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青玉案 贺铸.doc

青玉案 贺铸

承诺只不过是欺骗的开始
2017-11-12 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《青玉案 贺铸doc》,可适用于综合领域

青玉案贺铸凌波不过横塘路但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度,月桥花院琐窗朱户只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许,一川烟草满城风絮梅子黄时雨。这首词抒写了因愿望不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念下片开头两句写昏暮景色暗示出抒情主人公等待盼望意中人直到黄昏仍不见踪影或“闲愁”太多。写“美人”可望而不可及以此喻指理想不能实现形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断十分生动。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草满城风絮梅子黄时雨”不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景深得当时人们的赞赏。作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。从词的开头两句“凌波不过横塘路但目送芳尘去”看大概是偶然的一次机遇使作者结识了词中所写的意中人。但他未能到横塘来便只好看他姗姗而去了。“凌波”不见“芳尘”已渺此刻的画面上只有一个伫立“目送”的人。开头三句破空而来一下子把事情揭示出来用的是“直陈其事”的赋体。从平淡的叙述中暗示出情在其中因此有下面的遥想:锦瑟华年谁与度,月桥花院琐窗朱户只有春知处。“锦瑟华年”直用李商隐《锦瑟》诗:“锦瑟无端五十弦一弦一柱思华年”。全句说你青春的美好年华将怎样度过呢,“谁与度”本意是和哪个在一起度过。但联系下两句这个意中人似是孤独寂寞的所以这句猜想、不肯定的口气更重一些。想象着的情景是:大概你是在桥上踏月院落赏花或者生活在有着雕花窗子的朱阁里面吧。“月桥花院”写室外环境幽美“琐窗朱户”写居室富丽清雅。虽然只八个字但璀璨绚烂给人以恬适惬意的感觉。但接以“只有春知处”就象从高山一下跌入深谷方才的良辰美景更反衬出人的凄凉寂寞。杜甫的“感时花溅泪恨别鸟惊心”以乐景写哀十分明显一眼可以看出。贺铸的写法与此例相似他是用院之幽室之丽的“实”来反衬“春知”的“虚”从而更深一层表现出人的寂寞情怀。从奇幻的想象再回到“但目送”的眼前现实中来。天空碧云缓缓流动地下临水的岸上香草轻轻地摇曳。伫望既久望断云天而意中人未来。愁情难遣于是希望象江淹那样能有一枝五色彩笔写出动人的诗句来可是即使有恐怕也只能写出肠断魂销的伤情来又有什么用,从“目送”到遥想最后满腔“闲愁”不禁喷涌而出:试问闲愁都几许,一川烟草满城风絮梅子黄时雨。这时候你问我的闲愁到底有多少么,那么请看那“一川烟草”是多么密密层层匝地皆是那“满城风絮”是多么地漫天飞扬穿帘入户那“梅子黄时雨”又是多么地连绵不断永远无休无止吧~词的上阕似乎不曾有一字言愁但是仔细看去第一句便埋下了愁的种子。下阕愁如山风海雨滚滚而来一发不可收拾。同是用比喻来形容愁之多贺铸与众不同之处在于用的是博喻手法。这种手法易于加强被喻者的形象性给读者以鲜明深刻的印象。刘熙载认为末句好处全在„试问句呼起及与上„一川二句并用。刘熙载或许有感而发因为黄庭坚很欣赏这首词说:“解道江南断肠句只今惟有贺方回”(《寄方回》)。王直方说:“贺方回初作《青玉案》词遂知名”。实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看特别应和上下前后的环境气氛密切相联。所以我们应该看到:在这里作者用“试问”句呼起后引起人们的遐想但接着又用舒徐而低沉的口气满怀幽怨地答出“一川”三句。前句张后三句弛前句急后三句缓张弛急缓之间而人的感情也倾吐无余最后戛然而止韵味更长。还有贺铸是“以此三者比愁之多”然而这三者的内涵并不尽同。“烟草”连天是表示“闲愁”的辽漠无边“风絮”满城飞舞是表示“闲愁”的纷烦杂乱“梅雨”连绵是表示愁之长永无尽期。在如此辽阔的空间如此长远的时间把本不可捉摸的东西写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了。同时这三句既是比喻又是写景更是抒情表里如一不见痕迹意味深长被誉为绝唱。张炎称贺铸的词“善于炼字面”。从这首词也可以看出他遣词用字恰到好处很注意锤炼字句并长于抒情。作者自己不无夸张地说:“吾笔端驱使李商隐、温庭筠常奔命不暇”。温、李的写诗技巧确实被他运用到写词上来了。贺铸虽是宋代帝王的后裔又曾娶宗室女为妻但由于他秉性耿直“喜谈当世事可否不少假借虽贵要权倾一时少不中意极口诋之无遗辞”因此政治上长期悒悒不得志最后愤而退隐苏州寄情山水。他是宋代词坛上从苏轼到辛弃疾之间的过渡作家。他与苏轼似无直接关系但与“苏门四学士”中一些人的交往却颇为密切。黄庭坚写诗给他特别赞赏他的《横塘路》(即《青玉案》)一词把他与秦观并列张耒为他的词集作序给他的词很高的评价。黄庭坚赞赏贺铸结合江南暮春景色来表现令人肠断的“闲愁”工于写情。这是只就《横塘路》词的描写内容本身及其独特的艺术表现手法来说的。然而对于这首词的理解还应结合张耒序中提到的两个方面去看。贺铸一些写儿女之情的作品不可看它们“盛丽”“妖冶”的表面。《横塘路》词抒发难与所欢相聚的“爱而不见搔首踟蹰”一类的惆怅感伤实际是表现政治上失意的苦闷牢愁与《离骚》中的“哀美人之迟暮”、“求有娀之佚女”同一手法与苏轼《前赤壁赋》中的“渺渺兮予怀望美人兮天一方”同一意趣即张耒说的“幽洁如屈、宋”。本来借用美人香草抒写政治感慨是一种艺术联想与譬喻手法的综合运用屈原作品就被称为“讽兼比兴”词家继承这一传统以后又叫作“寄托”或“意内言外”。其实从词人有所寓意来看通篇都是“兴中有比”的而且寄悲愤于亲切婉丽之中也是“意味”深长的。

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