[word格式] 鲁南民歌《绣荷包》的地方特色
鲁南民歌《绣荷包》的地方特色
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鲁南民歌《绣荷包》的地方特色
秦妍妍
(聊城职业技术学院,山东聊城252000)
摘要:《绣荷包》作为一首传统的民间小调,其分布范
围很广泛,几乎遍布全中国.本文从该民歌的曲调特征,歌词
风格与衬腔特点等几个方面进行了总结,
分析
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了鲁南民歌《绣
荷包》的地方特色.
关键词:鲁南地区《绣荷包》地方特色
《绣荷包》这首小调历史久远.杨荫柳先生在《中国古代音
乐史稿》:”明,清民歌小曲部分存目”一节中,就列有”绣荷包”
曲名.另外,据现代曲艺理论家博惜华考证:”绣荷包为清代中
叶民间最流行的一种时调小曲,自乾隆迄道光年间流行甚广,
举凡城市农村,无不唱此曲者(见冯光钰《明清俗曲”银钮丝
调”,”绣荷包调”,”对花调”考略》,《星海音乐>>2oo1年第
四期).”所以,《绣荷包》极可能是由明清俗曲流变而来的.
《绣荷包》作为一首传统的民间小调,其分布范围很是广
泛,几乎遍布全中国.目前我国境内流传有近百首《绣荷包》的
同名小调,山东地区的占有量相对较多.鲁南地区的《绣荷包》
是山东众多的《绣荷包》小调中最具有代表性的民歌.其一,因
为鲁南特殊的地理位置,使当地《绣荷包》具有与众不同的特
点:其二,由于历史,文化背景等原因,该地区的《绣荷包》比其
他地区具有更加浓烈的感情;其三,该地区所特有的柳琴戏特
色,是其他地方所没有的.基于上述原冈,鲁南民歌《绣荷包》
在曲调的旋法,歌词的风格与唱腔衬词的使用上形成了rj身
所独有的地方特色.
一
,鲁南地区《绣荷包》的曲调特征
1.小调的一至五小节通过加花,减花或节奏,节拍进行变
换,使其产生轻微不同,但主干音相同,为laso1mire.
2.每句的终止都如《霓裳续谱》中所说,基本}都是”化柳
腔尾有声无词”.即都有短的拖腔.
3.每个乐句都由一系列密集的链式音型构成,装饰青I
下行呈小波浪起伏,高低音区错落有致,细腻折,使旋律更
接近口语化,加强了曲调的叙述性,充分表现了少女的1人】心
情绪.
4.音域较宽.旋律曲折,多级进.起音与句末音之间为四
度关系.有承接下一句的作用.
二,鲁南地区《绣荷包》的歌词风格
1.借物达意.含蓄委婉.
鲁南民歌充满了丰富的借物达意的优美意象,语青质朴,
形象.这与山东人质朴,坦诚的性格是一脉相承的.这一类歌
词将情寓于物中,真诚地歌颂纯真美好的爱情.下面这首苍山
《绣荷包》便是这一类的代表.
绣荷包(苍山民歌之一)
姐儿房中(啊)绣(呀就)荷(得儿)包(啦咿),手拿着那钢
针轻上描儿描,显显你手段高(呢,哎哎哟)显显你手段高
(呢).上绣星辰(啊就)共(啊)日(得儿)月(啦咿),下绣上(就)
凉船水(把)上儿飘.黄莺(呢)站树梢(呢,哎哎呦)黄莺(呢)站
树梢.
原始歌词共九段,是由”七七五”构成的”长长短”句,类似
民间常说的”两句半”.这种歌词结构在歌曲创作中很少见,但
在鲁南地区却较为常见.这首歌词很形象地描述了姑娘穿针
引线精心绣荷包的情景.
2.深切思念的爱情表达.
歌词以”初一到十五,十五的月儿高,春风摆动杨呀杨柳
梢”为序,表现了少女怀春,期盼亲人的那种心态,其中所隐含
的就是月圆月缺,焦急漫长的等待过程.在封建社会,由于地
主阶级的剥削和遭逢灾荒,男人们只得撇下家人,离家出外谋
生.每当怀念恋人时,往往便会捎信回家要情妹妹为他绣荷
包,借以得到一点安慰,而姑娘们则把思念之情绣到荷包之
上.边绣边唱.表达对情郎的思念之情,语言朴实动人.苍山的
另一首《绣荷包》就是这一类的代表.
绣荷包(苍山民歌之二)
初一到十五,十五的月儿高,春风(那个)摆动(呀得儿咿
咳呦)杨(是)杨柳梢(满得儿咿咳呦).
小郎跑在外,月月不回来,捎书(那个)传信(呀得儿咿咳
呦)要个荷包带(满得儿咿咳呦).
打开描金柜,取出花线来,手拿(那)钢针(呀得儿咿咳呦)
菏包绣开了(满得儿咿咳呦)
这首小调的歌词内容与晋,陕一带的《绣荷包》基本相同,
共分三段,歌词中饱含了少女对情郎的深情厚意,表现了少女
与情郎之间借”荷包”来表达彼此之间的思念之情.第一段用
“初一到十五.十五的月儿高.春风摆动杨柳梢”作序,可以说
是《绣荷包》小调的固定模式.所以,每当这一句在一首民歌小
调中出现,基本上就可以认定这是一首”绣荷包”小调.
三,鲁南地区《绣荷包》衬腔的特色
在一首歌曲中,表达思想内容的词叫正词;不增加音乐结
构篇幅,不单独使用乐汇的衬词叫衬字.衬词是歌词中音乐
表现意义重于文学表现意义的一种特殊的成分,一些没有含
义的衬词和旋律结合形成带有装饰性的,在结构篇幅和结构
功能上相当于一个乐句的衬腔叫衬句.旋律中运唱衬词的歌
腔称之为衬腔.衬词,衬腔的使用,能够突出节奏性能,活跃
歌词情绪,扩充歌曲结构,增强艺术效果,使得演唱更加自
然,流畅,感人,并能够深化歌曲的情感,刻画音乐形象,更好
地揭示歌者丰富的内心世界.山东地区的每一首《绣荷包》中
都出现了衬词.这种衬词的使用不仅使旋律保持了流动性和
装饰性,对民歌的旋法也产生了一定的影响.另外,苍山地区
盛行柳琴戏.上述衬词就是柳琴戏唱腔的特点,这为鲁南地
区所特有
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