[word格式] 王蒙山水画皴法浅析
王蒙山水画皴法浅析
王蒙山水画皴法浅析
?孙晓冰
(陕西师范大学美术学院)
【摘要】在元代画派家中,论影响以倪,黄为大,讲多能当以王蒙为头迂,写画如同写篆
书
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.”在当时的山水画家之中,论笔墨上的功
最.王蒙所创解索皴,对山水画的发展有着突出的,开拓性的贡献,力,确实很难有与之匹敌的.王蒙的作品多画重峦叠嶂,高崖飞
一
直被沿用至今.王蒙山水画面目虽多,但基本上都用”解索”,瀑,山深林茂,气象华滋.在笔墨运用上更是极尽变化,指腕虚活,
“牛毛”这两种皴法.其传世之作《青卞隐居图》同时运用了解索,形态万千,但又能做到总纷纭为一体,治繁复为有序,其被董其昌
披麻,卷云等多种皴法,统控有法,乱中有序,不但画出了山势的崔评定为”天下第一”的《青卞隐居图》即是一例.
巍,石峰的结构,而且将几种皴法交施并用,极尽变化,具有强烈的《青
,水墨.现藏于上海博物馆,此图是王 卞隐居图》轴,纸本
个性色彩.此画代表了王蒙山水画的最高成就,明代董其昌
题
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为蒙由披麻皴转为解索皴的画作,完成于六十六岁,是画史上公认的
“天下第一王叔明画”.杰作.该图前景为土坡,松林,中景为土丘,远景
为山,绵延不断.
【关键词】王蒙解索皴青卞隐居图山峰取盘桓连亘,扶摇直上之势,岭峦环抱,山间飞瀑流泉,幽涧清
王蒙,字叔明,号黄鹤山樵,黄鹤樵者,黄鹤山人及香光居士
等,浙江吴兴人.因元末天下大乱,曾隐居于黄鹤山,看山观云,怡
情悦性,在绘事,自然中寻求心灵的归宿与释放.这种隐居生活将
近30余年,他的大部分作品也创作于此时.王蒙的山水画早年师
事祖父赵孟频,后学董源,巨然,进而广泛汲取唐宋各家之长,溶于
一
炉而自成一体.他与黄公望,吴镇,倪瓒,虽同出董,巨的传派,
但他却别具个性.
王蒙的山水画,前后两个时期表现形式和题材内容有较大的
变化.前期的山水画,笔墨类似赵孟叛,表现题材较为广泛;后期
的山水画以董,巨画法为基本表现
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,所作题材,反映多其隐居
生活.后期山水画,皴笔密集,点簇醒目,画面苍茫郁茂,生气蓬
勃,如《青卞隐居图》,《夏日山居图》,《林泉清集图》都很具代表
性.这些构图千变万化,层出不穷,用笔纵横放逸,点线结合,将
“披麻”,”解索”,”牛毛”多种皴法自然结合,风格独特,山峦覆压,
气脉连接,形势映带,层峦稠密,形成一种独特的审美格调.其笔
墨之深厚,被认为力能扛鼎,”五百年来无此君”.被称为”元世刻
画第一”,是元四家中最有功力的一个.
山水画中最重要的笔法是皴法.所谓皴法,是指山石轮廓既
成之后,再用笔墨去描写,刻画其纹理凹凸,阴阳向背的形状,使之
具有”石分三面”的立体感.皴法有许多种,古人所列名目繁多,如
披麻皴,卷云皴,落茄点皴,雨点皴,米点皴,斧劈皴,泥里拔钉皴,
雨淋墙头皴,马牙皴,解索皴,牛毛皴,鬼面皴,骷髅皴,芝麻皴,玉
屑皴,弹窝皴,矾头皴,金碧皴,没骨皴,荷叶皴,游丝鸟空皴,折带
皴等等.如此之多皴法,从笔性来看,实际上不外乎两种:一种中
锋用笔偏于柔性,如落茄点皴,披麻皴等;另一种中侧锋并用偏于
刚性,如雨点皴,斧劈皴等.一般而言,柔性者归于南宗,刚性者归
于北宗.
王蒙喜用枯笔,干皴,多用解索皴,牛毛皴,或细笔短皴,有时
兼以小斧劈皴.他为了真实地表现江南树木葱茏,新篁杂柯互相
辉映的特点,在董,巨笔墨的基础上稍作了一些改变.因而,发掘
出了一种新的皴法——解索皴.所谓解索皴,是由披麻皴变法而
来,行笔屈曲密集,状如解开的绳索.它的运笔,不如披麻皴的平
实,而是略带转折,由及而散,笔致修美.王蒙将小披麻皴进一步
变短,将线形扭转交织,便成了解索皴和牛毛皴.王蒙开创的解索
皴和倪云林开创的折带皴,成为元画山水中着名的两种新皴法.
王蒙山水画技法性较强,画山石用其特有的解索皴,山顶多作
矾头,在画中他往往以秃笔干墨擦写,杂以篆书中锋笔法,显得浑
厚苍茫,这也是王蒙不同于元四家中其他几位之处.他在山水画
上的皴擦渲染,到了晚年,愈见其功力.他自己曾说:”老来渐觉笔
潭,反衬出山势凌空跃飞之动感,大山深处藏房舍三五,林间山脚
通石径曲斜,此画构图气势恢宏,显示出洪荒浩瀚之境界.清安岐
《墨缘汇观》中讲到《青卞隐居图》时认为:”水墨山水,满幅淋漓,
山顶多作矾头皴法,麻披而兼解索,苔点加以破墨长点更为新奇,
此乃白开生面也.”
这幅图在技法上表现极为全面,将”披麻”,”解索”,”卷云”,
“牛毛”等多种皴法交施并用,渥染,烘托,积墨和攒点恣意发挥.
以配合不同对象,形势的质感表现,笔势灵秀,墨韵蓬松,尤其是以
破而毛的渴笔种墨满山打点,苍苍茫茫,使丘壑密致中剔透出玲珑
的精神.其山石主要以牛毛皴为之,墨法干湿互用,先用干墨勾
皴,再用湿而淡的墨复皴染之,最后以少数焦枯的墨破笔强调,深
得前人遗法而又极具个性特色.部分树叶用焦墨破笔点擦,胡椒
点点叶和湿墨点配合,很少烘染,表现出叶丛蓬松的形态,极富生
活情趣,和他的山头渴墨苔点甚见和谐,其树法是构成结构深邃,
稠密苍郁艺术特色的重要因素.纵观此画,山石,树木层次分明,
气势充沛,格调浑厚秀逸.画面充实,构图丰富,实中有虚,密而不
塞,以丰富多变的笔势与细密的牛毛皴,焦墨枯笔的苔点表现出林
岚郁茂,气势苍茫之意境.
明代董其昌曾泊舟卞山下,他认为只有王蒙才有本领”为此山
传神写照”.故而董其昌在此画上题日:”天下第一王叔明画”又
题曰:”笔精墨妙王右军,澄怀观道宗少文.王侯笔力能扛鼎,五百
年来无此君.”倪云林赞山樵诗也,此图神气淋漓,纵横潇洒,实山
樵平生第一得意山水.
王蒙通过对理想隐居环境的描绘,反映了他对离世绝俗生活
的向往.王蒙笔下的山水,山色苍茫,郁然深秀,用笔纵横离奇,莫
测端倪,充分表现了江南溪山林木的湿润感.后人说王蒙作品,虽
千笔万笔,却无一笔不简,千岩万壑而有空明虚旷之趣.而倪云林
是寥寥数笔,却无一笔不繁,一木一石,而有千岩万壑之意,真正环
肥燕瘦,各擅其美也.这就难怪元以后王蒙的山水画被奉为范本,
广为传模,其影响至今不绝.
参考文献:
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