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《解救吾先生》国产警匪片的突破还是主旋律之声.doc

《解救吾先生》国产警匪片的突破还是主旋律之声

你凭良心说你算老几传奇
2019-06-03 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《《解救吾先生》国产警匪片的突破还是主旋律之声doc》,可适用于综合领域

《解救吾先生》国产警匪片的突破还是主旋律之声由真实案件“吴若甫绑架案”改编的电影《解救吾先生》从故事本身就吸引了大家的眼球,影片中无论是警察还是反派人物都较之以往的警匪片有了更大突破。导演丁晟在《警察故事》获得票房和口碑双成功之后,继续在警匪类型片领域深耕细作。本期我们邀请知名影评人赛人、曾剑,聊聊《解救吾先生》如何在一个观众知晓谜底的情况下讲述“猫抓老鼠”的故事,以及刘德华、王千源在本片中塑造的形象是否丰满立体。在主旋律下的突破曾剑:从中国目前拍的这些警匪片来看,比如说从近期的,《毒战》到《白日焰火》到《烈日灼心》,其实我的个人的感觉就是说,放到那个层面,《解救吾先生》的接受度很高,普通老百姓看了觉得爽,能给他带进去。我觉得它在这个里面是做得比较好的,其实你把它归类到警匪片可能不太好归。你会看到一个慢慢地慢慢地成熟的过程。《毒战》做得还是有点生涩,这个《白日焰火》就往前一点。《毒战》的本土化做得很差,它里面的公安局不像内地公安。到《白日焰火》里面就开始有这种内地公安的感觉,到《烈日灼心》又会更好一点,当然《烈日灼心》也有它的问题。赛人:我说要放到警匪片这个框架里看的话,我觉得它是退步了。不管是跟《白日焰火》比或者放在华语片里面。其实像香港警匪片跟我们的警匪片是不太一样的,我们的警匪片还是强调一个政治正确,而香港警匪片,它不追求政治正确,它只是追求好汉,所以坏人也可以变得很好,英雄化,让人赞美而不是同情,而警察可以让人很恨。就这种东西来讲的话,我们内地电影在这方面不好跟香港他们比的。曾剑:但是到了《解救吾先生》以后就有一种这个确实是内地的公安,北京的警察。所以我觉得从这个类型来讲,我觉得它在往成熟上走。但是如果我们用国外类型片的那种标准来衡量它。其实它做得很不够,因为说到底它还是一个主旋律的电影。赛人:简单来讲就是不好看。我们先说丁晟电影。丁晟第一片子《硬汉》《硬汉》《警察故事》。从《硬汉》就出现一个状况,他有英雄主义情结。这个英雄主义情结是建国以后所建立的一种英雄情结。为国为民,牺牲小我的东西。在丁晟的电影中,他一直把警察在说成一个英雄。片中的警察跟以前的焦裕禄焦书记没什么区别。因为重点反映在警察这个上,所以不停地玩“爸爸去哪儿”那个游戏。“爸爸什么时候回来陪我过生日,吃个蛋糕”一直贯穿始终啊。这个是主要的部分,成了这样一个很无趣的玩意。没有真正去想这个案情本身的东西,这个案子出现以后对人的状况的影响。曾剑:先说一下他玩爸爸去哪儿的游戏。就是老是要搞一个孩子出来。要强调这个警察是为了这个工作,他奋不顾身。后来我了解到就是说加这个进去是北京市局的要求。但是我说它好,第一就是说我作为一个电影市场,对普通观众来说,其实把它完全定位为一个警匪片,我觉得还是有点不太准确。它是一个警匪片,但是它同样其实更类似大S的《保持通话》那种,其实就是解救人质。但是解救人质也不要把它作为一个类型来说,也就是人质片。就是有一个人被抓住了,他可能在点钟之前就要死掉。你想办法在这之前把它救出来。如果要换到这个框架里面来,相比较以前的影片,它做得还是蛮到位的。丁晟没有太多那种我要表达的东西。我感觉他是,我想得特别清楚,就那些表达我不要了,什么表达我不要了。除非我们刚才说的,听到的消息是市局硬塞给我的。其他的表达我不要,我就表达完完整整的说有人被绑架了,而且这个人是一个大明星,然后大家很关注,怎么把他救出来,通过这种斗智斗勇把他弄出来了。就做出的一个类似于中国民间故事或者民间传奇。放到这样一个标准,我觉得用这样的标准来衡量它,我觉得它做得是OK的。赛人:影片把“解救”两个字放到重点去了。其实观众真正来看的目的是什么要看的是“吾先生”,就是“我”,解救“我”,那么《解救吾先生》其实是有点自救的感觉。但这个电影的主线是警察,不管是王千源还是刘德华塑造的角色都很普通。曾剑:人物塑造到底成不成功他跟我们心目中的那种好电影比起来,他的人物塑造,比如说刘德华这个人物肯定是不成功的。王千源他演还是演得好,但是说如果我们去看《法制进行时》看实录,我相信一个感觉坏人就是坏人,他天生就是坏的。他没有那么多的铺垫,就是“我就是一个坏透了”。我对丁晟的感觉,他一直是一个匠人。他是不太合格的匠人,做的东西有点糙,但是能合乎要求,能用,而且在大部分人看来还挺上手。但是他做的绝谈不上一个美字。他到不了一个美的标准,包括这个《解救吾先生》也是,有点糙。但是你想《故事会》或者《传奇故事》这种他也到不了一个美的标准。他很难到达一个就是你说成为一个文学的标准,但是他能把这个故事给你拍好。在《硬汉》里边还能感觉到他一点点追求,他想把刘烨拍成一个那样的人。他有这种追求在,虽然刘烨本身的表现能力也有限,他自己能力也有限,就是没有做的那个成果,但是还有这个想法。但是到了后面他这种想法就没了,尤其《大兵小将》就能看出来。《大兵小将》他特别“作”。知道结局了还能紧张吗赛人:这个电影他要有紧张感是什么其实最重要的是我们要关心你这个人的命运。这个人物还没出现危难之前的时候,我已经恨你或者爱你,我有一个情感进去。所以他要死,我就马上像担心自己的亲人一样。观众跟这个人物同呼吸共命运的时候,人才会紧张。它会制造一个间离感。这个间离感会更让我们放松,因为是刘德华。这个电影难度是所有人都知道结局是什么,刘德华一定会被救的,不管有没有吴若甫这个事情发生。只要刘德华被绑了,我们知道刘德华一定能脱险。曾剑:但是我觉得知道结局没关系啊。《烈日灼心》我也是一开始就把这个告诉你了。赛人:但是三个人生死存亡我们不知道啊。曾剑:我已经知道谜底了,但我还是很开心地看他们怎么把这个事情搞定啊。因为我觉得,我是不会再在意它的结局是什么样的,电影结局杀了就杀了呗,杀了对我有什么影响呢现在我觉得这个社会是一个人人都学会入戏,就是说我不需要你逼着我入戏。我自己就入戏了,我自己很主动就入戏了,虽然我知道结局,但是自己还是好紧张。你刚才说的那个间离使我突然想起来。我觉得丁晟除了这个以外,他还做了很多令人发笑的部分,比如说“我没买到你演唱会的票”,有很多这种小笑料在那里,其实他是故意这样的。赛人:他其实有个办法来解决这个问题就是说我一上来我就让这个明星把他打翻在地,就是把明星的光芒给你卸下去。但是你还是明星,不管把什么光芒给剔除掉,他仍然是明星。但是他又一下子和人接近。比如说刘德华从来不会下跪、吓尿了。刘德华很少自毁形象的。刘德华不会演一个讨人厌的人。在我看来,刘德华对演戏不够热情。曾剑:我觉得这是不同纬度的,对很多观众来说,在影片中看到刘德华这样的形象还是非常受用的。而王千源他是一个有天分的人,但是我觉得对这个人物角色的这些东西,给他发挥的空间还不是特别大,这个坏人的坏还是让你觉得没有深进去,就是没有到人性坏里面,有点表面的功夫。合适的表达方式赛人:这个电影有一些道理,从剧情讲的话,它讲得很细,很生动,有意味的细。它缺乏那种细节,好的细节是一下子把这个人物的光彩点亮了。曾剑:但是我觉得我的看法是,他缺少塑造人的细节,但有的是塑造这个事的细节,这个事件的细节很锋芒很丰富。因为它就是全部取决于现实。他的这种处理方法和他的出现是跟大环境有关系的,就大环境需要这样的东西出来。他这种做法是得人心的,是大家喜欢的。但是好的能卖座的电影都是投机的,你不投机你卖屁呀。赛人:就是说丁晟很多电影迎合了官方的情绪,官方的或者说他的主流,主流意识形态。但是我觉得说,他跟那些搞军旅文学电影的导演是有区别的。丁晟真的觉得国家的存在,人民生命财产的安全很重要,你看丁晟他是真诚的。曾剑:不谈市场,做一个商业电影来讲,做得特别完整,或者说做得特别像那么一回事的。就像葡萄一样,它以前比较涩口,但那个涩有那个酸的东西在,虽然现在它很成熟了,但那些东西也没了。他整个电影看起来甚至有点乏味的。但是这个人的出现是有点意思的,我觉得市场是需要这种片子的。赛人:作为影像上讲的话,如果一个影片一直玩MV这种风格的话,会让整个电影比较干。就像假如每个画面像明信片一样的话会让这个电影比较干燥,它一定是流动的。但这个片子,假如说你反明信片这样处理的话是可以的,基本上没有写意的、抒情的或者是造气氛的镜头。这样是一个更有电影感的东西,它找到了真正适合自己语言的方式。曾剑:我觉得比较好的犯罪片能够挑拨出你自己身体里面的那种杀意,就是让你自己变得很坏,我看这片子想变坏人。而不是我要召唤出我心里面的真善美,我本来就很真善美了,不需要召唤了。但你要我一下子在那个短短时间里,我也变得很坏,甚至我都想杀人。赛人:人本身有这样的暴力倾向的这一面。我们是食肉动物,“壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血”,这样的一个物种,个人都会有。曾剑:我觉得还是一个人性的表现,就是你对好人和对坏人,不能简单说好人坏人。就像国外的警匪片,它习惯把一个坏人表现出他很复杂的一面。或者说他有某某好,把警察表现得很不堪有坏的一面,觉得这样就牛逼了。但是我觉得更重要的还是,我们是不能把人性做的很复杂的。其实《白日焰火》稍微有点突破。一个警察有点落魄这样感觉。你让这个杀人犯表现出他很好,有好的一面难,也可以吧,但是也难。赛人:正如希区柯克所讲,所有的罪犯都是病态的,什么叫病态人格呢其实每个人都有点病态,但是他把他当成一个病态人格的时候,因为你跟那个社会不能好好交流,好好沟通,不能适应这个社会,你才会去偷去抢。其实犯罪电影会让每个观众安然无恙地安全地了解罪犯,意淫似的。这就是电影的魅力。所以说曾剑刚才说的是非常对的,从观众心理学讲的话,我看一个电影,我可以很舒服,很安全的,关键是安全地当一次坏人。

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