评《尼罗河上的惨案》评《尼罗河上的惨案》
1978年的电影《尼罗河上的惨案》,改编自阿加莎?克里斯蒂的同名小说代表作。阿加莎是我非常喜欢的以为推理小说作家,她的作品有着一种英国古典独有的优雅和写意的节奏,创设了一种个人风格极其浓烈的推理小说写作方式。
其实在我看来,论小说本身,《尼罗河上的惨案》其实及不上阿加莎的另两部作品,《无人生还》和《东方快车谋杀案》,在布局和铺排上尤为如此。不过,电影的改编却为它加分不少。相比小说,电影削减了部分人物情节,比如原著中的圭多·里凯蒂、蒂姆·阿勒顿和科妮莉娅·斯库勒等人物没有在电影中登场,此外...
评《尼罗河上的惨案》
1978年的电影《尼罗河上的惨案》,改编自阿加莎?克里斯蒂的同名小说代表作。阿加莎是我非常喜欢的以为推理小说作家,她的作品有着一种英国古典独有的优雅和写意的节奏,创设了一种个人风格极其浓烈的推理小说写作方式。
其实在我看来,论小说本身,《尼罗河上的惨案》其实及不上阿加莎的另两部作品,《无人生还》和《东方快车谋杀案》,在布局和铺排上尤为如此。不过,电影的改编却为它加分不少。相比小说,电影削减了部分人物情节,比如原著中的圭多·里凯蒂、蒂姆·阿勒顿和科妮莉娅·斯库勒等人物没有在电影中登场,此外也淡化了原著中林内特死后丢失的珍珠项链这一线索,这些无疑都突出了电影的逻辑主线。
而在削减枝节的同时,剧情中对于必要伏笔和细节的表现依旧十分到位。在最开始就已经慢下伏笔,林内特的谋杀者的怀疑对象有很多,范小姐的对项链的喜爱、鲍尔斯小姐父亲的死因、路易斯对林内特小姐的怨恨、弗格森的共产主义式的讲话、贝斯塔医生与林内特的过节、奥特伯恩夫人与林内特的口角,都暗示他们有可能是凶手,这是阿加萨所惯用的混淆观者思考的技巧。但相比原著而言,电影却又进一步强化了怀疑对象与林内特的冲突,使得矛盾关系更为尖锐,在电影中表现出更强大的张力,同时也有助于观者梳理思路进行推理判断,这是电影的成功之处。
出乎意料却也在意料之中的真相是,电影中被最后的凶手却是一对一无所有,却又愿意为相爱不惜付出一切代价的情人,而他们却恰恰是最开始便被排除嫌疑的人。这种手法的使用有意造成了观众接受信息的混乱,造成悬念,使故事的叙事从慢变快,从平稳到紧张,把剧情推向了高潮。虽然
而回头细想,这一结局其实早在真相被揭示之前便已经在多处埋下了伏笔,例如多尔受伤当晚阻止让人立刻通知他的妻子林尔特,而是说不惊扰让她先睡,第二天再通知。这一点看似人之常情,但是反复推敲又显得疑点重重。很有可能当时他就已经开枪打死了他的妻子,所以不让通知,他这样做有他的目的,那就是杀死妻子后可以合理地继承她的财产,并与杰基长相厮守。再者就是听到枪声,发生如此重大的事,如此响亮的动静,多尔夫人却始终没有出现,要么熟睡,要么已经被杀。
还有一处十分精妙的推理,是关于被女仆路易斯的奇怪说辞,她说着‘假如我看见了’,她没有用一种肯定的语气,而是一种带有假设的口气,一切以“假如”为引导的古怪的字眼。她是不是在暗示什么呢?暗示自己知道什么,但又不能明确的说出来,实际上就是说,我的确看见了,你要不要给我一笔钱让我保守秘密呢?这一处将阿加莎式的推理中四两拨千斤的效果体现的淋漓尽致,如同庖丁解牛
故事里每个活的光鲜亮丽的人的背后,其实都隐藏着人性阴暗的一面。这也是阿加莎的细腻。在推理片里,没有一个动作是无意义的,没有一句台词是浪费的。
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