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《西厢记》与《墙头马上》女主人公形象比较.doc

《西厢记》与《墙头马上》女主人公形象比较

潘心清
2017-09-25 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《《西厢记》与《墙头马上》女主人公形象比较doc》,可适用于职业岗位领域

《西厢记》与《墙头马上》女主人公形象比较【级中国语言文学基地班权静茹】摘要:《西厢记》中的崔莺莺与《墙头马上》的李千金都是元杂剧中反抗封建礼教压迫追求婚姻自由的经典女性形象本文试对二人的个性人格魅力进行比较大致可分为三个方面:一是气质上的对比:“大家闺秀”与“市井少女”二是性格上的对比:“表里不一”和“勇敢反叛”三是爱情上的对比:浪漫与现实。从这三个方面我们更能清晰地理解两位颇具个性的封建社会中的现代女性形象。关键字:崔莺莺李千金封建反叛《西厢记》、《拜月亭》《倩女离魂》以及同时代的《墙头马上》并称为元代四大爱情剧是我国古典艺术的优秀作品。尤其在《西厢记》和《墙头马上》中所塑造的女主人公形象无论在当时的社会还是现在都具有着一定的吸引力和和感染力这也成为人们对它推崇备至的一个重要原因。这两部剧同样都写了在封建礼教统治下追求自由勇敢追求爱情的具有反叛意识的女性形象。但是在具体的人物塑造上依旧具有不同之处。本文试比较崔莺莺和李千金这两位独具个性特征的人物形象。在《西厢记》中崔莺莺与张生相识普救寺遭遇孙贼抢亲张生以计退兵老夫人为保全家答应亲事后又反悔知情后答应张生考中状元即可娶莺莺却遭郑恒散布张生已婚的流言几经转折误会解除终于有情人终成眷属。《墙头马上》中的李千金与裴少俊一见钟情未脱离传统才子佳人文学题材的窠臼。但是李千金对爱情大胆热烈为爱情而私奔与裴少俊在后花园中生儿育女并秘密生活了七年之久后来被裴尚书识破裴少俊迫于压力一纸休书将李千金赶出家门后来裴少俊考中官员裴尚书又知晓了千金的家室接她回家李千金心有不甘仍为了一双儿女隐忍团圆。两部剧中的女主人公形象大体可分为以下几点细谈:一、具有大家闺秀气质的崔莺莺与“市井少女”的李千金崔莺莺是一位容貌美丽、性情深沉、性格内向的大家闺秀。在爱情的问题上:由于出身显赫门第相国小姐的地位、高深的封建文化修养已经和郑恒定亲的特殊身份使得她起步维艰。她一方面热烈追求爱情另一方面又顾虑重重。崔莺莺出身相国门第她的阶级地位以及她所受的封建教育使得封建礼教思想在她的脑中根深蒂固她的形象符合当时社会现实中的“理想化的自我”在她追求爱情的过程之中潜意识里总是以相国小姐的身份自居并且脱离不了封建礼教的阻碍。“向日莺莺潜出闺房夫人窥之召立莺莺于庭下责之曰:‘汝为女子不告而出闺门倘遇游客小僧私视岂不自耻。’莺立谢而言曰:‘今当改过从新毋敢再犯。’”虽然一方面是老夫人管教和约束但是另一方面她内心深处依旧是臣服于这种封建礼教的她以含蓄、内敛、温文尔雅的性格压抑自己内心的狂热举手投足间颇具大家闺秀的气质。但是在《墙头马上》中的崔莺莺虽说从小也接受了封建礼教的熏陶但是在追求爱情的过程中也时不时的露出颇具“市井少女”的泼辣性挌。在剧中一开始她也不过是一个自然率真的纯情少女。从小身居庭院十八载的深闺生活依旧没有使她丧失对美好生活的渴望。面对暮春时节“柳暗青烟密花残红雨飞”的景致以及双双飞舞的蝴蝶、蜻蜓、双栖双宿的鸳鸯她情不自禁地生发出屡屡春思青春的意识悄然觉醒。但她并不把自己的心事掩藏起来而是纯任自然地将其形诸言词。当她隔墙望见马上的裴少俊立刻由衷地发出赞叹:“呀一个好秀才也~”并且毫不扭捏做作的告诉梅香:“既待要暗偷期咱先有意。”将对异性的爱慕与欣赏直接坦露出来。不得不说这种性格的女性无论是在当时社会还是现在对人们来说都具有一种好奇感和新鲜感比起矫揉造作的大家闺秀这样的人物更能博得大家的喜爱。在李千金身上所体现出的这种市井女子的特色并不能将她与元代其他爱情剧中的婢女或风尘女子相等同也不同于其他独处深闺却喜欢矫揉造作的大家闺秀她定有自己的魅力与可爱之处。二、崔莺莺与李千金都具有复杂的性格但比起莺莺的表里不一李千金更多了一份勇敢和反叛。《西厢记》塑造了莺莺这样一个娴静美丽的大家女子莺莺在爱情方面所表现出来的寂寞是古代闺阁女子所共有的在她身上我们可以看到一个接受过良好教育的智慧与素养温柔端庄知书达理的大家闺秀。即使是表达爱情也是以作诗酬简的方式。比起李千金温婉动人则是她的真实写照。在剧中“闹简”一折中红娘先是从张生处拿到“简帖”但她并没有直接交给莺莺因为“我待便简帖儿与他恐俺小姐有许多假处哩我则将这简帖儿放在妆盒上看他见了说甚么”后来莺莺看到简帖后果然佯怒待红娘要去告诉老夫人时才肯松口。道是“人前巧言花语背地里愁眉泪眼”。因此才出现了后面的“赖简”情节。或许是由于自小便生活在封建压迫的环境下莺莺敢爱却不敢直言处处含蓄逼得张生常常不知所措以为是莺莺“变卦”却不知这只是莺莺一个处于深闺的女子的小心思爱在心里不为人知。因此她有“乖性儿”和“假意儿”既撒娇又撒野。这种欲说还休欲罢不能深沉曲折迟疑反复的性格正是崔莺莺这样的封建社会的大家闺秀的真实再现。李千金追求爱情大胆热烈敢于不要任何名分与裴少俊在裴家后花园里生儿育女并生活了七年之久实属此前的文学作品中绝无仅有的女性形象。这种与命运抗争、争取爱情自主的行为体现了连民间女子也少有的率直、大胆甚至叛逆。但仔细想想李千金也是出自名门闺秀怎可能一辈子委曲求全不为人知。在剧中作者安排裴尚书发觉李千金的存在这一情节实际上也是李千金内心无言的一种表达因此才有了在裴尚书发觉之后院公为她掩饰身份之时她隐忍多年的苦终于倾泻出来“相公可怜见妾身是少俊的妻室”她不是不看重身份只是为了爱情可以放下身段但在旁人眼里她必须是少俊堂堂正正的妻子。因此在这一点上正体现了李千金性格的矛盾性与复杂性更能够反映出她性格中的勇敢与坚强她不怕封建社会的压力敢于说出自己的心声敢爱敢恨丝毫不做作作为一个女人她只是在维护自己应有的那份尊严。三、二人都是为爱情敢于冲破封建礼教的个性女子但是对于爱情的理解依旧有不同之处。《西厢记》整部剧基本都是以才子佳人的爱情为线索展开叙述的张生对莺莺的痴迷莺莺对张生含蓄的爱从“传简”“闹简”到“赖简”之间的曲曲折折就像是一部充满浪漫的情景剧。尤其在“长亭送别”一折中所有的唱词都由莺莺主唱以悲秋离愁为主但又不仅仅是离愁别绪更多的表现了莺莺对张生的不舍和爱恋。“眼底空留意寻思起就里险化作望夫石”在莺莺眼中爱情是你情我愿是不离不弃她对于爱情的理解充满了浪漫的少女情怀因此听信郑恒的谎言错怪张生在流言蜚语中许了郑恒。幸亏后来面见张生解除误会终落得“有情人终成眷属”。而在李千金看来爱情不仅仅是浪漫情怀就可以相伴终生的少女时代的她也有过冲动热烈的爱恋那时候的爱情就是可以为裴少俊放弃一切家室、父母、地位不顾一切地与相爱的人私奔并甘愿无名无分的隐忍一生。可是七年后的她已不再是浪漫的小女生了她已为人妇为人母此时的爱情对于她来说就是现实踏踏实实的过日子才是正理。当裴尚书得知真情之后裴少俊迫于压力不得不休掉李千金想必此时的李千金必然是绝望至极了但是她不卑不亢据理力争敢于针锋相对地回击裴尚书的诟骂“我则是裴少俊一个”、“这姻缘也是天赐的”。此时的千金早已褪去了大家闺秀的光环她要的只是人格的尊严和对于爱情的维系。在最后一折裴少俊中状元去李家认亲时遭到千金的一番奚落“待要做眷属枉坏了少俊前程辱没了你裴家上祖”而终究不忍丢下一双儿女重归就好此时李千金的内心早已伤痕累累再也不是当初为爱情抛弃一切的纯情女子了爱情在她眼里成为了婚姻和家庭的附属品。当然不可否认的是《西厢记》与《墙头马上》都是元杂剧才子佳人剧中的优秀作品两位女主人公也都成为历代人们为之欣赏的经典形象虽然都是反抗封建礼教追求婚姻自由的女性形象但是二者之间依旧有各自的人格魅力青木正儿云:“《墙头马上》女主人公的性格又比《西厢记》的更为热情、果敢、意志坚强”也有学者认为比起李千金崔莺莺更多了一份温婉动人。众说纷纭但可以肯定的说这两部剧都对后世产生了极大的影响也体现了我国妇女在长期的封建压迫下的觉醒。参考文献:、《西厢记》王实甫著人民文学出版社年月北京第一版、《元明清戏剧分类选讲》高等教育出版社年月第一版、《元杂剧爱情卷》华夏出版社年月北京第一版。

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