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《塞维利亚理发师》的创作述评的论文.doc

《塞维利亚理发师》的创作述评的论文.doc

上传者: 叶帆影 2017-09-19 评分 0 0 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《《塞维利亚理发师》的创作述评的论文doc》,可适用于人文社科领域,主题内容包含《塞维利亚理发师》的创作述评的论文《塞维利亚理发师》的创作述评的论文《塞维利亚理发师》的创作述评的论文摘要:在世纪的前半个世纪,没有任何一个作曲家在符等。

《塞维利亚理发师》的创作述评的论文《塞维利亚理发师》的创作述评的论文《塞维利亚理发师》的创作述评的论文摘要:在世纪的前半个世纪,没有任何一个作曲家在威信、富有、广受欢迎,以及对艺术的影响力方面能超过罗西尼。《塞维利亚理发师》(ilbarbieredisiviglia)是罗西尼年创作的歌剧作品有着丰富的乐思诙谐的神韵雄辩的台词,是罗西尼所有喜歌剧里最伟大的,是一部最美的喜歌剧。关键词:罗西尼《塞维利亚理发师》喜歌剧近日通过观看罗西尼的喜歌剧《塞维利亚理发师》感受颇为深刻。因此将大师创作精华重点予以阐述。一、浪漫主义音乐的初期形成初期的浪漫主义音乐是以贝多芬的晚期作品为先驱的其后的作曲家们皆可归为浪漫派。从时代上讲十九世纪中叶是浪漫主义音乐的全盛时期。在古典派作曲家贝多芬、罗西尼和韦伯的晚期作品中已经明显流露出浪漫主义音乐的风格正是他们开创了浪漫派的先河形成了初期浪漫主义的中心。二、阿基诺罗西尼(rossinigioachino喜歌剧大师罗西尼antonio),年生于佩萨罗,年月日去世于帕塞,被誉为“意大利歌剧三杰之一”。自年起开始得到正规的音乐训练。,年是他创作的旺盛期创作了一生所有的三十多部歌剧及其它作品。在世纪的前半个世纪,没有任何一个作曲家在威信、富有、广受欢迎,以及对艺术的影响力方面能超过他。他的同时代人奉他为当时最伟大的作曲家。illebellaigue):“我认为《塞维利亚理发师》有着丰富的乐思诙谐的神韵雄辩的台词,是一部最美的喜歌剧。”故事描述了十七世纪西班牙南部塞维利亚城的阿玛维瓦伯爵钟情于富家小姐罗西娜罗西娜的监护人巴尔托洛大夫也钟情于她。大夫有音乐教师巴西利奥为助手伯爵有足智多谋的理发师费加罗为助手两人互相较量。大夫对罗西娜严加看管欲与她强行成婚。伯爵无奈中听从费加罗之计两次乔装进入罗西娜家费加罗则冒充征婚人极力劝导罗西娜与伯爵相配。罗西娜终于感受到了伯爵的爱情伯爵如愿以偿而大夫则得到了罗西娜的财产也很高兴。最终以大合唱《爱和忠诚就永远不变》辉煌地终场。罗西尼在剧中充分发挥了他所擅长的活泼生动的管弦乐音响流畅轻巧的旋律以及率直畅快的节奏感同时又把充满讽刺的愉快情节细腻地刻画出来从剧本的情节上看来《费加洛的婚礼》乃是《塞维里亚的理发师》的续篇。在聆听莫扎特的这部名歌剧之前观众不妨先听听罗西尼的这部作品。《塞维利亚理发师》是一部可以从很多不同水平的角度来欣赏的歌剧。作品绝不比原剧逊色它的音乐充满活力诙谐与激情并存而且极富舞台效果剧中的人物都有精彩的音乐段落这些令人赞叹的自然美妙的旋律与人物的个性紧紧相扣。费加罗的谣唱曲以乐队轻捷的前奏将理发师旋风般地引入音乐随着剧词以急速节奏自由流畅地向前展开其中贯穿着塔兰泰拉欢快舞曲的因素使戏剧第一幕就以喜歌剧典型的诙谐风格展示出费加罗的形象罗西娜华丽的谣唱曲《一个美妙的声音》(unavocepocofa),及她在多首重唱中的声部将罗西尼擅长的美丽花腔技巧尽情发挥这也是意大利歌剧的独特魅力它把女主人公足智多谋的个性刻画得维妙维肖。这一段作品逐一展现了典雅的旋律欢乐的节奏高超的重唱写法创新的管弦法。早期歌剧的程式被如此巧妙而讽刺地应用于特定的歌剧场面使人感到它永远常青。阿玛维瓦伯爵在幕启后的小谣唱曲和坎佐纳中表现出那种装饰性的多情缠绵的抒情风格剧中巴西利奥(basilio)所唱的“诽谤者的造谣中伤”(lacalunia)是“罗西尼渐强”(rossinicrescendo)的最佳范例。用于“渐强”的乐队部分首先在弦乐部分出现它用琴弓靠近琴马并用极弱的方法演奏用来作为巴西利奥咏叙的背景。然后乐队力度逐渐加强向上升高弓法转为正常引导出顿音吐字段落所有这些都发出又长又大的一个渐强用来表现谣言从一个人的嘴里传到另一个人的嘴里无限传播后所产生的越来越强烈的可怕威力。另一方面巴尔托罗(bartolo)所唱的“对于像我这样的一个医生来说”(aundottordellamiasorte)是所有急口令歌中速度最快的一首。巴尔托洛的愚蠢滑稽自鸣得意以喜歌剧典型的喜剧男低音方式将其刻画得十分生动。它的结束部分非常有趣他和罗西尼声乐作品的常用程序相反用的是严格奏鸣曲形式对那假冒斯文的监护人作了一个绝妙的讽刺。在三重唱里出现了有趣的形式和内容上的不协调那里伯爵和罗西娜以“加花助唱”的形式包括一个严格的卡巴莱塔“悄悄悄悄轻轻轻轻”(“zitti,ziti,piano,piano”)的一再反复说要逃走而当时费加罗却发现他们要用来逃走的梯子不见了。他一再反复提醒他们但这些也只是为了要发展出三重唱卡巴莱塔的高潮。全剧几乎每一曲都是这样丰富多彩精彩辈出。罗西尼的优秀创作使传统的意大利正歌剧和喜歌剧重获新生。他吸取了德国和法国喜剧中夸张幽默的手法结合意大利歌剧注重旋律和歌唱技巧的特点使明快华美而独特的音乐喜剧风格在该歌剧的许多著名唱段中得到充分体现。他在喜歌剧中掺入了正歌剧的因素又在正歌剧中加进喜歌剧的生活气息。他的这些改革在当时令人耳目一新对后世的歌剧创作产生了深远影响。注释喜歌剧又称“谐歌剧”盛行于十八世纪。具有喜剧因素音乐轻快。主要流行在法国、意大利、德国等欧洲的主要国家。意大利歌剧三杰在音乐史上是有特定含义的即指威尔第之前的那个时期即浪漫主义前期的意大利最有名望的三位歌剧作曲家:罗西尼(rossini)、多尼采蒂(donizetti)、贝利尼(bellini)。不是说是整个意大利史上最有名的三位歌剧作曲家:罗西尼威尔地普契尼。参考文献《西方音乐通史》,修订本,于润洋主编上海音乐出版社《唱片中的罗西尼》陈立新主编上海世界图书出版公司

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