青铜器铸造鉴定
青铜器铸造鉴定
青铜器铸造鉴定
商周时代的青铜器，极大部分是用陶范法铸成的，后代未知此法，作伪者只能用蜡模(失蜡)的方法铸造。由于当时作伪的人，只讲究器物的外形，还不知道古人铸造的原理和方法，因此，判别青铜器是否用陶范法铸造，对于确定青铜器的真伪，是一个重要的方法。这里有一个必要的条件，就是对商周青铜器铸造方法的全过程，要有确切的了解。后代伪器的铸造方法和古代用陶范法铸造完全不同，因而伪器所呈现的铸造现象也不相同。观察是否用陶范法铸造青铜器的主要方法，是看青铜器是否有块范对合的痕迹，即是否有"线"，也就是看应该合范处是否留有对合的范痕。在商周时代，任何一件青铜容器，它的块范拼合的痕迹都有一定规格，随着时代的进步，合范的方法也会有所改变。而任何一件块范铸造的青铜器，很难做到在拼合的地方不露痕迹，即使是最熟练的高手，也难以做到天衣无缝。有的器物纹饰不多，
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层素面较大，合范的痕迹容易修饰，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。用蜡模法伪造的青铜器，表面较精细，少数甚至可以达到与陶范法铸造的效果差不多。失蜡法能铸造各种形状和有特殊装饰的器，不需要多作加工。但是早期用这种方法伪造的青铜器是没有任何范痕的。后期为了遮人耳目就在模上贴蜡片，所贴蜡片不合缝，铸成后所显示的痕迹，会使人误认为范线。贴蜡的方法是先塑模，在模上紧贴一层蜡，其厚度是待铸青铜器的厚度，在蜡上刻花纹并经修饰;蜡片也可以模印后贴上去，再逐层涂上细泥，在蜡片分块的对合处，会产生微小的不接合或错位的条痕，这种做法在青铜器上形成的范痕是凹陷的。如按仲义父蠕形状伪铸的郑虢仲蠕，就有这一情况，与真器仲义父蠕突起的范线相比，是根本不相同的。
所谓范线，是陶范在拼合时，因微小的错位所呈现出来的痕迹，这种痕迹有明显的，也有不甚明显的。但作伪者不懂得这一缘由，往往把范线合拢的痕迹，处理得非常平整、对称，其实这正是伪作的破绽之处。
当时山东潍县作坊伪造的青铜器，表面有的作过涂蜡处理。潍县伪品大多是仿冒著名的重器，在相当程度上是有所本的，由于长期作伪经验的积累，器
物表面效果也是不错的，但是潍县伪器器壁较厚，器体普遍过重。新铸之器一般的重于原器，这是伪品或仿制品通常的特点，潍县伪器也有这样的特点。产生这一情形有两个原因。首先，伪铸的青铜器没有经过长期的氧化或腐蚀，与真品埋藏在地下二千多年而经过长期腐蚀是不同的。经过数千年缓慢腐蚀的青铜器，因有发气量，使表面略有膨胀，比重下降，而伪铸品没有这一过程，就显得较重。另一方面，伪器的蜡模制造都略厚于原器，仿造者往往未见原物，因而蜡胎的成型也未能如原器壁之薄，这是一个先天的毛病，因而伪铸之器器壁一般都厚于原器。以上两方面因素叠加起来，伪品就明显地重于原器了。
伪器系新铸，经叩击后声音清脆，犹如新铜，而经过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音以浑浊者居多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器，敲击音也有甚佳的。
商周青铜器由于块范拼合，事实上不能保持精确的平衡。在内范、外范之间若稍有不平衡，就容易造成青铜器器壁的厚薄不匀，或者产生重大的铸造缺陷。为控制器壁的均匀和方便作微小的校正，商周时代的工匠普遍采用了厚薄相似的小块铜片垫在内外范之间，使内外范之间的空隙保持稳定和均匀，提高铸造质量。这在绝大多数的青铜器上是可以见到的，有的明显，有的隐蔽。垫片的合金与原器成分不一定相同，氧化的呈色也不相同。有的垫片采用当时旧铜器的碎块，有的碎块上还带有花纹。有的垫片整块不明显，或者只暴露出一小角的线痕。范内的垫片在浇铜液时不可能完全融合在一起，只要细心观察，总是能够发现的。垫片放置部位往往相对地有规律，寻找器上对应的地位也比较容易发现。早期的整器作伪者，不懂得青铜器铸造方法，因此完全没有垫片。如潍县铸造的完整伪器就是这样。苏州周梅谷的整体作伪器，虽然精美之至，但也没有垫片。如果传世青铜器上没有任何垫片的痕迹，这将是作伪的一个重要信号。有的铭文中垫片的周围线痕很明显，在垫片上也能表现出来，作伪者在冒充这些铭文时，把垫片墨拓的轮廓线也仿造出来，但那是在整器上的仿造，不过刻划出条痕而已，在实物上与真正的垫片并不相同，细心的鉴定当能察觉。
古代块范铸造的青铜器，表面光洁度好，纹饰甚至纤毫可辨，表面很少有气孔，更少铜液灌注不到而产生缩孔的情况。而失蜡和翻砂铸造的伪器，经常在表面出现某些砂眼，有的甚至产生缩孔等铸造缺陷。如不了解这一点，很可
能错误地以为砂眼和缩孔是旧铸的特点。这种情形不论是潍县还是苏州的伪品，常有所表现。
有些青铜器的器足、耳部中间必须封有内范，但是这些内范在和外范拼合时，不能采取没有支点的浮悬，它与外范必须有接触点，如鼎足的内向一面，大多有这样的接触点可找，这接触点上或表现为一个小缺孔，或者是内外范之间插有铜片、小铜棍之类作支撑，所以也有痕迹可寻。而早期的伪器，有的与器体的结合是采用焊接的方法，做上假锈掩盖，或者在足的底部空出一大块，使内、外范结合起来，然后再用另一块铜封住，加以伪装。青铜器鉴定者，对这方面铸造特征的观察，也是不能疏忽的。
陶范的范土，通常有红、灰两色，但黑色的范土未见。黑色的范土一般来说是翻砂的迹象。因为在翻砂时，泥土中要放人适量的石墨和有机物，这些物质经炭化后就会呈现黑色。绝大部分传世和出土的青铜器，不少尚保存着范土，有的在比较明显的地方，如斝的腹内三足凹陷处，簋、壶、卣的圈足等也会遗留少量痕迹。这一方面鉴定时也可作为参考。
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