徐渭及其书法艺术

徐渭及其书法艺术 徐 渭 及 其 书 法 艺 术 陈振濂 5 2 5 9 徐渭 1 1年~1 3年 ,字文长,号天 学范本哪怕是学草书也是不太合适的一一他的 池山人,晚年号青藤道士,山阴 今浙江绍兴 变数太大,稳定系数太低,点画的自我约束与规 人,明末著名书画家。 制程度太弱。但反过来,自由挥洒的随机性极 徐渭是一个非常特殊的存在。一方面,他是 强,则触机生发的艺术性当然也极强。因此,面 一个性格非常放纵甚至有些“疯狂”的人物,但 对他的作品,是欣赏者感悟、触发、领受??的 他却又是一个在诗、书、画诸方面有着丰厚积累 过程,而不是斤斤于法度、追究每一笔每一字的 并且综合修养全面的人物。疯狂的人应该很难 合乎法则规范的过程。而初学者最应该解决的, 做到全面,而能全面综合者按理会比较理性冷 正是后一类问题。换言之:把握徐渭的作品,是 静而不会放纵。但这一组矛盾,却奇怪地协调于 取其精神,是感其气;而不是 敲头钻角,是究其 徐渭这一个人的身上。另一方面,既是一个诗文 形。它适合于已经成功的书法家从中再提取出 书画都非常全面、完整的对象,按理应该是十分 精神、气息、状态过程等丰富元素进而化合自 周到圆满,而会较少有狂歌突进、高标独立的举 身,但不适合初入门者关注技法、寻找规律法 措,但徐渭却是一个特立独行、自行其是的典 则、把握基本法度的需求。 范,他的书法与绘画 当然还有诗文 都迥异于 徐渭在书法上的最大创新,即是在于他的 时尚,而 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现出一种极其不安分、不因循而试图 “打散”技法。基于他本人性格上的放纵自由,基 自解束缚,天马行空的气概来。这种气概,与全 于他的性格导致了他在挥洒笔墨时的同样放纵 面、综合、圆满、周到的基调显然不合拍。但在 自由,他虽有技法意识从小养成 但却绝不屑 徐渭而言,这些矛盾似乎郡被协调得并无扦格 于技法,而是拼命想以主体精神的自由,来打破 难入之处。 传统的规制。因此,在他的作品中,若以楷、行 徐渭对水墨的运用可谓是出神入化,在他 书作为汉字点画规范的比较基准来论,则该顿 的眼中,绘画的物体外形,书法的汉字外形,都 处纵肆、缓处快捷、止处迅行、 回护处散开、藏 是为他的水墨挥洒服务的。因此我们在看他画 锋处露显、沉厚处浇薄??在一个习惯于唐楷 的 墨葡萄图》时,看到的是他对葡萄本身的形 欧虞颜柳的楷法,或习惯于直至赵孟烦、董其昌 体 规定 关于下班后关闭电源的规定党章中关于入党时间的规定公务员考核规定下载规定办法文件下载宁波关于闷顶的规定 的重视,远远要让位于对他笔墨挥洒点 乃至晚明楷法的书法家而言,这种态度,显然是 虱泼染的自由度的重视。又比如他的狂草书,有 破坏性极强而对经典楷范持无视、忽视、甚至蔑 些字形单独挑出来看实在是怪诞不合法度,有 视立场的,没有徐渭这样的大胆魄力,换了别 的甚为丑陋,不合乎汉字的应有规范,但在一件 人,几乎不敢为之。当然,也只有徐渭这样的才 学之士,才能在其作品中于大胆破坏之后仍然 作品的整体氛围规定下,外形之美让位于挥洒 隐藏着那么多的书法元素;在表面零乱的现象 之美,固定的视觉之美让位于过程的运动之美, 背后,我们还是看到了传统的从汉魏开始的笔 局部细斟慢饮式的精细之美让位于天风海雨般 的全局之美。由是,徐渭的书法,我以为作为初 法基本要则??他毕竟还是一个从小习科考之 31学、对写毛笔字的功底绝不陌生的人物。只不过, 这种基本要则在他的破坏性努力之下变得难以捉 摸、无法把握,于是也就引出了我们所得出的“不 适合初学者”的结论来。 徐渭的另一个书法贡献,是在书法用笔方面 创造了一种“卷滚”之法。宋元以后,书家多用 羊毫,吸墨充沛而触点厚满,再与宣纸配合,表 现力越来越丰富。但大部分书家用羊毫还是不如 狼毫,仅考究其起、止、收、放,还是写毛笔字 的基本思路,却没有用羊毫笔的艺术表现特性去 创造更新、更丰富的艺术美。而徐渭却是以一种 天才的敏感,对羊毫的性能与表现力进行了高水 平的夸张。他书写的草书条幅中那些满天星斗式 的点画与飞白交叉,尤其是长竖笔的混沌与圆融 以及有节奏的顿挫、卷滚,既变行笔方向又变行 笔速度,可谓是石破天惊,随心所欲,触机即发, 几乎不像是在写字 写毛笔字 ,而像是在翩翩起 舞,在线条精灵的舞蹈中贯注一切生机勃发的原 动力。没有羊毫笔与生宣纸,就不会有徐渭的“卷 滚”之法;但有了羊毫笔与生宣纸,也有许多人 发明不出“卷滚”之法,而不得不等到徐渭这样 的天才来彰显之。徐渭为什么是艺术天才,就在 于他写书法是在写毛笔字,但又不限于写毛笔 字,而是将它看作是彻底的艺术表现。换了别人 要么是写字而摆脱、超越不出来,进入不到艺术 创造的层次;要么是摆脱、超越了,但却丢掉了 写字这个基础,最后是有艺术但却没有书法了, 别说是徐渭,就是晚五百年后的今天,有多少人 是在书法创新的大口号下迷失干其间的? 我在研究中国书法技法史时,曾经举过技法 创新的几个典型??如孙过庭的“节笔”,如苏轼 的“推笔”,如黄庭坚的“抖笔”,如何绍基的“迎 笔”,但在此中,徐渭的“卷笔” 滚笔 应该是极 有难度的一种特殊技巧。这是因为,他对羊毫笔 性能的表现强化与分解,已经完全超出了“写 字”、“写毛笔字”的正常需要,而把它变成了对 徐 一种特定线条艺术语汇探索的过程。仅凭这一 渭 点,他就超越了时代、超越了历史、超越了书法 行 堇 固有的观念意识,这样的人不是大师,试问还有 条 谁是? 幅 32行 书 . 巩 几 不 须 五 言 诗 轴 释 文 佩 几 不 须 长 高 唐 侍 楚 王 红 蘅 椠 边 出 白 雪 口 中 翔 听 青 供 不 及 一 夜 白 潇 湘 天 池 33释文 能 得 七 言 诗 心知不为 附云霓 何处弹割 应有客 大壑风雷 吼瑞泥 浅沙鳞介 呼悬水 只谛冲晓 破江西 三骏连年 空冀北 得意新马 又会稽 曲江能得几高枝 行书扇面 .曲江 天池 释文 厌 岑 五 言 诗 随 风 散 天 花 童 子 双 白 玉 携 友 过 僧 家 香 云 绕 归 鸦 石 泉 驻 行 骑 郊 居 厌 岑 寂 行书扇面 .郊居 34释文 行书.苏轼黠鼠赋 右 坡 老 黠 鼠 赋 青 藤 居 士 书 苏 子 夜 坐 有 鼠 方 齿 拊 床 而 止 之 既 止 复 作 使 童 子 烛 之 有 橐 中 卒 曝 嘿 声 声 声 在 橐 中 日 嘻 此 鼠 之 见 之 璧 不 能 无 失 声 于 破 釜 能 抟 猛 虎 不 能 无 变 色 于 蜂 虿 此 不 一 之 患 也 言 出 于 汝 而 忘 之 耶 余 侥 而 笑 仰 而 觉 使 童 子 执 笔 记 余 之 作 于 处 女 乌 在 其 为 智 也 坐 而 假 寐 私 念 其 故 若 有 告 余 者 日 汝 惟 多 学 而 识 之 望 道 而 未 见 也 不 一 于 汝 而 而 干 物 故 一 鼠 之 齿 而 为 之 变 也 人 能 碎 千 金 而 不 可 穴 也 故 不 齿 而 齿 以 声 致 人 不 死 而 死 以 形 求 脱 也 吾 闻 有 生 莫 智 于 人 扰 龙 伐 蛟 登 龟 狩 麟 役 物 而 君 之 率 见 使 于 一 鼠 堕 此 虫 之 计 中 惊 脱 免 闭 而 不 得 去 者 也 发 而 视 之 寂 无 所 有 举 烛 而 索 中 有 死 鼠 童 子 惊 日 是 齿 也 而 遽 死 耶 向 为 何 声 岂 其 鬼 耶 覆 而 出 之 堕 地 乃 走 虽 有 敏 者 莫 措 其 乎 苏 子 叹 日 异 哉 是 鼠 之 黠 也 闭 于 橐 中 囊 坚 35释文 行 书 . 白 燕 七 言 诗 轴 一 时 伴 侣 自 应 非 楼 天 上 任 高 飞 白 燕 三 大 环 海 路 空 长 遇 亦 稀 汉 将 玉 门 投 老 人 赵妃雪夜 待人归 孤 回 夏 日 摇 寒 色 渐 下 秋 空 见 羽 衣 已 识 朱 门 无 可 托 玉 36释文 草 书 . 杜 甫 怀 西 郭 茅 舍 七 言 诗 轴 浼 花 溪 里 花 饶 笑 肯 信 吾 兼 吏 隐 名 徐 渭 幕 府 秋 风 入 一 日 一 夜 清 淡 云 疏 雨 过 高 城 叶 心 朱 实 堪 一 看 一 时 落 阶 面 青 苔 先 自 生 复 有 楼 台 含 一 衔 一 暮 景 不 劳 钟 鼓 报 新 晴 37释文 行 书 . 墓 表 赋 七 言 诗 轴 莫 教 造 次 下 冰 坡 子 遂 父 以 尊 人 墓 表 故 抵 燕 至 腊 始 归 赋此送之 天池山人 徐渭 朝 廷 久 罢 孝 廉 科 只 尺 公 车 奈 若 何 墓 道 且 须 镌 石 去 关 门 终 见 弃 孺 过 寸 心 落 日 俱 千 里 尺 雪 孤 舆 夹 两 裸 此 赋 彭 城 止 十 日 38释文 行 草 . 三 江 夜 归 七 言 诗 轴 并 作 瞎 夷 怒 臣 飞 枳 儿 观 潮 三 江 夜 归 四 首 之 一 濑仙老身 吴 馆 观 涛 百 不 违 卅 年 闭 户 一 余 非 念 为 发 难 放 乘 老 听 说 风 波 柳 毅 归 龛 赭 夹 流 惊 箭 管 鸬 鹆 回 艇 晒 渔 衣 孝 娥 不 减 行 人 恨 39