨4时因患肺癌医治无效，在北京逝世，终年67岁。 刘炳森自小严格临帖学书，1949年11岁时便名扬乡里。青年时代就已蜚声日本。1957年19岁时因其文采、书法超众，被当时研究书法的权威机构“中国书法研究社”破格吸收为最年轻的社员。1962年夏于北京艺术学院美术系中国画山水科本科毕业。同年秋到北京故 宫博物院，从事古代书法绘画的临摹复制和研究工作。1981年5月加入中国书法家协会任常务理事。1991年起任中国书法家协会副主席。1994年8月加入中国美术家协会。是中国人民政治协商会议第七届全国委员会委员，全国政协第八届、第九届常务委员。历任北京故宫博物院研究员，中国文联副主席，中国佛教协会副主席，新加坡中华书学协会评议员，中日友好协会理事，中日友好21世纪委员会委员。 传统功力深厚，书道艺术造诣为世界各国书法界人士所熟悉和称道，在国内外享有很高的声誉。书艺向以隶、楷着称于世，并兼长行、草。隶法在坚实的传统功力基础上，充分发挥了自己的创造性，用现代的审美意识并参以姊妹艺术的某些韵律和情趣，加上文学素养，形成了鲜明的个人风格，在当代中国书坛上独树一帜，世称“刘体隶书”。 20世纪70年代所书隶书字样6700余字输入电脑，已为国内外广泛使用。书风凝厚稳健而又俊逸潇洒。山水画注重以书法用笔入画，画风朴茂淳厚;然而多年来，其画名却为书名所掩。 楷书字帖_书法字帖 -草书 书法字帖 傅山， 字青主、侨山、公它等，名号甚多，入清后又名真山，号朱衣道人、观化翁，山西阳曲人。 自幼颖悟，喜任侠，赋性刚直不阿。崇祯年间曾以一介布衣，发动诸生数十人上书为山西提学袁氏讼冤，勇挫阉宦权奸，后得以昭雪而名震朝野。明亡后，又 与顾炎武等人秘密从事反清活动，并曾被捕。在狱中“抗词不屈，绝食数日，几死”。。乾隆年间，朝廷开设博学鸿词科，傅山时已七十二岁，地方官逼其进京应试，他称病不去，官吏竟然命人舁其床而行，至都门外三十里，傅山抵死不入城，清廷免试，特封“中书舍人”放还，他既不谢恩，亦不接受，出京时，送行者途为之塞，其性情志节可见一斑。 傅山通晓经史、诸子、释老之学，着有《霜红龛集》四十卷。长于书画，精鉴赏，并开清代金石学之源。同时他又是一位医术高明的医学家，在文学艺术上他更是一位富有批判和创造精神的思想启蒙先驱。“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”的艺术主张，三百多年来一直备受推崇。 傅青主的书法传统功基甚厚。全祖望《阳曲傅青主先生事略》云:“工书，自大小篆，隶以下，无不精，兼工画”。他的小楷《千文》直追钟王，朴实古拙。八九岁时即从钟繇入手，继而学王羲之、颜真卿，至20岁左右，已“于先世所传晋唐楷书无所不临”。喜以篆隶笔法作书，重骨力，宗颜书而参以钟王意趣，并受王铎书风影响，形成自己独特的面貌，中年以前已得时誉。 楷书字帖_书法字帖 -燕书 燕书也叫燕书体，由当代书法家马永安所创造。燕体书法是马永安先生数十年潜心钻研的成果。燕书体书法的形成有着深厚的历史文化渊源和对中华几千年传统书法艺术的继承，燕书体书法的成就更在于他对传统书法的重大突破，对中国书法艺术的发展做出了巨大的贡献。传统书法有行草隶篆楷5种书体之分，从严格意义上讲，燕体 书法并不在5种书体之列。燕体书法对5种书体结构和点画、使转运笔均有借鉴，但它牢固的基础和前提还是正书。燕书体书法是不是继5种书体之后的“第6种书体”暂且不论，但就它的风格特点而言，确是千年一遇，前所未有。燕书体书法的结构，以正书为基础，侧书为辅助，正侧互用，生动鲜活。传统书法，楷书是楷书，草书是草书，正侧分明，略显呆板。燕书体书法的取势，左高右低，取顺势，舒展流畅，符合主流审美取向，更吸引眼球，为之一振。传统书法，几千年不变，都是左低右高，取的是逆势，有受阻之象，不顺畅，不符合人类憧憬美好的审美理想。燕书体书法的运笔，停顿少无折笔，运用篆书草书的笔法，顺势运笔，流畅自然，毫无做作，开拓了书法艺术更广阔的审美空间。传统书法，因为运笔取逆势，只能用折笔才能完成书写，折笔多起笔多，缺少柔顺。正书过刚过死，草书有走另一极端。这些，都不符合传统的哲学思想，根本上违背了主题的审美意识。燕书体书法的点画，变化丰富，与传统书法相比，反其道而行之，更是1种发明和创造。燕体书法，入笔盘笔，细如纤丝，笔锋在外。收笔若轻若重，轻若毫发，重若阵云，万毫齐发，收笔不收锋，势如破竹，痛快淋漓，一泻千里，给人愉悦之感。传统书法，千古一法，欲右先左，欲上先下，无往不收。人人固守因袭，毫无生气。 楷书字帖_书法字帖 -行书 王伟玉书《董其昌画禅室随笔》草书 董其昌生于明世宗嘉靖三十四年，张海卒于明毅宗崇祯九年。董其昌出身贫寒之家，但在仕途 上春风得意，青云直上。公元1589年，三十四岁的董其昌举进士，开始了他此后几十年的仕途生涯。当过编修、讲官，后来官至南京礼部尚书，太子太保等职。他对政治异常敏感，一有风波，他就坚决辞官归乡，几次反复起用。董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最杰出、影响最大的书画家。董其昌的绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。《画史绘要》 评价 LEC评价法下载LEC评价法下载评价量规免费下载学院评价表文档下载学院评价表文档下载 道:“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴借，为本朝第一。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到近代画坛。一直以来，董其昌的作品都是海内外大收藏家寻觅的目标。董其昌走上书法艺术的道路，出于1个非常偶然的机会。起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述，其中还自述学书经过:他在十七岁时参加会考，松江知府衷贞吉在批阅考卷时，本可因董其昌的文才而将他名列第一 ，但嫌其考卷上字写得太差，遂将第一改为第二，同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌，自此钻研书法。董其昌回忆说:“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。初师颜平原 《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。 凡三年，自谓逼古，不复以文征仲、祝希哲置之眼角。”这段话中可以看出董其昌几乎学习研究了以前绝大部分名家，从钟王到颜、柳，从怀素到杨凝式、米芾，直至元代的赵 孟俯。董其昌精收藏，曾珍藏董源4幅山水《潇湘图》、《溪山行旅图》、《龙宿郊民图》、《夏山图》，并以“四源堂”名斋，后其“四源堂”中四幅名画多为河南袁枢递藏，使其成为晚明收藏董、巨作品的集大成者。还有精选李思训《蜀江图》、《秋江待渡图》，董源《征商图》、《云山图》、《秋山行旅图》，巨然《山水图》，范宽《雪山图》、《辋川山居图》，李成《着色山图》，郭忠恕《辋川山居图》，江贯道《江居图》，赵大年《夏山图》，赵子昂《洞庭二图》、《高山流水图》，王蒙《秋山图》，《宋人册页》等18幅。从中可以看出，董其昌的收藏足以令其傲视当代。他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。他是尚南贬北，抬高文人画的地位，打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等，皆为摹古之作。 董其昌没有留下一部书论专着，但他在实践和研究中得出的心得和主张，散见于其大量的题跋中， 董其昌有句名言:“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意3个概念划定晋、唐、宋 三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法，起了很好的阐释和引导作用。董其昌一生勤于书画，又享高寿，所以传世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》，《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁 赋册》等。 篇四 : 硬笔书法 所谓章法，就是指对一篇字的整体安排。懂得了执笔运笔，能写好一点一画;懂得了结体的规则，能写好1个个单独的字。但在日常的工作、学习、生活中，我们往往要把许多字写成一篇，因此就不仅单个的字要写得美观，还要使许多字组成的“篇”布局合理、和谐统一，这就是章法的问题。 我们经常会遇到这样的情况:初学写字的人有时单个字写得还不错，然而一旦成篇写却很糟糕，甚至显得整篇字都不好了。由此可见，章法是很重要的。 硬笔书法的章法主要有2种形式，一为纵写，一为横写。 纵写继承了毛笔书法的传统，仿佛毛笔书法的缩影，虽非本色，若能写得好，也别有情趣。 横写是现代书写格式，一、横写格式的要求 横写格式是运用最普遍的硬笔书法章法形式。通常人们记笔记、起草文稿、写信、做作业，都是用横写格式。因为横写格式普通方格稿纸是这样设计的:字格顺排、上下对齐，行距与字格等高或稍窄些，留有天地头和两边，满纸多为300格，也有200格或400格等，在方格稿纸上书写，要把字写在格子中间，只要不随便出格，占住格子，控制住字的大小，尽量把字写得不胖不瘦些，章法是比较容易保证的。 横有行、竖无列的形式，整齐中有变化，多见于在单格稿纸或没有字格的白纸上书写。因单格稿纸或白纸没有标出明确的字距、行距等， 所以在书写时章法较难把握。提醒大家注意以下四点: 在单格稿纸上写字，可以格子的下线为基准，字的高度控制在格子高的2,3，上部要留出1,3空白作为行距，也可写在两线中间，但不能写得太满，与两线距离要不胖不瘦。在白纸上写字，主要要使字行上下平行，把行距控制在字行高的2,3或稍高些。如果行距过小，整篇字就不透气，给人1种压抑、堵塞的感觉。 整篇字的行首与行首、行尾与行尾要注意对齐，切忌前冲后缩。注意写下一行第1个字时要对正上一行的首字，特别应留意在写每行的最后四5个字时，要有意识地调整字距，做到行尾平齐。 要注意留出天头、地头和左右两边。单格稿纸在印刷时已留出了比较恰当的天地头和两边空白，所以只要不随便出格，一般没有问题。在白纸上写字时则要特别注意。一般说来，天头比地头大，左右两边则较地头小些。以16开书写纸为例，天头为3cm，地头和两边则可2cm左右。切忌顶天立地，撑左挤右，写满整纸。如果那样，即便单个字写得不错，也会给人1种透不过气来的感觉，让人看着很不舒畅。 要量纸定字。我们平时写硬笔字一般都是用16开或32开的纸。如果要写的字很多，一张纸写不完，不要硬塞着写，可以再加纸。如果要写的字少，则需把字写得大些，不要写得又小又挤，紧靠在纸的上端，下面反而剩出太多的空白。总之，写字之前总要先把要写的字与纸的大小以及分行布列等斟酌、筹划一番，打好腹稿才行。 还有一点需要强调的就是，在横写格式中必须尽量加强横向贯通的气势。横写是自左向右行笔，这就要加强前字的末笔与后字起笔的呼 应和连带。传统的毛笔书法字帖都是直写，所以上下连带较多。现在要左右连带，在临写古代字帖时，就应注意摸索总结左右连带的规律。虽然这方面的总结还很不够，但可以相信，左右连带与上下贯通一样，都有着美的规律可以遵循。 二、标点符号的书写格式 标点是书面语言的有机组成部分，在书写中如果正确地使用标点符号，能帮助人们更准确、清楚地传递思想内容，还能使篇章整齐、美观，所以，小小标点的作用是不能忽视的。如何正确地使用标点，是语文课的知识范围，这里不再赘述，而标点符号的书写格式，如1个标点要怎样写，应写在什么位置上等等，则是硬笔书法所要学习的内容。 标点符号的书写是有一定行间位置的。有的人胡乱书写，如该占格的不占格，把逗号、句号写在一行之首，把前引号、后引号分写在上下两行的行尾和行首等，都是错误的。这里将标点符号的书写格式简要说明如下: 1.点号 点号包括逗号、句号、顿号、冒号、分号、问号和感叹号7种，其书写格式是: 7种点号在书写时都单占一格。逗号、句号、顿号、冒号和分号5种写在格子的左下角，问号和感叹号写在格子的左半。 7种点号都不能写在一行之首，如需换行，则要把标点写在同行末 格的后边。 2.省略号和破折号 省略号和破折号在书写时要占两格，横写在格子的正中; 省略号和破折号不能分写在两行上，遇到换行时，可以把一半写在格子的外面，也可以空一格转到下行行首。 3.引号、括号和书名号 引号、括号和书名号在书写时其前后两部分要各占一格。引号的前半部分写在格子的右上角，后半部分写在格子的左上角;括号和书名号的前半部分写在格子的右半，后半部分写在格子的左半。 引号、括号、书名号的前半部分可以同前面紧靠的点号合占一格，书写位置不变，后半部分也可以同前面紧靠的点号合占一格，但位置要移到格子的右半;如果是同后面的点号合占一格，则点号要移到格子的右半。 前引号、前括号和前书名号都不能写在一行的末尾，后引号、后括号和后书名号都不能写在一行的开头。遇到换行时，可以把一半写在格子的外面，也可空一格写到下行行首。 传统纵写格式 由于硬笔书法艺术是抒发情感的艺术性书写，因此所创作的作品应是内容与形式并重，甚至置形式美于内容美之上。硬笔书法艺术作品的创作目的，是以其本身的造型给观赏者以美的享受与艺术的感 染和熏陶。由于艺术品的欣赏是需要反复进行的，因此，它的书写就不受实用硬笔字应具备的那些基本条件的限制了。 硬笔书法的基本技法与传统毛笔书法的技法是相通的，硬笔书法艺术作品创作的程序和要求也与传统毛笔书法艺术作品创作程序和要求相同，但为了本章自身的完整，简述硬笔书法艺术创作的要点如下: 一、确定内容 总的要求是:硬笔书法艺术作品的内容应相对完整，应健康、上进。可根据创作的目的选取现成的或自撰合适的诗、文、格言、短语等;也可从纸幅的大小、拟写正文字的大小2个方面考虑选取所书内容的长短。 二、确定款式 硬笔书法艺术作品相对于毛笔书法作品而言，其幅面通常很小，但常用的款式却大致是相同的。除了通常无法写成大幅中堂以外，毛笔书法常用的款式如条幅、横幅、扇面、楹联、长卷等在硬笔书法作品的创作中都可选用。 三、书写正文 正文是作品的主体，占据了作品的大部分位置，需作妥善安排，书写时注意以下各点: 注意章法安排。字距、行距的大小，行线的曲直，天头、地坎是否齐平等情况，尤其是正文的字体和款式，安排都应适当。 注意字形的正确和风格的统一。既可以写规范简体字，也可写 繁体字，但切不可繁简体混杂使用，因为繁简混杂被认为是创作者文化艺术素养不高的表现。 可以不用标点符号，也不采用起首低头、空格和提段的书写规范;若采用打标点符号的格式，则所用标点符号既要正确又要以不损害幅面的完整、美观为原则。 四、题款 题款就是指书法作品正文以外的其它文字，它主要是用来说明书写作品的作者、书写时间、地点等。款式按长短分为长款和穷款;按位置分为上款和下款。落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关联的。落款的内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例，款字的大小应与正文字的大小相协调。 题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今不越古”、“动不挈静”的规矩，做到“文古款今”、“文正款活”。但无论正文是何种字体，用行书题款总是可以的。 书法作品的题款一般不用俗称而用别称，如:“书于二〇〇七年”是俗称，应该为“书于丁亥年”。 1.上款 上款是指某人或某单位请你写字，作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。上款所包括的内容:姓名+称呼+谦词 写给长辈 写给长辈的书法作品，是款的题法一般称××同志，××先生，×× 方家，××女士，××老师。如果长辈是七十岁以上的老者可称××老;八十岁以上的长者可称××翁。 书写者是晚辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦词，如:指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。如:建鹏先生清赏、华斌方家正之。 写给同辈: 为同辈所书的作品，一般称××同志，××书友，××仁兄，××同窗，××大兄，××贤弟，×,)×小妹，××学友等。这里应当注意，一般俗称不适合题款，如:××大姐，××二哥等。在称呼的后边还可以加上谦词，如:存念，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书雅属等。如:尔福书友惠存、建平贤弟雅属。 写给晚辈: 写给晚辈的书法，上款可题××学生，××贤契，××贤侄，××爱孙，××爱女等。如:丽珍侄女铭记。 正文出处: 作品的正文有诗词、文句、格言、警句等，这些正文的作者或文句题目，在题款时应这样写:王勃滕王阁序句、王维诗山行。对一些脍炙人口的名诗和名句，如:“读书破万卷，下笔如有神”，可以省略正文出处题款。 ,.下款 +谦词 时间 ?年份的别称 年份的别称是用10个天干和12个地支按先后顺序搭配组成 的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年……”，60年才轮到1个“甲子年”， 如2007年是丁亥年，2008年就是戊子年，2009年就是己丑年，以此 类推。 ?季节的别称 春:初春、早春、阳春、芳春、暮春 夏:初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏 秋:初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 ?农历月份的别称 一月:孟春、正月、初春、开岁、芳岁 二月:仲春、杏月、丽月、花朝、中春 三月:季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪 四月:孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月 五月:仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月 六月:季夏、暮夏、荷月、暑月、溽暑 七月:孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋 八月:仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋 九月:季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋 十月:孟冬、初冬、良月、开冬、吉月 十一月:仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月 十二月:季冬、残冬、腊月、冰月、暮月 每月初一至初十称上浣， 每月十一至二十称中浣， 每月二十至三十称下浣。 如:甲子年桂月上浣。 题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如:二〇〇七年六月，不能写成丁亥年荷月，因为公历的六月是农历的五月。 地点 题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如:书于泰州海陵肉食店，这类属于俗称地点。但是，如题于早春堂，书于鸿宾楼等是可以的。 五、钤印 钤印是硬笔书法艺术作品的不可或缺的组成部分之一，小小的印章，在硬笔书法作品中，用得好可以起到画龙点睛的作用，用得不好就会破坏整幅作品的气韵。硬笔作品所用印章，按其刻法分阴文和阳文2种;按其所刻内容又可分为2类:一是名章，即刻有书写者姓名、字、别号的印章，一般为小圆形、小方形;一是闲章，包括年号章、雅趣章、斋馆章等等，大多为椭圆形、小长方形。 钤印应注意以下几点: 钤印应做到不偏不倒，以能稳定字幅重心为妥。盖印之前应认真地审视作品，确定印章的最佳位置。钤印时，如果没有把握，可以借助印规。 印章的大小应与款字及正文字的大小协调。一般应与款字大小相当，切不可太大。太大显得笨拙，太小显得小气且份量不够。应备有硬笔书法专用印章，不可用毛笔书法大印替代。 一幅作品中，用印不适合过多，最多不超过三枚，用多了，会分散欣赏者的注意力。 在传统纵写的书法作品中，名章要盖在书写者署名的下面或左侧，不得盖在款字与正文之间，也不要盖在与正文齐脚处，以求章法上的参差变化之美。 如果姓与名分作两印，一般姓在前，名在后，以一圆一方或一朱一白为宜，和题款的最后1个字的距离要适当，两印之间切不可没有间距。 年号章、雅趣章、斋馆章等闲章，大多制成椭圆形或长方形作为引首章，盖在正文开头的第一、二个字之间的虚空处。如果制成方形章，亦可盖在名章的后面。 硬笔书法的章法可以借用毛笔书法的章法,但又要有自己的时代特色。成功的书作，以美论之，要者有三:线条美，结构美，章法美。而欣赏者往往先着眼于通篇布局即章法，然后才细玩各字之结体与运笔。乃得作者共领书法之意境。 书法积字成篇必须经过章法的艺术处理，章法的好坏直接关系到作品的艺术效果。历代书法名作，多以章法美而赏心悦目，所以“古代论书，以章法为第1大条”章法的优美还能弥补点画和结体的不足，虽然点画和结体欠佳，而章法天成，仍能给人1种美感;反之，一幅 作品，点画、结体虽好，但章法不对，仍不足为观。 正确掌握章法布局的规律并付诸实践，可以从整体上收到均衡、规范、变化等效果和虚实相生的空间感，使字与字之间，行与行之间的关系按一定的审美情趣进行排列，让欣赏者得到美的享受，也为书法创作抒发情感提供了各种表现形式。章法之秒，不像点画、结字具体，一般可以从古贤今人的名作中去体会，如人之面目，久识便可辨其神韵。 一幅完整的硬笔书法作品，从章法的角度看，有正文、落款、印章三部分组成。正文是整幅作品的主要部分，在章法中的地位突出和显要;落款即款识，最后加盖印章，既是章法的要求也是美化的要求。 附件:硬笔书法格式 全国学生规范汉字书写大赛 注意事项: 1(小学一组选手可使用铅笔，其他年级组均要求使用钢笔。 2(书写内容须选自中华经典诗文作品，也可从所学语文课本中选取。内容可节选，但须为完整的一段或一段中句义完整的1个或几个句子。字数不限，但现场比赛时须在比赛规定时间内完成一幅作品创作。笔形及笔画组合关系可按书体特点要求处理。 3(须使用规范汉字书写，不得使用繁体字、异体字，杜绝“二简”字，不得出现自造字和错别字。 4(请填写《参赛作品登记卡》并牢固粘贴在作品背面右下角。 硬笔书法作品欣赏 硬笔书法模板