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香港电影历史中武侠人物志黄飞鸿_148354.doc

香港电影历史中武侠人物志黄飞鸿_148354

王通玄
2017-09-20 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《香港电影历史中武侠人物志黄飞鸿_148354doc》,可适用于人文社科领域

香港电影历史中武侠人物志黄飞鸿香港电影历史中武侠人物志黄飞鸿标签:来源由于特殊的历史文化原因香港电影中出现了多个武侠历史人物这些电影人物中大部分在历史上确有其人诸如黄飞鸿、方世玉、霍元甲、叶问、洪熙官等等。其中黄飞鸿的形象是香港电影及电视剧中出现最多的武侠人物年香港第一部以黄飞鸿为主角的电影《黄飞鸿传上集之鞭风灭烛》问世由此触发了香港银屏上黄飞鸿形象的滥觞。至年的《黄飞鸿之西域雄狮》近年间香港共拍摄了约部以黄飞鸿为主角的影片此外还有大量的黄飞鸿电视剧以及出现了这一形象但并非主角的电影。香港电影在不同的时代由不同的电影人演绎着不同的黄飞鸿形象渐渐使这一历史人物成为香港文化中的重要一分子也成为港人文化生活中不可或缺的一部分。本毕业论文搜集整理于毕业论文网wwwlwkoocn历史上的黄飞鸿原名黄锡祥、字达云年农历七月初九出生于广东佛山镇。黄飞鸿童年、少年均在佛山度过自岁起随其父黄麒英习武因家境贫寒经常随父在佛山、广州等地卖武售药。岁时黄飞鸿在佛山豆豉巷卖武时遇到铁桥三的首徒林福成得传“铁线拳”、“飞铊”等绝技奠定了日后成为一代洪拳大家的基础。岁时黄飞鸿在广州西关第七甫水脚开设武馆后在仁安街开设“宝芝林”医馆门下弟子众多为名重一时的武术家。他先后被记名提督吴全美、刘永福聘为军医官、技击总教习及广东民团总教练并随刘永福在台湾抗击日军。黄飞鸿的一生有着非常传奇的色彩:一生习武、卖药招收了很多武林弟子其中梁宽、林世荣等以及黄的后续夫人莫桂兰均有着传奇经历延续并发展了作为中国南派代表性拳法的洪拳中的许多绝技多次路见不平相助、除暴安良、严惩恶人特别是在年一外国人携如牛犊大的狼狗在香港设擂向华人邀斗飞鸿不甘华人受辱赴港以“猴形拐脚”击毙恶犬自此扬名香江。黄飞鸿虽有着诸多传奇经历但并不像大部分影视剧中表现得那么光彩照人他一生坎坷晚年更遭受爱子遇害、“宝芝林”被焚、儿子失业等连串打击。年农历三月二十五黄飞鸿病逝于广州城西方便医院。黄飞鸿的传奇的经历尤其是很多有关他的非凡的武侠故事对于重娱乐、重类型的香港电影来说无疑是一大笔珍贵的资源因此香港电影史上便呈现出了独一无二的“黄飞鸿现象”。香港电影中对黄飞鸿形象的演绎大体上可分为三个时期这三个时期中银幕上的黄飞鸿虽都是武林高手但无论其外形或气质、个人性格等都有着较大的差异甚至放在一起比较根本不会觉得这是同一个人。第一个时期为上世纪年代末至年代末这个时期是香港电影史上演绎黄飞鸿形象最多的时期共有部以黄飞鸿为主角的影片问世全部为粤语武侠片而且主创人员较为固定一般为粤剧武生出生的著名演员关德兴出演黄飞鸿(部)、著名粤语片导演胡鹏执导(部)。这一时期的黄飞鸿电影人物在人物造型上最符合历史人物的原型但在性格特征上出现了明显的由民间草莽英雄向儒侠的渐进式变化。在最初的几部影片塑造黄飞鸿性格时较多保留了民间传说中市井草莽气。片中的黄飞鸿虽勇悍十足但并不谦恭忍让被人当面抢白后会愤愤不平。如在《黄飞鸿传之鞭风灭烛》、《黄飞鸿血战流花桥》()《梁宽归天》()、《广大十虎屠龙记》()中有着这样的情节:其徒弟梁宽到妓院招妓与人争风吃醋大打出手此举并未受到师傅的任何责备反而黄飞鸿本人在影片中一直保持着风流本色梁宽和对手互致对方于非命后黄飞鸿为替徒儿报仇竟然向仇人遗孀要求开棺毁尸。这些情节表明这一时期的黄飞鸿电影尚“有着民间的野性可见黄飞鸿的儒侠形象并非一开始便如此而是演变出来的。”黄飞鸿的民间野性形象在年代初初现影坛后似乎昙花一现在以后的几年中销声匿迹。直到年黄飞鸿在《黄飞鸿花地抢炮》中以较全新形象再次出现该片大卖其座不但令黄飞鸿形象再度复活也为当时疲软的香港武侠电影注入了一针兴奋剂。从此黄飞鸿电影进入了高峰时期可以这样说兴盛于年代后半期的黄飞鸿系列粤语武侠片构成了这一时期香港武侠电影的主流。这一时期黄飞鸿的形象由开始时期的民间草莽英雄渐渐过渡为儒侠君子影片的内涵也有了较大的改变。其背景仍为清末的乱世片中有着相对固定的人物性格和人物关系作为慈父、严师、老成持重的黄飞鸿是整个片系的精神形象围绕这个精神形象建构而成的是宝芝林药局及其家族和师徒关系。其徒弟梁宽、林世荣、鬼脚七、牙擦苏等全部来自低下阶层并且都有着这样或那样的人性弱点。这些徒弟和他们的师妹、师母、师叔等人物构成了一个自足的家庭模型。影片的内容一般都是这样的模式这个家庭遇上内部纠纷必由家长黄飞鸿或教训或摆平遇上外来侵犯则先是由师傅黄飞鸿出面解决总是先礼后兵实在不能忍让才动武。而即使取胜之后也往往以忠、恕待之或为其医治病伤劝其向上或留一条生路以使其改过自新。可以这样认为:这一时期的黄飞鸿形象除人物造型外在举止行为、性格特征等方面也最接近历史人物的原型。第一时期的黄飞鸿形象有着显著的传统特色对以后的香港武侠人物塑造也产生了较大影响。首先在其人物性格层面黄飞鸿形象是典型的儒侠性格这一性格成为了之后大多数香港武侠电影中正面人物的共同性格而黄飞鸿电影确立的典型的儒家道德观也成为以后香港武侠电影中表现的共同主题。其次在人物动作层面银幕上黄飞鸿打斗动作属于中国南派武术派系以硬马硬桥的真功实打为主取代了过去北派象征式的舞台招式摆脱了舞台把式、花拳绣腿的老套令银幕上的武打场面充满真实感这也是该片吸引观众的重要因素。同时真功实打也改变了以往武侠电影那种靠特技手段制作出来的诸如腾云驾雾、吞刀吐剑之类的神怪化工夫用真功夫代替了特技。因此随着黄飞鸿这一形象的出现许多南拳的精湛武术、绝技也相继展现增强了观赏效果。其中较为经典的是展现了黄飞鸿的四大绝技:八卦棍、铁线拳、无影脚及虎鹤双形拳此外还有“狮子采蟹青”等高超的舞狮特技这些均成为以后黄飞鸿系列片中的“保留节目”是塑造第一时期黄飞鸿形象的重要美学手段。第三影片将黄飞鸿这一形象予以浓厚的粤港文化氛围中突出了这一人物生存的独特地域空间。如影片多以广州作为故事背景片名中的“大沙头”、“沙面”、“西关”等均为广州地名武馆中舞狮、舞龙、舞麒麟等民间舞蹈充满了广州风情此外还有龙舟、南音、粤曲等广东音乐以及大量的岭南风俗等。这样颇具广州风情的影片使充溢着更有浓郁的粤港色彩使黄飞鸿形象的历史味道和岭南地域特色更为明显。在这样的历史文化氛围中一个传统的、粤港的黄飞鸿形象呼之欲出。随着年代初香港传统粤语片工业的停滞黄飞鸿系列武侠粤语片也宣告结束第一个时期的黄飞鸿形象也永久定格在香港电影尘封的档案里。但这一时期奠定的这一经典的侠义人物形象不会消失在观众的视野里黄飞鸿以后又多次出现在香港银屏上久映不衰成为了香港影视作品中一个标志性人物。年代初黄飞鸿的形象再次显现于香港银幕上。至年的年间香港共出品了部以黄飞鸿为主角的影片构成了黄飞鸿形象的第二个时期。这一时期的黄飞鸿电影数量虽远少于第一时期但却对这一经典形象进行了重新挖掘和演绎人物造型、行为举止不再力求形似而是在原型基础上进一步艺术加工关德兴虽也再次披挂上阵但已不是黄飞鸿的不二人选刘家辉、成龙等年轻演员开始重新演绎黄飞鸿。导演方面则有刘家良、袁和平、郑昌和等相对年轻的动作片导演担纲。第二时期的黄飞鸿形象大体上也分为两类一类是以《黄飞鸿》()、《黄飞鸿与陆阿采》()等功夫片为代表这类影片把黄飞鸿形象尽量年轻化将青年的冲动、顽皮、好斗和机灵都转化到黄飞鸿身上引起新一代观众强烈的认同感也赋予了黄飞鸿这一形象以新的生命力。另一方面这一形象也一定程度上延续第一时期的儒侠风范但更注重人物习武的高尚境界和武德从而获得了较第一阶段更高的内涵。如在《陆阿采与黄飞鸿》中陆阿采教少年黄飞鸿练棍要运劲于“圆”先练棍绕大圆圈的碗再绕小圆圈的杯圆越小而劲越大这正是做人的道理:越能向内收敛功力就越强品格就越高。影片以此来表现练功所能达到的修身养性、自我追求和自我完善的高尚境界。影片最后黄飞鸿在击败仇人后没有结果其性命而是给他留下一条生路此举使仇人折服这也表现出了“不是以武服人而是以德服人”的高尚武德。另一类黄飞鸿形象更有突破性如在功夫喜剧《醉拳》()片中成龙饰演的少年黄飞鸿成了偷懒逞能的喜剧人物。此黄飞鸿形象一反第一时期黄飞鸿系列片中的那种武术宗师兼道德典范的传统黄飞鸿形象创造了一个顽皮活泼、嬉皮笑脸、惹是生非、不敬师长但又滑稽幽默、和蔼可亲的新形象。黄飞鸿和师傅之间设计成为冤家关系师傅处处给飞鸿出难题迫使飞鸿苦练功夫而他往往偷懒或阳奉阴违用小聪明欺骗师傅但又总是被师傅识破被整得更惨。在片中人物复仇本身是没有意义的它仅给主角黄飞鸿提供苦练功夫的借口因此影片重点不是通过复仇而是用花样翻新、趣味横生的练功过程来刻画黄飞鸿形象。在众多的练功过程中武术指导设计出各式各样的奇妙花招来“折磨”黄飞鸿这样的苦练过程便形成了一系列的喜剧情节黄飞鸿以高超的演技动作将千奇百怪的招式表现出来一个个练功场面情节奇特、别致幽默而又令人惊叹。如《醉拳》中水缸上的练功过程黄飞鸿站在水缸的边沿把这一缸的水用桶移到另一缸中他还要倒悬身体把地上缸内的水用酒杯一杯杯倒入空中水桶内人物练功时在缸瓦器皿之间跳来弹去练功场面变成了繁复多变的步伐训练以上这些练功动作看起来更像表演杂技和舞蹈。因此片中围绕黄飞鸿形象并未有血腥的打斗场面而且复仇的过程非但没有悲剧气氛倒更具喜剧意味。如结尾的大决斗中“说成龙在耍醉拳和说成龙在跳现代舞有同样贴切之处”黄飞鸿最终以自创的女里女气的“何湘姑拳”击败大反派给人更多以搞笑的成分。在香港电影繁荣时期的年代银幕上的黄飞鸿形象暂时中断。经过年的蓄势以年徐克执导、李连杰主演的《黄飞鸿》为标志香港电影中黄飞鸿形象开启了第三阶段的帷幕至年已有十多部以黄飞鸿为主角的电影问世。第三阶段的黄飞鸿形象主要由李连杰饰演但成龙、赵文卓、谭咏麟等人也出演过这一角色。徐克是第三阶段黄飞鸿电影的主要导演在这一时期他曾监制或执导了数部黄飞鸿电影其他如刘家良、洪金宝、王晶、李力持、袁和平、元彪等也相继执导过同类影片。与前两阶段相比这一时期香港银幕上的黄飞鸿形象发生了更大的变化无论在形象上还是内涵上都颠覆了以往香港影视中所有的“黄飞鸿”形象。其一其外形上完全不似过去或老成持重的儒侠君子、或顽劣的少年形象李连杰、赵文卓等人演绎的黄飞鸿年轻俊美、风流倜傥身边常伴着美女“十三姨”黄飞鸿和众多弟子之间的关系不再是严肃的师徒关系而是幽默滑稽甚至是互相捉弄。有些影片更是在黄飞鸿形象上有更大的改变如在《少年黄飞鸿之铁马骝》()中由女演员曾思敏饰演少年黄飞鸿。其二片中大多以近代中国的乱世为背景较多展现中国受西方列强及日本的欺凌这就赋予这个形象以更多的爱国情怀黄飞鸿有了强烈的国家感和民族感。因此这一形象突破了前两个时期的时间局限性和地域局限性而是有着现代性和国家性。其三这一时期的黄飞鸿电影塑造了一个在东西方文化冲撞的乱世中迷惘沉思、具有现代忧患意识的黄飞鸿。如在《黄飞鸿》()中黄飞鸿拿着被烧去一角、“不平等条约”变成“平等条约”的扇子开始怀疑自己对外来文明的抵制是否正确在《黄飞鸿男儿当自强》()中徐克安排黄飞鸿与孙文相遇在《苏乞儿》()中让黄飞鸿协助林则徐推行禁鸦片运动等等。这一切都使黄飞鸿从一个传统的侠义英雄变成一个由传统向现代过渡的标志人物。其四在人物的打斗动作上这一时期的黄飞鸿电影更有创意影片使用了全新的特技来丰富动作场面黄飞鸿的打斗动作即丰富刺激又潇洒飘逸在保持传统的同时赋予了作为一代武术宗师的黄飞鸿更多的现代感。香港电影不同的历史时期出现的黄飞鸿形象如此截然不同其中有着深层次的历史文化原因。香港文化是由中原文化、岭南文化和西方文化共同组成的文化复合体随着历史的发展三种文化成分的配置不断发生着变化。上世纪五六十年代香港文化复合体中的中原文化还占据着主导地位尽管香港工业文明的发展势头强劲但农耕文明还未完全退却。在这种文化氛围中第一时期的黄飞鸿形象显现是很自然的事。这一时期的的黄飞鸿是作为传统英雄出现的他是社会仁义道德的保护者正义凛然又带有封建色彩属于“古典主义”英雄很符合五六十年代香港的社会心态。年代后期香港经济腾飞工业化步伐加快文化复合体中的中原文化配置逐渐降低文化艺术作品中的娱乐意识代替载道意识传统香港电影中所表现出的肯定中国传统的儒家伦理道德观和价值、体现儒家美德的精神世界、特别是颂扬传统的家庭伦理观等方面的内涵也不再成为主要命题。因此这一时期武侠片中的黄飞鸿形象也有了重大变化那种传统儒侠精神已经在这时的黄飞鸿形象中渐渐缺失。这些影片中的黄飞鸿不再是之前老成持重及行侠仗义的儒家君子而是年轻气盛、快意恩仇的现代青年而到了成龙主演的黄飞鸿影片中那种传统的理想色彩更加淡化个人英雄黄飞鸿蜕变成了顽皮小子黄飞鸿此时的黄飞鸿已经颠覆了彼时的黄飞鸿形象所负载的传统价值标准和道德标准。进入年代后回归是每个香港人都在思考的问题。香港是近代中国在西方炮火的威逼中割让的它在国耻国难中沦为了英国殖民地但在其发展的过程又部分地受到西方文化的影响。一方面要保持民族自尊、对抗不平等待遇另一方面吸收西方的先进元素这是香港回归前夕有困于港人的矛盾性命题。在对这个命题的思考中一个在东西方文化冲撞的乱世中迷惘沉思、具有现代忧患意识的黄飞鸿形象便再次显现于香港影坛。的香港回归之年一部《黄飞鸿之西域雄狮》结束了香港电影中黄飞鸿形象的第三个时期回归至今香港银幕上没有再出现过黄飞鸿形象。个中原因不得而知但可以预期黄飞鸿形象不会从此消失于香港影坛当他再次出现时必将会给观众带来新的惊喜。

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