唐世贵主编《大学语文》 无题 教案
无 题
一、作者简介
李商隐(约813—约858),字义山,号玉谿生,樊南生。原籍怀州河内(今河南沁阳),自祖父起迁居郑州荥阳。9岁亡父,幼年随堂叔学经书文章,18岁入天平节度使令狐楚幕府,颇受器重。开成二年(837)登进士第,次年入泾原节度使王茂元幕,后又娶王茂元之女。因其恩师令狐楚属牛党,而岳父则接近李党。李商隐从此卷入晚唐政坛风云变幻的党争旋涡,致使他仕途多蒙坎坷。初曾任秘书省校书郎、弘农县尉等职。唐宣宗即位后,令狐楚为宰相,李商隐只能随人作幕僚,漂泊于广西桂林、江苏、徐州、四川、梓州等地,心情抑郁,顶礼佛教。数年后返回长安,任盐铁推官,两年后罢职回郑州闲居,不久病逝,终年45岁。
二、写作背景
李商隐的诗歌创作,题材广泛。感时、咏史、抒怀、咏物、言情之作均有较高的成就。他的诗大量运用比兴寄托的手法,借助环境描写、景物烘托、象征暗示,将生活中的真情实事转化为一组组扑朔迷离、异彩纷呈的情境和矇眬缥缈、神奇空灵的意象,使读者体会到雾里看花的特殊魅力。尤其是他创作的大量无题诗,往往令人难以尽解而仍极其爱读,具有异常的魅力。情调的哀婉,辞采的绮丽,格律的精工,音韵的和谐,都是使他的作品名章锦句迭出,脍炙人口的重要因素。
在李商隐的诗歌中,有一部分诗以“无题”命篇,后世称其为无题诗。李商隐的无题诗和前人的无题诗的不同在于:他不是无意给诗歌命题,而是有意不加题目,这些无题诗或描写男女爱情、或
表
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面写爱情而另有寄托,写得曲折隐晦,历来的研究者对这些无题诗看法不一。由于年代久远,缺乏资料,而且这类无题诗诗意矇眬,所以很难确证它的所指(一般都把它看作是写男女恋情之作。这首诗《无题》写于何时已难于考证,写作背景也不得而知。今天,我们把它当作一首爱情诗来阅读。
三、课文讲解
1、课文朗读:见
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2、课文分析
首联“相见时难别亦难,东风无力百花残”两句,先写离愁别恨,后句写暮春百花凋零,以作烘托,更增愁情。
颔联“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”两句,用春蚕比喻一对恋人的思恋,用蜡炬比喻离别后的沉痛。
颈联“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒”两句,变换角度,设想从对方来写,一方早起照镜为年华逝去而忧愁,一方在寒夜的月光下独自吟诗倍感凄凉。
尾联“蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看”两句写对方住所不远,期望青鸟传递书信并带回音信。
这首七律虽然写的是诗人一段秘密的恋爱经历,但这是一种带有深深缺憾的爱情,一种虽然短暂地得到了,但转眼又将失去而不可能得到的爱情。诗人执着地恋着他的所爱之人,但由于种种原因却不能与情人聚合,难得的相会后随即别离,再次相逢更不知何时。作者将恋人间的别愁离恨、苦苦相思渲染得淋漓尽致,表达了男女双方无穷无尽的思恋和彼此对爱情的忠贞不渝。
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乐聚恨别,人之常情;离亭分首,河桥洒泪,——这是古代所常见描叙的情景。离别之怀,非可易当;但如相逢未远,重会不难,那么分别自然也就无所用其魂销凄黯了。玉谿一句点破说:唯其相见之不易,故而离别之尤难,——唯其暂会之已是罕逢,更觉长别之实难分舍。
古有成语“别易会难”,意即会少离多。细解起来,人生聚会一下,常要费很大的经营安排,故为甚难;而临到必须分手之时,只说得一声“珍重”,从此就要海角天涯,风烟万里了——别易之意,正谓匆促片刻之间,哽咽一言之际,便成长别,是其易可知矣。玉谿此句,实将古语加以变化运用,在含意上翻进了一层,感情绵邈深沉,语言巧妙多姿。两个“难”字表面似同,义实有别,而其艺术效果却着重加强了“别难”的沉重的力量。
下接一句,“东风无力百花残”。好一个“东风无力”。只此一句,已令人置身于“闲愁万种”、“如花美眷,似水流年”的痛苦而又美丽的境界中了。
说者多谓此句承接上句,伤别之人,偏值春暮,倍加感怀。如此讲诗,不能说是讲错了。必定将它扣死,终觉未免呆相。其实,诗是不好只讲“逻辑”“因果”的,还要向神韵丰姿去多作体会。百花如何才得盛开的,东风之有力也。及至东风力尽,则百卉群芳,韶华同逝。花固如是,人又何尝不然。此句所咏者,因非伤别适逢春晚的这一层浅意,而实为身世遭逢、人生命运的深深叹惋。得此一句,乃见笔调风流,令诵者不禁为之击节嗟赏。
一到颔联,笔力所聚,精彩愈显。春蚕自缚,满腹情丝,生为尽吐;吐之既尽,命亦随亡。降蜡自煎,一腔热泪,爇而长流;流之既干,身亦成烬。有此痴情苦意,几于九死未悔,方能出此惊人奇语,否则岂能道得只字,所以,好诗是才,也是情,才情交会,方可感人。这一联两句,看似重叠,实则各有侧重之点:上句情在缠绵,下句语归沉痛,合则两美,不觉其複,恳恻精诚,生死以之。老杜尝说:“笔落惊风雨,诗成泣鬼神。”惊风雨的境界,不在玉谿;至于泣鬼神的力量,本篇此联亦可以当之无愧了。
晓妆对镜,抚鬓自伤,女为谁容,膏沐不废——所望于一见也。一个“改”字,从诗的工巧而言是千锤百炼而后成,从情的深挚而看是千回百转而后得。青春不再,逝水常东,怎能不悄然心惊,而唯恐容华有丝毫之退减,留命以待沧桑,保容以俟悦己,其苦情密意,全从一个“改”字传出。此一字,千金不易。
晓镜句犹是自计,夜吟句乃以计人,如我夜来独对蜡泪荧荧,不知你又如何排遣,想来清词丽句,又添几多,——如此良夜,独自苦吟,月已转廊,人犹敲韵,须防为风露所侵,还宜多加保重„„。夫当春暮,百花已残,岂有月光觉“寒”之理,此寒,如谓为“心境”所造,犹落纡曲,盖正见其自葆青春,即俗所念者亦善加保护爱惜,勿自摧残也。若以“常理”论之,玉谿下一“寒”字可谓无理已甚;若以“诗理”论之,玉谿下此“寒”字,亦千锤百炼、千回百转而后得之者矣。
本篇的结联,意致婉曲。蓬山,海上三神山也,自古以来为可望而不可即之地,从无异词,即玉谿自己亦言:刘郎已恨蓬山远”矣。而此处偏偏却说:“蓬山此去无多路。”真耶,假耶,其
答案
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在下一句已然自献分明:试遗青鸟,前往一探如何,若果真是“无多路”,又何用劳烦青鸟之仙翼神翔乎,玉谿之笔,正是反面落墨,蓬山去此不远乎,曰:不远。而此不远者实远甚矣~
青鸟,是西王母跟前的“信使”,专为她传递音讯。只此即可证明:有青鸟可供遣使的,当然是一位女性。玉谿的这首诗,通篇的词意,都是为她而设身代言的。理解了这一点之后,再重读各句——特别是东风无力一句和颔颈两联,字字皆是她的情怀口吻、精神意态,而不是诗人自己在“讲话”,便更加清楚了。
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末句“为探看”,三字恰巧都各有不同音调的“异读”,如读不对,就破坏的律诗的章节之美。在此,“为”是去声,“探”也是去声(因为在诗词中它读平声时更多,故须一加说明),而“看”是平声。“探看”不是俗语白话中的连词,“探”为主词,“看”是“试试看”的意思。蓬山万里,青鸟难凭——毕竟是否能找到他面前而且带回音信呢,抱着无限的希望——可是也知道这只是一种愿望和祈祷罢了。
3、课文难点研讨
1)运用比喻、象征,婉曲抒怀。
这首诗的颔联“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”两句历来脍炙人口,成为千古名句。诗人将人们熟知的形象——春蚕、蜡炬加以精心提炼,运用了比喻和象征手法,赋予了深刻的寓意。用春蚕之死,比一对恋人的相思,绵绵不断的蚕丝正是诗人情思的象征;而燃烧中滴下的蜡泪象征着诗人忠于爱情的泪水。比喻贴切、形象,两句合起来构成深邃的意境,内涵十分丰富。
2)回环深转的抒情旋律。
《无题》首联两句开篇不凡,别开新意。一般都认为分别容易相见难,而这首诗开头却是“相见时难别亦难”,可见对所思念对象非同一般的情感。接着“东风无力百花残”以写景作衬托,使别恨更增。颔联转换角度,从实写转入曲笔,用“春蚕到死”,“蜡炬成灰”作比,婉转含蓄地表达对恋人的思念和对爱情的忠贞。而颈联又一变,将笔锋转向对方,设想对方从早到晚都在思恋自己,并越来越孤独憔悴。这里虽然是在想象对方思念自己,其实是更深一层地写自己的思念。尾联又由痛苦转入希望,作者借用神话表达自己仍然存在希望的光环,避免陷入绝望的深渊。全诗回环往复,层层转换角度,加深了情感的浓度。
3)精当、工稳的对偶艺术。
七律诗的中间两联要求对仗,包括词性相对、平仄相对。李商隐的七律诗不但内容深沉,语言典雅,而且对偶极见功力。颔联中“春蚕”对“蜡炬”,“丝”对“泪”,名词对名词,“尽”对“干”,动词对动词。腹联中“晓”对“夜”,“云鬓改”对“月光寒”,对得精当、工整。这两联中不但实词对得工,虚词如“方”对“始”,“但”对“应”也很自然、精巧,相当准确地传达出诗人情感运动的轨迹,增强了语言的形式美。
四、思考与实践
1(诗的开头为什么说“相见时难别亦难,”
首联写相思别离之情,两个“难”字各有侧重,相见不易,故惟恐离别;相会是暂短的,故行将离别时就更难舍难分了。所以,这对恋人相见时就意味着离别。前一个“难”字是客观阻隔之难;后一个“难”字是感情上的别离之难。诗人连用两个“难”字,暗示出他曾经历过的不寻常的爱情波折,含蓄地吐露了他对外来阻力的不满。
2(“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”一联,被后人誉为爱情诗章的千古绝唱。试分析其中的原因。
1)巧用比喻,用春蚕比喻对恋人的思恋,用蜡炬比喻离别后的沉痛。婉转含蓄地表达对恋人的思念和对爱情的忠贞。
2)对偶精当,“春蚕”对“蜡炬”,“丝”对“泪”,名词对名词,“尽”对“干”,动词对动词。
3)谐音双关,“丝”有双关意,谐音相思的“思”;“泪”明是蜡油,暗指情人泪。诗人表白相思之情,如春蚕吐丝绵绵不尽,爱情之深,如蜡炬燃尽奉献一切,诗人从自己一方表白对
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爱情的忠贞。
4)看似重叠,实则各有侧重之点:上句情在缠绵,下句语归沉痛,合则两美,不觉其複,恳恻精诚,生死以之。
3(试以本诗为蓝本理解律诗的主要规范和对仗的基本要求。
律诗是近体诗中最常用的诗体,有五言律诗(简称五律)、七言律诗(简称七律)。五言律诗的特点是:每首八句,两句一联;每句五个字,全首四十字;两句一韵,中间两联对仗。七言律诗的特点是:每首八句,两句一联;每句七字,全首五十六字;两句一韵,颔联和颈联用对仗。
《无题》是七言律诗。押平声韵,是首句仄起入韵式,采用正格对仗。
1)用韵。
押平声韵、偶句用韵、一韵到底。“残”、“干”、“寒”、“看”。
2)平仄。
普通话四声:阴平、阳平、上声、去声。第一声、第二声为平,第三声、第四声为仄。
唐宋时期的四声:平声、上声、去声、入声。平声、上声为平,去声、入声为仄。
七言律句的四个类型:A、平平仄仄仄平平 a、平平仄仄平平仄
B、仄仄平平仄仄平 b、仄仄平平平仄仄
七言律诗的四种平仄格式:平起式:首句入韵,首句不入韵的;
仄起式:首句入韵,首句不入韵的。
《无题》是首句仄起入韵式。
无 题 首句仄起入韵式
李商隐
相见时难别亦难, 仄仄平平仄仄平 ??
东风无力百花残。 平平仄仄仄平平 ??
春蚕到死丝方尽, 平平仄仄平平仄 ??
蜡炬成灰泪始干。 仄仄平平仄仄平 ??
晓镜但愁云鬓改, 仄仄平平平仄仄 ??
夜吟应觉月光寒。 平平仄仄仄平平 ??
蓬山此去无多路, 平平仄仄平平仄 ??
青鸟殷勤为探看。 仄仄平平仄仄平 ??
3)对仗:
《无题》是在颔联和颈联上对仗,对偶精当。颔联“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”。“春蚕”对“蜡炬”,“丝”对“泪”,名词对名词,“尽”对“干”,动词对动词。颈联“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒”。“晓镜”对“夜吟”,动宾结构对动宾结构,“但愁”对“应觉”,偏正结构对偏正结构,“云鬓改”对“月光寒”,主谓结构对主谓结构。
律诗的对仗有正格与变格之分,在颔联和颈联上用对仗,是对仗正格。如果把对仗用在首联、尾联上,不用在颔联和颈联上,或者虽然用在颔联和颈联,但其他各联也用了对仗,就是对仗的变格。唐代诗人多在颔联和颈联上用对仗,首联和尾联不用对仗。这个传统也一直沿续到后代。
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4、找出李商隐《无题》诗篇中的意象,并通过对意象的重构,谈谈诗的意境。
5、此诗第二句所写的暮春景象,与第一句抒发的别情有什么内在联系,
6、第三联设身处地悬想对方的心境意绪,这对表现作者自己的相思之苦有何效用,
7、第二联用了哪些修辞手法,表达了怎样的感情,当每年教师节临近时,以《烧毁自己来照亮别人》为题,按照《附录》中提供的应用文写作格式,向你最尊敬的老师写一封节日贺信。 五、相关关艺术品
见课件。
六、延伸阅读
依据教学实际选定篇目。
七、参考资料
李义山《无题》诗云:“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。”此又是一格。今效此体为俚语小词传于世者甚多,不足道也。(宋•葛立方《韵语阳秋》)
泛读首句,疑是未别时语,及玩通首,皆是作别后追思语,乃知此句是倒文„„呜呼~言情至此,真可以惊天地而泣鬼神。《玉台》、《香奁》,其犹粪土哉~(清•赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》)
玉谿《无题》诸作,深情丽藻,千古无双,读之但觉魂摇心死,亦不能名言其所以佳也。(清
•周咏棠《唐贤小三味集续集》)
一息尚存,志不少懈,可以言情,可以喻道。(清•孙洙《唐诗三百首》)
镂心刻骨之词。千秋情语,无出其右。(清•杨成栋《精选五七律耐吟集》)
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正 气 歌
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