【doc】 从影片《功夫》解析功夫片声音艺术创作

【doc】 从影片《功夫》解析功夫片声音艺术创作 从影片《功夫》解析功夫片声音艺术创作 J一J0U,I”1a10北京电影学院 BeijingFilmAcademy瞄 技术与艺术研究 从影片夫解析功夫片声音艺术创作 姚睿 对于一部武侠片而言,影片中火爆的武打 场面不仅能给观众带来强大的视觉冲击力,而 且互相交错的武打动作也给观众带来了强大的 听觉冲击力,并且为声音艺术的拓展提供了广 阔的创作空间.因此可以说,武侠片作为动作 片中的重要类型,不仅渗透了中国武术传统中 的侠义精神,而且其武打动作还成为了武侠片 剧作元素中的关键词.因为作为武侠片的一种 性质,武侠片中的侠义精神大多数是通过武打 的动作来体现和展示的,它不仅和故事内容关 联,而且也和观众的审美需求息息相关. 每当我们在观赏武侠功夫片的武打动作时, 不难发现,整个武打动作基本是渗透在整部电 影中,它不仅表现在各个情节点的转折上,而 且也常常出现在情节的高潮段落.因此,对于 武侠功夫片的编剧,导演和摄影等部门来讲, 如何设置出一个典型的戏剧情境,光依靠武打 动作的施展,以便折射出武侠精神以及完成刻 画人物,发展情节是不够完整的.重点应该放 在如何将武侠功夫片表现得富有诗意以及如何 创作出一系列动作活力等方面,而对于声音创 作部门来讲,如何充分地调动起声音设计的艺 术思维,利用现实的声音元素和各种不同的音 响氛围,来表现中国传统武打动作中的奇招怪 式,以及利用中国传统艺术中最为讲究的”意 境”来创造出一个虚拟的武侠世界,则成为我 们声音艺术家一项极富挑战性的工作. 下面,本文仅就影片《功夫》的声音特点 进行具体的解读,以期解析出武侠功夫片的声 音创作特征. 音响 本片沿袭了周星驰一贯的喜剧搞笑风格, 旨在通过音响创造出一个搞怪的超现实的空间. 本片的音响在一些细节上的处理很有特色.如 阿星与胖子在猪笼城寨勒索理发师的一场戏, 当胖子解开衣服露出文着两把斧头标记的上身, 同时晃动着他胸前两大块硕大的肥肉时,观众 忍俊不禁.而此时的音响为了强化画面的喜剧 效果,竞发出了一种水床晃动的效果声.这不 仅增加了声音的力度感,更增加了令人捧腹的 滑稽效果,与本片的喜剧搞笑风格相符;又比 如,在包租婆与阿星追逐的一场戏中,声音设 计不仅使用了与画面相符的跑步声和风声,还 在追逐的加速和转弯时分别使用了赛车的马达 声和刹车声,使声音的层次不仅变得丰富,而 且还增添了夸张的喜剧效果. 在武侠电影中,最不被重视,但却最为重 要的声音便是武打动作的音响了.武打动作的 音响往往可以使观众在得到完美视听享受的同 时使影片的声音艺术水准大为提高.如国产武 侠片雄》的录音师陶经在提到处理雄》 中的剑声时曾这样说过:”在《英雄》中,几 个人物使用的剑很重要,是不同的,剑声也会 不同.为此.我们花了很大功夫,反复调整, 澳洲人都快做疯了.到了最后,经过那么多次 反复,我们剪出来的剑声大概定出七种声音 …… 从我们最后决定的七种不同的剑声中,筛 选一两种后再加上一些技术上的处理,才定出 第一剑——无名的剑声”?.可见,武打音响的 ,J0Urna10f北京电影学院 Be』fngFilmAcademy嘶 处理在武侠片的声音创作上占有多么重要的地 位.武打音响不仅提高了影片的声音艺术水 准,更是起到了刻画人物,推动剧情发展的重 要作用. 武打音响的创作依据是剧作情节以及人物 内心的状态,不仅要围绕着人物性格和身份来设 计定做,并且需要异常浪漫的想象力和创造力. 最好的声音应当成为武打人物在特殊情景下动 作的感情支点,并且与影片的整体风格相符.在 《功夫》中,会使十二路谭腿的苦力强第一次出 场时,踢腿声虎虎生威,十分有力,而且每一下 都打得似乎有千军万马之势,非常符合他的苦工 身份;在片中,打铁线拳的服装店老板的武器则 是手臂上的圈圈铁环,每一圈铁环的声音听上去 都十分清脆和干净有力.这不仅从剧作上提供了 打斗中的铁环音响,同时因为增加了一种声音元 素使得整体视听效果大大增强,给予了情节的发 展一个可以发挥想象的声音空间;五郎八卦棍出 场时棍的力量感是通过木棍所及之处来体现的, 如扬沙声,听上去具有一种打在极强硬金属上的 声音感,还有一种声音是配合着棍法的弯曲出现 的弹簧声,这几种声音的交错使用使得三大高手 的一招一式都凸显出了力量感,空间感,致使影 片仅靠声音就能把三大高手的武侠形象刻画得淋 漓尽致. 在包租公和包租婆在斧头帮赌场合战火云 邪神的那场戏中,火云邪神使出了一招必杀快 拳,这时配合画面的则是机关枪扫射的声音. 这样,既突出了武打动作中的速度感和力量感, 而且也塑造了邪神作为”终极杀人王”的实力. 当包租婆亮出绝世神功——狮吼功时,录音师 通过把好几种喊叫的声音糅合在一起的录音手 段.将经过技术处理后的声音层次变得非常丰 富,具有极强的穿透力. 在剧作中,有一种称之为”动作一反应” 的原理,即通过对象对某种事物动作的反应来 突出自身的特点.武侠功夫片的声音处理也是 如此.打斗的音响有时也是通过被打者的反应 和动作来体现的.如在最终决战中,阿星成长 为绝世高手后与斧头帮的群殴戏中,为了表现 阿星脱胎换骨后的变化,他的每一招式打到对 方的身上时都包含了极大的混响声和骨折声, 配合着升格拍摄的画面,变得极具震撼力:而 在后面他解决诸帮众时,每一脚踢到对方的身 上都能听到一种敲打金属的声音,每个中他招 式的帮众都变得像箭似的一下子窜出去了很远. 而此时,窜出去的音响采用了一种汽车高速行 驶时滑过的素材,经过技术加工,变成了一种 很有立体感的”嗖,嗖”声,这是一种通过速 度感来表现阿星力量的成功范例. 环境音响 本片的环境音响从声音造型方面来讲完成 得很出色.猪笼城寨是一个处于社会下层的老 百姓们居住的地方,充满着一种浓郁的下里巴 人的生活气息.因此,为了烘托环境氛围,自 行车铃声,鸡叫声,叫卖声,吆喝声和推搡声 充满了整个空间环境的背景,成功地塑造了猪 笼城寨的形象.又如在斧头帮第一次出现在猪 笼城寨时,为了衬托画面中的天空阴沉感,录 音师则在环境中加入了雷声和风声,使得观众 也变得压抑和沉闷起来. 在三大高手离去的那晚,两位盲琴师杀手 奉斧头帮之命去杀人.这场戏通过夜晚的宁静 氛围以及古筝特有的韵味,塑造出一种于平静 中暗藏杀机的险恶气氛.这里的环境音响虽然 很静,但是层次分明,不同的虫鸣声,轻微的 风声和远处的鸟叫声,在观众不知不觉中完成 了对环境气氛的塑造.在这里,古筝的音乐作 为音响的一部分出现,使得整体艺术风格由前 半部分的”静”转变成后半部分的”乱”,完成 了对两人先后两种不同状态的情绪刻画. 语言 我们知道,语言不仅有助于人物形象的塑 造,而且语言的内容,音调和语气的变化可以 表现出人物的内心情感,从而使得人物显得更 加真实而生动.本片中的语言风格基本属于搞 ,rJoufnoIof北京电影学院 BeijingFilmAcademy2oo5 圃?? 笑夸张类,是周星驰的一贯风格.如包租婆对 “屁股”男说:”别以为你长得帅我就不打你!” 以及客串鳄鱼帮老大的冯小刚讽刺电影市场的 不景气时说:”我做什么生意都不会做电影, 星期天电影院一个人也没有”.而在阿星找茬与 村民们单挑时,一位大婶一拳打在阿星身上, 然后操着河南口音说:”俺是耕田的.”这些带 有明显地域语言特点的出现,使得画面变得十 分滑稽好笑.而正是这些语言细节的设计,在 观众的不知不觉中彰显出了((功夫》一片与以 往不同的艺术风格. 音乐 音乐作为影片的重要剧作元素,可以为影 片气氛提供一个明确的感情基调.影片《功夫》 正是这样做的.在((功夫》中,音乐以传统的 中国民族乐器为主,如古筝,二胡,笛子,琵 琶及锣鼓合奏等,使得影片的音乐呈现出一派 中国民间传统文化的氛围.而周星驰风格的场 景与这些名曲巧妙的结合,则使影片充满了现 代的时尚气息,同时也对这些民族名曲作出了 新的诠释.如在一开场的戏中,斧头帮老大琛 哥带领手下大跳胜利之舞时配合着一首原创音 乐《我不入地狱》.这首曲子的风格是旧上海舞 厅的爵士风格与美国百老汇舞曲风格的融合, 带有浓重的好莱坞音乐风格.在这首舞曲的伴 奏下,众人一本正经地跳着滑稽可笑的形体操, 使得画面带有黑色幽默和滑稽色彩,刻画了斧 头帮的无常和行事诡谲;接下来的一首((东海 渔歌》则表现出了远离黑帮的贫民区——猪笼 城寨的祥和气氛.这首名曲原来的创作动机是 表现渔民们的辛勤劳作和对美好生活的向往, 用在猪笼城寨的全景中,则贴切地刻画了劳动 人民朴素但是愉快的生活状态. 《四川将军令》是一首中国古典名曲,有 多个乐器的演奏版本.本片中用的是四川扬琴 曲.此曲原先表现的是古代将军出征前的庄重 威严和打仗时的骁勇威武.在斧头帮胁迫猪笼 城寨村民时,用了这首民乐则起到了两个作用: 其一为音画对位,配合着升格拍摄的村民痛苦 的画面,琛哥潇洒地把点着的打火机扔向无辜 的小男孩和小女孩.在宁静祥和的音乐气氛中 强烈地突出了斧头帮滥杀无辜的残忍情景.而 在伴随着风声,会使十二路谭腿的苦力强登场 的场景时,《四川将军令》的音乐配合着他武 功超群地击退斧头帮的武打场面,节奏变得越 发激烈.这时音乐除了加强了视听的效果以外, 还起到了刻画人物内心的重要作用;如在苦力 强单打独斗斧头帮时,在漫天飞沙的画面中插 入了另外两大高手的反应镜头,则表现出了另 外两大高手的心理状态,随着音乐的节奏变得 越来越激烈,两个人的内心都在挣扎着思索, 到底是否应该马上出手?然后,随着铁线拳和 五郎八卦棍的相继出场,音乐中的各种乐器声 变得-;6高过-;6,声声齐鸣,将这场戏推至 最终以三大高手的相继胜利的高潮而告终. 浪者之哥jc=》(又名《士普赛之歌》)在 影片中先后使用了两次.一次是在包租婆与阿 星追逐的那场戏中,第二次是阿星摆脱包租婆 后,一个人顶着剧毒在交通灯里冲着铁壁发泄 的戏中.第一次使用的是《流浪者之歌》的最 后一部分,曲风激烈而诙谐,与两人飞速狂奔 的情景相得益彰.用在此处起到了调节节奏的 作用,使观众从紧张的气氛中笑出声来;第二 次的曲调则低沉悲伤,衬托了阿星被毒蛇咬后 的痛苦之情. 大跃进时代的《闯将令》在片中被用在了 阿星与火云邪神的决斗时刻,预示着一种不安 的气氛和风雨欲来的情势. 而作为革命芭蕾舞剧《小刀会》中的乐曲 《,J,刀会组曲》,曾在多部香港武侠电影中出现 过,如(优门客,(伏话西和《男儿当 自强》等武侠片.在《功夫》中的再次出现, 不可不说是周星驰在向前辈们表示出一种敬意. 这段配乐原先表现了J,刀会》中周秀英得知 丈夫死后内心悲痛交加的复杂情感,而在这里 则被用来烘托出阿星向包租公交待后事的悲伤 气氛.其实连外星人都知道阿星不会死,但在 包租公与包租婆的脸上,却出现了异常严肃的 J00ffj;C北京电影学院jB ei?,,qffA(--.y2005 圃?? 表情,于是在这里给观众带来了一种反差极大 的搞怪效果. 《英雄们渡过了大渡河》作为一首人民解 放军的革命歌曲,在片中被星爷用在了包租公 和包租婆合战火云邪神的那场戏中,表现了这 两人大无畏的豪迈气概;第二次被用在阿星重 获新生出门迎战火云邪神的场景.唢呐,笛子 和扬琴协和有序,使得阿星的情绪高涨激昂, 充分展现了阿星迎战前必胜的信念. 星爷在《功夫》中对中国传统民间乐曲积 极和主动的使用,非常好地实现了传统与现代 风格的融合,使传统民乐在喜剧故事中的表现 产生了新的原创意义,可谓是一种积极,主动 的前卫尝试与艺术探索.当然,《功夫》中音 乐所取得的不俗效果,也对此类新潮和另类的 用法产生了新推动作用. 注释: ?《笑论英雄》,中国电影家协会编,中国电影出 版社,2003年,第154页. (姚睿,中国传媒大学电视学院2002级广 播电视编导专业.) - 一一一—-L — 一 . ? „ ?