一个人,一支笔,告诉你什么是真正的中国画精神
与方成兄相识多年,自以为对其有一定的了解,我便简单的从几个方面来说说我眼中的方成兄。提到方成,总绕不开他的家乡——桐城,那是一个历代文人诞生和云集之地,李公麟、方苞、姚鼐、张廷玉、朱光潜等等。这些耳熟能详的名字祖籍都来自于这里。我虽生于齐鲁大地,但对桐城也是心慕向往,方成兄出生于这样一个文化底蕴之地,也难怪他为什么总是能出口成章,并对古今中外的一些观点事情有自己独到的见解了。京华多繁华,这也是大家都向往的原因,虽然这里有更好的工作机会、教育、医疗等条件,但随之也伴随着更大的生活压力等诸多因素,容易使人变得十分浮躁、急于求成。来到荣宝斋工作之前,自己并没有来过几次北京,毕业后也是抱着一种“初生牛犊不怕虎”的精神来闯一闯。北
京拥堵的交通、来来往往的人群,加上对生活的迷茫,使我曾经一度困惑自己的选择,但方成兄却一直在旁边不断地鼓励我、支持我。方成兄已过而立之年,人生有许许多多的坎坷经历、大起大落,但在我眼中印象最深的确是他那一张真诚的笑脸,在所有的问
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和困惑面前他都笑脸应对,遇事沉着、冷静,能从长远和大局着眼,不拘泥于眼前之利,他常常给我讲一个六尺巷的故事,一说到那脍炙人口的名句“让他三尺有何妨?”似乎一切的烦恼都随着话音烟消云散。古人云:
“君子不器,每临大事有静气”,在当今浮躁的社会之中,许
多人潜心修佛、悟佛以求达到内心的平静和泰然自若,而方成兄却以他远见的卓识和处事不惊的态度来审视一切。其实,这就是一种佛性在他身上的流露,佛家所讲的“心即是佛,佛即是心”,依我看来,用这句来总结方成兄是恰到好处的。方成兄和我都毕业于鲁迅美术学院,是名副其实的校友,我们又同就读于国画系,他是国画专业,我是
书
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法专业。对我们这些美院毕业的科班来说,谈技法,未免显得业余,技法的问题通过母校系统的训练早就解决了。艺术之所以可贵,就在于它能在技法的层面之上还能够到达一种更高的人文精
神的层面,这也难怪为什么自古文人多寄情于书画,并把书画作为中国文化精神的体现了。方成兄绘画题材广泛,山水、人物、花鸟无不涉列,但犹钟情于人物,这也是他笔墨、造型等基本功扎实的一种体现。方成的人物画不拘泥于一种形象,有柔柔弱弱的林黛玉,也有大肚翩翩的弥勒佛,更有端庄肃穆的观音大士,等等。其实除了造型之外,我感觉方成兄画中最为难得的当属设色,方成兄对颜色十分考究,宋徽宗、任伯年、张大千、傅抱石、李可染都是他学习参考的对象,他画中的设色,看似寥寥数笔,但却如点睛之作恰到好处。其实,设色虽看似平淡枯燥,但想要整体搭配均匀、不落俗套确是历代欣赏者赏评作品的关键,方成兄也曾为此番问题拜访了京城不少画家,终日潜心钻研,才形成自己设色
的特点。清刘熙载《艺概》中说:“书者,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已”。方成兄虽擅国画,但最让我敬佩的是能书一手好字。这也难怪,书画本同源,历史上画家擅书法者代不乏人,方成兄有这样的文化底蕴和学识,能写的如此好字也是情理之中的事,只是这么多才能聚集于一身,难免让我这个学弟心生羡慕之心。寥寥几句,与其说是在论述方成的艺术成就,倒不如说是和大家聊聊家常。生活中的方成心态乐观、豁达,他热爱绘画,但他并没有拿画画当事业。他在媒体工作,不仅为他在艺术技艺上拓宽了视野,更根本的是他淳朴与正直的人格魅力,让他在艺术世界里游刃有余、如鱼得水,这种艺术种子在心灵深处扎根的同时,也使得他的作品显得卓异不群。每当看到方成兄绘画时,精神总会为之一振,中国画的精神在其笔下延伸和承载,让我们看到中国画精神后继有人。本文为头条号作者原创,未经授权,不得转载。
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