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老人与海冰山理论论文开题报告

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老人与海冰山理论论文开题报告老人与海冰山理论论文开题报告 1、题目 《老人与海》中的象征意义所体现的“冰山原则” 2、选题的目的与意义 2.1选题的目的 海明威的“冰山理论”是对19世纪末20世纪初盛行的日益繁琐的文学写法的偏离和背叛。国内外的文学批评家对其大加赞赏,都对其进行了研究和探讨。“冰山原则”是时代的需要,反映出时代的风貌,开创了一代文风,但在实际中还有一些残缺,作为一种创作原则 ,“冰山原则”的影响是永恒的。本文就是通过中外批评家的观点,集合海明威自己看法,通过深入分析《老人与海》这一作品,对海明威的创作风格——“冰山原...

老人与海冰山理论论文开题报告
老人与海冰山理论论文开题报告 1、题目 《老人与海》中的象征意义所体现的“冰山原则” 2、选题的目的与意义 2.1选题的目的 海明威的“冰山理论”是对19世纪末20世纪初盛行的日益繁琐的文学写法的偏离和背叛。国内外的文学批评家对其大加赞赏,都对其进行了研究和探讨。“冰山原则”是时代的需要,反映出时代的风貌,开创了一代文风,但在实际中还有一些残缺,作为一种创作原则 ,“冰山原则”的影响是永恒的。本文就是通过中外批评家的观点,集合海明威自己看法,通过深入分析《老人与海》这一作品,对海明威的创作风格——“冰山原则”进行了探讨。本文分析了该原则的四大构成要素,通过研究文章中多重形象的象征意义,详细分析了“冰山原则”在《老人与海》中的体现,着重分析其冰山下隐藏的“八分之七”,以此揭开其“以少见多”的深层意义和艺术魅力以及折射出的艺术与生活的关系。文章最后还简单介绍了海明威的创作风格在美国及世界文学上和社会意义上的贡献。 2.2选题的意义 2.2.1理论意义 通过深入研究《老人与海》中多个形象的象征意义,对海明威的创作风格——“冰山原则”进行探讨研究,有利于这一理论的进一步发展和完善,并从理论的高度上加深是创作者和其他读者对这一创作原理的认识。 2.2.2现实意义 通过对《老人与海》的深入研究,结合现实,引导创作者进一步探讨海明威创作原理“冰山原则”,揭开其“以少见多”的深层意义和艺术魅力以及折射出的艺术与生活的关系,进而掌握这一原理的实际应用技巧,进行更好的创作。 3、国内外同类研究的概况综述 3.1作者及作品简介 厄内斯特•海明威( 1899-1961 )是20世纪美国小说家、短篇小说作家和最伟大的美国作家之一,是盛行于本世纪二三十年代的“迷惘的一代”文学流派公认的代表作家,被称为美国二十世纪上半期最有才华的天才小说家。如果用一句话来概括他的为人,那就是:一个酷爱体育和运动的硬汉;一位世事练达的记者;一名浑身伤疤的战士;一位西班牙斗牛的狂热爱好者;一位既擅饮烈酒又讲究生活的美食家。海明威的思想十分深邃,而且观点独特,用诗人艾伦?泰特的话说,他具有“一个极其微妙的心灵和强大的选择性观察能力”。 海明威的小说通常侧重于处于充满危险的生活中的军人,渔民,运动员, 斗牛士等等。他既描写人类面临的灾难和虚空,又表现人在逆境下的勇气和尊严。他的主人公可能迷惘绝望,但在痛苦面前却谈笑若定,决不放弃男子汉的气度。海明威的文风继承马克?吐温的口语体传统,文字质朴无华,但蕴涵却极为丰富。他著名的作品主要包括《太阳照常升起》(1926年) ,《永别了,武器》(1929年) ,《丧钟为谁而鸣》(1940年) ,《老人与海》(1952年)等等。 3.2与选题相关的国内外研究和发展概况 3.2.1选题的相关概况 1932年,海明威在他的纪实性作品《午后之死》中,第一次把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山,他说:“冰山运动之雄伟壮观,是因为他只有八分之一在水面上。”其后,有多次作过这样的比喻。海明威这种形象的比喻,引起了文学批评界的兴趣。于是,所谓“冰山原则”就成了文学批评界研究海明威创作的重要课题之一。可以说冰山原则”是海明威对自己多年创作经验的形象总结,是他处理艺术和生活关系所遵循的基本 准则 租赁准则应用指南下载租赁准则应用指南下载租赁准则应用指南下载租赁准则应用指南下载租赁准则应用指南下载 。这种思想使得海明威的语言很简洁,形成了海明威式的语言特点。 对于“冰山原则”,海明威自己在《午后之死》中有一个解释,他写道:“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数,那么他可能省略他所知道的东西,读者呢,只要作家写得真实,会强烈的感觉到他所省略的地方,好像作者写出来似的。”显而易见,作家在这里强调的是省略,主张水面下的的“八分之七”应该留给读者去感受。根据海明威的解释,可以对“冰山原则”作一个粗略的概括:所谓“冰山原则”,就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象,把自身的感受和思想情绪最大限度的埋藏在形象之中,使之情感充沛却含而不露、思想深沉而隐而不晦,从而将文学的可感性与可思性巧妙的结合起来,让读者对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。 3.2.2与选题相关的国外研究概况 英国批评家贝茨在《海明威的短篇小说》一文中认为,这种“冰山原则”在语言上表现为删掉了小说中几乎所有的解释、探讨,甚至议论;砍掉了一切花花绿绿的比喻;剥下了亨利?詹姆斯时代句子长、形容词多得要命的华丽外衣。“掌握暗示的艺术,用一句话说明两件或两件以上不同事情的艺术,那就把短篇小说家要干的活儿完成了多一半。”“他以谁也不曾有过的勇气把英语中附着于文学的乱毛剪了个干净。”这些英语文学的乱毛中被海明威收拾得最利索的是形容词。形容词过多是十九世纪末以亨利?詹姆斯为代表的小说家带给英语文学的一大灾难。譬如詹姆斯的代表作《贵妇人的画像》充斥了长句子和多重修饰,“你不憋足一口长气是读不完一个句子的,好比一长列货车,站在它面前望不到尽头”(董衡巽语)。这绝对是学者型的文风。而海明威18岁就去打仗,根本没有机会进行科班训练,打过仗当了美国一家报纸驻欧洲的记者,写文章和报道要用电报发回国,语言必须简明,于是形成了一种所谓的“电报体风格”,极少用修饰语,极少用形容词。可 以说文学史上有一类作家是敌视形容词的。法国大文豪伏尔泰就有句名言:“形容词是名词的敌人。”他似乎在说只有名词是直抵事物本身,是直面、直接呈示事物,形容词多了反而遮蔽事物和内质,所以是名词的敌人。 美国艺术批评家马儿科姆指出:“你从生活中提取那些唤起了自己情绪的鲜明细节,如果你对暴行与恐怖并不闭目塞听,而按照适当的顺序准确地描述了这些细节,那么你就写出了会依旧唤起读者的情绪的东西来。”这就是海明威在他早期特写中遵循的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ,这种方法在其自行限定的范围内是极其成功的,甚至在其范围以外,他也是成功的,因为他所描绘的图景表明具有一种广泛的暗示力。” 美国批评家艾德尔对海明威的”冰山原则”是持否定态度的,他认为这是“回避的手法”,“甩开情绪来造成一种情绪的气氛”。 3.2.2与选题相关的国内研究概况 我国小说家马原认为“冰山理论”的更内在的质素可以概括为“经验省略”。他指出开始许多评论家把海明威的省略与传统的留空白理论等同起来,以为这是一种含蓄手法的运用,言有尽而意无穷,这是一个大的失误。传统的省略方法很类似于删节号的作用,它省略的是情味和韵致;而海明威省略的则是完全不同质的东西——实体经验。马原以《永别了武器》中曾被海明威改写了三十九遍(在另一处海明威又说是四十遍)的结尾为例,说明作者利用了人所共有的感知方式及其规律,不说大家都知道的东西,结果大家还是都知道了。这样做除了因省略掉一些东西而缩短了篇幅外,由这种省略还产生了完全出人意料的新的审美方法,以作用于(阅读)对象心理为根本目标的方法。(马原《小说》) 4、研究 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 4.1研究 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 本文就是通过中外批评家的观点,集合海明威自己看法,通过深入分析《老人与海》这一作品,对海明威的创作风格——“冰山原则”进行了探讨。本文分析了该原则的四大构成要素,通过研究文章中多重形象的象征意义,详细分析了“冰山原则”在《老人与海》中的体现,着重分析其冰山下隐藏的“八分之七”,以此揭开其“以少见多”的深层意义和艺术魅力以及折射出的艺术与生活的关系。 4.2研究方法 采用文献研究的方式,通过阅读研究有关的文献资料和专著,并对资料进行整理和归纳,为文章的阐述提供理论依据。获得文献的具体方法有,一是大量阅读图 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 馆的与之相关的期刊杂志,并做出记录及分析;二是广泛的搜索与课题相关的网络信息,并对其进行编辑整理,以供写作本文参考之用;三是充分利用学校图书馆的已购数据库,从数据库中搜索到大量相关论文, 在仔细阅读的基础上,做出了深刻细致的分析,从中得到启迪,形成了本文的构思、框架的来源。 4.3便利指数 学校提供了图书馆、电子阅览室等有利场所,便于我们进行查找和搜索资料,针对“冰山原则”的专著和文献资料方面比较充足。 4.4研究中可能遇到的困难 本文主要通过分析《老人与海》这一作品中多个形象的象征意义,进一步探讨海明威的创作风格——“冰山原则”。针对该内容,需要大量国内外中英文文献资料。主要困难为与“冰山理论”相关的国内外最新研究资料信息无法及时获得。 4.5预期的研究结果 通过深入研究《老人与海》中多个形象的象征意义,对海明威的创作风格——“冰山原则”进行探讨研究,期望能够进一步了解“冰山原则”的内涵,掌握这一原理的实际应用技巧,进行更好的创作。 4.6所做研究内容的创新之处 将小说中众多的形象结合起来,分析其象征意义,进而在分析中探讨“冰山原则”的含义及应用。 、论文大纲 5 1简介 1.1“冰山原则” “冰山原则”有两个层面的含义: 一是简约的艺术。即删掉小说中一切可有可无的东西,以少胜多,象中国水墨画技巧,计白当黑,不要铺陈,不要八分之八,而只要八分之一。二是实体经验省略。海明威省略的其实是我们凭经验可以填充想象的部分,因此,这种省略技巧就最大限度地调动了读者的经验参与,使读者觉得作家很信任自己的理解力和经验能力。在这个意义上,海明威等于把冰山的八分之七空在那里让读者自己凭经验去填充。 1.2 中外评论家对“冰山原则”的讨论 1.2.1外国评论家对“冰山原则”的讨论 主要为英国批评家贝茨、美国艺术批评家马儿科姆以及美国批评家艾德尔对“冰山原则”的讨论。 1.2.2中国评论家对“冰山原则”的讨论 主要为我国小说家马原对“冰山原则”的评论。 1.3 “冰山原则”的四个基本要素 简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想是构成”冰山原则”的四个基本要素。具体地说,文字和形象是所谓的“八分之一”,而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的,后两者是寓于前两者之 中的。文字塑造了形象,形象包含了情感,而情感之中蕴涵着思想。诚然,就一般文学作品而言,这四个要素都是必不可少的,但在海明威的作品中显得尤为突出,因为他强调了情感和思想的含蓄性。 2《老人与海》中的象征意义所体现的“冰山原则” 2.1 《老人与海》的主要思想 老渔夫桑提亚哥在海上连续84天没有捕到鱼。起初,有一个叫曼诺林的男孩跟他一道出海,可是过了40天还没有钓到鱼,孩子就被父母安排到另一条船上去了,因为他们认为孩子跟着老头不会交好运。第85天,老头儿出乎意料地钓到了一条比船还大的马林鱼。老头儿和这条鱼周旋了两天,终于叉中了它。但受伤的鱼在海上留下了一道腥踪,引来无数鲨鱼的争抢,老人奋力与鲨鱼搏斗,但回到海港时,马林鱼只剩下一付巨大的骨架,老人也精疲力尽地一头栽倒在陆地上。孩子来看老头儿,他认为桑提亚哥没有被打败。那天下午,桑提亚哥在茅棚中睡着了,梦中他见到了狮子。“一个人并不是生来要被打败的,你尽可以把他消灭掉,可就是打不败他。”这是桑提亚哥的生活信念,也是《老人与海》中作者要表明的思想。 2.2 文中的象征意义体现的“冰山原则” 2.2.1 老渔夫圣地亚哥的象征意义 老渔人桑提亚哥是海明威塑造的最后一位悲剧英雄,也是他一生塑造的硬汉性格的最后总结。贫穷而又不走运的老渔夫桑提亚哥的命运是悲哀的,而他却又是一个失败的英雄,“打不败的失败者”,海明威的硬汉子品格像精灵一样铮铮依附在桑提亚哥这一人物形象之上,这便是海明威式“硬汉子”精神的象征,他不管有意还是无意,不管是自觉亦或不自觉,都作为了海明威“冰山原则”的有力体现。 2.2.2 小男孩马洛林德象征意义 小男孩马洛林在《老人与海》中起着不可或缺的作用。他不怕失败,蔑视失败,勇敢地面对失败,因为在小男孩心里,桑提亚哥是一个“神钓”、“与众不同”。孩子在回归帮助表现了海明威“重压下的优雅风度”,小男孩的出现决不是可有可无的点缀品,是有其象征意蕴的,是人类的未来生命延续的维系物,也是硬汉子不向命运低头的力量源泉。 2.2.3大海的象征意义 大海是仁慈的,也是残忍的,但海明威却又给大海赋予了女性的身体和灵魂。海的女性,让她自身蕴含着大量的生殖力和可能性,所以才能为老人准备好一个巨大无比的鱼,她的宽广足以使老人驶入体验不可知的和未知的现实奥秘的领域,她的浩大足以允许老人生活的永恒之中。大海是他的生活场所和战斗场所,也将成为他的最后归宿,这与海明威有极其重要的关系。 2.2.4鲨鱼的象征意义 海明威这里的“鲨鱼”是充斥于他所处世界中恶势力的象征。星鲨吃腐烂的东西,贪婪而凶残,气味也难闻,还偷袭瞅着的海龟,咬海里游泳的人, 在进攻方式上也非常令人厌恶。桑提亚哥十分鄙视这种鲨鱼,但是却深深知道它们的厉害。海明威就是这样在他的作品中来向人们展示冰山下的“八分之七”的。 2.2.5更多的立体形象象征 小说中的“狮子”在作品中有节律地反复出现,老人甚至从梦中都梦见了“狮子”。显然“狮子”作为力与勇的另一称呼,它在小说中的不断出现,构成了一种寓意十分明确的象征:象征着老人追求力与勇的搏击精神,这种搏击精神就是“海明威式”的硬汉性格的体现。 另外,在《老人与海》中的垒球手老狄马吉奥与老人角力的黑人大力士,鼓着长长的黑翅膀在海上盘旋找追捕目标的鹰,以及关于老人吃的金枪鱼都有一定的寓意,都具有桑提亚哥形象的特质,它们都与作品中其他人物、环境有着符合实际生活本来面目、浑然一体的关系,然而又都是海明威代以传达“意味”的象征体。 3 海明威写作风格的影响 3.1海明威的写作风格 海明威作为一个具有鲜明个性和强烈独创意识的作家,他的作品艺术风格独特,既简洁、凝炼,充分体现了他的“冰山”写作原则,又含蓄深厚,具有多重寓意和象征色彩。海明威艺术风格的有两个重要特点:简洁与含蓄。简洁主要体现在对景物的描写和大量对白的使用,含蓄常产生意想不到的艺术效果。 3.2海明威写作风格的影响 从十八世纪的法国启蒙主义文学,到十九世纪的浪漫主义文学。文学中的主观色彩与日俱增,作品中表现出来的自我成分已经到了泛滥的程度。作家们无休止的解剖自己,希望读者对自己的每一段描述,甚至每个字都能够理解。在海明威看来,要得到读者的理解,首先要信任读者。换句话说,就是作品要给读者留以思考的余地。那种一览无余的写法是历史的产物。随着时代的发展和读者欣赏趣味的变化,作者完全替代读者思考的时代已经一去不复返了。二十世纪的生活节奏远远快于十九世纪,一篇小说的优劣往往取决于是否在很短的篇幅内讲到了人们感到重要的关键性的问题。这是时代的特点,是不以人的意志为转移的。海明威的风格使他成了这个时代的开路先锋,他为整整一代人甚至两代人树立了楷模。 4结论 以往的小说家如果是现实主义者就把什么都告诉你,喋喋不休,不厌其烦,不留空白;如果是浪漫主义者就拼命调动读者的情绪,拼命煽情。海明威也在调动,他调动的则象马原所说,是经验。这是一种新的小说美学,怎样深入阐发它的美学层次的内容还需要继续思考。但我们起码可以说,这种“经验省略”涉及的决不仅仅是个“简洁”的问题,它还关涉着对世界的认知与呈示问题,关涉着小说家对生活中的情境和境遇的传达方式问题,从中 有可能生成一种小说的情境美学。海明威的“冰山原则”是时代的需要,反 映出时代的风貌,开创了一代文风。虽然在实际中还有一些残缺,但作为一 种创作原则 ,“冰山原则”的影响是永恒的。 6、参考文献 1、Brenner Gerry, The Old Man and Sea: story of a common man, Twayne publishers, 1991. 2、Chang yanxin, A Survey of American Literature the 2nd Edition[M], Tianjin: Nankai University Press, 2003. 3、Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea[M], America: Simon & Scribner Inc., 1952. 4、Hemingway, Death in the Afternoon, New York: Scribner's, 1932. 5、Smith, Paul, Hemingway's Early Manuscripts: The Theory and Practice of Omission, Journal of Modern Literature, 10.2 (1983): 268-88. 6、戴金喜:论海明威独特的文体风格,南平:南平师专报2006 (1) ,63-66。 7、董衡巽:《海明威研究》,北京:中国社会科学院出版社,1980。 8、桂扬清,吴翔林:《英美文学选读》,中国对外翻译出版社,2001。 9、海明威著,吴钧译,《老人与海》,上海外文出版社,2000。 10、刘久明:《海明威文化心理结构浅析》,北京:《外国文学研究》,1998 年第4期。 11、刘铁:《给人类增添信心与力量的文学形象——论海明威的“生命英雄”》. 北京:《外国文学研究》,1998年第2期。 12、刘瑛:从《白象似的群山》看海明威作品的语言特点,乌鲁木齐:乌鲁 木齐职业大学报.2005 (12) , 116-118。 13、苏顺强:《论海明威的虚无思想》,人大报刊复印资料 《外国文学研究》, 2000年第1期。 14、徐乐怡:《论海明威小说的悲剧美》,《许昌师专学报》,2000年第4期。 15、张玉斌:《一生必读的60本书》,北京工业大学出版社,2003。
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