现代朦胧诗

现代朦胧诗 现 代 朦 胧 诗 欣 赏 宣城二中 吴华亮 扩散成一圈圈年轮 没有记忆，石头 北岛诗四首 空蒙的山谷里传播回声的 石头，没有记忆 回答 当小路绕开这里的时候 龙和怪鸟也飞走了 卑鄙是卑鄙者的通行证， 从房檐上带走喑哑的铃铛 高尚是高尚者的墓志铭。 荒草一年一度 看吧，在那镀金的天空中， 生长，那么漠然 飘满了死者弯曲的倒影。 不在乎它们屈从的主人 是僧侣的布鞋，还是风 石碑残缺，上面的文字已经磨损 冰川纪过去了， 仿佛只有在一场大火之中 为什么到处都是冰凌? 才能辨认，也许 好望角发现了， 会随着一道生者的目光 为什么死海里千帆相竞? 乌龟在泥土中复活 驮着沉重的秘密，爬出门槛 1981年登载于《上海文学》 我来到这个世界上， 只带着纸、绳索和身影， 一切 为了在审判之前， 一切都是命运 宣读那些被判决了的声音: 一切都是烟云 一切都是没有结局的开始 告诉你吧，世界， 一切都是稍纵即逝的追寻 我——不——相——信! 一切欢乐都没有微笑 纵使你脚下有一千名挑战者， 一切苦难都没有泪痕 那就把我算做第一千零一名。 一切语言都是重复 一切交往都是初逢 一切爱情都在心里 我不相信天是蓝的， 一切往事都在梦中 我不相信雷的回声; 一切希望都带着注释 我不相信梦是假的， 一切信仰都带着呻吟 我不相信死无报应。 一切爆发都有片刻的宁静 一切死亡都有冗长的回声 如果海洋注定要决堤， 就让所有的苦水都注入我心中; 红帆船 如果陆地注定要上升， 假如到处都是残垣断壁 就让人类重新选择生存的峰顶。 我怎么能说 道路就从脚下伸延呢, 新的转机和闪闪的星斗， 滑进瞳孔里的一盏盏路灯 正在缀满没有遮拦的天空， 难道你以为 那是五千年的象形文字， 滚出来的就真是星星, 那是未来人们凝视的眼睛。 1976年，登载于《诗刊》1979年第3期 我不能再欺骗你 古 寺 让心像一片颤抖的枫叶 消失的钟声 写满那些关于春天的谎言; 结成蛛网，在裂缝的柱子里 我不能再安慰你 因为除了天空和土地 流泪的眼睛 为生存作证的只有时间。 一片天空 一片属于天空的羽毛和树叶 在被黑夜碾碎的沙滩 一个淡绿的夜晚和苹果 当浪花从睫毛上退落时 我想画下早晨 后面的海水却茫茫无边。 画下露水 可我还是要说 所能看见的微笑 等着吧，姑娘 画下所有最年轻的 等着那只运载风的红帆船。 没有痛苦的爱情 画下想象中 舒婷诗一首 我的爱人 她没有见过阴云 双桅船 她的眼睛是晴空的颜色 雾打湿了我的双翼 她永远看着我 可风却不容我再迟疑 永远，看着 岸呵，心爱的岸 昨天刚刚和你告别 绝不会忽然掉过头去 今天你又在这里 我想画下遥远的风景 明天我们将在 画下清晰的地平线和水波 另一个纬度相遇 画下许许多多快乐的小河 画下丘陵—— 是一场风暴，一盏灯 长满淡淡的茸毛 把我们联系在一起 我让它们挨得很近 是一场风暴，另一盏灯 使我们再分东西 让它们相爱 不怕天涯海角 让每一个默许 岂在朝朝夕夕 每一阵静静的春天的激动 你在我的航程上 都成为一朵小花的生日 我在你的视线里 我还想画下未来 我没见过她，也不可能 顾城诗二首 但知道她很美 我是一个任性的孩子 我画下她秋天的风衣 画下那些燃烧的烛火和枫叶 也许 画下许多因为爱她 我是被妈妈宠坏的孩子 而熄灭的心 我任性 画下婚礼 我希望 画下一个个早早醒来的节日—— 每一个时刻 上面贴着玻璃糖纸 都像彩色蜡笔那样美丽 和北方童话的插图 我希望 我是一个任性的孩子 能在心爱的白纸上画画 我想涂去一切不幸 画出笨拙的自由 我想在大地上 画下一只永远不会 画满窗子 拉紧桅绳 让所有习惯黑暗的眼睛 风吹起晨雾的帆 都习惯光明 我开航了 我想画下风 没有目的 画下一架比一架更高大的山岭 在蓝天中荡漾 画下东方民族的渴望 让阳光的瀑布 画下大海—— 洗黑我的皮肤 无边无际愉快的声音 太阳是我的纤夫 最后，在纸角上 它拉着我 我还想画下自己 用强光的绳索 画下一只树熊 一步步 他坐在维多利亚深色的丛林里 走完十二小时的路途 坐在安安静静的树枝上 我被风推着 发愣 向东向西 他没有家 太阳消失在暮色里 没有一颗留在远处的心 黑夜来了 他只有，许许多多 我驶进银河的港湾 浆果一样的梦 几千个星星对我看着 和很大很大的眼睛 我抛下了 我在希望 新月,,,黄金的锚 在想 天微明 但不知为什么 海洋挤满阴云的冰山 我没有领到蜡笔 碰击着 没有得到一个彩色的时刻 “轰隆隆”,,,雷鸣电闪 我只有我 我到那里去呵 我的手指和创痛 宇宙是这样的无边 只有撕碎那一张张 用金黄的麦秸 心爱的白纸 织成摇篮 让它们去寻找蝴蝶 把我的灵感和心 让它们从今天消失 放在里边 我是一个孩子 装好纽扣的车轮 一个被幻想妈妈宠坏的孩子 让时间拖着 我任性 去问候世界 车轮滚过 百里香和野菊的草间 生命幻想曲 蟋蟀欢迎我 抖动着琴弦 把我的幻影和梦 我把希望溶进花香 放在狭长的贝壳里 黑夜象山谷 柳枝编成的船篷 白昼象峰巅 还旋绕着夏蝉的长鸣 欺骗之后，不免有些失落和迷惘。由此，他们便开睡吧～合上双眼 始产生一种悖逆心理，不仅怀疑“文化大革命”，世界就与我无关 甚至也怀疑起自己和周围的一切。这就是一代人在时间的马 特定时期所怀有的特有情绪。但是，他们并没有就累倒了 此沉落下去，而是开始了执着中的奋起，迷惘中的黄尾的太平鸟 寻求。“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来寻求光在我的车中做窝 明”,顾城《一代人》,。顾城笔下一代人的形象， 正是这一代青年最真实的象征。 我仍然要徒步走遍世界,, 他们一改传统直白浅露的抒情模式，而大量采沙漠、森林和偏僻的角落 用象征、隐喻、反讽、变形、通感、暗示等艺术手太阳烘着地球 法，使之呈现出一种隐约朦胧，含混甚至歧义的诗象烤一块面包 意氛围，晦涩难懂，因此人们便把这类诗称作“朦我行走着 胧诗”。 赤着双脚 我的学习体会 我把我的足迹 象图章印遍大地 世界也就溶进了 我的生命 我要唱 一支人类的歌曲 千百年后 在宇宙中共鸣 朦胧诗是兴起于20世纪70年代末到80年代 初，是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌 艺术潮流。其在艺术形式上多用总体象征的手法， 具有不透明性和多义性，所以被称为朦胧诗。他们 中的主要代表有:食指、北岛、舒婷、芒克、多多、 顾城、江河、杨炼、林莽、梁小斌、王小妮等。 朦胧诗最早可溯源到“文革”时期60年代末 知识青年“上山下乡”运动。当时许多知识青年普 遍怀有一种模糊而又强烈的情绪:不解、怀疑、愤 怒、无奈、对抗等交织在一起，一种被抛弃的失落 感以及对幻灭了的理想的沮丧和坚执，对失去家园 的牵系等，成了这一代人的主导情绪和情感基调。 郭路生(食指)写于1968年的《这是四点零八分 的北京》，就是这种情绪的最初宣泄:“我的心骤 然一阵疼痛，一定是/妈妈缀扣子的针线穿透了心 胸。/这时，我的心变成了一只风筝，/风筝的线绳 就在母亲的手中。/终于抓住了什么东西，/管他是 谁的手，不能松，/因为这是我的北京，/这是我的 最后的北京。” 1979年3月，《诗刊》发表了北岛的《回答》， 标志着朦胧诗由地下正式走上诗坛，从而形成了强 烈的艺术冲击波。由于这批年轻诗人大都经历过十 年浩劫，有过激情和理想从狂热到幻灭的过程，所 以当他们意识到自己年少时天真和单纯的信仰被