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艺术论文-论书法艺术欣赏.doc

艺术论文-论书法艺术欣赏

想太多觉得好压抑
2017-09-21 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《艺术论文-论书法艺术欣赏doc》,可适用于高等教育领域

艺术论文论书法艺术欣赏论书法艺术欣赏摘要:分析、欣赏书法作品可以从如下几个代写论文方面入手:字的笔画长短、粗细、浓淡是否多变而适宜字的“重心”能否给人以稳健的感觉字势是否自然看整篇书法作品的章法、笔势是否一气呵成、融会贯通看书法作品中的笔法是否有法度有新意在欣赏书法作品时要适当地了解其创作的时代背景欣赏书法要有一定的艺术想象力要防止以实论实。关键词:书法艺术书法欣赏书法作品书法的欣赏与实践是相互联系的“眼高手低”的书法家从没有过。历代的书法家大多是具有高度鉴赏能力的书法评论家。他们都十分重视“读帖”。所谓“读帖”就是通过观摩书迹和碑刻去领悟书法家所采用或创造的艺术风格和艺术手法借以提高自己的鉴赏水平。对于一个有志于学习书法的人来说同样需要重视读帖逐步学会分析和欣赏书法作品的能力取其所长拼其所短才能不断提高自己的书法水平。分析和欣赏书法作品如果毫无区分地加以一概兼收则往往进步不快甚至会走弯路。这是一个极其复杂的问题历来的说法各不相同至今还没有一个共同的欣赏标准。康有为在《广艺双楫#十六宗》中提出了十条评论标准即所谓“十美”:“一曰魄力雄强二曰气象辉穆三曰笔法跳越四曰点画峻厚五曰意态奇逸六曰精神飞动七曰兴趣酣足八曰骨发洞达九曰结构天成十曰血肉丰美。”郭绍虞在《怎样欣赏书法》中提出了六条标准:“一、形体看结构天成横直相安二、魄力从笔力用墨看三、意态要飞动四、流派不拘泥碑帖不以碑的标准看帖五、才学书法以外关系六、气象挥朴安详。”这些都可以作为我们分析、欣赏书法作品时的参考。如果进一步加以归纳则不外乎“形”、“神”二字。所谓“形”指的是由特殊的笔画线条所构成的外形包括字的笔画、字的结构、一幅字的布局所谓“神”指的是上述外形中内在的精神包括笔力、气势神态、情感等各个方面。因此欣赏书法作品不仅要看一点一画、一字字和整幅字的外形更要看它的笔力、气势、神态。如果外形美观多姿内在奕奕有神这就是人们通常所说的“形神兼备”的好作品。分析、欣赏书法作品可以从如下几个方面入手。一、字的笔画长短、粗细、浓淡是否多变而适宜汉字是由若干个线条式的笔画有机的组合而成的这若各个笔画尤其是一字之中的相同笔画在字中不能长短、粗细、浓淡一模一样应该而且必须有所变化。如“多”字的四个“撇”画唐太宗认为应该分别写作一缩二少缩三亦缩四须出锋。这里所说的“缩”就是笔势收缩而不伸展含有“短”的意思:“锋”就是笔势伸展而不收缩含有“长”的意思。“多”字的“撇”画是这样其它的笔画也是这样否则字形就显得死板单调也就无艺术可言。二、字的“重心”能否给人以稳健的感觉字姿可以而且应该多种多样、千姿百态但不可忽略必须把字的重心“稳住”。欧阳询的字初看起来有摇摇欲坠之感但仔细一看它犹似千年古塔虽欲倾却“重心”不离地依然稳健如新。有些书法欠佳的字平躺在纸上似乎四平八稳不偏不倚但如果一竖起来则往往东倒西歪中心不稳。因此要判别字的重心如何一个最简单的方法是把纸竖起来看看它有没有“倒塌”。三、字势是否自然宋代王安石有一句论书名言:“不必勉强方通神。”所谓“不必勉强”就是历来的书法家和书法理论家们都一致强调的要“自然得体”。王羲之在给他的儿子王献之传授书法经验时说:字要“自然宽狭得所”“分间布白远近宜均上下得所自然平稳。”王羲之的书法之所以“独擅一家之美”关键在于“天质自然”。四、看整篇书法作品的章法、笔势是否一气呵成、融会贯通一幅好的书法作品犹如一幅好的山水画它必然是字与字、行与行之间气势连贯笔虽短而意却连。汁白以当黑疏密得当给人以无穷的遐想和强烈的艺术感染力。书法作品中的落款、印章也是整体中的有机组成部分要注意是否用得恰倒好处起到锦上添花的作用若是画蛇添足也会有损于整幅作品的艺术性。五、看书法作品中的笔法是否有法度有新意书法艺术具有极强的继承性书写者必须遵守一定的法度。但是仅有继承甚至与古人写的一模一样还称不上真正书法艺术充其量只能是他人的“奴书”还必须在继承的基础上有所创新。因此在评论和欣赏书法作品时要看作品中能否正确的处理好继承与创新之间的关系。六、在欣赏书法作品时要适当地了解其创作的时代背景书法作品和文学作品一样与作者书写时的心情有着密切的联系它的艺术风格常随作者的年龄和心情的变化而变化。同一个书法家可以由于不同的时期、不同的心情而写出不尽相同的甚至截然不同的作品来如颜真卿中期写的《多宝塔碑》是在和平环境的得意之中写就的字势端重浑厚清晰悦目成为楷书中的代表作他晚期写的《祭侄文稿》则是在朝廷岌岌可危侄儿不幸身亡之中写就的悲愤之情夺腔而出于是出现了笔画浓淡、疏密、大小不一甚至涂涂改改的粗犷、潇洒的风格成为行书中的代表作。因此一定要把作品放在当时的历史背景中去评论和欣赏才有可能得出正确的结论。七、欣赏书法要有一定的艺术想象力要防止以实论实中国的书法具有象形性字形是由特殊的线条笔划结构而成的对于这样一种特殊的艺术如果仅仅以实论实赋予一点想象就体味不出其中的妙处。所以历代的书法家们总是以丰富的想象力赋予书法艺术以合理的比喻。如王羲之把“横”、“竖”两划分别比喻为“如孤舟之横江诸”“若春笋之抽寒谷”。梁武帝形容萧子云的书法为“书如危峰阻目孤松一枝荆可负剑壮士弯弓雄人猎虎心胸猛烈锋刃难当”比喻萧思话的书法为“舞女低腰仙人啸树”这就把两种艺术风格截然不同的书法十分形象地描绘出来了。此外在纵观一幅书法作品整体的美之后还可从第一个字的第一笔看起眼光一直跟随笔迹移转按照原作者的笔意用眼用心把字“重”写一遍是对书法作品进行一次“内模仿”。可以感受原作者运笔的方向和角度笔锋的着力点以及提按的轻重缓急笔端的走势和力度变化笔划之间的联系和向背笔划的相互扶持和相互呼应领会草书的风驰电掣、偃仰盘旋真书的持重端庄、规行矩步行书的从容婉约、疾徐如便从而把握到书法的活力、意趣、风格和境界才能有效地提高书法的欣赏水平。wwwqiqicn

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