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上传者: Cyril勇 2017-10-12 评分 0 0 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《客厅风水大全doc》,可适用于高等教育领域,主题内容包含客厅风水大全客厅风水客厅不仅是待客的地方也是家人聚会、聊天的场所应是热闹、和气的地方。客厅中的挂书、摆设从某种程度上也是品味个性的象征。客厅的方位尤符等。

客厅风水大全客厅风水客厅不仅是待客的地方也是家人聚会、聊天的场所应是热闹、和气的地方。客厅中的挂书、摆设从某种程度上也是品味个性的象征。客厅的方位尤其重要在传统“风水”中被称为“财位”关系全家的财运、事业、名望等兴衰所以客厅布局及摆设是不容忽视的。、位置客厅是家人共用的场所宜设在房屋中央的位置若因客厅宽敞而隔一部分做卧房则是最不理想的客厅。、摆设客厅沙发套数不可重复最忌一套半或是一方一圆两组沙发的并用。客厅中的鱼缸、盆景有“接气”的功用使室内更富生机而鱼种则以色彩缤纷的单数为好。、财位财位的最佳位置是进门的对角线方位。此处避免柱子和凹处若有窗户可用窗幔遮住财位才不致外漏若此处恰是通道则可放置屏风既能避免穿透的尴尬亦可形塑一个良好的财位以繁茂的盆景放置财位能使运势更佳宜选叶片大而圆的绿色植物。、动线客厅的动线最宜开阔视野一眼望穿。入门处不宜看到房间门和后门否则便有“前面进、后门出无法聚财”之患走道也应避免直向或横向的贯通全室。、梁柱厅内应避免梁的阻障可在其上该其结构装饰成各类美丽的造型。如传统式拱门天花板的延伸、绘花等也可干脆分成两个区域。乾宅的客厅必须明亮尽量采用大量的白色系统色彩则使居住人聪明秀气。若暗色调采用超过四面面积的一半则使居住人愚笨更对男人不利。兑宅的客厅应明亮适宜但不宜过亮即白色调不可采用超过总面积的四分之三或三面临大窗否则此家庭恐由女人掌权且怕有伤损丈夫或男人的潜伏危机。艮宅的客厅不宜太宽阔多采用白色土黄色、咖啡色为好。离宅的客厅不宜留太多的无用空间否则容易招来火的灾害和官司诉讼。坎宅的客厅应该采用宁静及冷清的色彩不宜太鲜艳否则对钱财不利。坤宅的客厅设备宜多家具用厚重材料采用黄色或原木色彩系统最忌讳狭窄。巽宅的客厅宜浅宜宽可多用绿色系统多花木装饰最好。中宫宅的客厅可自由设置但必须黄色系统来统一全室。餐厅风水。。餐厅最好单独一间或一个格局如果一出厨房就是餐厅更好这样比较方便距离最短。一进大门就见餐桌不吉。如一进大门就见餐桌为不吉。可在餐厅间适当位置用屏风隔挡也可调一板墙为间隔以避大门之冲煞。餐厅与厨房共享一室不佳。将餐厅与厨房合二为一非常不好。因为炒菜时积留的油烟气会影响用餐卫生。饭桌。饭桌是一家人共同吃饭之处所以它的吉凶衰旺对家宅风水影响很大。饭桌颜色应以选择有生命力的颜色为主以便刺激食欲。但纯黑色与纯白色为不宜。饭桌形状多种多样传统的中国饭桌大多感受则效果不佳收获甚微。所以可作为探索中的加分作业。采用坐标或构成法X轴(横向)以构成节拍的延伸Y轴(纵向)以构成音高的伸展。自选有特点的乐曲一首按文中调或类比和大小调之不同色音对应和明度、纯度以构成一首乐曲的抽象画面。参考加分:分。采用印象构成法反复听一首乐曲造成情感印象再将此印象按文中调式类比和大小调之色音对应构成一首乐曲的抽象画面。参考加分:分。抛开乐曲任凭主观意念中对色彩的感受用相应之色谱写出一首(一幅)抽象的彩色乐曲(抽象画面)。此时作者既是一位色音作曲家又是一位色音演奏家所构成的画面就是他心灵的色彩写照。室内设计原理第一章室内设计的含义和基本观点人的一生绝大部分时间是在室内度过的因此人们设计创造的室内环境必然会直接关系到室内生活、生产活动的质量关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。室内环境的创造应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提。人们对于室内环境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方面的要求之外还常有与建筑物的类型、性格相适应的室内环境氛围、风格文脉等精神功能方面的要求。由于人们长时间半生活活动于室内因此现代室内设计或称室内环境设计相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。室内设计的总体包括艺术风格从宏观来看往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代的室内设计总是具有时代的印记犹如一部无字的史书。这里由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施必须和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起在室内空间组织、平面布局和装饰处理等方面从总体说来也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。从微观的、个别的作品来看室内设计水平的高低、质量的优劣又都与设计者的专业素质和文化艺术素养等联系在一起。至于各个单项设计最终实施后成果的品位又和该项工程具体的施工技术、用材质量、设施配置情况以及与建设者的协调关系密切相关即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提但最终成果的质量有赖于:设计施工用材与业主关系的整体协调。室内设计的含义室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准运用物质技术手段和建筑美学原理创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值满足相应的功能要求同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。上述含义中明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的即以人为本一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。同时室内设计中从整体上把握设计对象的依据因素则是:使用性质为什么样功能设计建筑物和室内空间所在场所这一建筑物和室内空间的周围环境状况经济投入相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。设计构思时需要运用物质技术手段即各类装饰材料和设施设备等这是容易理解的还需要遵循建筑美学原理这是因为室内设计的艺术性除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则之外作为“建筑美学”更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。现代室内设计既有很高的艺术性的要求其涉及的设计内容又有很高的技术含量并且与一些新兴学科如:人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计已经在环境设计中发展成为独立的新兴学科。对室内设计含义的理解以及它与建筑设计的关系从不同的视角、不同的侧重点来分析许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点例如:认为室内设计“是建筑设计的继续和深化是室内空间和环境的再创造”。认为室内是“建筑的灵魂是人与环境的联系是人类艺术与物质文明的结合”。我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间把空间效果作为建筑艺术追求的目标而界面、门窗是构成空间必要的从属部分。从属部分是构成空间的物质基础并对内涵空间使用的观感起决定性作用然而毕竟是从属部分。至于外形只是构成内涵空间的必然结果”。建筑师普拉特纳则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”这是因为在室内“你必须更多地同人打交通研究人们的心理因素以及如何能使他们感到舒适、兴奋。经验证明这比同结构、建筑体系打交道要费心得多也要求有更加专门的训练”。美国前室内设计师协会主席亚当指出“室内设计涉及的工作要比单纯的装饰广泛得多他们关心的范围已扩展到生活的每一方面例如:住宅、办公、旅馆、餐厅的设计提高劳动生产率无障碍设计编制防火规范和节能指标提高医院、图书馆、学校和其他公共设施的使用效率。总之一句话给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全”。白俄罗斯建筑师E•巴诺玛列娃认为室内设计是设计“具有视觉限定的人工环境以满足生理和精神上的要求保障生活、生产活动的需求”室内设计也是“功能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合”。室内装饰、装修和设计的区别与联系室内装饰或装潢、室内装修、室内设计是几个通常为人们所认同的但内在含义实际上是有所区别的词义。室内装饰或装潢:装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理装饰材料的选用也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。室内装修:Finishing一词有最终完成的含义室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面顾名思义主要是指土建施工完成之后对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。室内设计:如本节上述含义现代室内设计是综合的室内环境设计它既包括视觉环境和工程技术方面的问题也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。室内设计的基本观点现代室内设计从创造出满足现代功能、符合时代精神的要求出发强调需要确立下述的一些基本观点:一、以满足人和人际活动的需要为核心“为人民服务这正是室内设计社会功能的基石。”室内设计的目的是通过创造室内空间环境为人服务设计者始终需要把人对室内环境的要求包括物质使用和精神两方面放在设计的首位。由于设计的过程中矛盾错综复杂问题千头万绪设计者需要清醒地认识到以人为本为人服务为确保人们的安全和身心健康为满足人和人际活动的需要作为设计的核心。为人服务这一平凡的真理在设计时往往会有意无意地因从多项局部因素考虑而被忽视。现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系需要在为人服务的前提下综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。设计及实施的过程中还会涉及材料、设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题。可以认为现代室内设计是一项综合性极强的系统工程但是现代室内设计的出发点和归宿只能是为人和人际活动服务。从为人服务这一“功能的基石”出发需要设计者细致入微、设身处地地为人们创造美好的室内环境。因此现代室内设计特别重视人体工程、环境心理学、审美心理学等方面的研究用以科学地、深入地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面对室内环境的设计要求。针对不同的人不同的使用对象相应地应该考虑有不同的要求。例如:幼儿园室内的窗台考虑到适应幼儿的尺度窗台高度常由通常的~cm降至~cm楼梯踏步的高度也在cm左右并设置适应儿童和成人尺度的二档扶手一些公共建筑顾及残疾人的通行和活动在室内外高差、垂直交通、顾所盥洗等许多方面应作无障碍设计近年来地下空间的疏散设计如上海的地铁车站考虑到老年人和活动反应较迟缓的人们的安全疏散时间的计算公式中引入了为这些人安全疏散多留min的疏散时间余地。上面的三个例子着重是从儿童、老年人、残疾人等人们的行为生理的特点来考虑。在室内空间的组织、色彩和照明的选用方面以及对相应使用性质室内环境氛围的烘托等方面更需要研究人们的行为心理、视觉感受方面的要求。例如:教堂高耸的室内空间具有神秘感会议厅规正的室内空间具有庄严感而娱乐场所绚丽的色彩和缤纷闪烁的照明给人以兴奋、愉悦的心理感受。我们应该充分运用现时可行的物质技术手段和相应的经济条件创造出首先是为了满足人和人际活动所需的室内人工环境。二、加强环境整体观现代室内设计的立意、构思室内风格和环境氛围的创造需要着眼于对环境整面的考虑。现代室内设计从整体观念上来理解应该看成是环境设计系列中的“链中一环”。室内设计的“里”和室外环境的“外”可以说是一对相辅相成辩证统一的矛盾正是为了更深入地做好室内设计就愈加需要对环境整体有足够的了解和分析着手于室内但着眼于“室外”。当前室内设计的弊病之一相互类同很少有创新和个性对环境整体缺乏必要的了解和研究从而使设计的依据汉于一般设计构思局限封闭。看来忽视环境与室内设计关系的分析也是重要的原因之一。现代室内设计或称室内环境设计这里的“环境”着重有两层含义:一层含义是室内环境是指包括室内空间环境、视觉环境、空气质量环境、声光热等物理环境、心理环境等许多方面在室内设计时固然需要重视视觉环境的设计但是不应局限于视觉环境对室内声、光、热等物理环境空气质量环境以及心理环境等因素也应极为重视因为人们对室内环境是否舒适的感受总是综合的。一个闷热、噪声背景很高的室内即使看上去很漂亮待在其间也很难给人愉悦的感受。一些涉外宾馆中投拆意见比较集中的往往是晚间电梯、锅炉房的低频噪声和盥洗室中洁具管道的噪声影响休息。不少宾馆的大堂单纯从视觉感受出发过量地选用光亮硬质的装饰材料从地面到墙面从楼梯、走马廊的栏板到服务台的台面、柜面使大堂内的混响时间过长说话时清晰度很差当然造价也很高。美国室内设计师费歇尔来访上海时对落脚的一家宾馆就有类似上述的评价。另一层含义是把室内设计看成自然环境城乡环境社区街坊、建筑室外环境室内环境这一环境系列的有机组成部分是“链中一环”它们相互之间有许多前因后果或相互制约和提示的因素存在。香港室内设计师D•凯勒先生在浙江东阳的一次学术活动中曾认为旅游旅馆室内设计的最主要的一点应该是让旅客在室内很容易联想到自己是在什么地方。明斯克建筑师E•巴诺玛列娃也曾提到“室内设计是一项系统它与下列因素有关即整体功能特点、自然气候条件、城市建设状况和所在位置以及地区文化传统和工程建造方式等等”。环境整体意识薄弱就容易就事论事“关起门来做设计”使创作的室内设计缺乏深度没有内涵。当然使用性质不同功能特点各异的设计任务相应地对环境系列中各项内容联系的紧密程度也有所不同。但是从人们对室内环境的物质和精神两方面的综合感受说来仍然应该强调对环境整体应予充分重视。三、科学性与艺术性的结合现代室内设计的又一个基本观点是在创造室内环境中高度重视科学性高度重视艺术性及其相互的结合。从建筑和室内发展的历史来看具有创新精神的新的风格的兴起总是和社会生产力的发展相适应。社会生活和科学技术的进步人们价值观和审美观的改变促使室内设计必须充分重视并积极运用当代科学技术的成果包括新型的材料、结构构成和施工工艺以及为创造良好声、光、热环境的设施设备。现代室内设计的科学性除了在设计观念上需要进一步确立以外在设计方法和表现手段等方面也日益予以重视设计者已开始认真的以科学的方法分析和确定室内物理环境和心理环境的优劣并已运用电子计算机技术辅助设计和绘图。贝聿铭先生早在年代来沪讲学时所展示的华盛顿艺术馆东馆室内透视的比较方案就是以电子计算机绘制的这些精确绘制的非直角的形体和空间关系极为细致真实地表达了室内空间的视觉形象。一方面需要充分重视科学性另一方面又需要充分重视艺术性在重视物质技术手段的同时高度重视建筑美学原理重视创造具有表现力和感染力的室内空间和形象创造具有视觉愉悦感和文化内涵的室内环境使生活在现代社会高科技、高节奏中的人们在心理上、精神上得到平衡即现代建筑和室内设计中的高科技和高感情问题。总之是科学性与艺术性、生理要求与心理要求、物质因素与精神因素的平衡和综合。在具体工程设计时会遇到不同类型和功能特点的室内环境对待上述两个方面的具体处理可能会有所侧重但从宏观整体的设计观念出发仍然需要将两者结合。科学性与艺术性两者决不是割裂或者对立而是可以密切结合的。意大利设计师P•纳维设计的罗马小体育宫和者灵展览馆尼迈亚设计的巴西利亚菲特拉教堂屋盖的造型既符合钢筋混凝土和钢丝网水泥的结构受力要求结构的构成和构件本身又极具艺术表现力荷兰鹿特丹办理工程审批的市政办公楼室内拱形顶的走廊结合顶部采光不作装饰的梁柱处理在办公建筑中很好地体现了科学性与艺术性的结合。从宏观整体看正如前述建筑物和室内环境总是从一个侧面反映当代社会物质生活和精神生活的特征铭刻着时代的印记但是现代室内设计更需要强调自觉地在设计中体现时代精神主动地考虑满足当代社会生活活动和行为模式的需要分析具有时代精神的价值观和审美观积极采用当代物质技术手段。同时人类社会的发展不论是物质技术的还是精神文化的都具有历史延续性。追踪时代和尊重历史就其社会发展的本质讲是有机统一的。在室内设计中在生活居住、旅游休息和文化娱乐等类型的室内环境里都有可能因地制宜地采取具有民族特点、地方风格、乡土风格充分考虑历史文化的延续和发展的设计手法。应该指出这里所说的历史文脉并不能简单地只从形式、符号来理解而是广义地涉及规划思想、平面布局和空间组织特征甚至设计中的哲学思想和观点。日本著名建筑师丹下健三为东京奥运会设计的代代木国立竞技馆尽管是一座采用悬素结构的现代体育馆但从建筑形体和室内空间的整体效果确实可说它既具时代精神又有日本建筑风格的某些内在特征阿联酋沙加的国际机场同样的也既是现代的又凝聚着伊斯兰建筑的特征它不是某些符号的简单搬用而是体现这一建筑和室内环境既具时代感、又尊重历史文脉的整体风格。五、动态和可持续的发展观我国清代文人李渔在他室内装修的专著中曾写道:“与时变化就地权宜”“幽斋陈设妙在日异月新”即所谓“贵活变”的论点。他还建议不同房间的门窗应设计成不同的体裁和花式但是具有相同的尺寸和规格以便根据使用要求和室内意境的需要使各室的门窗可以更替和互换。李渔“活变”的论点虽然还只是从室内装修的构件和陈设等方面去考虑但是它已经涉及了因时、因地的变化把室内设计以动态的发展过程来对待。现代室内设计的一个显著的特点是它对由于时间的推移从而引起室内功能相应的变化和改变显得特别突出和敏感。当今社会生活节奏日益加快建筑室内的功能复杂而又多变室内装饰材料、设施设备、甚至门窗等构配件的更新换代也日新月异。总之室内设计和建筑装修的“无形折旧”更趋突出更新周期日益缩短而且人们对室内环境艺术风格和气氛的欣赏和追求也是随着时间的推移而在改变。据悉日本东京男子西服店近年来店面及铺面的更新周期仅为一年半我国上海市不少餐馆、理发厅、照相馆和服装商店的更新周新也只有年旅馆、宾馆的更新周期约为年。随着市场经济、竞争机制的引进购物行为和经营方式的变化新型装饰材料、高效照明和空调设备的推出以及防火规范、建筑标准的修改等等因素都将促进现代室内设计在空间组织、平面布局、装修构造和设施安装等方面都留有更新改造的余地把室内设计的依据因素、使用功能、审美要求等等都不看成是一成不变的而且以动态发展的过程来认识和对待。室内设计动态发展的观点同样也涉及其他各类公共建筑和量大面广居住建筑的室内环境。“可持续发展”一词最早是在年代中期欧洲的一些发达国家提出来的年月联合国环境署发展了《关于可持续发展的声明》提出“可持续发展系指满足当前需要而不削弱子孙后代满足其需要之能力的发展”。年联合国教科文组织和国际建筑师协会共同召开了“为可持续的未来进行设计”的世界大会其主题为各类人为活动应重视有利于今后在生态、环境、能源、土地利用等方面的可持续发展联系到现代室内环境的设计和创造设计者必须不是急功近利、只顾眼前而要确立节能、充分节约与利用室内空间、力求运用无污染的“绿色装饰材料”以及创造人与环境、人工环境与自然环境相协调的观点。动态和可持续的发展观即要求室内设计者既考虑发展有更新可变的一面又考虑到发展在能源、环境、土地、生态等方面的可持续性。综上所述现代室内设计的基本观点可以归纳为:第二章室内设计的内容、分类和方法步骤现代室内设计也称室内环境设计所包含的内容和传统的室内装饰相比涉及的面更广相关的因素更多内容也更为深入。室内环境的内容和感受室内环境的内容涉及到由界面围成的空间形状、空间尺度的室内空间环境室内声、光、热环境室内空气环境(空气质量、有害气体和粉尘含量、放射剂量„„)等室内客观环境因素。由于人是室内环境设计服务的主体从人们对室内环境身心感受的角度来分析主要有室内视觉环境、听觉环境、触感环境、嗅觉环境等即人们对环境的生理和心理的主观感受其中又以视觉感受最为直接和强烈。客观环境因素和人们对环境的主观感受是现代室内环境设计需要探讨和研究的主要问题。室内环境设计需要考虑的方面随着社会生活发展和科技的进步还会有许多新的内容对于从事室内设计的人员来说虽然不可能对所有涉及的内容全部掌握但是根据不同功能的室内设计也应尽可能熟悉相应有关的基本内容了解与该室内设计项目关系密切、影响最大的环境因素使设计时能主动和自觉地考虑诸项因素也能与有关工种专业人员相互协调、密切配合有效地提高室内环境设计的内在质量。例如现代影视厅从室内声环境的质量考虑对声音清晰度的要求极高。室内声音的清晰与否主要决定于混响时间的长短而混响时间与室内空间的大小、界面的表面处理和用材料关系最为密切。室内的混响时间越短声音的清晰度越高这就要求在室内设计时合理地降低平顶包去平面中的隙面使室内空间适当缩小对墙面、地面以及座椅面料均选用高吸声的纺织面料采用穿孔的吸声平顶等措施以增大界面的吸声效果。上海新建影城中不少的影视厅即采用了上述手法室内混响时间HZ高频仅在S左右影响演播时的音质效果较好而音乐厅由于相应要求混响时间较长因此厅内体积较大装饰材料的吸声要求及布置方式也与影视厅不同。这说明对影视厅、音乐厅室内的艺术处理必须要以室内声环境的要求为前提。又如近年来一些住宅的室内装修在居室中过多地铺设陶瓷类地砖也许是从美观和易于清洁的角度考虑而选用但是从室内热环境来看由于这类铺地材料的导热系数过大给较长时间停留于居室中的人体带来不适。上述的二个例子说明室内舒适优美环境的创造一方面需要富有激情考虑文化的内涵运用建筑美原理进行创作同时又需要以相关的客观环境因素作为设计的基础。主观的视觉感受或环境气氛的创造需要与客观环境因素紧密结合在一起或者说上述的客观环境因素是创造优美视觉环境时的“潜台词”因为通常这些因素需要从理性的角度去分析掌握尽管它们并不那么显露但对现代室内设计却是至关重要的。室内设计的内容和相关因素现代室内设计涉及的面很广但是设计的主要内容可以归纳为以下三个方面这些方面的内容相互之间又有一定的内在联系:、室内空间组织和界面处理室内设计的空间组织包括平面布置首先需要对原有建筑设计的意图充分理解对建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等有深入的了解在室内设计时对室内空间和平面布置予以完善、调整或再创造。由于现代社会生活的节奏加快建筑功能发展或变换也需要对室内空间进行改造或重新组织这在当前对各类建筑的更新改建任务中是最为常见的。室内空间组织和平面布置也必然包括对室内空间各界面围合方式的设计。室内界面处理是指对室内空间的各个围合地面、墙面、隔断、平顶等各界的使用功能和特点的分析界面的形状、图形线脚、肌理构成的设计以及界面和结构的连接构造界面和风、水、电等管线设施的协调配合等方面的设计。附带需要指明的一点是界面处理不一定要做“加法”。从建筑的使用性质、功能特点方面考虑一些建筑物的结构构件也可以不加装饰作为界面处理的手法之一这正是单纯的装饰和室内设计在设计思路上的不同之处。室内空间组织和界面处理是确定室内环境基本形体和线形的设计内容设计时以物质功能和精神功能为依据考虑相关的客观环境因素和主观的身心感受。、室内光照、色彩设计和材质选用正是由于有了光才使人眼能够分清不同的建筑形体和细部”光照是人们对外界视觉感受的前提。室内光照是指室内环境的天然采光和人工照明光照除了能满足正常的工作生活环境的采光照明要求外光照和光影效果还能有效地起到烘托室内环境气氛的作用。色彩是室内设计中最为生动、最为活跃的因素室内色彩往往给人们留下室内环境的第一印象。色彩最具表现力通过人们的视觉感受产生的生理、心理和类似物理的效应形成丰富的联想、深刻的寓意和象征。光和色不能分离除了色光以外色彩还必须依附于界面、家具、室内织物、绿化等物体。室内色彩设计需要根据建筑物的性格、室内使用性质、工作活动特点、停留时间长短等因素确定室内主色调选择适当的色彩配置。材料质地的选用是室内设计中直接关系到实用效果和经济效益的重要环节巧于用材是室内设计中的一大学问。饰面材料的选用同时具有满足使用功能和人们身心感受这两方面的要求例如坚硬、平整的花岗石地面平滑、精巧的镜面饰面轻柔、细软的室内纺织品以及自然、亲切的本质面材等等。室内设计毕竟不能停留于一幅彩稿设计中的形、色最终必须和所选“载体”材质这一物质构成相统一在光照下室内的形、色、质融为一体赋予人们以综合的视觉心理感受。、室内内含物家具、陈设、灯具、绿化等的设计和选用家具、陈设、灯具、绿化等室内设计的内容相对地可以脱离界面布置于室内空间里在室内环境中实用和观赏的作用都极为突出通常它们都处于视觉中显著的位置家具还直接与人体相接触感受距离最为接近。家具、陈设、灯具、绿化等对烘托室内环境气氛形成室内设计风格等方面起到举足轻重的作用。室内绿化在现代室内设计中具有不能代替的特殊作用。室内绿化具有改革室内小气候和吸附粉尘的功能更为主要的是室内绿化使室内环境生机勃勃带来自然气息令人赏心悦目起到柔化室内人工环境在高节奏的现代社会生活中具有协调人们心理使之平衡的作用。上述室内设计内容所列的三个方面其实是一个有机联系的整体:光、色、形体让人们能综合地感受室内环境光照下界面和家具等是色彩和造型的依托“载体”灯具、陈设又必须和空间尺度、界面风格相协调。人们常称建筑学是工科中的文科现代室内设计能否认为是处在建筑艺术和工程技术、社会科学和自然科学的交汇点?现代室内设计与一些学科和工程技术因素的关系极为密切例如学科中的建筑美学、材料学、人体工程学、环境物理学、环境心理和行为学等等技术因素如结构构成、室内设施和设备、施工工艺和工程经济、质量检测以及计算机技术在室内设计中的应用等等。室内设计的分类室内设计和建筑设计类同从大的类别来分可分为:、居住建筑室内设计、公共建筑室内设计、工业建筑室内设计、农业建筑室内设计。各类建筑中不同类型的建筑之间还有一些使用功能相同的室内空间例如:门厅、过厅、电梯厅、中庭、盥洗间、浴厕以及一般功能的门卫室、办公室、会议室、接待室等。当然在具体工程项目的设计任务中这些室内空间的规模、标准和相应的使用要求还会有不少差异需要具体分析。各种类型建筑室内设计的分类以及主要房间的设计如下:由于室内空间使用功能的性质和特点不同各类建筑主要房间的室内设计对文化艺术和工艺过程等方面的要求也各自有所侧重。例如对纪念性建筑和宗教建筑等有特殊功能要求的主厅对纪念性、艺术性、文化内涵等精神功能的设计方面的要求就比较突出而工业、农业等生产性建筑的车间和用房相对地对生产工艺流程以及室内物理环境的创造方面的要求较为严密。室内空间环境按建筑类型极其功能的设计分类其意义主要在于:使设计者在接受室内设计任务时首先应该明确所设计的室内空间的使用性质也即是所谓设计的“功能定位”这是由于室内设计造型风格的确定、色彩和照明的考虑以及装饰材质的选用无不与所设计的室内空间的使用性质和设计对象的物质功能和精神功能紧密联系在一起。例如住宅建筑的室内即使经济上有可能也不适宜在造型、用色、用材方面使“居住装饰宾馆化”因为住宅的居室和宾馆大堂、游乐场所之间的基本功能和要求的环境氛围是截然不同的。第三章室内设计的依据、要求和特点现代室内设计考虑问题的出发点和最终目的都是为人服务满足人们生活、生产活动的需要为人们创造理想的室内空间环境使人们感到生活在其中受到关怀和尊重一经确定的室内空间环境同样也能启发、引导甚至在一定程度上改变人们活动于其间的生活方式和行为模式。为了创造一个理想的室内空间环境我们必须了解室内设计的依据和要求并知道现代室内设计所具有的特点及其发展趋势。室内设计的依据室内设计既然是作为环境设计系列中的一“环”因此室内设计事先必须对所在建筑物的功能特点、设计意图、结构构成、设施设备等情况充分掌握进而对建筑物所在地区的室外环境等也有所了解。具体地说室内设计主要有以下各项依据:一、人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围首先是人体的尺度和动作域所需的尺寸和空间范围人们交往时符合心理要求的人际距离以及人们在室内通行时各处有形无形的通道宽度。人体的尺度即人体在室内完成各种动作时的活动范围是我们确定室内诸如门扇的高宽度、踏步的高宽度、窗台阳台的高度、家具的尺寸及其相间距离以及楼梯平台、室内净高等的最小高度的基本依据。涉及到人们在不同性质的室内空间内从人们的心理感受考虑还要顾及满足人们心理感受需求的最佳空间范围。从上述的依据因素可以归纳为:、静态尺度、动态活动范围、心理需求范围。二、家具、灯具、设备、陈设等尺寸以及使用、安置它们时所需的空间范围室内空间里除了人的活动外主要占有空间的内含物即是家具、灯具、设备。对于灯具、空调设备、卫生洁具等除了有本身的尺寸以及使用、安置时必须的空间范围之外值得注意的是此类设备、设施由于在建筑物的土建设计与施工时对管网布线等都已有一整体布置室内设计时应尽可能在它们的接口处予以连接、协调。诚然对于出风口、灯具位置等从室内使用合理和造型等要求适当在接口上作些调整也是允许的。三、室内空间的结构构成、构件尺寸设施管线等的尺寸和制约条件室内空间的结构体系、柱网的开间间距、楼面的板厚梁高、风管的断面尺寸以及水电管线的走向和铺设要求等都是组织室内空间时必须考虑的。有些设施内容如风管的断面尺寸水管的走向等在与有关工种的协调下可作调整但仍然是必要的依据条件和制约因素。例如集中空调的风管通常在板底下设置计算机房的各种电缆管线常铺设在架空地板内室内空间的竖向尺寸就必须考虑这些因素。四、符合设计环境要求、可供选用的装饰材料和可行的施工工艺由设计设想变成现实必须动用可供选用的地面、墙面、顶棚等各个界面的装饰材料采用现实可行的施工工艺这些依据条件必须在设计开始时就考虑到以保证设计图的实施。五、业已确定的投资限额和建设标准以及设计任务要求的工程施工期限具体而又明确的经济和时间概念是一切现代设计工程的重要前提。室内设计与建筑设计的不同之处在于同样一个旅馆的大堂相对而言不同方案的土建单方造价比较接近而不同建设标准的室内装修可以相差几倍甚至十多倍。例如一般社会旅馆大堂的室内装修费用单方造价元左右足够而五星级旅馆大堂的单方造价可以高达~元。可见对室内设计来说投资限额与建设标准是室内设计必要的依据因素。同时不同的工程施工期限将导致室内设计中不同的装饰材料安装工艺以及界面设计处理手法。正如第二章第三节有关室内设计的程序步骤中已经明确在工程设计时建设单位提出的设计任务书以及有关的规范和定额标准也都是室内设计的依据文件。此外原有建筑物的建筑总体布局和建筑设计总体构思也是室内设计时重要的设计依据因素。室内设计的要求室内设计的要求主要有以下各项:、具有使用合理的室内空间组织和平面布局提供符合使用要求的室内声、光、热效应以满足室内环境物质功能的需要、具有造型优美的空间构成和界面处理宜人的光、色和材质配置符合建筑物性格的环境气氛以满足室内环境精神功能的需要、采用合理的装修构造和技术措施选择合适的装饰材料和设施设备使其具有良好的经济效益、符合安全疏散、防火、卫生等设计规范遵守与设计任务相适应的有关定额标准、随着时间的推移考虑具有适应调整室内功能、更新装饰材料和设备的可能性、联系到可持续性发展的要求室内环境设计应考虑室内环境的节能、节材、防止污染并注意充分利用和节省室内空间。从上述室内设计的依据条件和设计要求的内容来看相应地也对室内设计师应具有的知识和素养提出要求或者说应该按下述各项要求的方向去努力提高自己。归纳起来有以下一些方面:、建筑单位设计和环境总体设计的基本知识特别是对建筑单体功能分析、平面布局、空间组织、形体设计的必要知识具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养、具有建筑材料、装饰材料、建筑结构与构造、施工技术等建筑材料和建筑技术方面的必要知识、具有对声、光、热等建筑物理、风、光、电等建筑设备的必备知识、对一些学科如人体工程学、环境心理学等以及现代计算机技术具有必要的知识和了解、具有较好的艺术素养和设计表达能力对历史传统、人文民俗、乡土风情等有一定的了解、熟悉有关建筑和室内设计的规章和法规。室内设计的特点和发展趋势一、室内设计的特点室内设计与建筑设计之间的关系极为密切相互渗透通常建筑设计是室内设计的前提正如城市规划和城市设计是建筑单体设计的前提一样。室内设计与建筑设计有许多共同点即都要考虑物质功能和精神功能的要求都要遵循建筑美学的原理都受物质技术和经济条件的制约等等。室内设计作为一门相对独立的新兴学科还有以下几个特点:、对人们身心的影响更为直接和密切由于人的一生中极大部分时间是在室内度过因此室内环境的优劣必然直接影响到人们的安全、卫生、效率和舒适室内空间的大小和形状室内界面的线形图案等都会给人们生理上、心理上有较强的长时间、近距离的感受甚至可以接触和触摸到室内的家具、设备以至墙面、地面等界面因此很自然地对室内设计要求更为深入细致更为慎密要更多地从有利于人们身心健康和舒适的角度去考虑要从有利于丰富人们的精神文化生活的角度去考虑。、对室内环境的构成因素考虑更为周密室内设计对构成室内光环境和视觉环境的采光与照明、色调和色彩配置、材料质地和纹理对室内热环境中的温度、相对湿度和气流对室内声环境中的隔声、吸声和噪声背景等的考虑在现代室内设计中这些构成因素的大部分都要有定量的标准。、较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美如果说建筑设计主要以外部形体和内部空间给人们以建筑艺术的感受室内设计则以室内空间、界面线形以及室内家具、灯具、设备等内含物的综合给人们以室内环境艺术的感受因此室内设计与装饰艺术和工业设计的关系也极为密切。、室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出比之建筑设计室内设计与时间因素的关联更为紧密更新周期趋短更新节奏趋快。在室内设计领域里可能更需要引入“动态设计”“潜伏设计”等新的设计观念认真考虑因时间因素引起的对平面布局、界面构造与装饰以至施工方法、选用材料等一系列相应的问题。、具有较高的科技含量和附加值现代室内设计所创造的新型室内环境往往在电脑控制、自动化、智能化等方面具有新的要求从而使室内设施设备、电器通讯、新型装饰材料和五金配件等等都具有较高的科技含量如智能大楼、能源自给住宅、电脑控制住宅等。由于科技含量的增加也使现代室内设计及其产品整体的附加值增加。二、室内设计的发展趋势随着社会的发展和时代的推移现代室内设计具有以下所列的发展趋势:、从总体上看室内环境设计学科的相对独立性日益增强同时与多学科、边缘学科的联系和结合趋势也日益明显。现代室内设计除了仍以建筑设计作为学科发展的基础外工艺美术和工业设计的一些观念、思考和工作方法也日益在室内设计中显示其作用。、室内设计的发展适应于当今社会发展的特点趋向于多层次、多风格。即室内设计由于使用对象的不同、建筑功能和投资标准的差异明显地呈现出多层次、多风格的发展趋势。但需要着重指出的是不同层次不同风格的现代室内设计都将更为重视人们在室内空间中的精神因素的需要和环境的文化内涵。、专业设计进一步深化和规范化的同时业主及大众参与的势头也将有所加强。这是由于室内空间环境的创造总是离不开生活、生产活动于其间的使用者的切身需求、贴近生活能使使用功能更具实效更为完善。、设计、施工、材料、设施、设备之间的协调和配套关系加强上述各部分自身的规范化进程进一步完善。、由于室内环境具有周期更新的特点且其更新周期相应较短因此在设计、施工技术与工艺方面优先考虑干式作业、块件安装、预留措施等的要求日益突出。、从可持续发展的宏观要求出发室内设计将更为重视防止环境污染的“绿色装饰材料”的运用考虑节能与节省室内空间创造有利于身心健康的室内环境。西建筑古代世界建筑笼统得可分为七个体系分别为欧洲建筑、中国建筑、古埃及建筑、伊斯兰建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代美洲建筑等。其中有的早已中断或流传不广成就和影响也就相对有限如果埃及、古代西亚、古代印度、古代美洲建筑等。而其余的三个体系数中国建筑和欧洲建筑相对影响较大。世界文明古国中国屹立于东亚大陆拥有万平方公里的广袤土地占世界五分之一以上的人口有超过年有文字记载的历史创造了独具特色的中华优秀传统文化。中国建筑就是中华文明之树中非常美丽的一支。中西建筑的不同一建筑材料的不同中国传统建筑在材料上以木材为主中国古代建筑很早就采用了木架结构的方式。现在保存下来的古建筑绝大部分也是木质结构即使一些砖筑的佛塔和地下墓室虽然用的是砖石结构但他们的外表仍然模仿着木结构的形式可见木结构在中国古建筑所占的统治地位。木架结构即采用木柱与木梁构成房屋的骨架屋顶的重量通过梁架传到立柱再通过立柱传到地面。墙在房屋的架构中不承担主要重量只是隔断作用。所以汉语中有“墙倒屋不塌”、“拆东墙补西墙”之说。从大量的木架构的古建筑中可以看到他们的木构架具有三种基本方式即抬梁式、穿斗式和井干式。)抬梁式结构中国古代建筑木构架的主要形式。这种构架的特点是在柱顶或柱网上的水平铺作层上沿房屋进深方向架数层叠架的梁梁逐层缩短层间垫短柱或木块最上层梁中间立小柱或三角撑形成三角形屋架。相邻屋架间在各层梁的两端和最上层梁中间小柱上架檩檩间架椽构成双坡顶房屋的空间骨架。房屋的屋面重量通过椽、檩、梁、柱传到基础(有铺作时通过它传到柱上)。抬梁式构架至迟在春秋时已经有了。目前所见最早的图像是四川成都出土东汉庭院画像砖。唐代它已发展成熟并出现了以山西五台佛光寺大殿和山西平顺天台庵正殿为代表的殿堂型和厅堂型两种类型。《营造法式》的大木作部分主要讲的是抬梁式构梁明确提出较重要建筑的构架有殿堂型、厅堂型两个类型并用图说明两者的差别。)穿斗式结构又称立贴式。穿斗式构架的特点是沿房屋的进深方向按檩数立一排柱每柱上架一檩檩上布椽屋面荷载直接由檩传至柱不用梁。每檩下有一柱落地是它的初步形式。根据房屋的大小可使用"三檩三柱一穿"、"五檩五柱三穿"„„"十一檩十一柱五穿"等不同构架。随柱子增多穿的层数也增多。这种结构的优点是能用较小的料建较大的屋而且由于柱与穿形成网状结构牢固抗风性能好缺点是屋内柱、枋多形不成较为开阔的内部空间。穿斗式构架以柱承檩的作法可能和早期的纵架有一定渊源关系已有悠久的历史。在汉代画像石中就可以看到汉代穿斗式构架房屋的形象。)井干式结构一种不用立柱和大梁的房屋结构。这种结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置在转角处木料端部交叉咬合形成房屋四壁形如古代井上的木围栏再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。中国商代墓椁中已应用井干式结构汉墓仍有应用。目前所见最早的井干式房屋的形象和文献都属汉代。在云南晋宁石寨山出土的铜器中就有双坡顶的井干式房屋。《淮南子》中有"延楼栈道鸡栖井干"的记载。井干式结构需用大量木材在绝对尺度和开设门窗上都受很大限制因此通用程度不如抬梁式构架和穿斗式构架。中国目前只在东北林区、西南山区尚有个别使用这种结构建造的房屋。云南南华井干式结构民居是井干式结构房屋的实例。它有平房和二层楼平面都是长方形面阔两间上覆悬山屋顶。屋顶做法是左右侧壁顶部正中立短柱承脊檩椽子搭在脊檩和前后檐墙顶的井干木上房屋进深只有二椽。西方建筑石材为主作为西方古建筑代表的古希腊、罗马帝国其建筑决大多以石材为主要材料希腊早期的建筑同中国一样也是木构架的易于腐朽和失火到公元前世纪之末除了少数用木材之外已经全用石材建造了。石造的大型庙宇的典型型制是围廊式因此柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前世纪它们已经相当稳定有了成套的做法这套做法以后被罗马人称为“柱式”通常有以下几种柱式:古希腊的多立克柱式、爱奥尼克柱式、克林斯柱式、还有人像柱式见图古罗马的多里克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式、塔司干柱式和组合柱式。中国传统建筑特别注重“线形美”讲究线条的婉转、流动和节奏韵律擅长以线造型以线传情。故中国画无论是绘画工具还是绘画语言无不与线有关。中国传统建筑采取木质的梁、柱恰恰能适应这种“线”的艺术感染力。故中国传统建筑无论是单体建筑的外轮廓线还是群体建筑的天际线都与中国绘画重的勾、描有相同之处。即使在音乐艺术上如中国传统音乐的京剧似乎亦可感觉到一种线的流动。西方建筑讲究“体积美”在古希腊、古罗马自然科学高度发展的历史条件下人们对于数与几何图形有特别的认识极其重视表现对象富于逻辑的几何可惜性。美的建筑就是有明确的几何形体与几何比例关系以及确定的数量关系构成的。所以他们往往借助数的组合和几何形来塑造建筑的形式美而不规则的石块恰恰能满足这一需求。在绘画上他们追求的是写实艺术以塑造出物体的体积感、空间感为目的他们先天有一种征服一切的欲望好像画的越写实就是征服了这个事物在音乐方面他们的传统音乐讲求声音浑厚体现着一种“体积感”。此外建筑材料的不同也可看出中西的审美情调的不同。木质轻盈、熟软给人以温暖、亲切、的审美情调感受中国人比较感性追求的是一种意境求和睦重感情的心理石质阴冷坚硬给人一冷峻生硬的感觉符合西方人的理性、客观求实际。二造型布局和谐之美中国传统建筑的艺术风格以“和谐”之美为基调。尽管我国先秦时期的建筑也曾有过高台榭、美宫室气势磅礴、壮丽辉煌的阳刚之美但随着儒家“中和”思想的影响汉以后中国传统建筑这种展现对抗力度的阳刚之美逐步走向“和谐”与含蓄之美。以内封闭的内部空间组合纡余委曲的建筑序列层次婉转、舒缓的建WW筑节奏韵律和凝重、自然的建筑装饰设计给人以亲切、温馨、安闲、舒适的审美心理感受。在中国传统建筑多数是向平面展开的组群布局个体服从于整体追求和谐。正如李泽后先生所言:“中国建筑最大限度的利用了木结构的可能和特点一开始就不是以单一的独立个别建筑物为目的而是以空间规模巨大平面铺开相互连接和配合的群体建筑为特征的。它重视的是多个建筑之间的平面整体的有机安排。”对抗之力西方古典建筑的艺术风格重在表现人与自然的对抗之美。石头、混凝土等建筑材料的质感生硬、冷峻理性色彩浓缺乏人情味。在建筑的形体结构方面西方古典建筑以夸张的造型和撼人的尺度展示建筑的永恒与崇高以体现人之伟力。那些精密的几何比例那些充满张力的穹窿与尖拱那些傲然屹立的神殿、庙坛处处皆显示出一种与自然的对立和征服从而引发人们惊异、亢奋、恐怖、等审美情绪。就连以山水自然之美为题材的园林建筑亦一反中国式的“天人合一”而表现天人对立人定胜天为主题。在西方造园家眼里自然景物不是模仿对象而是改造的对象因而西方古典园林的造景多以体现人工伟力的建筑为主山水花木不过式建筑的陪衬。并且这里的山水花木亦并非保持自然的生长之态而被修剪成各式规整的图案。见图。园林的布局亦按人的意志划分为规则的几何形表现出古代西方人勇于征服自然的抗争精神。西方古建筑的空间序列采用向高空垂直发展挺拔向上的形式。同时西方古典建筑突出建筑个体特性的张扬横空出世的尖塔楼孤傲独立的纪念柱处处可见。每一座单位建筑都不遗余力的表现自己的风格魅力绝少雷同。这反映了西方传统文化中重视主体意识强调个体观念。三平稳缓慢的继承与快速多变的发展中国建筑发展进程平稳而缓慢中国传统建筑的发展进程平稳而缓慢缺乏剧烈的变化。木质框架结构自产生起至明清一直都是我国房屋建筑的基本模式。尽管各个时代的构件和材料上有所变革但总体结构并无多大的变化。定型与汉代的几种屋顶式样也一直成为各个时代沿用的屋顶式样。尤其是宋代以后我国的传统建筑在技术、结构、外形部局等方面都日益程式化其发展的进程就更加迟缓。西方建筑发展进程快速多变西方古建筑的发展进程却表现为快速多变具有强烈的时代特征与地域性民族特色。希腊式建筑讲究比例匀称造型简洁优雅重视内外空间的自然过渡开敞的柱廊即构成建筑空间的虚实互映又将自然的阳光、空气巧妙置于认为建筑空间之中给人以明朗、开放的亲切之感。尤其是那些模拟人体比例形成的柱式展现出古希腊艺术以表现人体美塑造人体美为根本出发点的美学思想同时也是古希腊民主精神和人文主义思想的体现。罗马式建筑以圆顶、拱门、厚墙为其特色造型浑厚雄壮装饰华丽多彩。尤其是对内部空间的处理十分讲究从地板到天花板处处精雕细琢浑然一体充实而美观。显示出古罗马帝国奴隶制繁荣时期的武力与豪华。见图图哥特建筑就是欧洲封建城市经济占主导地位时期的建筑。以高、直、尖为特色高大的形体由于飞扶壁的作用显得薄而轻快建筑风格完全脱离了古罗马的影响。一个个向上挺拔的尖拱打断了横向的构架自下而上层层推进仿佛卷起的浪潮一层层向上推涌直至尖顶以震撼人心的力量将人们的精神引向上苍寄托着教徒对天国的慕渴与向往。巴洛克建筑世纪意大利的建筑现象十分复杂形式新异。不顾结构逻辑采用非理性组合打破建筑雕刻与绘画的界限使用贵重材料充满了装饰。因为这时期的建筑突破了古典的、文艺复兴的“常规”所以被称为“巴洛克”(Baroque)式建筑。原意是畸形的珍珠。探源一地理位置自然环境的不同黄河流域和长江流域作为华夏文明的发源地其自然地理环境尽管各不相同但在建筑材料的选择上皆以土、木为主。我国是以农耕为主的农业文明之国这种以农为主的经济生活早早催醒了中华民族对农业生产对象土地和植物的审美情感人们对于生于斯、养于斯的土地和植物是如此的眷念这便使得我们的祖先在开始营造之日很自然的将搜寻建筑材料的注意力放在随处可见的土与木上促使中国建筑已开始就朝土木结构的方向发展。大量的考古资料证明:处于我国雏形期的穴居、浅穴居、巢居等建筑无一不是黄土与树木为基本材料。随着人类生产技术的进步建筑材料也在不断进步然而以黄土筑墙、台已木梁、木柱为房屋骨架的传统却依然沿袭至明清成为中国传统建筑最基本的特征。这一方面是由于黄河流域取之不竭的土材资源和长江流域丰富的森林植被资源同时也与中国传统建筑自身的结构技术发展有关。夯土技术是中国传统技术建筑基本的技术用夯土建成的台基既保障了木构建筑的稳定同时也有防地面潮湿避免木柱基部受雨木浸泡腐蚀的功能。用夯土筑成的墙亦具有较好的维护作用。但由于土墙承重能力差故中国传统建筑长期采用梁柱支撑屋顶重量。同时为了防雨防湿中国传统建筑采用了加大出檐的方法并由此而创造了斗拱技术。长长伸出的屋檐在斗拱的支撑下将于水排除在屋顶之外从而使建筑的木构件避免因淋雨受潮而腐朽。正是由于这种土木混合的结构已基本上满足我国黄河流域地区干燥少雨的气候条件对建筑使用功能的要求从而大大削弱了人们更新建筑材料的欲望。西方代表古希腊古罗马地中海沿岸半岛国家相反作为西方古建筑代表的古希腊、古罗马帝国是位于地中海沿岸的半岛国家这里地势崎岖河流短促缺少开阔地和平原土质稀松而石材丰富分布着广泛的石灰岩和大理石。尽管古希腊早期的建筑也用木质但由于这些地区的降雨丰富空气湿润木质易受潮腐朽于是人们开始用石材代替木材建造房屋。二社会形态文化氛围的不同中国长期处于封建专制主义中央集权统治下统一、稳定处处显出皇权的威严中国长期处于专制主义中央集权统治之下稳定的社会结构“大一统”的行政管理使得建筑缺少变革的活力因而因循守旧拘于程式和规范。中国古代社会长期的君主专制政体将皇权推向至高无上的地位。皇帝被称为“天子”是世俗社会的主宰亦是神在人间的代表。加之儒家“敬鬼神而远之”宣扬“君权神授”、“忠君爱国”从而为皇权蒙上了神圣的光环“尊王”成为中国传统文化的核心。反映在建筑上首先是皇帝所居的宫殿建筑受到高度重视其布局一定位于都城的核心。为了表现皇权的威严统治者一方面通过严格规范建筑的等级别君臣之尊卑一方面又通过宫殿的内部空间安排环境设计、建筑装修来烘托皇家的至尊与高贵。因此可以说宫殿建筑是中国传统建筑最重要的类型代表着时代建筑技术与建筑艺术的最高水平。西方古代社会常常处于分裂割据各国对峙并立的状态人们信神崇敬神权的崇高西方古代社会常常处于分裂割据各国对峙并立的状态为区域文化的发展提供了自由的空间建筑在它能表现自我主体的地方得到不遗余力的发挥使得各地区各时代的建筑均表现出鲜明的个性特色绝少雷同。西方古代社会是一个泛神论的社会每个民族每个国家每个地区都有自己信仰的众神在古代西方人看来那些威力无比的众神主宰着人的命运和人的进程。对神的崇拜导致西方哲学精神中超现实、中彼岸的思想。于是一座座单体建筑拔地而起高耸入云将人们的观念引向上苍以呼唤天国的幸福。设计是一门独立的艺术学科它的研究内容和服务对象有别于传统艺术门类因此设计美学也有别于传统的绘画和装饰其研究内容自然也不能完全照搬生吞传统美学理论。众所周知设计师一门综合性及强的学科它涉及到社会、文化、经济、市场、科技等诸多方面的因素其审美标准也随着诸多因素的变化而改变。可以看出设计的核心是一种创造行为一种解决问题的过程其区别于兄弟艺术门类的主要特征之一须是创造性因此我们可以这样认为:设计之美的第一要义就是“新”设计要求新、求异、求变、求不同否则设计将不能称之为设计。而这个“新”有着不同层次它可以是改良性的也可以是创造性的但无论如何只有新颖的设计才会在大浪淘沙中闪烁出与众不同的光芒迈出走向成功的第一步。设计之美的第二要义是“合理”一个设计之所以称之为“设计”是因为它解决问题。设计不可能独立于社会和市场而存在符合价值规律是设计存在的直接原因。如果设计师不可能为企业带来更多的剩余价值相信世界上不可能再有设计师这个行业了。设计之美的第三要义是“人性”归根揭底设计是为人而设计的服务于人们的生活需要是设计的最终目的。自然设计之美也遵循人们基本的审美意趣对称、韵律、均衡、节奏、形体、色彩、材质、工艺凡是我们能够想到的审美法则似乎都能够在设计中找到相应的应用。这三条规律使得设计师有别于纯粹的工程师他们注定的命运就是带着镣铐而舞蹈
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