中国美术史重点 2

中国美术史重点 2 甲骨文:商代甲骨文已是汉字进画像石。 仰韶文化 主要分布在黄河中游入成熟期的文字，甲骨文已经具汉代时期由于大量使用砖石为的陕西河南河北山西原始陶器备了汉字的特点是中国书法艺陵墓，祠庙，门阙等的建筑材料，一般分为半坡类型，庙底沟类术最早的代表，他有多种变化，画像砖，画像石艺术得以集中展 结构有疏有密，纹路有粗有细，示，画像砖、画像石艺术反映的型，后岗类型，大司空村类型，转折有方有圆，行列有的整齐有社会生活极其广泛，有现实生等。仰韶文化的制陶工艺以彩陶的疏散，保留许多书画文字，对活、历史故事、神话传说、祥瑞为主成就最高精品最多，大汶口人对物都能抓住主要特征。 迷信等。 三 春秋战国美术 魏晋南北朝石窟艺术 文化和仰韶文化差不多， 马家1、 春秋时代的青铜器艺术特点:第和平元年(460年)文成帝令昙窑文化的代表性彩陶器:连环纹一，由原来的庄重威严向轻巧实曜和尚开凿云冈最早也是最大彩陶瓮，高50厘米，口径18.4用发展，在礼器方面反映的最为的五个石窟-----昙曜五窟。 明显。第二:在器形方面，敦，魏晋南北朝时期绘画 厘米。 缶，扁壶，鉴，杯，等新器形流南齐谢赫 1978年在河南汝县阎村仰韶文行。第三:向生活化倾斜。第四:“南齐谢赫”所著《画品》是中化庙底沟类型彩陶《鹤鱼石斧青铜铭文由长变短。第五:纹饰国绘画史上第一部古代画家和图》 革新。第六:新工艺的提高和推绘画的专著，尤其宝贵的是《画以人物为描写对象的原始彩陶:广使青铜工艺走向华巧工致的品》序提出了“六法论”。成为西安半坡村人面鱼纹彩陶，人面新时期。 1500年品评回话的最高准则。 鹿纹盆，鱼蛙纹盆，鱼纹盆。 代表作:莲鹤方壶、失蜡法:“六法论” 石骨玉雕 优点，使装饰纹样更精致。错一(气韵生动 河北武安县赵窑石雕像，四川巫指画面形象个性鲜明，生动传金银:是用金丝或金片镶嵌成山县大溪出土的双人面石雕像，神。 各种华丽秀美的纹饰或文字。 甘肃永昌县鸳鸯池出土的马家二(骨法用笔 人物龙风帛画(1949年长沙战窑文化人面石雕，陕西神木县石国楚墓《人物龙凤图》) 人骨法是指古代相面术的专门用岗村出土的龙山文化人面石雕。 物御龙帛画(1973年出土于长语，即人的外表特征，用笔即用2红山文化的玉龙和女神像 相应的笔法表现出对象特征。 沙子弹库一号墓长沙战国楚墓1971年在内蒙古翁牛特旗三星三(应物象形 《人物御龙图》 塔拉村出土的红山文化玉龙呈2、 大篆:金文与石鼓文 指顺应物象本来特征，描绘出艺墨绿色高26厘米，龙卷曲成C金文:中国书法艺术史上第一术形象 形，长吻，鼻端前突，上翘起棱，个里程碑，具有永久的历史价四(随类赋彩 端面截平，有并排二鼻孔，颈椎值，成为后世不可企及的典范。指根据不同对象施以不同的的耸起长鬃，当是猪首的变体。表例如:《令方彝》`《毛公鼎》，色彩。 现出的龙图腾部族旺盛的生命《奇字钟》等。 五(经营位置 力。1987年至1998年间在安徽石鼓文:春秋战国时代秦国遗指绘画布局或构图，经营二字，凌家滩出土的玉龙。 物，初唐时发现于天兴县三峙表明画家对构图的冥思苦索。 1985年辽宁省建平县牛河梁六(传移摹写，指对真人写生或原，县藏于北京故宫博物院，女神庙出土的红山文化泥塑彩临摹古代绘画。 内容描写秦国君狩猎前后的活绘人面像，颜面长22.5厘米，动情况，采用四言诗体。 顾恺之的艺术成就及其影响 宽16.5厘米表现的是丰收女神特点:字体端庄，笔划均匀凝顾恺之出身士族家庭，在中古绘或是地母女神。 画史上是最早以绘画为职业的重，赋予内在的力量。 夏商周美术 文人画家。他善书画，能诗赋。秦汉美术 商代青铜器的艺术特点及代表他提出“以形写神”说，具有重汉代大型纪念性雕塑，以汉武帝作品，司母戊大方鼎、四羊方尊、茂陵陪葬墓之一—霍去病墓前大理论价值，影响深远，三件绘四川广汉三星堆青铜像 石刻为代表《野人搏熊》 画作品是:《女史箴图》《列女艺术特点: 华美的外表，丰富的传?仁智图》《洛神赋图》 这些石刻与高大的坟冢坐落在内涵，复杂多变的艺术形式及高影响:顾恺之对中国绘画的发广阔的大地上，非常醒目。雕刻超的技艺，现实一种特殊的美展，产生过及其深远的影响，在家强调大的整体细节，近看是感。 兽，远看是石，感染力极强。霍中国绘画史上占有特殊地位。1.代表作品:司母戊大方鼎、四羊去病墓前尚存大型石刻14件，他为历代职业画家树立了榜样，方尊、四川广汉三星堆青铜像 提高了绘画的身价。 均采用象征手法。其中主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 最为西周青铜器的艺术特点:无独2.在绘画中他把表现对象神韵鲜明的《马踏匈奴》，表现一匹立的人物形象雕刻，拟形器屡见作为艺术追求的目标，从而把绘肃立的战马踏倒仰卧在地，手持不鲜形象并不完全写实，保持主弓箭作垂死挣扎的敌人，象征性画境界提高到一个新水平，使得要特征而已。 的歌颂霍去病的战功和她所向汉代绘画重视动态，重外形生动代表作品，毛公鼎、史墙盘、的情况发生质变，进而转向重内无敌的英雄气概。 盂鼎 心重神韵。这不能不说是一个划秦汉时期画像砖画像石 饕餮纹:鼎盛期饕餮纹，雷纹占汉代美术遗物，留存数量最多，时代的贡献。 主导地位，开放期窃曲纹取饕餮内容形式最丰富的是画像砖和3.奠定了以形写神的理论基础。纹的主导地位而代之。 顾恺之流传至今的三篇画论，论的高度。 明显，设色艳丽，与画史记载的述的问题虽不同，但都强调表现10.风俗画张择端《清明上河图》皇室画风一致。 对象之神，以形写神就是这样提描绘北宋京城汴梁市井生活的徐熙南唐人出身江南望族。他的出来的。 宏篇巨制，绢本淡设色。 花鸟画，手法与黄筌迥异，先以4.成功的创造了“密体”影响深11.南派山水画家董源、巨然 墨定其枝叶蕊萼等，而后赋色，远。据画史记载，顾恺之的作品，12.北派山水画代表荆浩、关 笔不碍色色不掩笔，清新雅致，紧劲联绵，调格逸易，画之前已荆浩《笔法记》流传至今有重要野趣盎然吗，形成一种独特的风成竹在胸，行笔迅捷，运思精深，价值开创北派山水影响深远。 格，时人赞誉为“徐熙野逸” 笔迹周密。作品能给人很多联13.北派山水的集大成者郭熙 崔白以崔白的花鸟画来看，手法想，形成独特的一派，人称“密其子郭思整理的理论著述《林泉上将徐黄结合起来，以墨为骨体” 高致》，概述了他的创作经验，干，勾染结合，色墨融合。画面1龙门石窟(北魏) 提出山水画构图三远法----高意境，强调大自然的勃勃生机。 苏轼文人画理论要点 2奉先寺，位于龙门西山南部山远、深远、平远。 苏轼对绘画发表过很多见解，在腰，为龙门造像中规模最大，整14米点山水 、米氏云山: 体设计最为严密。艺术水品最高宋代山水画派之一。又称“米家文人画方面主要有一下几个特的一处造像，为唐高宗所建。 山水”。米芾所创，其子米友仁点:1抬高“士人画”律一篇2 强调诗画一律，3强调绘画的娱3王维是水墨山水的创始人。 加以继承和发展。描绘云烟掩映 乐性，忽视作品的思想性，4强4 道家吴道子 的江南山川景色。采用泼墨法， 调创作的冲动，有感而发。5强道释画家中最著名的当推吴道参以积墨和泼墨，又常用焦墨提 子。 神，其精妙在于见笔见墨，属水调神似，忽视形似。6变现方法吴道子一生创作热情极高，技术墨大写意画法，自称“墨戏”。不受程式束缚 ，因需而异。7娴熟，想象力丰富，又因他曾专强调画外意。 对水墨山水发展影响很大。 8强调诗书画结合，其中，中心门学习过书法，线描技巧高出一 思想是强调艺术要充分表达作般画工智商。打破粗俗无细变化米点山水开创了水墨写意山水 的铁线描格式，创顿挫多变的兰画的空间，他改变传统山水画以者的主观感情，要尊重艺术本身叶描技法，他一生主要从事壁画线条刻画形象的模式，而代之以的规律性，艺术要讲究艺术性， 不能干巴巴的说教。 创作。 水墨渲染，为表现江南烟雨空濛 赵孟兆页的艺术成就及影响 吴道子所画佛像式样，衣服迎风之景提供了典范。 飘舞，后世形容为“吴带当风”，15米芾宋四大书法家之一开创赵孟兆页，字子昂，号松雪宋宗为历代画工所仿效。 水墨山水新风尚。其子米友仁室后裔在书法方面篆隶真行草5.韩滉《五牛图》 《潇湘奇观图》，是真迹无疑，无一不精;绘画方面于山水、人6.张彦远《历代名画记》 物、花鸟、竹石、鞍马，无所不现藏北京故宫博物院，图中横点 该书是中国历史上第一部系统能，技法方面，或工或写，或赋山，树之形，间及渲染，烟雨空 的绘画通史。上起传说时代，下濛，跃然纸上。 色或水墨，样样精通。他举起复至会昌元年(841年)的中国绘16边角代全景---南宋山水画之古的旗号，掀起学晋唐之风。他画尽行搜罗，为后人提供提供了巨变随着政权的南移，人们的审的山水画，主要取法北宋和五代 名家。影响:1.丰富的史料。全书分十卷，一至美习惯的变化，南宋山水画逐渐开创了简率尚意、三卷为论述部分，四至十卷为史改变北宋传统，以边角之景代替以书入画的时代新风，使文人画传部分。《历代名画记》被人称全景式的大山大川，以局部特写走向成熟，对明清书画的发展产为绘画史上的《史记》当之无愧。 体现整体刻画。这是山水画布局生了深远的影响。简率是元画的7(南唐人物画 法的一次革新，开创了山水画的最突出的特点，2.提倡古意，即南唐后主李煜的画院。另一位画崭新时代，即“尚体”的新时代借古创新:“作画贵有古意，若家顾闳中，以创作《韩熙载夜宴其代表画家是被成为南宋四大无古意，虽工无益”。他提倡的图》而垂名千古。此画是作者奉家的李唐、刘松年、马远、夏圭。 古意恰恰是是一种创新的口号命潜入韩府，窥视兵部侍郎韩熙马远 为光 宁朝画院待诏。山工指南宋以来院画工细的画体，载夜宴场面，回来靠记忆画成水、花鸟、人物种种臻妙，被视亦即“用笔纤细、赋色浓艳”的的，画面分成五段，每段以屏风为“画院中独步”他的山水画构画体。他的画工形式似工细，而为自然分界。第一段听琵琶演图，进景多偏在一角，细致刻画;在工细中见简率。这简率就是赵奏。第二段集体观舞，第三段间远景简练清淡，概括整体。人称画的特点，也是元画的最大的特息。第四段独自享乐。第五段依“马一角” 点，开创之功是用不可磨灭的。 依惜别。整个作品人物形象具有夏圭，字禹玉，南宋宁宗朝画院元代时期绘画的杰出代表-----比较鲜明的人物个性，勾线设色待诏，他的山水画，喜用拖泥带元四家 人物组合等技巧方面都获得了水皴，其山水画，近景多偏在半元代绘画中最富特色而又最有成功，是一副非常优秀的工笔画边，故有“夏半边”之称。 成就的是山水画。山水画家中最作品。 17(徐黄体异 杰出的代表是元四家。使元代山8.西蜀人物画 黄筌 西蜀王衍画院画家，绘画水迥别于宋，四家 均为修养全西蜀画家贯休所画《十六罗汉以其特有的艳丽辉煌，深的皇家面的文人，诗书画印结合时他们图》 赏识，被誉为“皇家富贵”，形共同采取的艺术形式。强调个性9.李公麟，把白描提高到一个新象刻画精致，用笔细劲，笔痕不表现，强调作品的娱乐性是他们 的共同的追求，但是由于个人阅董其昌字玄宰。香光居士，号思大。其画风险、绝、冷、怪。山历不同，审美理想不同，又有各白。工画山水，出入董、巨、倪、水宗法董其昌，用笔较放纵，花自的鲜明风格。黄公望、吴镇、黄。后世称“松江派”。他善画鸟源出徐渭、陈淳，笔墨浑厚雄倪瓒、王蒙。 山水，不重写生，丘壑变化较少，奇。 竹画名家-----柯九思尝自谓讲究笔墨韵致，标榜士气。以书扬州八怪，是八大石涛艺术的直“写干用篆法，枝用草书法，写法作画法。古雅秀润主要得力于接继承者和发扬光大着。所谓叶用八分，或用鲁公撇笔法。木用墨。在绘画史上，董其昌首倡怪，即不大合正统。于乾隆皇帝石用金钗 “南北宗”说。 提倡的“从来诗画要法古”的主边景昭字文进福建沙县人，《竹陈洪绶字章候，号老莲。诸暨人。张和四王偏重的作风相悖，他们鹤双清图》 自幼喜欢绘画，从蓝瑛学。善山强调面向现实，“自树脊骨自出孙隆亦作孙龙直以破笔彩色点水、花鸟、人物，诗文书法亦佳。眼孔”(郑板桥)作品的个人风染而成，不加勾勒，逸笔草草，人物学李公麟，山水学王蒙，但格鲜明，富有生气。扬州作为水形象生动，乃所谓“没骨”画派。 都能自出机杼，所作花卉多突出陆要冲商业繁盛画家云集，“扬青藤白阳解释 生活情趣，强调装饰效果。线条州八怪”说法不一，综合各种记陈淳号白阳山人，尤长写意花拙实，色彩调 和，画过不少载，计有王士慎，黄慎、金农、鸟，一花半叶，或直以色彩点染，书籍插画。如《西厢记》插图、高翔、罗聘、高凤翰、边寿民。任性挥洒，开明代花鸟写意的新《楚辞?九歌》插图、《博古叶闵贞、李勉、陈撰、杨法等。这格局，对后世影响甚大，与徐渭子》、《水浒叶子》、《归去来辞》 八位画家出身阅历不尽相同，但齐名人称“青藤白阳”徐渭字文朱耷明末清初画家。南昌人。明有一种共同的命运，就是不得长号青藤道士，其花鸟画突出的宁王朱权后裔，明亡，初为僧，志，生活比较清苦。他们共同的特点是善于用墨，以水墨的干湿后作道士。有雪个、八大山人等生活遭遇，对现实存在不满情浓淡合理调配，收到墨分五彩的别号。擅长写意花鸟，笔墨简括绪，在作品中自然有所流露。 艺术效果，对后世影响甚大。 凝练，形象夸张，亦写山水，意 董其昌绘画成就及评价 境冷寂，对后世写意画影响甚