【doc】试论戏曲与歌剧有关音乐之比较

【doc】试论戏曲与歌剧有关音乐之比较 试论戏曲与歌剧有关音乐之比较 理论探索 范琳琳 天水师范学院甘囊是水74{001 摘要:中国戏曲与欧洲歌剧均是多元文化的集中体现.中国歌剧创作固然需要从戏 曲,民歌等民族民间音乐中收取养料,但又需将歌剧与戏曲加以 区别,而着力于歌剧这一特定音乐戏剧体栽固有规律的把握上,使我们的创作富有 创意. 关键词:戏曲音乐歌剧音乐 中国的戏曲与欧洲的歌剧,是世界两大戏剧艺术体系的突出 代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf .作为综合艺术的戏剧,是多元文化的集中表现,是人们社 会生活,文化传统及心理素质在漫长的发展过程中,逐渐积淀下 来的一种高层次的精神产物.因此,中国戏剧和欧洲歌剧具有各 自鲜明的艺术特色及深厚的美学特征. 戏曲与歌剧的结缘,是从肯定戏曲中音乐因素的作用开始 的.但随之而来,也产生了一个模糊概念的广泛使用:戏曲常被 简单地类比为西方歌剧.如京剧向来被欧洲人译成BeijingOpera 的京剧.苏联戏剧理论家谢?奥布拉兹卓夫在《中国人民的戏剧》 一 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 中认为笼统地把中国戏曲称之为歌剧"是一个很粗暴的错 误",这对进一步沟通是不利的. 浩如烟海的西方歌剧在样式风格上千差万别,但有三点是 共同的:其一,音乐是灵魂,歌剧是一种音乐体裁,对它的评价 历来以音乐成就为尺度,剧本平庸音乐辉煌而能流传后世者并非 鲜见.其二,寻求声乐器乐的并行发展.歌剧推动了西方专业音 乐在声乐和器乐上的全面成长,造就了无数既精通管弦乐,又精 通声乐的全能作曲家,而作曲家又把每一个代表时代高峰的新技 术,新成就都及时运用到歌剧之中,歌剧被誉为"音乐王国中最 丰富的形式".其三,基于以上,一般说来,歌剧乐队与交响乐 队,歌剧演员与歌唱家是基本统一的概念. 我国的戏曲是一种以歌唱为主体的舞台艺术,它的形成可 以追溯到12世纪前后的宋杂剧和金院本.之前,早在先秦便有俳 优,乐舞以及后来汉代的百戏,角抵戏,隋唐的拨头,代面,踏 摇娘,参军戏,俗讲等等.18t!t纪明末清初产生了名目繁多的地 方剧种,直至清代道光,成丰年间(亦即1821年至1861年间), 在北京逐渐形成了被欧洲人称之为BeijingOpera的京剧.清代中叶 以后又出现了大量的地方剧种. 戏曲音乐与歌剧一样,包括声乐和器乐两大部分.声乐由唱 腔和念白构成,器乐包括小型合奏的文场和打击乐演奏的武场. 唱腔通常有独唱,对唱,齐唱等形式.其演唱讲究行当的划分, 如京剧主要分为生腔和旦腔两大类,其中还有更细的类别.戏曲 音乐的体式亦即结构,有曲牌体和板腔体两大类.不同戏曲的曲 牌在风格,句式,节奏,旋律等方面十分多样,可广泛地选择运 用,其中还包括演员再创造的因素,不同剧种不同曲牌的联用展 示出各自的风格特征.板腔体的结构形式分为句式,段式,板式 等若干层次,结构幅度在多变的过程中体现出严密的逻辑性,在 特定生腔体系(如西皮,二黄)中发挥多种戏剧表现功能.然 而,不论是曲牌体还是板腔体结构,其实质都是一系列既有音调 的套用和变奏.这种以不变应万变的程式化方式,以高度的概 括性质和写意风格为不同的戏剧内容服务,因此,它是共性多于 个性,稳定多于变化,传袭多于创作的艺术样式.尽管各剧种自 身在不同时期流派纷呈,却是万变不离其宗的,由于我国的戏曲 音乐绝大多数是单声部或支声复调的织体,这种线条性质的衍展 并不形成立体的结构展开.这就使得它的戏剧性的推进往往较为 温和,高潮也比较含蓄.显然这些特点是符合我国传统审美观念 的.从广义上说,称之为中国特色的歌剧也未尝不可,但事实上 我国传统戏剧剧目中的任何一部戏曲音乐都不是一部独立的(就 具有个性而言)音乐作品,因此它更贴切的名称恐怕还是"戏 曲". 歌剧的每一部作品,就其音乐而言,"这个"并非"那 个",不可随意沿用或套用.《爱的甘醇自不会与《乡村骑 士》属同一种"声腔体系".同一个作曲家,有时也会张冠李 戴,将其自己的音乐运用于不同的作品.罗西尼l8l6年所作的 《塞维利亚理发师》,其中某些咏叹调和合唱音乐即借用了他六 年前的歌剧结婚契约》材料,连序曲也采用了他本人的歌剧 英国女王伊丽莎白》序曲.为此,多尼采蒂曾讥笑:"我就知 道罗西尼是个懒惰虫".那个时代,意大利歌剧作曲家的创作速 度很快,少则七八天,多则个把月便完成一部大作,出现借用音 乐的现象在所难免,但所用音乐是颇为妥帖的嫁接,与歌剧的情 调风味相吻合,仍显示出鲜明的音乐个性.例如《塞维利亚理发 师》序曲虽为借用,但它渲染了热烈的喜剧气氛,又带有费加罗 般的游戏谐谑特色,所以一直受到听众的欢迎.尽管如此,歌剧 创作像交响乐,室内乐以及其他音乐创作,一样,在语言方面没有 固定模式可循,不可能像中国戏曲那般有什么声腔,曲牌的约 束,是需要重新创作的.不同样式的歌剧,其形式要求也有差 异.即使是同一位作曲家,写作不同的歌剧,音乐自然是以不同 的构思采用不同的旋律和其他手段,《罗恩格林》的主题音调不 可能与《汤豪塞》的主题音调出自同一类"声腔体系".歌剧中 角色的音色布局与京剧中的行当分类也全然是两码事. 综上所述,中国戏曲和欧洲歌剧的形成与发聪及其艺术特 点是:中国古代戏曲音乐是民间舞蹈——吟唱诗词——戏曲艺术 的嬗变过程.欧洲歌剧则以作曲家为主,吸收民间音乐和宗教音 乐,加以交大发展,可以这样说,欧洲歌剧是有作曲家用音乐来 写戏剧的,因而歌剧既有作曲家的个人风格,又有不同剧目的独 特性格.中国戏曲和欧洲歌剧,在表现体系和艺术创作方面都有 不同,但作为戏剧音乐是有共同之处的,可以相互吸收,共同发 展. 参考文献: [1]李强.戏剧文化交流史[M】.北京.人民音乐出版社,2Oo2年版 [2]管谨义.西方声乐艺术史【M】.北京.人民音乐出版社,2Oo5年版 [31中国艺术研究院音乐研究所编.民族音乐概论【M】.1980(1). f4]于润洋.西方音乐史[M】上海止海音乐出版社.2oo1#N. [引袁静荒中国传统音乐概论【M]上海上海音乐出版社,20o1年版 06惆青青中国民间音乐概论【M】.北京:人民音乐出版社,2oo3年版 作者简介: 范琳琳,女,天水师范学院音乐学院讲师 oOO上接250页 隙要用相同材料填实,以免产生位移.(5)防止与其它管道交叉 时损坏给水管道,管道相互交叉时,其净距离不得小于300mm, 给水管道应加防护套管,以免沉降时引起集中荷载,损坏给水管 道.(6)回填土必须夯实,密度应达90%以上.管道 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 竣工后 必须进行试压.(7)建筑工程基槽开挖时,应确保基槽边坡距给 水管道不小于3.0米,要派专人到施工现场监督.(8)严格按照 施工图纸及 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 规模施工,不可随意变更设计. 综上所述,正确选用给水管材,并辅以优良的安装施工质 量,出现管道渗漏采取先进的测漏仪器及时解决管道漏失问题, 并对管网进行科学的管理,能够最大化降低给水管网的漏耗,减 少资源的浪费. 参考文献 [1]GB50242--2002((建筑给水排水及采暧工程施工质量验收规范》. 作者简介: 肖艳,女,1978年5月生,毕业于西安建筑科技大学,工学学士,中海油渤海石油 航务建筑工程有限责任公司,工程师,一级建造师 张伟,男,1977年8月生,毕业于西安建筑科技大学,工学学士,天津市政工程 局,工程师,二级建造师 243