[doc格式] 大地艺术在古文化遗址保护方面的应用——以佛山河宕贝丘遗址公园设计方案为例

[doc 格式 pdf格式笔记格式下载页码格式下载公文格式下载简报格式下载 ] 大地艺术在古文化遗址保护方面的应用——以佛山河宕贝丘遗址公园 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 为例 大地艺术在古文化遗址保护方面的应用——以佛山河宕贝丘遗址公园设计方案为 例 固林历史与理论 大地艺术在古文化遗址保护方面的应用 —— 以佛山河宕贝丘遗址公园设计方案为例 TheApplicationofLandArtinHeritageProtection —— FoshanHedangShellHillHeritageParkDesign 黄青蓝 (澳大利亚皇家墨尔本理工大学公共艺术系,999029) HUANG0ing—Ian (RMITUniverSity.MelbourFie999029,AustraIia) 摘要:以广东佛山河宕贝丘遗址公园设计方案的背景,理念和思路为主线.着重阐述了大地艺术在古文化遗址保护方面 应用的意义与作用;探讨了当下艺术与景观的关系,艺术介入空间的意义,以及如何从可持续发展的角度,和谐地处理 环境艺术与城市整体建设及发展之间的关系. 关键词:大地艺术;新石器遗址;贝丘文化;规划设计 中图分类号:TU986 文献标识码:A 文章编号:1671—2641(2009)03—0014-05 收稿日期:2008—09,29 修回日期:2009—04,03 Abstract:Throughintroducingthebackground,ideaandstrategyofFoshanHedangShellHillParkDesign,themeaningandfunction oflandartintheheritageprotectionwerestated.Therelationshipbetweenartandlandscape,thesignificanceofartinpublicspace,and howtodealwiththeenvironmentartandurbandesigninasustainablewaywerediscussed. Keywords:Landart;Newstoneage;ShellHillculture;Planninganddesign 大地艺术是雕塑家为了摆脱展览 厅空间的束缚,向画廊外寻求新的发 展而产生的一种与大自然亲密接触的 艺术表现形式,是20世纪现代艺术的 一 个重要流派.它一般采用大尺度的 自然材料,并以抽象的形式呈现,是 雕塑景观化的一种产物.通常艺术家 们会将大地艺术建造于荒郊野外,人 迹罕至之地,远离城市喧嚣,去寻求 艺术与自然的亲密融合.20世纪70 年代起许多大地艺术作品开始关注自 然生态,从而兼备调节环境的生态价 值.例如,大地艺术的精神领袖罗伯 特?史密森(RobertSmithson)的 螺旋形防波堤就是这一时期的代表作 品.而2O世纪80年代以后,随着社会 发展与文化物质的繁荣,人文情节, 历史与人生境况渐渐成为大地艺术关 注的另一个焦点. 在城市化高度发展的今天,艺 术在景观设计中的应用更是扮演着重 要的角色.如何将大地艺术与景观设 计相结合,使艺术能有效介入公共空 间并为人们所用,将是本文探讨的重 点 1设计背景及要求 考古界将古人吃过后丢弃在一起 自然而形成的贝壳堆积物称为贝丘遗 址.该遗址公园位于广东佛山石湾区 澜石镇河宕管理区南村.该遗址反映 了当时人类靠山吃山,靠海吃海,捕 鱼,拾贝裹腹的生活状况,是讫今为 止已被发现的佛山市区人类活动最早 的遗址.该遗址作为珠江三角洲贝丘 文化的典型代表,对研究佛山地区人 类历史,尤其是陶瓷生产历史具有极 高的价值. 该遗址现存面积约1hm,距今 约5000多年.1975年广东省和佛山 市博物馆合作挖掘了其中的750m, 考古 证明 住所证明下载场所使用证明下载诊断证明下载住所证明下载爱问住所证明下载爱问 ,其文化层厚10,2.2m, 包含了三个时代颇为丰富的文化遗 址.该遗址发现有唐,宋等各时期墓 葬和陶瓷器皿等遗物一批,新石器时 代晚期的遗迹,遗物和墓葬51座,以 及新石器时代晚期的密集洞穴遗迹, 遗物及人类原始墓葬26座等. 该遗址公园用地划分为两个区 域.其一,文物保护区,以遗址占地 范围为界的区域划定为原始遗址的 绝对保护区,面积约为9800m.此 范围内不准随意建造任何损坏地下遗 物的建筑物及构筑物(地下约1m处 仍埋藏有大量文物,待将来继续发 掘),以确保文物古迹原貌的完整性 和真实性.其二,建设控制区,即遗 址周围用地与文物古迹的景观要求, 生存发展空间等有直接影响和联系的 地带.此范围的任何建筑物,构筑物 必须进行严格的规划设计,以免对文 物古迹造成人为的建设性破坏,该区 域总面积约为346hm. 2设计理念和思路 2.1艺术与文化的传承 佛山河宕贝丘遗址公园地处于 佛山陶瓷文化的精髓地段,是佛山历 史文化脉络的重要组成部分.该设计 方案基于该遗址公园特殊的区位条 件,要对地下文物实施有效的保护. 方案涉及到当地历史文化的发展,自 然生态的保护以及园林艺术的传承与 发展,融文物保护,文化传承,景观 建设,休闲娱乐于一体,使文化,景 观,生态,艺术有机地结合起来. 大地艺术的代表人物德?玛利亚 (WalterdeMarl—a)有句 名言 关于文明礼仪的名言关于文明的名言关于礼貌的名言名言下载创新有关的古诗文名言 ,土壤不 仅应该被看见,而且应该被思考. 关注自然的神秘和神圣性,对时 空痴迷的思考,关注历史和人生的境 况是大地艺术的特有属性.大地艺术 的形式语言是追求简单化,点,线, 环,螺旋,金字塔是其惯用的展示模 式.大地艺术的表现手法是地下未开 挖文物最佳的保护形式.它能有效地 处理好五千年前人与自然的复杂关 系,用极富韵律的曲线,曲面来塑造 错落地形,用抽象而简单的几何形体 堆砌山体,岛屿,海浪与沙滩,从而 营造出原始人类在复杂的自然环境下 繁衍生息,与自然和谐发展的生活氛 围(图1). 该遗址公园的整体风格定位为原 始质朴,其休闲活动区域大面积地采 用贝壳,磁片铺装,这种明快炽热的 色彩和迥异的装饰风格,反映了当时 人类的原始与纯朴,表达了人类对自 然的依赖与崇敬,以及大自然对于人 类的无法解读的神秘感.原始与当下 的对话,使景观提升到一个更为丰富 的层次.大地艺术的介入,扩大了人 们对空间的感知和对时空的思考,以 其自身作为事件发生的舞台,激发人 们后续思考的行为. 2.2自然——生态循环系统 无论在怎样的环境中建造景观都 与自然发生密切的联系.大地艺术的 造景手法使艺术品不再是孤独陈列的 展品,它与自然融为一体,场地同时 也是作品的主要组成部分,作品的诠 释和内涵无法脱离场地而独立存在. 试图打破传统的艺术材料,追求材质 的无限可能性是大地艺术的特有属 性. 由于河宕贝丘遗址的特殊情 况——地下仍埋藏文物,不得建筑任 何有可能破坏地下遗物的构筑物.因 此有利于将来考古工作的进一步开 展,避免资源浪费,就地取材,减少 y LandscapeHz~toryThe0O’ 图1文物保护区的电脑效果图 图2遗址公园平面图 蠢木霸一2009年第3期Vo1.31/13015 园林历史与理论 青瓦 红砖 蚝壳 毛石 图3场地设计(局部) 景观营造过程中的耗能成为本设计中 的指导思想. 为了达到对自然地貌的最大限 度尊重与减少对已形成的自然生态系 统的破坏,该设计尽可能地将场地上 的材料循环使用,有效地发挥本地材 料的潜力,减少生产,加工,运输材 料而消耗的能源,减少施工中的废 弃物.同时.达到保留当地的文化特 门与围墙的设讣 蕾要选色为土黄,青绿,红. 以体现浓郁的热带原始风情 物质的循环利用和场地的自我维持的 目的,并将减少维护成本支出及建造 代价的可持续发展行为,贯穿于景观 设计,建造和管理的始终.同时,考 虑到自然的演变和更新的规律,鉴于 自然群落比人工群落更健康,更有生 命力,该方案设计突出了绿色生态建 筑理念,它不需要花费大量人力物力 和财力,运用当地的乡土物种,尊重 场地上的自然再生植被,充分利用基 址上原有的自然地被.为自然再生过 程提供条件.在这里,使艺术品成为 自然的一部分,具有自体调节功能, 起到很好的生态循环,繁衍的效应. 3景观分区与设计 河宕贝丘遗址公园所涉及的地块 西临规划雾港路的凤凰苑住宅小区, 南面接佛山国际汽车城4S展厅(规 划),北面为河宕小学,东面临接汽 车城规划路.总面积约为3.5hm. 规划为半开敞式公园,供游人,市民 免费参观游玩.园内北面与东面的道 路为开敞空间,兼具人行道,南面与 西面由于周边建筑的制约及考虑到地 下文物的保护,设计有围栏包围(图 2).另外,公园内设部分收费娱乐 科教项目. 公园的设计遵循古遗址再现,远 古文化追思,原始环境展示,土陶艺 术科教四方面的主线,主要展示原始 LandscapeHzstolyTheory 地理风貌,原始文化艺术成就,瓦陶 艺术精神.公园被划分为博物馆(室 内,室外展览馆)区,陶艺小绿岛, 沙滩休闲步道等几个部分. 3.1博物馆(室内,室外展览馆)区 该区主要展出场地内挖掘的古文 物遗迹.室外展览区为游客提供了解 考古地层结构的场所.博物馆区设有 相应的配套设施,包括餐饮区,停车 场,残疾人通道. 3.2陶艺小绿岛 陶艺小绿岛内设有陶吧,为游 人提供了亲身学习陶艺的场所(图 3).院子里放置了一些石像,雕 塑.另外.一些小型的公众娱乐项目 也被设置其中. 3.3沙滩休闲步道 把碎瓦铺砌的水渠比喻成哺育人 图5步道景观 类成长的母亲河缓缓流淌(图4), 步道设计成海水冲刷后的沙滩(图 5),向游人传递着这样一种暗示, 佛山这个内陆城市曾经也是海浪翻涌 的渔家部落.图腾群,雕塑群错落 其中.这些雕塑,大多采用贝壳,彩 陶,碎瓦拼砌出肌理,反映贝丘文化 与新石器时代的远古文明,折射出人 类原始而野性的智慧光芒. 3.4古岛遗韵——大地艺术装置区 用艺术的手段营造精神场域,以 重塑大自然的方式以及与大自然的深 情对话是该方案设计的重点. 人类自诞生之日起便有艺术相 随.5000年前河宕地区的准确面貌 已经无从得知,抽象简单的几何体, 以沙地为象征的海滩,海浪,把三维 空间压缩为二维图形,再将二维图 像拉伸为三维,不断变换视点,多维 视线并存于同一空间(图6,图7). 游人身处其中,无法看到几何体的全 貌,只能移步换景,亲身体会大自然 变幻的奇妙.把对禅的冥想,对远古 的追溯带入其中.时间与空间在眼前 穿梭,表达了人类(无论是当代人还 是古代人)对自然的敬畏与依赖.在 矛盾与统一中,人们渴望回到最原始 的状态.返璞归真,在每个人的脑海 中展开,一种坦诚与自然赤裸裸地交 流. 4结束语 景观作品要有持久的生命力,必 须与时俱进,吸收归纳历史的精华, 反映地域文脉文化,代表新的美学观 念与价值取向.大地艺术的思想与表 木田臻2009年第3期Vo1.31/13017 林历走与理论 图6大地艺术景观之一 图7大地艺术景观之二 现形式对景观设计有着深远的影响, 也可以是景观设计的有效手段之一. 当城市发展到一定阶段,资本 积累到一定程度,景观设计的意义已 不仅仅局限于满足基本服务的功能, 更多的是必须满足社会发展的需要, 也要符合自然规律,遵循生态法则, 同时还应属于艺术范畴,以满足人们 日常生活中的美学诉求.如何重新整 合已经发展到一定程度的城市空间, 以艺术的形式介入公共空间的景观设 计,对地区发展具有很深的影响力. 它无疑提高了地区人们生活品质的需 要,兼顾城市对于实质与精神的双重 诉求,创造出了更宏观的福利;其 次.艺术品提升了城市职能和功能, 通过提高公共文化艺术的品质,增加 了城市价值与精神文明,焕发城市的 活力.从而使该地区获得更广阔的发 展空间.再次,艺术使城市公共空间 变得真正意义上的”公共”,增加了 城市自身魅力,带动文化消费,为城 市的再发展起到桥梁的作用. (鸣谢:杨宏烈教授对本文的悉心指 导!) 参考文献: . 1jI中公共艺术概论lM1Z,t京:北京大学 出版社,2007. . 12王向荣林箐现代景观的价值取向fJj中 国园林2003.(1) ?审稿编辑:杨宏烈张文英 作者简介: 黄青蓝(1984一)女,广州人 华南农业大学本科毕业 现澳大利亚墨尔本大学规划与设计硕士 澳大利亚皇家墨尔本理工大学公共艺术硕士 曾获澳大利亚”,00,,uture,e,,ourne t Prizes”二等奖 获中国教育部颁发的”全国第八届多媒体课件大 赛一等奖”,”最佳艺术效果奖” E-maiI:hnnydx@hotmacon1