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2010年中国数字电影回顾与展望.doc

2010年中国数字电影回顾与展望

王尘远
2019-02-21 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《2010年中国数字电影回顾与展望doc》,可适用于影视/动漫领域

中国数字中间片的回顾与展望(暂定名)回望年,这一年对于中国电影来说,无疑是市场扩容最为迅速的一年。根据国家广电总局的统计,年全国城市电影票房收入亿万元,相比于年的亿元增长超过了。城市主流电影市场放映场次万场,全国城市影院银幕总数突破块,观影人数更是比去年增加了。这些成绩,对于学习电影的我们以及广大的电影人来说,都是值得我们骄傲和自豪的。值得一提的是,如果要指出哪一种技术对于年的中国电影创作产生特别明显影响的话,“数字中间片技术”是不得不提的重要技术。这项技术已经越来越被广大的电影制作者运用和认可。中国电影票房排行前十位的电影《让子弹飞》、《唐山大地震》、《非诚勿扰》、《狄仁杰之通天帝国》《叶问宗师传奇》、《赵氏孤儿》、《大兵小将》、《大笑江湖》《山楂树之恋》、《锦衣卫》以及其他票房成绩优异的影片几乎都在不同程度上运用了这项日益成熟的技术。可以说,“数字中间片技术”为年的中国电影做出了不可磨灭的贡献。数字中间片技术把电影制作工艺水平推进到了一个历史新高度,是电影艺术新技术、新工艺与艺术创作完美结合的典范,是当前国际国内正在兴起的一项电影制作数字化高新技术。数字中间片(简称DI,DigitalIntermediate)指的是将一整部电影进行高分辨率数字化,然后在此基础之上完成对影片的剪接、色彩调整、数字配光、视觉特效、字幕等一系列工作,并最终将完成的影片输出到电影胶片或者其他类型的介质上处理方法或处理过程。对于学习电影和从事电影的我们来说,“数字中间片”顾名思义是来源于传统电影处理工艺当中的“中间片”一词,其本质就是将传统胶片当中的洗印和光学技术完成的翻正、翻底、配光、调色、修饰、字幕等工艺步骤全部利用数字化图像技术来完成。按照柯达公司的测试显示,最能完整地反映电影胶片精度和色彩信息的是采用一比特的数字化采样和记录方式,而传统胶片洗印和光学处理技术由于自身条件的限制,并不能充分地呈现电影胶片的原本面貌。因此,在大银幕上投影出的影像实际上已经损失了很多的色彩细节。通过数字技术控制下的胶片扫描、影像调色以及胶片记录等技术不仅充分发挥了色彩的性能,增强了电影影像的艺术表现力,而且更为重要的是它将上述影像细节上损失降到了最低,赋予画面更鲜活、更具有感染力的色彩情绪,让观众感受到了影像里无法直观表达的意境。数字中间片,简单地说分为以下三个步骤:先进行数字化输入,通过胶片扫描仪将胶片画面数字化,同时可以采用胶转磁的过程进行初步剪辑工作。然后就进入数字制作阶段了,完成胶转磁以后,对磁带进行非线性编辑,形成EDL表文件,再根据EDL表自动套底扫描、配光、特效,从而形成数字母版(DSM)。最后一个环节就是输出了,进行完渲染、视频输出以及最后的检查之后,就可以进行数字化输出了。这里就体现了数字中间片的一大优点,就是数字母版作为最方便与质量最高的一种输出,它可以作为存档之用,以备转换到其他数字输出格式,比如光盘DVDBD、互联网视频流、网络媒体,或者为数字影院发制作发行拷贝。具体的工艺流程是:先将电影胶片的样片以HD或SD分辨率扫描转换成数字磁带。这一过程通常需使用实时电视电影机和一台daVinciKPlus进行校色。随后可对素材进行离线编辑。在等待离线编辑完成的同时,后期制作人员可先期进行初次校色和效果处理,方法是以更高的分辨率将胶片的素材扫描至数字存储系统中。一般情况下,高分辨率扫描及其他过程都要等到离线编辑完成后再进行。在用胶片扫描仪或daVinciKPlus获得高分辨率画面并将之存入服务器或存储阵列中后,再借助一份离线的EDL表,后期工作人员就可以对素材进行预合成处理以确保最终的成片能与离线编辑结果精确吻合。这时也就是Resolve在DI流程中发挥核心作用的时候。通过预合成,制作人员可对所有文件进行浏览和定位,将位置信息存入Resolve的MediaPool数据库中供以后参考。随后可对图像套片,合成好后可以回放以检查是否与离线编辑结果一致。在非线性的DI工作流程中,校色过程可在素材上载入高速服务器中后即刻进行。这种工作流程与传统的线性流程相比要灵活得多。但校色师根据预合成结果开始工作时,他可在最终编辑顺序中观察用全分辨率回放的素材。这使调色师可以按照成片的顺序或任何自己希望的顺序选择场景镜头。这对于,比如说在特定的场景镜头间来回切换,很有帮助。这些场景镜头必须拥有匹配的色彩效果,如在同一位置拍摄的一组不同场景镜头等。在DI工作流程中经常还会使用合成效果工作站像Inferno,flame,smoke等等,甚至还需要D动画工作站,用来提高图像处理性能。这些工作站可能需要依赖共享存储,后者能方便地从各种处于存储网络中的开放系统存取素材。这样做就大大节省了从其他本地基于硬驱的存储系统中导入导出素材的时间。各系统间能共享素材的能力能大大减少DI创作的时间和工作量,加快工作进度。等到调色和合成工作以及其他各种处理工作完成后,接下来就是输出的阶段了。许多情况下,调色师会对来自外部的特效和图文效果加以合成,并会按照已知的EDL表进行剪辑和渐变处理。随后系统进行最终的合成,并输出成片作为母版供胶片发行。在要求素材在别处进行合成或剪辑的情况下,可将素材按原始顺序而不是最终合成的顺序输出。制作人员可简单地在所有镜头中加入序号,并按顺序将带完整校色效果的镜头输出。数字中间片的出现可以说是当今电影行业制作数字化革命的阶段性成果,它对于电影发展的潜在影响力是极其巨大和深远的。数字中间片的出现,使导演在后期制作阶段所看到的不再是低画质的画面,他们可以随时在数字投影机或者高清监视器上,随时在审片过程中切换不同的场次,与音乐和混录声音同步观看贴近最终胶片放映效果的画面,检验影片整体影调的一致性,随意的更改故事结构直到最终满意为止。他们也随意的创作各种影调,色调,从而增加不同的发行版本。当然通过数字中间片的运用导演们也可以在整个后期制作过程中始终在感官上的保持控制,对于每个镜头都能进行复杂色彩增强或者复杂的色彩光线控制,不同发行格式的完全色彩控制,以期获得令人满意的高质量影片。数字中间片工艺的出现,对于制片人来说帮助也是巨大的。以前每组织一够很容易的在影片的制作过程中即可组织各种不同形式,不同放映环境的看片会,并且能够在得到反馈意见之后后第一时间完成影片的修改。这样即减少了后期制作的耗费时间,又在很大程度上减少了延迟更改的成本,快速制作多种测评版本,在影片最后完成的时候,发行部门会很容易得获得包括传统胶片影院,数字放映影院,DVD等不同介质的发行版本。而对于电影院来说,数字中间片制作的拷贝也为他们不断投资完善的放映环境起到了积极的促进作用。传统光学方式制作的拷贝由于其工艺上的限制,翻正、翻底、光学声学、字幕等必不可少的处理环节使得电影院在最终放映出来的效果和原片相比天差地别,采用了数字中间片制作之后,影片的画面清晰度得到了大幅度的提高。这是由于影片的后期全部是数字化制作,画面质量上的损耗几乎可以忽略,加上不断进行影调和色彩的调整,最终在大银幕上放映出来的就是赏心悦目的画面了。以往,中国电影在后期制作方面与美国等发达国家存在着巨大的差距,数字中间片、特效、动漫等都要拿到国外去制作,当然我们可以想象只有极少数大制作的影片像《天下无贼》、《无极》等才有足够的经费到国外去进行数字中间片的处理,这也使得许多中小成本的电影望洋兴叹了。为了解决中国电影制片和后期制作这两个行业的燃眉之急,同时通过对于国外数字中间片工艺的考察,充分的认识到数字中间片对于中国电影的价值和意义所在,广电总局科技委电影专业委员会和电影局于年月组织了一次盛大的电影人聚会。这次聚会汇聚了中外多名有过数字中间片经历的电影艺术家,为国内的电影导演和摄影师详细深入的介绍了数字中间片的先进性及其工艺流程,给大家留下了深刻的印象。也正是由于这次数字中间片研讨会的召开,促成了华龙电影数字制作公司与八一电影制片厂关于影片《太行山上》的合作,中国电影数字中间片的序幕由此拉开。年月日,在深入沟通和交流的基础上,八一电影制片厂决定由华龙电影数字制作公司采用数字中间片工艺进行影片《太行山上》的后期制作。月日,影片《太行山上》的数字中间片制作完成,在八一厂洗印车间的放映室进行验收。在与传统光工艺制作拷贝的对比之后,数字中间片工艺制作的拷贝无论从清晰度,色彩以及画面的稳定性等诸多方面都存在着明显的优势,得到了大家的一致认可。年月日,中国第一部由中国人自己采用数字中间片制作并进行全片调色的电影《太行山上》正式在影院上映了。经过了一年多的探索,华龙电影数字制作公司于年利用数字中间片制作完成的影片《云水谣》被业界看作是国内首部采用完全符合电影底片密度的DI国产片。在这部影片里,数字中间片的运用已经比较成熟,不同场景的色彩控制,以及部分场景的抽色处理,都为本片在艺术表现力方面加分不少。有许多如梦如幻的优美场景,是很难通过传统的胶片电影工艺做到的,大大艺术感染力。随后的几年里,随着中国电影业的整体发展,国家政策上的积极支持,数字中间片在国内得到了迅速的发展,越来越多的国产片运用到了这项技术。像我们大家所熟知的《大腕》、《手机》、《赤壁》、《非诚勿扰》、《满城尽带黄金甲》、《南京!南京!》、《集结号》等影片都是采用的数字中间片技术进色胶片拍摄的画面处理成黑白画面,这样更加凸显出影片的纪录片风格,显得更加庄重,更具有视觉冲击力。影片《集结号》令整个电影呈现出一种灰蓝色、灰土黄色,增强了该影片的历史感和战争的质感。对此《集结号》摄影师吕乐深有感触,“数字中间片技术的使用也使影片的摄影创作上有了更大的空间。拿战场上的情节来说,整个战场的色调要求蒙上一种灰绿色的调子,这在以前只能通过采用不同的滤色镜以及在置景和道具上做文章,而人脸的调子和光线的调子很难准确和统一。在《集结号》中,使用数字中间片系统调整画面的色调为拍摄带来很大的方便”。当然,作为一个高科技产业,数字中间片先天依赖技术与设备。目前国内拥有一整套数字电影生产线的单位屈指可数。然而相较于设备升级的速度,国内的DI制作在“软件”方面仍然存在着很大的缺口,尤其是调光师等各类专业人才。事实上,经验丰富的专家是后期制作的核心资源之一,而这恰恰是目前国内最为欠缺的,所以培养大量的专业人才成为当务之急。在这里,不得不提到我们北京电影学院的数字媒体技术研究所(又称为影视技术系)。电影学院的数字媒体技术研究所目前拥有世界上最为先进的数字电影生产线,是目前国内能够实现数字中间片整个工艺流程的单位之一。而且研究所自成立以来培养的研究生多数都加入了国内最具实力的电影制作公司,并且参与到了包括《唐山大地震》、《三枪拍案惊奇》、《非诚勿扰》等多部影片的后期制作当中。年,在国家的政策支持下,为了让中国电影能够可持续的发展,数字媒体技术研究所正式开始招收本科学生。通过这种非常专业的的方式和非常目标明确的培养计划,使这些学生能够尽快进入到数字技术领域,更主要的是把我们国内现在最缺的与数字技术有关的一些人才的培养尽快的完成。中国的数字中间片技术基本上还处于起步阶段,还有很长的路要走。但是这条路是光明的,非常有前途的,相信会有越来越多的电影人开始采用数字中间片工艺流程来制作电影,也相信中国的电影产业会越来越繁荣。

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