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【doc】浅析中国画创作中的构图特点.doc

【doc】浅析中国画创作中的构图特点

黄扰勤
2018-03-02 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《【doc】浅析中国画创作中的构图特点doc》,可适用于领域

【doc】浅析中国画创作中的构图特点浅析中国画创作中的构图特点对州艺术论丛浅析中国画创作中的构图特点司浩河北科技学院摘要:中国画构图形式的演变是一个典型的符号化和程式化的过程本文论述了中国绘画的构图形式与中国汉字及其诗书画印相结合的关系,其中对中国画中的计白当黑(留白)也作了论述中国画创作的构图特,占'显示了画家们使用并传播着一种思想,典型化和程式化随着时代的改变而改变,我们要不断地完善,发展关键词:中国画构图文人画计白当黑一,中国画的构图与中国汉字结体造型的关系贡布里希曾指出,"绘画与文字曾一度有过密切的血缘关系",『格罗塞也曾说过,"某些原始图画是一种文字"】这就是说中国画的构图与中国汉字的结体造型有着密切的关系所以中国画在创作中的构图特点很多都借鉴了中国汉字的结体造型的方式"画是无声诗,诗是有音画"【】这句话说出了书画同体而未分所谓书画同源的说法,许多研究者都认为是书法笔墨的运用上与中国绘画有着共同点然而,中国汉字的结体造型与书写规范对于中国绘画有着不可忽视的作用,尤其是中国画的构图中国画在创作中,梅,兰竹折枝花卉的画法就总结出一系列的"避就"的方法这种画法不追求完全的相像,不画一棵完整的树,而表现一株稀疏的梅枝画竹子的叶子时,要一笔横舟,二笔鱼尾,三笔飞燕这也就是我们说的画竹子叶时要像的"个"字不能三笔形状相同要貌似相同的形成而各有差异,避之重复,把物态表现得更有神韵清沈宗骞《芥舟学画编山水布置》中说:"到临作时刻商量避就之方,到纯熟之极下笔无碍,映带顾盼之间,出自天然,无用增减改移者,乃可称局老矣""避就"是其方法,但是方法纯熟之后,就能巧夺天工中国画在创作结构的苦心经营中,常常把具象的实物化,面的关系,当然中西绘画都讲究点,线,面的关系,然做点,线而西画更考虑由此组成的体积形态以及背景现场的关系中国画则以画幅的大面用点线来分割这就在画面上出现了疏密,虚实,大小,偏正,强弱,刚柔的无穷变化遵循这一对立统一规律在画面上会产生以对立为主体,或以统一为主体,以及由此派生出来的种种形态当一个画家对其构图形式的思考像书法结字那样做点,线,面的抽象筹戈时很容易从总体的气势方面来获得适宜的主观效果因为具体形象经过概括与抽象,使我们在布置画面时就有了充分的自由二,绘画构图中的诗书画印文人画出现以后,诗书画印的结合是绘画创作中的构图形式不可缺少的部分诗书画印的结合是中国画的一个特点对于一幅传统的中国画来说,把诗,书,画,印结合起来,才能表现的更为完整,更有特色诗,书,画,印相结合,可以把几种艺术融为一体,相互辉映,既能丰富画面内容,又能扩大画面境界,给人以更多的审美享受这在西方绘画中是没有的,这是中国画的又一个特点清代书画上的题款,在康熙以后,几乎没有不署名款的,只是极少的作品没有名款名款除了姓名,字号,岁数,年月外还有类似押的款字如"八大山人","牛石慧"等有写长篇题记的,也有他人代题的,形式多种多样而这时期的文人画垄断了画坛诗书画印结合的艺术形式也就日趋完善了三,空白在构图中的应用中国画中有一术语叫"计白当黑"他是我国传统绘画中的一种图形处理技巧和版式构图形式,也常说"布白"即"空白"我国古代画家在创作当中无不思索留自他们把画面中的空白渲染得无比神奇,这种留白形式给作品的意境提供了宽广的想象空间例如《六君子图》的构图并不复杂,画面中的六棵树的姿态决定了整幅画得平淡与深刻寓意这六棵树位于整个画面的中央,形象很突出树干已近似垂直的线条画成,但又不是皆直,有起伏轻重,粗细快慢的变化,近岸与远山和这六棵树形成了一种垂直的关系体现了一种"力"的结构关系因此,这种构图形式体现了一种坚定稳固的精神,体现出了高大不屈,昂首挺立的气概这正是六君子的形象与精神在这幅画中空白连接了前景和后景使前,中,后出现了深度和层次坡石,枯树,远山只有和空白结合起来,才构成楚默所说的"格式塔"结构空白便成了空间幻觉的线索早在宋代我国着名的山水画家马远和夏圭就对"计白当黑"的构图与形式技巧运用的恰倒好处,并在"文人画"画家众多的中国画坛上依此形成自己的鲜明的风格我们习惯于根据两位画家的风格特征称之为"马一角"与"夏半边""计白当黑"很大程度上是一种版式构图的技巧并由此衍生出了对图形创意本身的简约洗练与概括夸张的要求这种构图形式的基本特征是在固定的画面上除了适当比例的部分可视形象之外,画面大面积的留白作者通过对可视图形处理的高度概括把画面的虚实处分隔成若干个或方,或圆,或三角,或多边形的几何图形,这便大胆的运用了"黄金分割"的方法然后使用可视的实体图形与画面上的留白空间产生一种在绘画内容上的紧密联系,力求画面的留白部分"无画处皆成妙境",使观赏者用自己的审美经验补充画面上留白处隐藏了的形象内容或是白雪皑皑的原野或是浩如烟海的江面等与主体可视形象相关联的内容联系当代的许多视觉传达设计作品中,设计师都不自觉的对"计白当黑"的构图形式做出了不同程度上的尝试与借鉴,其中不乏优秀作品的出现这也体现了中国传统艺术构图技巧与现代设计的交流与整合的可能性从设计实用的角度出发,对传统文化的有益成分做出合理的应用与发展"计白当黑"的构图形式由于版式构图上的大面积留白,会使主体内容自觉的突出,自然在形象上对所要传达的信息内容加以强调这与我们在视觉设计的过程中强调的视觉传达单一准确,重点突出的要求相一致从接受者的另一角度出发在视觉设计的作品中,我们所要传达的信息内容多是通过图形,文案,企业标识等形象语言来传递的在该构图中,所有的视觉元素都会在受众的潜意识中表现出与传统绘画中诗书画印的关联性联想,在一定程度上增强了绘画作品的艺术美感增强了作品本身在被接受过程中的亲和力因此这种构图形式有利于达到信息传达的最终目的性四,结语:综上所述,了解绘画构图形式有助于绘画的创作中国画的构图形式在中国数千年的土地上孕育成长,它集中了我们各民族的智慧作为新一代中国绘画艺术研究者首先应该继承和创新其次,应该把其扩展到生活当中去并加以正确的运用,指导人们的审美情趣和提高生质量注释:il贡布里希着艺术的历程【M陕西:陕西人民美术出版社版中译本,第页【格罗塞着艺术的起源『M】北京:商务印书馆版中译本,第页【】徐书城着中国绘画艺术史【M】北京:人民美术出版社,年,第页周积寅着中国画论纪要【M江苏:江苏美术出版社,年,第页参考文献:】周怡中国画与文化【M】北京:中华工商联合出版社,年第页【宗白华艺境【M】北京大学出版社,年月【】李泽厚美的历程fM天津社会科学院出版社,年月作者简介:司浩,一学士助教研究方向:艺术学

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