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【word】 流行与经典的碰撞——析方文山歌词创作的古诗情结.doc

【word】 流行与经典的碰撞——析方文山歌词创作的古诗情结

女人我愿意为你放弃现在
2017-11-10 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《【word】 流行与经典的碰撞——析方文山歌词创作的古诗情结doc》,可适用于综合领域

【word】流行与经典的碰撞析方文山歌词创作的古诗情结流行与经典的碰撞析方文山歌词创作的古诗情结O年安阳师范学院流行与经典的碰撞析方文山歌词创作的古诗情结张丽娜(西南大学新诗研究所,重庆)摘要在诗歌处在边缘化的今天,流行音乐所占有的大众消费空间却越来越大,这与其本身所具有的娱乐性与通俗性是分不开的,所以,大多流行音乐注定只能成为一种快餐消费,而不可能像诗歌一样作为经典永世相传然而词作家方文山却将诗歌的押韵诗艺术运用到作词中,取古诗意象,融人古诗意境,使得流行音乐与古诗达到完美的结合流行与经典的碰撞,也必将绽放出无与伦比的美丽花朵关键词方文山歌词古诗中图分类号I文献标识码A文章编号()诗歌与音乐,自古便结下了不解之缘”音乐是诗歌传播的翅膀,而诗歌是音乐的文化载体”诗歌从诞生起,就伴着声音传唱”从诗歌的音乐特质而言,中国诗歌的音乐特质,是从《诗经》时代开始形成的”】《文心雕龙乐府》中有:”乐辞日诗,诗声日歌”表明了文辞与歌声是中国古代诗歌的两个重要组成部分音乐的流行也并非是当今特有的现象,我国古代有很多着名诗歌,谱成曲用于演唱像唐代的三大音乐诗,韩愈的《听颖师弹琴》,白居易的《琵琶行》及李贺的《李凭箜篌引》正因为音乐与诗歌有着千丝万缕的联系,方文山才得以从诗人手作词,在其歌词创作中,讲究韵律的和谐,大量引入古典意象,深入古典意象,开创了浑然天成的”中国风”作品《东风破》,《发如雪》,《千里之外》,《菊花台》,《兰亭序》,《青花瓷》等,依靠精美的,多种修辞手法,意蕴悠长的中国语言,使之在形式,意味,声音上营造出一种古典的意境,流行和经典真正地交融在了一起一,歌词中的诗韵方文山是以写诗的方式作词的词人,他填词也写诗在签售《关于方文山的素颜韵脚诗》时,方文山接受《信息时报》采访时说:”诗与词是不分家的,所以我觉得写词就是写诗”古文论中提到:“诗歌与音乐同属于语言艺术,节奏艺术,旋律艺收稿日期一l】一o作者简介张丽娜,两南大学新诗研究所,主要从事诗歌研究术,都是要求音节,音步,音韵的和谐流畅,都通过变化有致的语言和旋律表达真善美”【l古诗向来注重扬声音之长,讲究抑扬顿挫,悦耳动听的声韵美方文山正是看到音乐和古诗所共有的音乐性,进而大胆地将作词和作诗融合在一起,既丰富了歌词的创作,也树立了一种新诗美学观方文山在诗集《关于方文山的素颜韵脚诗》中谈到:”素颜就是一张纯中文的脸,没有使用其他的文字,图像,以及符号等化妆品来涂抹文章”“韵脚”是指每一行均押韵,读来朗朗上口如同歌谣而古诗词本身对遣词造句的要求非常高,它在用韵及押韵方面都相当讲究,使得诗歌本身具有很强的音乐性,便于吟唱清代文学评论家周济在《介存斋论词杂着》中曾探讨过不同韵辙的作用,即”东真韵宽平,支先韵细腻,鱼歌韵缠绵,萧尤韵感慨,各有声响”【即韵母开口度大的如ang,ong,eng,a常表现激情,豪放表达婉约情感豪放,开口度小的如ai,ei,i,U,n等音韵常表达婉约情感方文山对古诗词中押韵情有独钟,几乎每首歌都押韵,在他的歌词中常用ang,ong,eng,a与ai,ei,i,u,n等音韵表达不同的情感,随情选韵,各得其宜如《黄金甲》:”剑气如虹闪电变如风此去东方有条龙杀气如风形势如中空将军我豪情如众声势很凶黄金甲如重铁金戈害安阳师范学院我心如空景色不同角色不同攻势不同混乱永远无终……”压ong,eng韵,同时采用短句,整句兼用排比和反复的修辞格,语意鲜明,气势如虹又如《止战之殇》:”光轻如纸张光散落地方光在掌声渐息中它慌忙她在传唱不堪的伤脚本在台上演出最后一场而全村的人们在座位上静静的看时间如何遗弃这剧场……”全曲都压”ang”韵,别有一番诗意的悲壮《东风破》里:”,盏离愁孤单伫立在窗口我在门后假装你人还没走旧地如重游月圆更寂寞夜半清醒的烛火不忍苛责我一壶漂泊……”“O”和”Oil”韵交替反复,浅吟低唱里把忧伤而细腻的情感如水流般倾泻下来正因为方文山在押韵上下足了功夫,才使其歌词读起来琅琅上口,品起来就如诗一样富有韵味另有《断了的弦》,《园游会》,《一路向北》,《千里之外》等,其通韵式,连环韵,偶尔用韵式等都运用的恰到好处同时,为了使整歌音韵和谐,方文山在变换词序,词类活用方面也下足了功夫出乎意料的用语,不仅没给人以生硬感,反而给人一种新鲜感《东风破》中”花开就一次,成熟我却错过”,”枫叶将故事染色,结局我看透”两句将宾语“成熟结局”分别提前到主语”我”前面,因为《东风破》整首歌词轮流押”OH”“O”韵,”错”,”透”正是由于宾语提前而处于句子末尾,才能合辙押韵《发如雪》:”你紧锁眉红颜唤不回”实为”唤不回红颜”,便是为了音节的整齐匀称而变换次序,从而体现出了很好的音律美《爱在西元前》中”用楔形文字刻下了永远”,《菊花台》中”花已向晚飘落了灿烂”,”永远灿烂”在句中都是形容词做名词用,表示刻下永远的誓言,飘落了如菊花般灿烂的容颜《千里之外》中”一身琉璃白,透明着尘埃”,“你从雨中来,诗化了悲哀””凄美”“苍老”“透明”是形容词用做动词,”纷飞”,”诗化”本来是典型的不及物动词,歌词中活用为及物动词,使”透明着尘埃”和”诗化了悲哀”两句前后照应这样的活用使得歌词形式整齐,音节匀称,又大大增添了语言的新鲜感二,取古典意象葛金平在《流行歌曲歌词创作源泉古典诗词》认为古诗词是中国艺术的瑰宝,是现代歌词创作的主要来源,它提升了现代歌词的质量和层次古诗具有很高的审美价值,意象乃是其精华所在意象是诗人在作诗中借客观事物抒发主观情怀许多传统意象散见在我国两千年的诗歌作品中,形成了稳定的象征意义刘熙载在《艺概诗概》中说:”花鸟缠绵,云雷奋发,弦泉幽咽,雪夜空明诗不出此四境”孟建安在《得体性与中国传统文化》中提出:”中国文化的悠久历史,使得一些普通的东西,景物携带上了浓厚的文化气息,它们出现在文学作品中组合成了特定的意象,成了汉民族传统文化的载体”方文山正是通过运用这些承载着传统文化意蕴的经典意象,如花,雨,月,风等,才使其歌词具有”古典诗化”特质“中国风”之所以和周杰伦一并看做一个文化符号,唱响流行乐坛,无不与方文山惊艳的作词方式有关方文山在《一个没有质感的民族》中说:“一个民族一定要对自己的文化有很强的认同感,才会塑造出自己的风格,形成自己的美学观”也正是拥有着这样强烈的文化认同感,才使得方文山真正融人古诗在方文山的词里,字字句句都沉淀着古典的芬芳”我很喜欢传统的文化的成份,都会从那边去截取一些创作的素材”在方文山的词里,”唐诗宋词”中的长亭,水月,芙蓉,燕,灯,琴音,枫叶等意象如繁花盛开,处处可寻从文学创作的角度上看方文山的创作,是他把流行音乐所谓的”靡靡之音”融入了历史的怀旧和诗歌的艺术之中方文山把流行音乐看成一种唯美的艺术,抓住古诗词中特有的”悲美”的文化特征尽情地演绎比如描述丈夫征战沙场,其娘子独自在江南日日等待归来的《娘子》,与其说是一首悲怆的歌曲,倒不如说是一首古代的闺怨诗曲中第一句写到:”娘子依旧每日折一枝杨柳”,便借用了古诗“昔我往矣,杨柳依依”中表达离别与留恋的”杨柳”意象开场就为全词勾勒出了一张凄美的相思画面”近乡情怯的我,相思寄红豆”,既引自宋之问的《渡汉江》:”近乡情更切,不敢问来人”,又用了王维的《相思》:”红豆生南国,春来发几枝愿君多采撷,此物最相思”的”红豆”意象又如《发如雪》中的”邀明月,让回忆皎洁”取自李白的”举杯邀明月,对影三人”中的”月”意象”繁华如三千东流水我只取一瓢爱了解,只恋你化身的蝶”,化用”弱水三千,我只取一瓢饮”这句男女之间信誓的名句而”只恋你化身的蝶”,则让人联想到民间传说中的爱情悲歌梁山伯与祝英台化蝶再如《东风破》里的”水向东流,时间怎么偷”,传承了李煜的”问君能有几多愁恰似一江春水向东流”的遗风,汲取了古诗中”水”的意象在古诗中第期张丽娜:流行与经典的碰撞“燕”因结伴而行成为爱情的象征,有诗句”落花人独立,微雨燕双飞”,表达了对情人的相思之情而《千里之外》首句:”屋檐如悬崖风铃如沧海我等燕归来”便用了”燕”的意象,含蓄的表达了恋人间的相思之苦《爷爷泡的茶》:”爷爷泡的茶有一种味道叫做家,陆羽泡的茶像幅泼墨的山水画”将象征着中华传统文化的”茶”的意象入词,意蕴无穷方文山引用古诗句中的经典意象,是他立根于”中国风”创作的基础阿信称方文山,”他是李白,否则围绕他的奇迹,将没有一个合理的解释”方文山当然不可能与李白相提并论,但侧面可见,方文山的确是在以”作诗”的方式写歌,为周杰伦的”唱诗潮”艺术风格的形成奠定了基础三,融入古诗意境方文山评诗说:”写诗在某种程度上倒像是在悟禅,诗句悠游于花非花,雾非雾的暧昧地带最是耐人寻味”点出”只意会不可言传”的意境才是诗的灵魂明朝朱承爵在《存馀堂诗话》中所言:”作诗之妙,全在意境融彻,出音声之外,乃得真味”在古文论中,意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融,虚实相生活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间方文山大量运用古诗中的意象和典故,使歌词在情景交融里营造一种仿古的意境,已突破了”诗重意境,词重意象”的创作原则,正如屈原提出的”音乐”即”音乐敷衍无终极兮,焉乃逝兮徘徊”尽管在方文山歌词中出现很多古典意象,却不使人感到生搬硬套,是因为他的仿古,不止停在貌似上,而达到了神似方文山说:”„中国风的精髓在于文字它不像嘻哈之类风格的是用曲去表现,它是用文字,歌词就是画面的营造,在遣词用字上面用古典化的技巧不一定是古声音节,而一定要用中国意境去营造的”他笔下的爱情,犹如一首首古诗词,娓娓道来,情景交融,柔婉飘逸,完全化人了古诗里的意境如《千里之外》:“故事在城外,浓雾散不开,看不清对白你听不出来,风声不存在,是我在感慨梦醒来是谁在窗台把结局打开,那薄如蝉翼的未来,经不起谁来拆我送你离开千里之外,你无声黑白沉默年代或许不该太遥远的相爱我送你离开天涯之外,你是否还在,琴声何来生死难猜,用一生去等待一身琉璃白透明着尘埃,你无瑕的爱,你从雨中来,诗化了悲哀,我淋湿现在……”一首歌词,便是一个完整的场景,”对白”,”相爱”,”琴声”,”诗化了悲哀”,从这一系列的字眼中,仿似回到”执手相看泪眼,竞无语凝噎”的凄婉意境《东风破》中“酒暖回忆思念瘦”,更有李清照的”莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”的凄美”天微微亮,你轻声的叹一夜惆怅如此委婉”则吸取了”小楼一夜听春雨,巴山夜雨涨秋池”及”夜来风雨声花落知多少”等古诗名句的精髓《菊花台》中”花落人断肠,我心事静静淌”采”花”的意象,再现了朱淑真的”满院落花帘不卷,断肠芳草远”的那幕悲凉”花已向晚,飘落了灿烂”更是从李商隐《登乐游原》中的”向晚意不适,驱车登古原”寻得的灵感《烟花易冷》中:”泪水在飘,唇边是空门落叶入流水,停不了是千年的宿命怀念是旧地,那早已经斑斑的痕迹锁不住,红尘纷纷故事里,多少断肠……”《兰亭序》:”弹指岁月倾城顷刻间烟灭,青石板街回眸一笑你婉约”更是以一系列古诗常用的词及意象,营造出惨淡哀伤的古典意境同时,方文山也常用古诗中的色彩”黑白”,“天青色”,”惨白”等冷色调烘托出一种哀而不伤的古典意境,表现爱情的缺憾美诗强调意境的渲染,讲究无象之象空白虽是中国美学所追求的意境之一,但它却常用在诗歌创作中,展现了中国古诗的审美本质当代词作家吴善翎认为”歌词不能写得太满,没有空间就会窒息”方文山便一直保留着含蓄的风格,他词一中的场景,就像是绘画中的补白,留有很大的想象空间其空灵的画面,瞬间跃然纸上,其妙处自不待言如”景色人秋漫天黄沙掠过塞北的客栈人多牧草有没有我马儿有些瘦”就不像是歌词,更如《天净沙秋思》中轻描淡写的诗句《千里之外》:”闻泪声人林,寻梨花自,只得一行青苔,天在山之外雨落花台,我两鬓斑白”,难怪周杰伦说”方文山的歌词是拍好的MV”《威廉古堡》:“藤蔓植物爬满了伯爵的坟墓古堡里一片荒芜长满杂草的泥土”《东风破》:”篱笆外的古道我牵着你走过荒烟漫草的年头就连分手都很沉默”就如电影剪辑出的黑白画面,又似平铺出的墨水画,在有限的场景中体会无限的情感古诗讲究“诗中有画,画中有诗”,方文山何尝不是在追求“词中有画”呢对古诗的情有独钟,不仅构成了方文山歌词的独特风格,同时也昭示了他对我国传统文化所持的态度回归古典,回归传统正是一种文化上安阳师范学院自三的寻根《青花瓷》里的主角一边为素胚上色,一边思念一个曾邂逅的如青花瓷般美丽的江南女子或许,方文山追寻的不止是爱情,更在追寻一种已逝去的如”传世的青花瓷”般稀世罕见,自然清新的文化由此,方文山的古诗情结,在其”中国风”歌词所涵盖的古典意象,古诗风韵及古诗意境中找到了归宿”我的词会成为一个时代的共同记忆”这是方文山对自己的创作的评价这种共同记忆,必是将流行和经典叠加在一起,铭刻在音乐和诗歌两种艺术的史册上参考文献蔡镇楚中国音乐诗话M长沙:湖南师范大学出版社,,李达五中国古代诗歌艺术精神M重庆:重庆出版社出版,,i周济介存斋论词杂着M北京:人民文学出版社,华商晨报NCollisionbetweenPopularityandClassicsAnalysisonAncientpoetryelementsinFangWenshaftsCreationofLyricZHANGLi,na(StudyCenterofNewPoetry,SouthwestUniversity,ChngqingOO,China)Abstract:Nowadayspoetryisatthemarginofourculture,whilepopularmusictakesalagerandlagerspaceinourcommonconsumptionThiscannotbeseparatedwithitsentertainmentandpopularityfactors,however,thesefactorsdeterminemostpopularmusiccanjustbecomefastfoodconsumptionwhilepoetrycanbeclassicsandhanddownforeverFANGWenshan,asalyricwriter,isdifferentHecombinestherhymeofpoetrywithpopularlyric,usesartisticconceptionsofancientpoetry,thengetsaperfectunionbetweenpopularmusicandancientpoetryThecollisionbetweenpopularityandclassicsmustbeverysuccessfuKeywords:FANGWenshanlyricancientpoetry责任编辑:舟舵

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