下载
加入VIP
  • 专属下载特权
  • 现金文档折扣购买
  • VIP免费专区
  • 千万文档免费下载

上传资料

关闭

关闭

关闭

封号提示

内容

首页 书法资料

书法资料.doc

书法资料

刻意地执着
2017-09-19 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《书法资料doc》,可适用于综合领域

蚕头雁尾: 指的是隶书特有的横画波横(即带有挑脚的横画)的形状与隶书笔画的写法步骤。写波横时先用力向左藏锋逆入然后转笔往右形状如蚕虫之头随即将笔稍为提起使笔毫平铺向右运行这是平出最后写挑脚时笔锋下按再慢慢提起向右上挑出形状好似大雁之尾一般为露锋收笔亦有尚未露锋即缓缓收住的处理。      兰亭序: 又名《兰亭集序》、《兰亭宴集序》、《临河序》、《禊序》、《禊帖》。晋代书法家王羲之撰写。     二王: 后人将东晋大书法家王羲之和王献之父子    有行无陇:竖向有秩序有行可数。横向却无列字字参差 指实掌虚:指实就是每个指头发挥的作用必须力得其所实实在在。掌虚就是掌心空虚古人写字要求掌心虚而宽。     中锋: 是将笔之锋尖保持在字的点画的中央运行的一种用笔方式就是一般所说的“令笔心常在画中行”。 永字八法:是古代书法家练习楷书的运笔技法。“永”字有八笔:点、横、竖、勾、仰横、撇、斜撇、捺按各自的笔势以八字概括为侧、勒、弩(又作努)、趯、策、掠、啄、磔。这八笔是楷书基本笔划每笔各有特色而又互相呼应一气呵成。 运笔:书法术语。指字的点画书写之过程。南宋姜夔《续书谱》称:“大抵执之欲紧运上欲活不可以指运笔。当以腕运笔。执之在手手不主运运之在腕腕不主执。”      章法:又叫“布局”、“布阵”字在有限的空间内的排列。     欧体:是唐代书法家欧阳询所书写的毛笔字体。欧阳询楷书法度之严谨笔力之险峻世无所匹被称之为唐人楷书第一。后人以其书于平正中见险绝最便初学号为“欧体”     颜体:是唐代书法家颜真卿所书写的毛笔字体。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的其中年作品以《郭虚己碑》、《多宝塔碑》等为其代表作个人风格尚未形成结体谨严清丽俊秀老年作品首推《颜勤礼碑》为其代表作此时外拓开张刚劲雄强的个人风格已然形成晚年作品则以《麻姑山仙坛记》等为代表用笔结体多古拙之趣。     柳体:是唐代最后一位大书法家柳公权所书写的毛笔字体。他的字取匀衡瘦硬追魏碑斩钉截铁势点画爽利挺秀骨力遒劲结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书较之颜体则稍均匀瘦硬故有「颜筋柳骨」之称。藏锋:笔锋藏于笔画之内无论起、止、转折均不显露出来的运笔方式一般是逆入回收行笔时多用中锋。     八分:书法术语:即“隶书”。汉代成熟的隶书字形上扁方而规整用笔上有蚕头燕尾的特点具备这些特点的隶书成为汉隶也称八分。     并不宜阔:是指左右结构的字并列的字不能写的太宽    重不宜长:是指上下结构的字重叠的字不能写的太长     方笔:是线条方正平直转折处多显棱角的一种用笔法。起笔一般是横截而下转折处多用翻笔顿笔与侧锋的使用比较显著。 圆笔:是笔画圆润多由弧、曲线条组成转折处不露骨节、不起棱角的一种用笔方法。启闭逆入或顺入都有转折处则多用绞笔提笔与中锋的使用比较显著。      五字执笔法:书法术语执拿毛笔方法之一相传由唐朝陆希声传下来的。即擫、押、钩、格、抵。①擫:执笔指法之一指“五字执笔法”中大指的作用。擫即指按之意。以大指骨上节出力紧贴笔管内侧略斜而仰。如吹笛时以指擫住笛孔一般。②押:执笔指法之一亦作壓(压)指“五字执笔法”中食指的作用。押有约束、管束之意。用食指第一指节斜而俯地出力贴住笔管的外侧位置和大指内外相当和大指相对地配合一起约束住笔管。③钩:执笔指法之一指“五字执笔法”中中指的作用。在大指和食指将笔管约束住的情况下再以中指的第一、第二两个指节弯曲如钩钩住笔管的外侧。④格:执笔指法之一指“五字执笔法”中无名指的作用。格有挡住之意。无名指用指甲肉之际紧贴笔管用力将中指钩向内的笔管挡住。此动作亦称“揭”揭有挡住和往外推之意。⑤抵:执笔指法之一指“五字执笔法”中小指的作用。抵有托着之意。小指衬托于无名指之下以增加力量挡住中指的“钩”。 读帖:是学书的一个重要方法。所说读并非出声去读而是“观”之意。即在临帖之余或临帖之前详观和揣摩帖中字的点画、用笔、结体和神韵等将它们观之入眼铭记于心然后去临习。    楷书四大家:唐代颜真卿、柳公权、欧阳洵、元赵孟頫。 苏、黄、米、蔡:书法史上论及宋代书法素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法。他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。“宋四家”中前三家分别指苏轼(东坡)、黄庭坚(涪翁)和米莆(襄阳漫士)。唯独列于四家之末的“蔡”究竟指谁却历来就有争议一般认为所谓蔡是指蔡襄(君漠)。     唐人尚法:唐代书法法度严谨、气魄雄伟表现出封建鼎盛时期国力富强的气派和勇于开拓的精神具有力度美。      宋人尚意:宋代书法注重个人意趣、情怀的表现这种重主观、重个性的美学思潮特别强调了书法艺术的抒情功能。  怎样理解结字原则中的照应原则? 指的是笔画与笔画之间、偏旁与偏旁之间的相互管束、闪让避就与相互呼应。.管束主要是指包围或半包围结构与宀、雨、人一类上盖结构的字要将包围框内的或上盖遮覆下的部分管束好不要让其“出格”也不要让它缩于一隅。.闪让两边相向的字手脚要回避向中有离势。.呼应两边相背的字脉络要贯通背中有向意。.左中右结构的字中间务正左右呼应像拱揖的样子。.要注意笔画的穿插体势的顾盼加强字内联系。 怎样才能做到平衡的结字原则? 所谓平衡并不是强求每个字横画必平竖画必直而是要求一个字内各部分的比重要平衡要稳立在支点上不要失去重心。()左边笔画少的字左边升高()右边笔画上的字右边放低()上宽下窄的字其立柱必须稳固平正()上窄下宽的字其底座必须宽阔()右边以长竖作结的字应该写得粗壮、正直()楷书一般要写成左低右高、左紧右松、左轻右重。 怎样理解结字原则中的变化原则? 指的是笔画与笔画之间、组成部分与组成部分之间在长短大小、虚实斜正、姿致神态等方面的变化。()注意点画形态的变化多点、多横、多竖的字要姿态各异互相呼应力求生动。()注意伸展与收敛的变化 简述执笔的高低对书写的影响。 执笔的高低不但与所写字的大小有关而且与书体书风也有很大的关系。一般来讲执笔低写出的字比较沉着力度感强故适宜于写篆隶行楷执笔高写出的字飘逸跌宕故适宜于写行草书。不过书以沉着为主即使是行草书也以痛快飘逸中寓沉着静穆为佳。因此笔不宜执得过高否则笔不容易控制难以写出力度来。 怎样才能做到均匀的结字原则? 指的是笔画分布的均匀。()合体字中偏旁的占地面积应与笔画多少成比例。()“并不宜阔”()“重不宜长”()半包围结构的字字心要向字框里边靠拢不要有下坠、悬空或包不住的感觉()全包围结构的字字心与字框要相适应切忌框内太空或太挤。 谈谈怎样掌握一种字体的特点? 包括字形、用笔、意态。()字形长、短、伸、敛、正、侧()用笔主要是看它是方是圆注意其起笔、收笔和转折的变化。方圆:欧体是方笔为主的颜体则方圆并用而柳体则是方圆并用而又以方笔为基调。起笔、收笔:欧体多有微微的斜角而不露尖锐的锋芒柳体却是起笔方整有势收笔顿挫清晰的颜体则虽然起、止的顿挫分明仅行笔过程却是笔在画中与欧体横画锋在上竖画锋在左者不同。踢钩欧体是铺毫横抹笔毫从上下两方面向右慢慢收拢颜体是折锋复笔平踢成缺角之状柳体则与颜体相近却又以回锋斜上平踢出之。捺刀欧体是平拖而出颜体则旋笔使成缺角柳体是近似颜体而缺角则比颜体短促。()意态主要是看它属于气势停蓄的还是风华外露的。气势停蓄:钟繇、颜真卿等写来便应多用藏锋隐笔慢行重于取意用笔唯恐其尽每一笔都有回锋的意思。风华横溢:王献之、褚遂良等写来便宜多用露锋笔锋紧利重于取态用笔不嫌其尽展拓奔放无拘束无凝滞。 怎样理解结字原则的“大字促令小小字展令大”的原则? 石曼卿作佛号都无回互转折之势小字展令大大字促令小是颠教颜真卿谬论。关于一幅字的全部安排字形大小必在预想之中。如何安排才能令其大小相称必须有一番经营才行。所以真卿答以“大字促之令小小字展之使大”。这个大小是相对的说法这个促、展是就全幅而言故又说“兼令茂密”这就可以明白他所要求的疏密得宜、相称之意绝不是大小齐匀的意思更不是单指写小字要展大写大字要促小。一填空题笔  、墨  、纸  、砚是我国独有的文书工具被称为“文房四宝”。依据笔毫的材料来分毛笔可分为软毫 笔、硬毫笔和兼毫 笔。依据笔锋长度毛笔可分为长锋笔、中锋笔笔和短锋笔。墨的种类分为固体墨(墨锭)和液体墨(墨汁)两类其中固体墨有石墨、松烟墨、桐烟墨和漆烟墨。宣纸依据制作的材料可分为绵料、净皮、特净皮 三类依据渗化水的程度可分为生宣、熟宣、半熟宣三类。书法作品的幅式中直式包括条屏 、条幅、中堂 等形式横式包括横幅、横匾、手卷 、册页等形式。殷商时期的文字通称大篆主要有金文 和籀文 两种。《散氏盘》 、《毛公鼎》 、《虢季子白盘》、《大盂鼎》曾被前人成为“四大国宝”。石鼓文 是现存最早的石刻文字这种书体以刻石的形状得名。简牍是有纸以前的墨书真迹分竹简 和 木牍  两种。书写在丝织品上的墨迹则被称为帛书 为当时的上层阶级所使用。汉碑中有方圆并用、曲直共存的作品如《华山碑》  、《曹全碑》或《礼器碑》 等有取方笔曲势的如《乙瑛碑》 取方笔直势的如 《张迁碑》 等钟繇 被后人奉为“楷书之祖”。 王羲之 被后人誉为“书圣”。王献之()官至中书令人称王大令 。其书与父齐名并称二王  。王珣 《伯远帖》 、王羲之 《快雪时晴帖》 、王献之 《中秋帖》 在清乾隆时被共列为“三希”的珍贵作品。智永系王羲之七世孙人称“永禅师”。其书法兼善诸体尤擅草书传世书作《真草千字文》书法一波三折颇具神韵对后世影响广泛。魏碑主要有墓志铭、碑刻、造像记、摩崖四类。.初唐四家是 虞世南 、 欧阳询 、 褚遂良、薛稷 张旭的草书 与李白的诗歌、裴旻的舞剑并称“三绝”是“盛唐文化”的最高体现。柳公权世称柳少师与颜真卿并称“颜柳 ”有“ 颜筋柳骨  ”之称。柳体字以 《玄秘塔碑》  、 《神策军碑》 为代表。宋四家通常是指苏轼 、黄庭坚、米芾、蔡襄。王羲之的《兰亭序》  、颜真卿的《祭侄文稿》 、苏轼的《寒食诗帖》 被后人尊为“三大行书”。楷书四大家是指欧阳询  、颜真卿 、 柳公权 、赵孟頫 明朝中期的代表人物吴门三家是指祝允明、文征明、王宠   邓石如 被誉为“集篆之大成”的碑学派第一人。二简答题何谓“吴门三家”?  明朝中叶在繁华的三吴地区涌现了一批名振四海的书法名家时有“天下书法归吾吴”之说。他们突破世俗习气避开当时台阁陋习和只具妍媚之书风直取魏晋号称“明朝中兴”成为明中期代表书家代表人物是祝允明、文征明、王宠等。祝允明出身名门家人皆善书。他聪颖过人书法初学徐有贞、李应祯小楷学钟、王以及智永草书学怀素、黄山谷融通之际自成风格其草书成就显著有“明代草书第一”之称也正是其毫无拘束狂放不羁性格之体现写得雄奇奔放、变幻莫测。其留世名作有《草书诗轴》、《洛神赋卷》、《前后赤壁赋卷》等。文征明书法诸体皆工以小楷、行书成就最高。其小楷宗右军草书师怀素行书仿苏、黄、米隶学钟繇篆法李阳冰。其小楷圆劲淡雅自有风神代表作有《离骚经》、《前后赤壁赋》等。其行书多得晋人笔法尤得力于《圣教序》写得古雅苍健、姿媚遒劲。代表作有《滕王阁序》、《纪行诗卷》、《西苑诗册》等。王宠字履仁后改履吉号雅宜山人吴县人。少有才华却屡试不第遂随文征明等人以诗文书画自娱。王宠以小楷见重于世。明人有“其书本与大令兼之人品高旷故神韵超逸迥出时人上”之评其小楷师法虞世南、钟繇、二王等尤得力于王献之风格古雅灵空神韵超逸作品有《滕王阁序》、《西苑诗卷》、《自书诗卷》等。简析中国书法史上的“三大行书”。  王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏轼的《寒食诗帖》被后人尊为“三大行书”。王羲之的《兰亭序》是永和九年王羲之与谢安等人在会稽山阴兰亭行“祓禊”之会而作。此文点画遒丽行气流畅、神清骨秀风格妍美流便为羲之得意之作。真迹已失传。后世遗存的唐人摹本中以冯承素之摹本最近真迹。《兰亭序》是一篇优美的散文也是体现晋书“尚韵”的杰作艺术水平极高。《兰亭序》在艺术上主要有以下几个特点:其一用笔细腻精湛。《兰亭序》起笔多以凌空取势结笔则多取轻顿提收显得干脆利落中间行笔以中锋为主疾涩相宜圆劲骨清优异侧锋取妍富有美的韵律给人以生动、活泼和优美的感受。其二点画妍媚遒劲。《兰亭序》点画品类繁杂线条优美行笔富于变化。笔画隽美而有力度藏露并用劲媚兼举其形态有俯仰、疾涩、向背、起伏、撑柱、擒纵等等可谓变化多端相映成趣。其三结体隽雅多变。《兰亭序》通过结体的虚实变化、疏密开合似欹反正、刚柔互济来表现内涵丰富、风格雅逸的行书艺术。其结体少有雷同如行文中的“之”字多次出现却各有面目。其四章法布局和谐自然。《兰亭序》纵行之间左右摆动纵行与纵行之间距离不一气韵贯通流畅自然。从横列来看又能左顾右盼避犯就和不偏不激。笔短意连自然和谐。《兰亭序》在技法上达到了无懈可击的程度。颜真卿的行书《祭侄文稿》被后人尊为“天下第二行书”。此稿纵笔疾书一气呵成书时他沉浸在悲愤的情绪中无意于书体的工拙却笔势飞动姿态横生达到了痛快淋漓、流露真情的艺术效果。苏轼的《寒食诗帖》写得浑厚而俏丽圆转而挺劲气势磅礴变化多端代表了苏轼的最高成就。何谓“颜体”它有什么特征?  颜真卿字清臣官至平原太守史部尚书太子太师封鲁国公人称颜鲁公。德宗时李希烈叛变颜被其缢死谥文忠。颜真卿性格刚强正直不畏权势以忠义闻名于世。后人往往把他的书法同其性格联系起来。颜真卿曾得张旭亲授上承王羲之传统吸取南北朝以来民间书家的精华就前人而创新意逐成大家。他的楷书参入了篆、隶笔意点画浑厚饱满转折顿挫多变结体端正宽博章法充实茂密形成了雄强刚毅、庄严肃穆而气势磅礴的“颜体”。颜体打破了二王以来“书贵瘦硬”的传统书风为书法史树立了一座新的丰碑对后世影响深远。颜体的特征:参入了篆、隶笔意点画浑厚饱满转折顿挫多变结体端正宽博章法充实茂密雄强刚毅、庄严肃穆、气势磅礴。简析“宋四家”。  宋四家:苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。浑厚俏丽的苏轼行书苏轼是历史上罕见的全能型文学艺术家他在诗、词、文、书、画诸方面都取得了极高的成就。苏轼书学“二王”、颜真卿、杨凝式、李邑等又从柳公权、褚遂良、徐浩诸家广泛吸取营养在继承传统东风恶基础上力求革新因而他的行书往往兼有《兰亭序》的姿媚柳公权的瘦劲颜真卿的雄浑杨凝式的巧构形成了自己的独特风格。苏轼的楷书有《丰乐亭记》、《黄几道祭文帖》等行书主要有《寒食诗贴》、《同庭春色赋》、《中山松谬赋》、《前赤壁赋》等其中《寒食诗贴》写得浑厚而俏丽圆转而挺劲气势磅礴变化多端代表了苏轼行书的最高成就。奇崛多变的黄庭坚草书黄庭坚是宋代著名的文学家和书法家其书法具有强烈的个性和创造性。行书学习二王、颜真卿、杨凝式。而黄庭坚的草书成就更高其草书用笔奇崛结构多变章法则如行云流水一气贯之。传世作品有《诸上座帖》、《苏轼寒食诗拔》、《松风阁式》等。“风樯阵马沉着痛快”的米芾行书米芾是继二王之后最有影响的行书书家也是宋四家中行书成就最高的一位。米芾宗二王也注意法度。他的学书大致经历了临仿集字刷字这样三个过程。他花了大量的工夫去临仿古人书法然后按自己的眼光集古字成篇在这个传统功力身后积累的基础上大胆创新。他的“刷字”大概是指他技法熟练用笔迅疾而八面出锋正、侧、藏、露自然挥洒有“风樯阵马沉着痛快”之势。米芾行书顿、挫、转、铺法度井然其结体疏密有致字势倾斜奇纵多姿。荣德兼备的蔡襄书法蔡襄师法王羲之、颜真卿、柳公权写得浑厚遒丽对晋、唐古趣能得其三味。其行书被后人评为“端劲高古荣德兼备”。但在总体上看其书继承多革新少个性较弱。  邓石如 被誉为“集篆之大成”的碑学派第一人。二简答题何谓“吴门三家”?  明朝中叶在繁华的三吴地区涌现了一批名振四海的书法名家时有“天下书法归吾吴”之说。他们突破世俗习气避开当时台阁陋习和只具妍媚之书风直取魏晋号称“明朝中兴”成为明中期代表书家代表人物是祝允明、文征明、王宠等。祝允明出身名门家人皆善书。他聪颖过人书法初学徐有贞、李应祯小楷学钟、王以及智永草书学怀素、黄山谷融通之际自成风格其草书成就显著有“明代草书第一”之称也正是其毫无拘束狂放不羁性格之体现写得雄奇奔放、变幻莫测。其留世名作有《草书诗轴》、《洛神赋卷》、《前后赤壁赋卷》等。文征明书法诸体皆工以小楷、行书成就最高。其小楷宗右军草书师怀素行书仿苏、黄、米隶学钟繇篆法李阳冰。其小楷圆劲淡雅自有风神代表作有《离骚经》、《前后赤壁赋》等。其行书多得晋人笔法尤得力于《圣教序》写得古雅苍健、姿媚遒劲。代表作有《滕王阁序》、《纪行诗卷》、《西苑诗册》等。王宠字履仁后改履吉号雅宜山人吴县人。少有才华却屡试不第遂随文征明等人以诗文书画自娱。王宠以小楷见重于世。明人有“其书本与大令兼之人品高旷故神韵超逸迥出时人上”之评其小楷师法虞世南、钟繇、二王等尤得力于王献之风格古雅灵空神韵超逸作品有《滕王阁序》、《西苑诗卷》、《自书诗卷》等。简析中国书法史上的“三大行书”。  王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏轼的《寒食诗帖》被后人尊为“三大行书”。王羲之的《兰亭序》是永和九年王羲之与谢安等人在会稽山阴兰亭行“祓禊”之会而作。此文点画遒丽行气流畅、神清骨秀风格妍美流便为羲之得意之作。真迹已失传。后世遗存的唐人摹本中以冯承素之摹本最近真迹。《兰亭序》是一篇优美的散文也是体现晋书“尚韵”的杰作艺术水平极高。《兰亭序》在艺术上主要有以下几个特点:其一用笔细腻精湛。《兰亭序》起笔多以凌空取势结笔则多取轻顿提收显得干脆利落中间行笔以中锋为主疾涩相宜圆劲骨清优异侧锋取妍富有美的韵律给人以生动、活泼和优美的感受。其二点画妍媚遒劲。《兰亭序》点画品类繁杂线条优美行笔富于变化。笔画隽美而有力度藏露并用劲媚兼举其形态有俯仰、疾涩、向背、起伏、撑柱、擒纵等等可谓变化多端相映成趣。其三结体隽雅多变。《兰亭序》通过结体的虚实变化、疏密开合似欹反正、刚柔互济来表现内涵丰富、风格雅逸的行书艺术。其结体少有雷同如行文中的“之”字多次出现却各有面目。其四章法布局和谐自然。《兰亭序》纵行之间左右摆动纵行与纵行之间距离不一气韵贯通流畅自然。从横列来看又能左顾右盼避犯就和不偏不激。笔短意连自然和谐。《兰亭序》在技法上达到了无懈可击的程度。颜真卿的行书《祭侄文稿》被后人尊为“天下第二行书”。此稿纵笔疾书一气呵成书时他沉浸在悲愤的情绪中无意于书体的工拙却笔势飞动姿态横生达到了痛快淋漓、流露真情的艺术效果。苏轼的《寒食诗帖》写得浑厚而俏丽圆转而挺劲气势磅礴变化多端代表了苏轼的最高成就。何谓“颜体”它有什么特征?  颜真卿字清臣官至平原太守史部尚书太子太师封鲁国公人称颜鲁公。德宗时李希烈叛变颜被其缢死谥文忠。颜真卿性格刚强正直不畏权势以忠义闻名于世。后人往往把他的书法同其性格联系起来。颜真卿曾得张旭亲授上承王羲之传统吸取南北朝以来民间书家的精华就前人而创新意逐成大家。他的楷书参入了篆、隶笔意点画浑厚饱满转折顿挫多变结体端正宽博章法充实茂密形成了雄强刚毅、庄严肃穆而气势磅礴的“颜体”。颜体打破了二王以来“书贵瘦硬”的传统书风为书法史树立了一座新的丰碑对后世影响深远。颜体的特征:参入了篆、隶笔意点画浑厚饱满转折顿挫多变结体端正宽博章法充实茂密雄强刚毅、庄严肃穆、气势磅礴。简析“宋四家”。  宋四家:苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。浑厚俏丽的苏轼行书苏轼是历史上罕见的全能型文学艺术家他在诗、词、文、书、画诸方面都取得了极高的成就。苏轼书学“二王”、颜真卿、杨凝式、李邑等又从柳公权、褚遂良、徐浩诸家广泛吸取营养在继承传统东风恶基础上力求革新因而他的行书往往兼有《兰亭序》的姿媚柳公权的瘦劲颜真卿的雄浑杨凝式的巧构形成了自己的独特风格。苏轼的楷书有《丰乐亭记》、《黄几道祭文帖》等行书主要有《寒食诗贴》、《同庭春色赋》、《中山松谬赋》、《前赤壁赋》等其中《寒食诗贴》写得浑厚而俏丽圆转而挺劲气势磅礴变化多端代表了苏轼行书的最高成就。奇崛多变的黄庭坚草书黄庭坚是宋代著名的文学家和书法家其书法具有强烈的个性和创造性。行书学习二王、颜真卿、杨凝式。而黄庭坚的草书成就更高其草书用笔奇崛结构多变章法则如行云流水一气贯之。传世作品有《诸上座帖》、《苏轼寒食诗拔》、《松风阁式》等。“风樯阵马沉着痛快”的米芾行书米芾是继二王之后最有影响的行书书家也是宋四家中行书成就最高的一位。米芾宗二王也注意法度。他的学书大致经历了临仿集字刷字这样三个过程。他花了大量的工夫去临仿古人书法然后按自己的眼光集古字成篇在这个传统功力身后积累的基础上大胆创新。他的“刷字”大概是指他技法熟练用笔迅疾而八面出锋正、侧、藏、露自然挥洒有“风樯阵马沉着痛快”之势。米芾行书顿、挫、转、铺法度井然其结体疏密有致字势倾斜奇纵多姿。荣德兼备的蔡襄书法蔡襄师法王羲之、颜真卿、柳公权写得浑厚遒丽对晋、唐古趣能得其三味。其行书被后人评为“端劲高古荣德兼备”。但在总体上看其书继承多革新少个性较弱。

用户评价(0)

关闭

新课改视野下建构高中语文教学实验成果报告(32KB)

抱歉,积分不足下载失败,请稍后再试!

提示

试读已结束,如需要继续阅读或者下载,敬请购买!

文档小程序码

使用微信“扫一扫”扫码寻找文档

1

打开微信

2

扫描小程序码

3

发布寻找信息

4

等待寻找结果

我知道了
评分:

/10

书法资料

VIP

在线
客服

免费
邮箱

爱问共享资料服务号

扫描关注领取更多福利