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[word格式] 王蒙山水画皴法浅析[word格式] 王蒙山水画皴法浅析 王蒙山水画皴法浅析 王蒙山水画皴法浅析 ?孙晓冰 (陕西师范大学美术学院) 【摘要】在元代画派家中,论影响以倪,黄为大,讲多能当以王蒙为头迂,写画如同写篆书.”在当时的山水画家之中,论笔墨上的功 最.王蒙所创解索皴,对山水画的发展有着突出的,开拓性的贡献,力,确实很难有与之匹敌的.王蒙的作品多画重峦叠嶂,高崖飞 一 直被沿用至今.王蒙山水画面目虽多,但基本上都用”解索”,瀑,山深林茂,气象华滋.在笔墨运用上更是极尽变化,指腕虚活, “牛毛”这两种皴法.其传世之...

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[word格式] 王蒙山水画皴法浅析 王蒙山水画皴法浅析 王蒙山水画皴法浅析 ?孙晓冰 (陕西师范大学美术学院) 【摘要】在元代画派家中,论影响以倪,黄为大,讲多能当以王蒙为头迂,写画如同写篆 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf .”在当时的山水画家之中,论笔墨上的功 最.王蒙所创解索皴,对山水画的发展有着突出的,开拓性的贡献,力,确实很难有与之匹敌的.王蒙的作品多画重峦叠嶂,高崖飞 一 直被沿用至今.王蒙山水画面目虽多,但基本上都用”解索”,瀑,山深林茂,气象华滋.在笔墨运用上更是极尽变化,指腕虚活, “牛毛”这两种皴法.其传世之作《青卞隐居图》同时运用了解索,形态万千,但又能做到总纷纭为一体,治繁复为有序,其被董其昌 披麻,卷云等多种皴法,统控有法,乱中有序,不但画出了山势的崔评定为”天下第一”的《青卞隐居图》即是一例. 巍,石峰的结构,而且将几种皴法交施并用,极尽变化,具有强烈的《青 ,水墨.现藏于上海博物馆,此图是王 卞隐居图》轴,纸本 个性色彩.此画代表了王蒙山水画的最高成就,明代董其昌 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 为蒙由披麻皴转为解索皴的画作,完成于六十六岁,是画史上公认的 “天下第一王叔明画”.杰作.该图前景为土坡,松林,中景为土丘,远景 为山,绵延不断. 【关键词】王蒙解索皴青卞隐居图山峰取盘桓连亘,扶摇直上之势,岭峦环抱,山间飞瀑流泉,幽涧清 王蒙,字叔明,号黄鹤山樵,黄鹤樵者,黄鹤山人及香光居士 等,浙江吴兴人.因元末天下大乱,曾隐居于黄鹤山,看山观云,怡 情悦性,在绘事,自然中寻求心灵的归宿与释放.这种隐居生活将 近30余年,他的大部分作品也创作于此时.王蒙的山水画早年师 事祖父赵孟频,后学董源,巨然,进而广泛汲取唐宋各家之长,溶于 一 炉而自成一体.他与黄公望,吴镇,倪瓒,虽同出董,巨的传派, 但他却别具个性. 王蒙的山水画,前后两个时期表现形式和题材内容有较大的 变化.前期的山水画,笔墨类似赵孟叛,表现题材较为广泛;后期 的山水画以董,巨画法为基本表现 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ,所作题材,反映多其隐居 生活.后期山水画,皴笔密集,点簇醒目,画面苍茫郁茂,生气蓬 勃,如《青卞隐居图》,《夏日山居图》,《林泉清集图》都很具代表 性.这些构图千变万化,层出不穷,用笔纵横放逸,点线结合,将 “披麻”,”解索”,”牛毛”多种皴法自然结合,风格独特,山峦覆压, 气脉连接,形势映带,层峦稠密,形成一种独特的审美格调.其笔 墨之深厚,被认为力能扛鼎,”五百年来无此君”.被称为”元世刻 画第一”,是元四家中最有功力的一个. 山水画中最重要的笔法是皴法.所谓皴法,是指山石轮廓既 成之后,再用笔墨去描写,刻画其纹理凹凸,阴阳向背的形状,使之 具有”石分三面”的立体感.皴法有许多种,古人所列名目繁多,如 披麻皴,卷云皴,落茄点皴,雨点皴,米点皴,斧劈皴,泥里拔钉皴, 雨淋墙头皴,马牙皴,解索皴,牛毛皴,鬼面皴,骷髅皴,芝麻皴,玉 屑皴,弹窝皴,矾头皴,金碧皴,没骨皴,荷叶皴,游丝鸟空皴,折带 皴等等.如此之多皴法,从笔性来看,实际上不外乎两种:一种中 锋用笔偏于柔性,如落茄点皴,披麻皴等;另一种中侧锋并用偏于 刚性,如雨点皴,斧劈皴等.一般而言,柔性者归于南宗,刚性者归 于北宗. 王蒙喜用枯笔,干皴,多用解索皴,牛毛皴,或细笔短皴,有时 兼以小斧劈皴.他为了真实地表现江南树木葱茏,新篁杂柯互相 辉映的特点,在董,巨笔墨的基础上稍作了一些改变.因而,发掘 出了一种新的皴法——解索皴.所谓解索皴,是由披麻皴变法而 来,行笔屈曲密集,状如解开的绳索.它的运笔,不如披麻皴的平 实,而是略带转折,由及而散,笔致修美.王蒙将小披麻皴进一步 变短,将线形扭转交织,便成了解索皴和牛毛皴.王蒙开创的解索 皴和倪云林开创的折带皴,成为元画山水中着名的两种新皴法. 王蒙山水画技法性较强,画山石用其特有的解索皴,山顶多作 矾头,在画中他往往以秃笔干墨擦写,杂以篆书中锋笔法,显得浑 厚苍茫,这也是王蒙不同于元四家中其他几位之处.他在山水画 上的皴擦渲染,到了晚年,愈见其功力.他自己曾说:”老来渐觉笔 潭,反衬出山势凌空跃飞之动感,大山深处藏房舍三五,林间山脚 通石径曲斜,此画构图气势恢宏,显示出洪荒浩瀚之境界.清安岐 《墨缘汇观》中讲到《青卞隐居图》时认为:”水墨山水,满幅淋漓, 山顶多作矾头皴法,麻披而兼解索,苔点加以破墨长点更为新奇, 此乃白开生面也.” 这幅图在技法上表现极为全面,将”披麻”,”解索”,”卷云”, “牛毛”等多种皴法交施并用,渥染,烘托,积墨和攒点恣意发挥. 以配合不同对象,形势的质感表现,笔势灵秀,墨韵蓬松,尤其是以 破而毛的渴笔种墨满山打点,苍苍茫茫,使丘壑密致中剔透出玲珑 的精神.其山石主要以牛毛皴为之,墨法干湿互用,先用干墨勾 皴,再用湿而淡的墨复皴染之,最后以少数焦枯的墨破笔强调,深 得前人遗法而又极具个性特色.部分树叶用焦墨破笔点擦,胡椒 点点叶和湿墨点配合,很少烘染,表现出叶丛蓬松的形态,极富生 活情趣,和他的山头渴墨苔点甚见和谐,其树法是构成结构深邃, 稠密苍郁艺术特色的重要因素.纵观此画,山石,树木层次分明, 气势充沛,格调浑厚秀逸.画面充实,构图丰富,实中有虚,密而不 塞,以丰富多变的笔势与细密的牛毛皴,焦墨枯笔的苔点表现出林 岚郁茂,气势苍茫之意境. 明代董其昌曾泊舟卞山下,他认为只有王蒙才有本领”为此山 传神写照”.故而董其昌在此画上题日:”天下第一王叔明画”又 题曰:”笔精墨妙王右军,澄怀观道宗少文.王侯笔力能扛鼎,五百 年来无此君.”倪云林赞山樵诗也,此图神气淋漓,纵横潇洒,实山 樵平生第一得意山水. 王蒙通过对理想隐居环境的描绘,反映了他对离世绝俗生活 的向往.王蒙笔下的山水,山色苍茫,郁然深秀,用笔纵横离奇,莫 测端倪,充分表现了江南溪山林木的湿润感.后人说王蒙作品,虽 千笔万笔,却无一笔不简,千岩万壑而有空明虚旷之趣.而倪云林 是寥寥数笔,却无一笔不繁,一木一石,而有千岩万壑之意,真正环 肥燕瘦,各擅其美也.这就难怪元以后王蒙的山水画被奉为范本, 广为传模,其影响至今不绝. 参考文献: [1]吕少卿.元四家绘画[M].天津:天津人民美术出版 社,2005. [2]徐英槐.中国山水画史略[M].杭州:浙江大学出版 社,2003. [3]徐建融.中国绘画[M].上海:上海外语教育出版社,1999. [4]李福顺.中国美术史[M].北京:高等教育出版社,2003. [5]王克文.山水画谈[M].上海:上海人民美术出版社,1993. 169
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分类:生活休闲
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