词史小灼词史小灼
所谓“词”者～乃是经过音乐陶冶的一种文学语言～是“曲子词”的简称。它的形式～是要受声律约束的～所以一般把做词都称为“倚声填词”。
追溯词的发生和发展～是同隋、唐以来所有燕乐杂曲分不开的。旧唐书卷三十音乐志上有云:“自开元以来～歌者杂用胡夷里巷之曲。”据史～汉、魏以来～就有了许多外来音乐～不断地从各方面输入,到了隋代～由于长期南北分裂的局面重归统一～这外来音乐和民间歌曲结合起来～在中国乐坛上放射出异样的光辉～从而打开唐、宋两代“倚声填词”的风气。这种综合古今中外而富于创造性的新兴歌曲～随着经济的繁荣和文...
词史小灼
所谓“词”者～乃是经过音乐陶冶的一种文学语言～是“曲子词”的简称。它的形式～是要受声律约束的～所以一般把做词都称为“倚声填词”。
追溯词的发生和发展～是同隋、唐以来所有燕乐杂曲分不开的。旧唐书卷三十音乐志上有云:“自开元以来～歌者杂用胡夷里巷之曲。”据史～汉、魏以来～就有了许多外来音乐～不断地从各方面输入,到了隋代～由于长期南北分裂的局面重归统一～这外来音乐和民间歌曲结合起来～在中国乐坛上放射出异样的光辉～从而打开唐、宋两代“倚声填词”的风气。这种综合古今中外而富于创造性的新兴歌曲～随着经济的繁荣和文化生活的需要～大大受到人民群众的喜爱和欢迎。那时的文人墨客～也都以自己的诗篇能够被乐家们所采用～配上流行的曲调～给姑娘们去演唱～而引为莫大的荣宠。最初他们还是不肯牺牲个人运用惯了的五、七言诗体～来迁就“曲拍”,只是任凭乐家的摆布～添上许多“泛声”～勉强凑合着来唱。但是后来诗人们终于敌不过时代风气的激荡～也就只好按谱填词～于是“依曲拍为句”的长短句歌词～就逐渐地盛行起来了。
唐末五代之乱～整个社会经济日趋萎缩～因而影响及于这新兴词体的幼苗～不能够很迅速地茁壮成长。只有西蜀、南唐获得一个比较安定的局面。这歌词种子～也就在这两个地方生起根来～以至开花、结子～再散播到各地方去。
到了宋朝～北宋的汴京,开封,～南宋的临安,杭州,～是那时的政治中心～加上商业中心的扬州～都给这种新兴歌曲以发展滋长的有利条件。词到北宋后期～早就发展到了高峰～而渐渐脱离音乐～作为文人用以抒情的新兴诗体了。
在这四五百年中～这新兴形式～经过长期的陶冶提炼和无数作家的创造经营～因之在严格的声律约束中～把它琢磨成“渐近自然”的格局。就是后来它已脱离了音乐而变为“长短不葺之诗”～我们把它朗诵起来～依然会感觉到每一个词调的声音节奏～都有它的特殊情趣。
词一经和音乐脱离关系～就不复可歌了。南北曲次第兴起～跟着产生另外一种新的曲词,但是它的格局～依然是沿着“倚声填词”的道路向前进展。这“倚声填词”的办法～一直应用了一千多年～所有戏曲里面的唱词～也都不能例外。我们要想在伟大祖国的文学遗产中吸取丰富的养料～尤其是歌词和戏曲方面～把来作为“推陈出新”的借鉴～那么～对唐、宋歌词的深入了解～
是有其必要的。
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