【doc】纪实：充满活力与危机的文学样式

【doc】纪实：充满活力与危机的文学样式 纪实:充满活力与危机的文学样式 2000妊殷都学刊9l 纪实:充满活力与危机的文学样式 盟?5 (郑州大学团委.河南部州4S0052) [摘要]本文结合新时期纪实文学的文体特征,创作实际与批评态势.从纪实文学本就是多元并存 时代多学科融汇的杂合体;文学危机中兴盛的"一种危险的文学样式";批评家众说纷纭暂时还难于理清头 绪;纪实作家匆忙上阵多处于两礁选择的胃境荨暑|方面,论述了纪赛文学既充满了活力叉潜存危机.必须 扬长避短,促使其健康发展.张li咯-, [关键词]罂圭蛊兰;学,i呼锄但,批.[中圈分类号]I2075[文献标识码]凡'[文章螭号]lodl0238'"(2000)01—0091—05 全球性的纪实文学浪潮风起云涌,势不可 挡,向传统的占据文学统治地位的虚构文学发起 了一次次挑战.而当今的广大读者似乎对相当多 的虚构文学作品也腻了,倒了胃口,正想换换[1 昧.于是,非虚构的纪实文学作品大受欢迎.不 幸的是,纪实文学创作泥沙俱下,官抛混杂.经 常出现真真假假,半真半假,乃至纯虚构或涂脂 抹粉的所谓"纪实文学",因而最引人注目的纪 实文学叉成了常受非议的文学样式,就像李万武 同志评价的那样:"纪实文艺显然取得了许多成 功.它热心于即时性地 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现广大人民群众的现实 斗争生活,从不鄙夷文艺要有益于社会的责任和 使命;它的存在,对于痴迷于遁向'自我'和内 心的那种玩文学,玩艺术,无疑是一种富有朝气 的重要矫正力量.但是,人们也发现了它有许多 失控之处.特别是把它与原来意义的那种严格恪 守文学性与真实性,新闻性相统一的报告文学拿 来相比照的时候,便极容易觉得如今的纪实文艺 真是有些发疯了,既可以疯得不再管是不是或像 不像文学或文艺的,也可以疯得不再顾及什么叫 ."[I] '纪实'了 纪实文学的问题或危机比李万武同志讲得还 要严重得多.可以说,它的诞生本身就是充满矛 盾与危机的.因此,其生存与成长的过程中也始 终伴随着生命的危机. 一 ,纪实文学本就是多元 并存时代多学科融汇的杂合体 我们看到,当代世界正在发生着一场极为深 刻的文学变革.今日之文学,无论在形式上,内 容上,乃至文学观念上都正经历着前所未有的嬗 变.一个全新的文学世界和众多的纪实文学新品 种正在令人惊异地渐次显现.有的为之困惑不 安,有的为其兴奋赞叹文学怎么了? 回眸历史,社会的剧烈变革引发了纪实文学 的大发展,对传统文学进行了有力的挑战.2O 世纪人类所经历的社会矛盾之尖锐,变革之频仍 和科技发展之飞速,成就之伟大,都是空前惊人 的.人们再也不相信什么救世主.越来越试图把 命运掌握在自己手中.与此同步,现代科学技 术,尤其是通讯手段的革命化进程,日益把人类 推向经济高度发达的后工业文明的信息时代并 为人们提供了更多的了解世界真象,参与社会变 革的可能性.人们寻求着全新的视角观察和了解 事态发展,尝试着用全新的手段表现和阐释社会 动态及人的心灵世界.于是,纪实文学应运而 生,并风靡全球,对传统的虚构文学发起了全面 的挑战,跨越文学与科学的界限,出现了充满生 命活力的综合发展趋势. 从文学自身看,主流文学的发展在经历了资 本主义社会前期人类异化的痛苦所导致的寻找伊 甸园——人类精神家园的苦难之后,由"向内 转"的纯文学逐渐向现实主义复归.并进一步 "向外转",以纪实文学为载体,向现实社会输送 f收稿日期l1999—10一l7 [作者简介J高翔(1964一).男,1964年生,郑州大学团委副书记,讲师. 段都学 着一种强烈的参与精神,实践着一场深刻的文学 革命.非虚构文学,或纪实文学等,在承袭r传 纪文学,纪实散文,新闻报道,报告文学等以现 实主义手法创作的作品,甚至非文学的科学论 文,调查报告等文体的诸多基因之后,叉杂合出 了一种全新的文体——纪实小说.正因为它是社 会变革背景下产生的文学杂合体,纪实文学也就 出现了我们用迄今为止的所有文学概念都不能做 出符合传统理论框架的理论阐释.当然.纪实小 说也就混沌未开,更让人喜欢让人忧了. 尤其是近20年来.随着现代通讯技术的突 破性发展,纪实文学作家借助通讯工具创作一种 "口述笔录文学"——欧美有人称为"超纪实小 说".从表面看,这类作品似乎完全是采访对象 口头自述或作家与被访者谈话的记录,没有任何 文学加工的痕迹.完全真实可信.如《美国梦 寻>的作者录音采访了三百名美国人,将一百人 的口述故事整理成文.劳伦斯-桑德斯制做的 《安德逊录音带》声称就是原始录音资料的文字 抄录.美国作家阿瑟?黑利评价说:"它完全是一 种新型的小说……迷人,够味,情节紧凑."但 是,事实上,绝大多数此类作品都经过r怍家必 要的艺术加工和虚构.只不过这种艺术加工被表 面的"纪实艺术手法"所掩盖.前苏联文学理论 家伊凡绍娃指出.纪实文学的出现是20世纪下 半期科学,技术和艺术之间联系的直接反映.地 感受到了纪实文学产生的独特方式——杂台. 纪实文学的出现,使小说和新闻之间的界 限,文学与非文学作品之间的界限模糊了.美国 文学评论家约翰?哈罗维尔指出:"非虚构小说作 为一种叙述体,综合小说,自叙,自传和新闻报 道等几种形式.这种有意造成混淆的叔述体给评 论界带来了诸如此类的问题:什幺是小说?虚构 与非虚构的不同之处何在?一件事物在何时是文 学的,何时叉纯粹是新闻的?"美国"反小说" 理论家韦伯教授曾一语道破纪实小说的"天 机"——"作者的目的不是要扩大反小说的界 线,而是要同(虚构)小说相接近"_2】.对于纪 实文学这种离经叛遭的"背离小说","反小说" 现象,有人指责它造成了"小说越来越不像小说 了",而美国一位着名学者却肯定它"改变了美 国文学的方向,使美国文学重新回到了现实主 义."总之,纪实文学这种杂合的特征使文学批 评家们见仁见智,莫衷一是.也使读者按传统阅 读习惯阅读作品后常有惶惑之感,由此引来犬 的批评与争议也就不足为怪了. 二,文学危机中兴盛的 " 一 种危险的文学样式" 中国传统文学的纪实风格是渊远流长的.我 国读者在文学欣赏过程中往往最关注于故事性 —— 事件本身,也就是把文学作品的认识作用放 在首位.但是.长期以来"左"的倾向导致了文 学创作中虚假文学的泛滥,"文革"十年,在塑 造英雄形象的"高,大,全" 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 之下加工的作 品更成了"假,大,空"的代名词.被"左"的 错误扼杀了正常生活与思维的国人在经过拨乱反 正解放思想之后.特别痛恨和r恶扭曲事实真象 的虚假文学,呼唤反映真实生活的真的文学和人 的文学.于是,纪实性很强的伤痕文学,大墙文 学和反思文学深深地打动了广大读者的心灵,引 起了他们强的思想共鸣,成为人们生活中不可 或缺的忠实伴侣,使新时期文学一开始就呈现出 r生机勃勃的繁荣景象.但繁荣背后也深藏着隐 忧. 在人们这种求真崇实的心态推动下.一些作 家又不自觉地走了唯题材论的创作道路.他们 不是深入地挖掘题材的历史意蕴启迪人们在反 思中前进.而是热衷于表现社会阴暗面与消极现 象,不加分析地宣泄个人的'臆怒和怨气.叉使一 些读者陷于苦闷压抑和彷徨,因此也引来了各方 面的批评和争论随着改革开放的进程,新涌现 了r一批蒋子龙的《乔厂长上任记)为代表的反 映改革开放生活的作品.但是.面对日益深化的 改革,复杂的社会矛盾和剧烈的社会变革使作家 由于缺乏对现实的哲学思考而无法从艺术上把握 题材.加之把握不准文学与政治的关系.叉往往 使作品失去深刻的艺术魅力.于是现实主义文学 在西方现代主义文学思潮的连续冲击下,也就暂 时退居到沉寂反思的次要地位去了. 应当看到,新时期文学挣脱了"左"倾错误 下的"工具论",而回到本来意义上的艺术轨道 是文学的进步.但在清算政治干预文学的错误做 法的时候,矫枉过正,又使一些创作误入疏离政 治,远离社会,脱离生活的歧路.在借鉴西方现 代派艺术手法的良好愿望驱使下,竞把意识流, 黑色幽默,寻根文学,荒诞主义等,西方现代派 茚l期高翔:觅满活力与危饥的吏学样式 ,百年的发脞演化的历史匆促浓缩为新时蝴 1几年的文学实验,由于存很大程度上带有脱离 国情的盲目性,使文学远离当代百姓生活的审美 心理而去一十是,广大普通读者在新的文学危机 中又不得不"另寻新欢",喜欢上了写实I生很强 的报告文学,传记文学和纪实小说.因而,纪实 文学开始走红r,异军突起,在全球纪实文学浪 潮的影响和中国纪实文学传统的滋养下成了新时 期文学的有力一翼.然而,由于社会思潮的突变 和文学准备的不足,性急的读者与准备不足,也 不成熟的作家促成了纪实文学创作的过于全面和 过于仓促的一哄而上,所以在急剧蜕变的阵痛中 分娩的纪实文学也就难免存在着先天不足的毛 病,掺杂过多的非文学成份和功利目的.当作家 主观随意性膨胀到超越现实,独往独来的危险地 步时,纪实文学便开始"失真",背离文体本质, 向反面滑去.引发出一系列的文学论争和社会干 预.这样,便使这种本来就充满着矛盾的,被称 为"危险的文学样式".更处于难堪的生存困境 了.尤其是纪实小说,是在社会巨变给文学带来 剧烈阵痛的时候出生的不足月的产儿,其危机更 是与生俱柬. 三,批评家众说纷纭暂时还难于理清头绪 纪实文学的研究和争论,头绪繁杂,奠衷一 是. 按照文学发展的规律,_一种新的文学样式的 产生必然会有文学理论t-_的阐释与共识.而已经 崛起的纪实文学虽然生机盎然蓬勃发展,却没有 形成为人们共识的理论体系,分歧和争论已伴随 着它走过了近一个世纪. 仅纪实小说的名称与涵义,就众说纷纭,各 持己见,比如: 美国人称之为"非虚构小说","新新闻主义 小说","反小说等等.(美国新闻史)把杜鲁 门?卡波特的作品命名为"新式的非虚构的报告 文学",而杜鲁门本人却谈到"在我看来,新闻 报道可以成为一种严肃的艺术形式:这就是我当 时所设想的非虚构小说."美国纪实文学作家汤 姆?沃尔夫则使用"新新闻主义小说的名称来 评价美国2O世纪纪实文学的兴起他说:"新新 闻主义是美国进入20世纪以来唯一有重要意义 的文学流派,新新闻主义小说的兴起势在必行." 美目非虚j句文学的繁荣是大批优秀的非虚掏 文学作家和作品为证据的,而非虚构文学(或称 纪实文学)的名称之争(包括涵义之争)也至今 未休. 日本的纪实小说作品主要有两种名称:新闻 小说指具有新闻纪实性质的小说;报刊小说泛指 发表在新闻报纸上的小说.但是人们往往把它们 混为一谈,其实是有广义与狭义之分的,读者一 般只认同其广义. 关于纪实文学的名称和涵义的论争也一直没 有达成共识,各有各的说法,比如: 德国产生了着名的纪实文学派流"七0写作 社".把纪实文学作品称为"纪实论战或"纪 实讽刺".而在创作实践上并不完全遵循严格的 纪实原则. 前苏联着名文学理论家奥夫恰连科教授在研 究纪实文学的学术论文《八十年代)里,把苏联 纪实文学创作分为两类.他认为一类是真正意义 上的纪宴作品,也就是依据有据可查的文献资料 或事件参加者的回忆而写成的,如作品《统帅》, 《战争中没有女性》;而另一类是把纪实和艺术虚 构结合起来进行创作的作品,如《围困》,《奠斯 科41年》等. 我国文学界对于纪实文学的认识也样是混 乱的.有凡认为纪实文学就是专指报告文学,传 记文学和纪实散文,必须严格遵循纪宴原则,体 现形式纪实与 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 纪实的完美统',艺术性不能 危及真实性.着名纪实文学作家叶永烈就认为不 应该存在纪实小说这,名称,纪实与小说根本就 是真实与虚构水火不容的.另有不少人把报告文 学,传纪,回忆录,纪实小说,社会特写,文艺 特写,纪实性的影视片等统归于纪实文学,认为 在某些纪实文体中应允许适当的虚构和推理,并 由此产生了纪实文学概念的广义和狭义之争.广 义的纪实文学是在真人真事的基础上允许适当的 推断和虚构,而狭义的纪实文学要求作品必须完 全真实,不加任何虚构成份.但是在创作实践中 却又很难实现狭义的纪实文学完全真实的要求, 于是争论也就在所难免了.有人甚至举例说明即 使最优秀的报告文学,传记文学作品中也有艺术 的虚构问题,1997年底,《百年潮>杂志社和 《文汇读书周报)联合举办了"纪实文学能否虚 构"的研讨会,邀请陈漱渝,耿云志,戴煌,张 守仁,秦晋,陈晋,楼肇明,雷颐,朱正琳,吴 殷都学刊2000iE 彬,棘焰,郭德宏,王朝往,王毅等历史,文 学,新闻出版界的专家交流看法.到会专家一致 认为纪实文学作品不能虚构,这是由它的本质所 决定的.但.对细节能否虚掏怎样虚构的认识却 各执己见,无法形成一致意见.l3 即是对国内外传统纪实文体传记文学概念的 认识,至今也还存着明显的差异如我国评论家 刘远在'论世纪之交的传纪文学)4中谈到:"传 记文学基础理论研究园地在所有文学门类中是仅 有的一方荆棘丛生的荒野.概念内涵,科学分 类,美学特征等.种文体安身立命所系的这些问 厨还都未进行过认真讨论.'美国百科全书>'传 纪文学是对一实际人生的记述'的定义固缺乏 '文学性'三字而灾科学.(辞海>把传记分为两 类.使用.一般传纪文学'的术语,且将(史 记)排除在'文学范围'外,也是含混不清的 至于着书为文者理解的多歧,诠释的泛化更带极 大的主观随意性." 统观世界纪实文学的研究现状,大多仍限于 观点之争,很少出现为大家公认的权威性研究专 着,美国出现了,诸如威廉,诺斯的(非小说作品 写作技巧》,巴尔德文的《怎样写作》,克里斯塔 ? 沃尔夫的《读与写》等理论着作.力图对纪实 文学作出理论的抖定,或提出总结性的指导意 见.但到现在,作为杂合体的纪实文学仍未显现 出一种新的固定特质,凡们还在进行着探讨.别 林斯基曾说过?段话,似乎能够鼓励理论界进行 大胆的探索和创立全新的文学理论体系,以 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 纪实文学的发展别林斯基说:艺术愈接近它 的某一界线.就越会渐次地消失它的一些本质, 而获得界线那边的东西的本质.因此,代替界 线,却出现了一片融合双方面的本质."?J 四,纪实作家匆忙上阵 多处于两难选择的困境 纪实文学作为一种融合了多种文体特质于一 身的杂合体.从它诞生那天起就面临着传统文学 意义上的两难选择,特别是历史新时期,随着纪 实文学急剧发展,纪实作家匆忙上阵,还往往处 于两难的困境. 魏天样同志的(艺术的经验形式与纪实文学 的"两难")_6】一文在论述了的经验形式是虚构之 后,指出了纪实文学刨作中存在的四个方面的两 难选择: 第一.记述自由与创造自由的两难选择 认为纪实文学在掌握世界的方式上介乎科学 与艺术之间.有观察思考的自由而无"凭虚构 象"的自由.而"没有虚构和幻想就没有艺术", 所以纪实文学出现非形象化,非艺术化倾向也就 在所难免. 第二.新闻性和典型性的两难选择. 认为纪实文学的新同性是它的要害和核心, 必须依据"忠实地描述当前现实"的原则.纪实 文学反映的是生活的原生典型,而艺术创造的典 型原则却要求把许多人的特征集中在一个个性鲜 明的艺术典型身上,这样纪实文学要处在原生典 型与艺术典型的两难之间. 第三,"赤身裸体"的真实与艺术真实的两 难选择. 认为艺术的真实是对客观生活真实的审菱认 识,既要立足于对现实关系的深刻理懈.叉要用 史诗的形式反映出整整一个时代,揭示出生活的 本质和发展的趋势;而不遮盖,不夸饰的观点和 体现这种主张的作品,不仅与革命现实主义无 缘,就是连巴尔扎克的真实"也达不到. 第四,史料价值与艺术品位的两难选择 认为纪实文学的实证性和可靠性显然是虚构 文学望尘奠及的,但要将史料价值与艺术品位密 切结台起来,却不是一件容易的事. 魏天祥同志的论述很有见地.纪实文学创作 要达到以上的"两难"统一的确不是一件容易的 事.许多纪实文学作品的失败也正是没有把握好 这种两难的统一. 国外有一种不太确切的说法,认为纪实文学 是从20世纪初产生的报告文学中脱胎而来的. 报告文学是新同与文学的完美结合的产物.是 20世纪社会科学与自然科学融合的必然产物. 由于报告文学文体不易把握,许多人开始根本就 不承认报告文学的文学地位.但是,无产阶级文 学家却把报告文学作为向资产阶段斗争的犀利武 器大加倡导.很快促成了报告文学潮流的形成. 针对人们的疑惑,捷克着名报告文学作家基希 (E.EKlseh1885—1948)于1935年巴黎国际 作家拥护文化大会上发表讲演(一种危险的文学 样式),他用自己的创作实践生动地论列了报告 文学的特点和要求,并且深有感触地谈到:"对 于不失艺术的样式和规模而同时又能正确地显示 第1期高翔:充满活力与危机的文学样式 真实这件事,较之诸君所想象的是一?种更困难的 工作". 有人把报告文学的发展历程与纪实文学的产 生和发展相比较,呼吁人们加强对纪实文学的理 论研讨和创作研究.承认纪实文学的文学地位, 促进我国新时期纪实文学的健康发展,不失为有 见地的一家之言.我们应当知难而进,扬其纪实 之长,补其艺术性缺失之短,为促进纪实文学的 健康发展做些扎扎实实的研究工作. 【参考文献] [i】车万武.纪实别疯[N]文艺报,1996—03—29 [2】馥了:平.纪实小说:纪实小i兑?【J:文艺学习.1987 (2' [3】文艺报.1997—1l一25 [4]文学评论1996(4). [5]当代苏联小说中的纪实与虚拟[J]文艺评论.1988(2) [6]当代文坛,1991(5). On—the—spot:anEnergeticandDangerousLitertureStyle GAOXiang Abstract:Inthe1ightofthestylecharacter,writingpractice.andcrhica1situationofdocumentarylitera. ture,thisarticlepresentsthatdocumentaryliteraturesbothareenergeticandhavealatentcrisis,which containsfouraspects:documentaryliteraturestyle"arisingfromliteraturecrisis;critics'commentsvary; mostIiteraturewritersareforodetowritedocumentaryessaysbee-~useoftheirdilemma.Weshouldmaxi. mizefavorablefactorsandminimizeunfavorableonestomakeitdevelophealthily. Keywords:on—the—spotIherature;Iiterature:non—Iiterature