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流外绝对信号.doc

流外绝对信号

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2018-09-06 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《流外绝对信号doc》,可适用于医药卫生领域

绝对信号作者:高行健  (年月演出本)  编剧高行健(执笔)刘会远  导演林兆华  演出北京人民艺术剧院  在为《绝对信号》的演出样式进行艺术构思时林兆华导演说:“这个本子同现在通常上演的剧本不一样既不能用老的剧作法来要求这个戏也不能用老办法去演。”高行健同意林导演的这个意见。公演之后散了戏也常能听到观众们的议论:“这和以前看的戏不一样。”  “不一样”在哪?  先说小剧场的演出形式。六、七十年代小剧场运动席卷了欧洲大陆(包括苏联)。如果将来我们也有“小剧场运动”一说它的发端就是一九八二年北京人艺上演的《绝对信号》。  小剧场演出便于、也讲究演员与观众的直接交流。《绝对信号》的编导很重视发挥这个特点。特别是“进入蜜蜂的想象”的那段戏演出本的舞台指示就规定“蜜蜂追随着笑声从车体中走到观众面前”而且强调:“这段戏的表演要求与观众直接交流甚至走到观众当中去演。”这就和过去对于“舞台交流”的认识和实践大不一样。过去的话剧演出原则上是不允许“直接交流”的。关于这个规矩斯坦尼斯拉夫斯基在《演员自我修养》中有明确的说明:“在演出中(和观众)直接交流是不许可的……(演员)和对手的交流是直接的有意识的和观众的交流则是间接的是通过和对手的交流进行的也是无意识的。”结果是《绝对信号》的创作者们有意识地打破了传统话剧关于“舞台交流”的规范。  传统欧洲话剧不允许演员和观众直接交流的原则也是和维护“第四堵墙”的幻觉主义戏剧观念相联系的。而《绝对信号》恰恰是在处处打破舞台幻觉主义“第四堵墙”在这里荡然无存。舞台布景极其简略。不了解剧情的观众无法判断他面前那个四百透空、仅由几根铁架支撑、几把椅子散放着的平台究竟是什么所在。演出开始之后通过角色的表演以及音响效果才知道它是一节普通货车的守车。但照样是这个平台道具没有增减只是凭借演员的表演它又会变成一问新房甚至是一条有鱼儿出没的溪水……“景随人生”的戏曲美学原则在这个戏里得到了借鉴和发挥。  《绝对信号》的时间结构也打破了话剧的“现代进行式”的老例。所谓“现在进行式”是说戏剧“展现在我们眼前的不是已经完成了的而是正在完成的事件”(别林斯基语)《绝对信号》既表现正在守车里发生的事件也通过人物回忆闪回到过去发生的事件以及外化人物想象之中的、但实际上并没有发生的事件。乍一看来戏剧情节发生在一节守车里时间也没有超出一昼夜当作者向剧中人物的九)世界透视在舞台这种吹法。小号乐团老师说我吹得不赖。蜜蜂那你音乐学院怎么考砸了呢?小号叹你别哪壶不开提哪壶。等着瞧赶明儿我举行个  音乐会。为什么只有独唱和提琴、钢琴独奏音乐会?等我  成了一家就来个圆号独奏音乐会!那才盖了呢!蜜蜂行到时候我准坐到头排给你鼓掌去。黑子呢?他怎  么没来?小号他说来就会来的。说真的你什么时候结婚?蜜蜂得了吧。小号咱们结婚吧我挺喜欢你的。蜜蜂(顶他一句)姑娘们你都喜欢。小号说真的我爱你。蜜蜂爱和喜欢是一回事吗?小号我想是一回事。蜜蜂别那么自作多情了啊。小号(苦恼地)你还要我怎么表示?蜜蜂你给我下跪。(笑)小号你别捉弄我。蜜蜂我们难道不是朋友吗?小号我说的是再近乎点。蜜蜂你别开玩笑严肃点。小号我挺严肃的我说的是正经事。蜜蜂可我……小号你听我说……蜜蜂(坚决地)你别说了.小号(自我解嘲地)是不是得一米八的个儿?可惜咱差十  公分爹妈没给。  (蜜蜂笑黑子出现在光圈里。小号黑子来了你怎么不来吃饭蜜蜂(热情地)还当你不来了呢。黑子我说了来的。小号今天可是我姐姐的婚礼你可来晚了。是不是也差  十公分呢?黑子什么十公分?(小号不语)小号你那事怎么样了?小号我爸说在铁路上给我找个事。这活我最多干一年  一转正就想办法调到歌舞团吹我的小号去。黑子你呀别不知足了。小号这不是知足不知足的事这你还不理解。号是我  的第二生命只有运足了气拔到高音节上吹出你自己的  旋律那份痛快你就忘了你自己。人只有找到他自己  的旋律把自己全身心投进去做一番事业要不人活着  没一点理想没一点追求多窝囊那才憋气呢。黑子别唱你的高调了。那还不都是肥皂泡。小号徐有你的处境嘛。黑子怎么闷闷不乐的?黑子我父亲退休了。小号那你不正好可以顶替?黑子我让我姐姐顶替了。小号黑子算了不谈这些了大家跳舞吧。蜜蜂(期待地望着黑子)陪我跳个舞。黑子我不想跳。小号想跳的人家又不愿意跟你跳。黑子你们跳吧我在边上看看。  (小号请蜜蜂跳舞。蜜蜂同小号跳舞。音乐声渐轻  蓝色的光圈渐弱大家都消失在黑暗中。列车单调  的行欢声带切分的中板节奏。昏黄的光线下一众人  都坐着随着行车的节奏摇晃着。小号(带着回忆勾起的热情轻声呼唤着)蜜蜂你睡了?蜜蜂(恍惚地)什么事?小号哦没什么事你睡吧。  〔静场。窗外黝黑的山影车厢内光线更弱。蜜蜂(昏暗中的声音)黑子我不知道为什么心里总觉  得不安。你听我的把刀子扔了吧。黑子(昏暗中的声音)放心睡你的等天亮你醒来的时候  就再也不必操心了。  [列车单调的行驶声带切分的撞击声越来越响舞  台全暗。这里可以有一刻钟的幕间休息但不闭幕。  休息时可以有一点和行车节奏同样的轻微的音乐  有一两样乐器夹杂着金属的打击声即可。  [午夜。随着缓慢的、单调的、带切分的行车节奏和  金属的撞击声的加强剧场的光线减弱。舞台上昏  黄的光线下众人都坐着似乎都在睡意中随着行  车的节奏摇晃。车匪发出打呼噜的声音。列车经过  一个小车站。车长站起身拿着灯走到左边车门口  举灯回信号看表。车长(自言自语)零点二十七分。(坐下作行车记录。熄  灯。自言自语)进隧道了这是第一号隧道。  (舞台上顿时全暗只有一束白光照着黑子的脸。快  板的行车节奏轰响着。以下是黑子的想象。在他的  想象中出现的小号和蜜蜂都不是现实中真实的模  样。小号冷漠蜜蜂则轻盈得象是梦。他们的动作  极少而且缓慢象电影中的慢镜头只有黑子的表  演是强烈的冲动的以此区别人物在现实中正常的  表演。黑子(摇摇晃晃地从铺位上站起来)不能犹疑了就这  一着干还是不干……小号(黑暗中干涩的声音)黑子你要干什么?黑子(好象是幻觉)他盯住我了小号你干吗也咬住我  不放?(迟疑地向前走了一步)车长(黑暗中冷嘲的声音)你这是一条道走到黑硬往  死路上去呢。黑子(自我安慰)甭吓唬人了老爷子。(回顾身后)车匪(黑暗中粗大的声音)都打瞌睡呢看你魂不附体的  你这孬种!到窗口去到时候同他们打个岔你就什么事  也没有可你就什么都有了也不自来这世上一场。哈哈  哈。黑子好歹就赌这一回!(摇摇晃晃地向前走白色的光  圈随着他的视线照亮了小号。他勉强露出嘻笑的神情)  给这一次方便吧咱铁哥儿们啦小号这点面子也不给?  (小号冷冰冰地看着他)就这一回我黑子忘不了你的高  括贵手吧。小号你这是犯罪:黑子别这副调调我要有你这份工作咱也不会走这条  路啊。小号你太过分了你还想把我的工作也砸了?黑子砸不了的。你有个好老子保着你可我什么都没有  什么都没有:小号你得到的已经够多的了你得到了蜜蜂夺人所爱  你小子还讲什么哥儿们!黑子不对小号不对!我黑子不是这号人我没有亏待  过你I我早把你的话同蜜蜂讲了。是我叫她自己拿定主  意我甚至劝她同你好她跟你会比同我在一起幸福:这  话我都讲了!可她偏死心眼。你怨不得我你这还不明  白?她爱的不是你小号不要在我面前提到她!黑子(激动地)你听我说下去!我所以瞒着你不让她挑  明我们的关系(热烈而痛苦地)是为她着想我不愿意伤  害你对她的感情是为了她的幸福。我要栽了跟头这辈  子完了可她还得生活她还得有个家你还能给她幸福  你怎么就不能谅解我这份苦心呢?小号我不要听:黑子你酷缸里泡的?心眼也太窄了。小号(大声地)你要再上前一步黑子你就使绊儿?(央求地)小号你知道我从来不求人  的。小号(叫喊)你不准在我车上作案:  (黑子立刻紧张地回头张望。他背后出现蜜蜂的幻  影轻盈得象个梦。蜜蜂诧异地望着黑子同他保持  着一段距离。黑子别嚷嚷人会听见!啊蜜蜂你偏赶这时候来……  (用手想拂开她的幻影)你走:(对小号轻声地)别当着她  的面!小号(冲着蜜蜂大叫)你是赋!  (黑子象被雷劈了一样钉住了、蜜蜂双手紧紧捂住  耳朵。黑子(压低声音对蜜蜂)别信他的。(立刻转身对小号。  急切地)你还让不让人活?小号。小号(对蜜蜂)你知道他要干什么?他到我车上来作案  的他是贼!你怎么爱上个贼?他会毁了你你怎么这样  傻?他是贼呀!黑子(大声辩解)我不是贼老天对我太不公平了我  凭什么就得让出我的权利?我要的是生活的权利爱的  权利!(进逼)小号(后退指着他喊)贼!贼!抓住他:黑子(追过去)再喊我宰了你!  〔小号后退着消失在光圈之外。蜜蜂也后退着痛  苦得不能自已一副似笑非笑的面孔。黑子(在白色的追光下向蜜蜂追去)别这样看着我这  都是为了你为我们今后的生活你别走听我说听我说  下去……  (蜜蜂双手掩面无声地哭泣躲避着黑子象躲避瘟  神一样消逝在黑暗中。黑子一个人孤零零地待在  渐渐暗下去的光圈中。光圈消失。列车出了隧道  转为缓慢的、单调的、带切分的行车节奏。昏黄的光  线下众人仍然坐着随着行车的节奏似乎带着睡  意摇晃着。蜜蜂真黑这隧道好长啊。黑子你怎么不说话呀?黑子别说话让人家听见。蜜蜂都在打瞌睡呢。你听我说我刚才在想(想往地)  总有一天象老车长讲的那样国家都整顿好了我们也  都会有工作的。等那天你就不会象现在这样心神不安。  黑子你可不要去做亏心事往邪路上走。这困难只是暂  时的我能忍受。一切都会好起来你听着吗?黑子听着呢。蜜蜂咱们得有点志气我才不挑三栋四呢什么工作都  是人做的我相信我会成为一个模范工作者真的你别  笑!我相信你也会。你肯定比谁都干得出色:人家也都  会尊重我们我们自己也问心无愧。我们当然也会有自  己的家哪怕只有一间很小很小的小屋.我们白天努力  工作了一天晚上就可以回到自己温暖的家里去.啊  不我们旅行结婚你向大海宣布我们的婚礼.我们到海  边去度过我们人生中最快乐的节日。我们一起跳进海  里你拉着我的手不让海潮把我冲倒。(靠在他肩上)我  们在沙滩上玩沙子象小的时候那样象两个小孩子你  是我哥哥你是我的哥哥吗?黑子(心不在焉)是。蜜蜂当然也是丈夫这字眼多逗我会是你的妻子是  吗?黑子(把手抽回去)我想抽支烟。蜜蜂你别抽了。你看窗外的天多蓝都蓝得好象透明。  夜也应该是纯洁的。你说呢?黑子谁知道?我还是抽支烟吧。蜜蜂别抽了你拍得太多了.黑子小号。小号什么事?黑子到哪儿了?小号下一站是曹家铺。黑子(紧张起来)还有几个隧道?小号两个。你不是到三河坝才下?到时候叫你就是了。  (车匪故意发出打呼噜的声音。车长拿灯照他又把  打转向黑子。车长他哪里下?喂问你呢!黑子(失措地)什么?车长(大声重复)他哪里下车?黑子不知道。车长(追问)他不是同你一起上车的?黑子我到三河坝找个放炮的活去。车长他是搞采购的?你们H位不是一块下车?黑子不是。……我不认识他。  〔在车长的车灯照耀下黑子很不自在地动弹着小  号也望着他。蜜蜂不安地看了看黑子又看看别人  小号避开了她的视线。她又看黑子黑子木然毫无  表情。车长熄灯。列车呼啸着进入第二个隧道。舞  台漆黑。列车的行驶声仿佛突然远去一束白光照  亮了蜜蜂的脸。以下是蜜蜂的想象。蜜蜂(越来越不安)黑子黑子你的神色不对头你为  什么不敢看着我?我预感着要出什么事儿。这隧道真黑  呀!  (风声并伴以姑娘们无词的歌声……蜜蜂多遥远哪草原上的风。苦艾苦艾也是香的。你们  笑什么?疯丫头!啊姑娘们蜂姐儿关大爷在哪儿?  我想念你们真的我真想赶快回到你们身边去把这一  切都忘掉!我真孤单是的他就在我身边我们都在守  车上好象离得很远很远……黑子你干吗离我这么远?  你看着我看着我的眼睛。为什么不回答我?我看得见  你黑暗中的眼睛。抬起头来黑子你这样子让我难受。  我们要堂堂正正地做人做一个纯洁的人凭自己的劳动  生活。你懂吗?黑子我什么也不要我不要你做违法的  事情你明白吗?再清贫再苦我都能过哪怕住帐篷  我都会同你在一起。黑子为什么不回答我?还是信不  过我。小号你过来我要说我要告诉你。黑子你别阻  挡我我要当你的面告诉他我的心已经给了你永远也  不会变的。小号你别怪我也别怪他。你的请他都告诉  我了他高尚是他让我选择的要怪就怪我吧。我爱  他我把这颗心给了他。你是我的朋友如果你还愿  意是我的朋友我明白你对我的感情我珍惜过去的一  切可我不愿意再让你苦恼就算这是最后一次了要怪  就怪我吧:我希望你们还是好朋友还象过去一样黑  子你明白吧?我什么都不需要我只需要你的爱我只  希望你们和好我只希望什么事也别发生。(左边出现黑  子的幻影右边是小号的幻影)你们都在我身边坐下坐  一会只坐一会儿坐下。小号来呀:只坐一会。(拉住  小号的手把他拖进光圈)你们手握着手呀干吗不握着  手?(拉住黑子的胳膊把他拖进光圈惊叫)啊!手铐?  手铐!(黑子双手铐着他身后是车匪冷酷的幻影)他犯  罪了?小号你救救他你救救他呀!(哭)  [白色的光圈消失。火车出了隧道。列车行驶的谷  泰是行板。众人仍然坐着不动随着行车的节奏摇  晃着。蜜蜂黑子!我好象做了个噩梦你模我的手冰凉冰凉  的。我混身好象在哆嗦都春天了还这么冷。黑子春天在阳光下才暖和春天的夜里照样也冷。你披  上我的衣服吧。(脱下上衣要披在她身上)蜜蜂(躲开他)不不用:黑子你怎么啦?你在发抖?(握住她的手)蜜蜂你的手掌滚烫的。(央求他)你还是把刀子给我我  替你保存。车匪(立刻翻身打岔提醒黑子)喂这小同志……(车  长立刻用灯照着他他用手挡住灯光)您这灯光晃眼。(打  哈欠)几点了?黑子我不戴表。车匪这车颠得一闭眼就着。搂紧点别一迷糊把个大姑  娘叫人拐跑了就狗咬尿泡一场空。(格格地笑)蜜蜂(对黑子低声地)讨厌。黑子你不理他就是了。(站起来伸个懒腰靠在车厢的板  壁上)车匪开开心嘛别过意。请问这老师傅车到哪里了?车长下站是曹家铺你要下车?车匪我下车。车长你上曹家铺采购什么去呀?车匪那有我们一个收购点。车长曹家铺不停车。车匪在那里停车就那里下。车长得到三河坝你不了车匪行呀。车长黑子你不也三河坝下吗?黑子(支吾地)啊…·车长敢情你们是一块下车呀:车匪这不是巧了么?谁知道曹家铺不停车呢?我还得连  夜往回返真是。车长黑灯下火的干吗走黑道啊?道可不好走留点神  别栽了跟头。姑娘你是哪儿下车呀?蜜蜂我得跟您的车到底找我的蜜蜂车去。车长那好车到底天就大亮了道好走。  (车长熄灯。列车单调的行驶声行车节奏是行板。蜜蜂你们为什么都不说话?说点什么吧小号!小号晤。蜜蜂黑子你们为什么不讲话?随便讲点什么也好象  我们以往在一起那样只是别这样沉默沉默得叫人害  怕(停顿)跟我一块下车吧。车长你们走的不是一条道呀。黑子抽支烟吧小号。小号不抽我在作业。(端坐在燎望窗口的椅子上)黑子小号接着!(给小号扔过去一支烟)  〔小号接着黑子凑到他跟前用打火机给小号点火  偷偷观察着小号。小号觉察到黑子的目光两人对  峙。互相猜度着对方的心理。黑子连忙熄火给自  己点火熄火。然后靠在窗p.车长要进隧道了。黑子该是第三个了吧?小号这隧道最长。黑子前方站就是曹家铺?小号黑子!  〔列车轰响着进入第三个隧道。舞台全暗。轰鸣声变  成了耳鸣扩散开来。一束白光照着坐在窗前的小  号的脸。以下是小号的想象。在小号的想象中黑子  的样子是粗野的而蜜蜂则是神经质的。车长当心过岔道了。你这两条腿还挺好使的嘛车匪这世上好人可不多呀!黑子刀子不是对付你的。蜜蜂爱跟喜欢是一回事么?车长他在哪儿下车呀?我问你呢。车匪小同志几点了?蜜蜂黑子把刀子扔了吧!车长敢情你们二位是一块下车呀!黑灯瞎火的干吗老走  黑道呀!蜜蜂满山都是映山红在阳光下红的象姻脂。真醉人哪:车长黑子也是跟他一块上的车吗?车匪这腿蹲时候长了还直发麻。黑子春天也是人家的。车匪嘿嘿小师傅我这脚拐了。黑子你让他上车吧!车长我们的岗位就是要负责列车的安全。小号黑子你要多走一步可就毁了。蜜蜂别叫喊师傅会听见的。小号一举一动师傅早就看到眼里了。蜜蜂体告发的?真卑鄙!小号真没想到你会讲出这话来。蜜蜂他骗了你也骗  了我。黑子太狠了。我怎么早没看透你还一直把你当  成朋友。蜜蜂你还不清醒他会毁了你:  (黑子打小号小号要还手)蜜蜂你不要打他打我好了是我爱他。小号这种爱情是肮脏的。黑子快住手吧!别毁了自己。  我们毕竟有过点交情要不关我屁事。说实在的我巴  不得你栽了!我爱蜜蜂不管你们之间有过什么事我爱  她就是爱她:别不识好歹把人心当狗肺了为你们好  我什么都忍受了能做的都做到了:我只能到此为止!黑  子再不听可怪不得我了:蜜蜂啊黑子快听小号的住手吧:小号求你同师傅说  说让他下车吧。小号师傅看在我的面上……不看在蜜蜂的面上让他  下车吧!.你听着别在我这趟车上出任何事情!(刻板地)  这已经不是你我之间的事我得对得起我担负的行车责  任。蜜蜂黑子你干干净净的下车吧!黑子好我走!难为你了……小号用不着。蜜蜂小号你真好!小号别碰我让我安静一下。蜜蜂你怎么了?小号!小号我憋闷极了……也许人生中最强音正是在这种生活  的漩涡当中。蜜蜂你真高尚原谅我对你的伤害都是我的过错你真  不能原谅我吗?小号走吧!走吧!  [光圈骤然消失。列车出了隧道。行车的节奏较轻  小快板的节奏和一个沉重的慢板的复合。昏黄的光  线下众人仍然坐着不动。只有黑子站着靠在窗户  边上抽烟眼睛并不看着小号。大家都随着行车的  节奏摇晃着。蜜蜂这隧道长得都好象没有尽头。黑子一支烟的工夫(对小号)再来一支?小号嘴都苦了不抽。蜜蜂真想赶快找到我的蜜蜂车到野外放蜂子去就什么  也不想了!  [静场。迎面来的机车带着轰响呼啸着一闪而过。车长(对小号)会车去信号。(把灯交给小号)  [小号询问地望着车长用眼睛瞟了一下一旁站着的  黑子和靠在角落里的车匪。车长去吧。小号是。车长注意来车信号。  小号打开右边的车门众人都望着车门外。小号(回头)师傅安全信号。车长还来的及。黑子师傅你说我呢?车长我是说到曹家铺还来得及还有五分钟的路错过了  曹家铺就没地方可再歇脚了。  (蜜蜂挺直了腰。全神贯注地听着车长说话又注意  看着黑子。黑子曹家铺不是不停车吗?车长是不停。  [小号望了望黑子又看看车匪。车长我是说早先没修铁路的那增这曹家铺有个小店  地名就这么来的。过往行人要不在这歇脚再往前去  就没有歇脚的地方了。黑灯瞎火的干吗老走黑道  啊?  (黑子周身不安走动着。车长冷眼盯着他。蜜蜂也  注视着黑子。车匪(啪地在自己脸上打了一巴掌)晦!真叮呢:这天倒  有虫子了。(翻身坐起掏烟)喂小同志借个火。车长这守车上什么都有小号困了吧?到外边透透风  去。小号我不去。车长走!透透风去。(二人走至门)满天星星明天一准  是个大晴天。车匪小同志借个火。黑子(拿打火机的手往回缩画外音)我不干了。车匪(进一步凑过去画外音)好便宜你想把大家都卖  了?告诉你那也好过不了你!曹家铺就要到了我们的  人等着发信号呢。  (黑子的手咯吱着打火机熄灭了。蜜蜂(黑暗中不满的声音)黑子你过来。(黑子回头)车匪(大声地)小同志没点着劳驾再借个火。  [黑子打着火火光照亮车匪的眼睛。车匪(手捏着烟画外音)你他妈就坏在那臭娘儿们手上  了把她甩了:黑子(手哆嗦得更厉害。画外音央求地)你们干你什么的  投我的事还不行吗?车匪(凑到黑子面前点烟)说的轻巧下水了就跟着膛吧!  沉住气我们的人就要扒车了!(送一个手电给黑子叫  他给信号。黑子放在地下设管自己躲开了。车匪拾起  手电向窗外打。此时车长及小号进来。看到眼里)车长(一语双关)这火好难点呀。车匪是呀这车真他妈晃得厉害。师傅你不来一支?这  可是云烟。车长行来一支。(接过一支)蜜蜂(满怀疑虑地望着朝窗口走来的黑子)你坐下有话  同你说。  (黑子装没听见靠在窗边。小号人家叫你呢。黑子嗯?什么?小号(挖苦地)她叫你过去你耳聋了怎么的?蜜蜂(苦涩地)不是心聋了。  (车长自己掏火柴点着烟。车匪这味儿怎样?车长(深深吸了一口)比那些猛掺合香料的杂牌子强。车匪(大声地笑嘻嘻地)这师傅你要想弄点云烟抽抽  咱一句话。这烟咱还是有点路子。给您弄出厂价的照  出厂价算咱给您送上门去您要多少?车长咱要可是要真的。  〔车长和车匪对峙。以下是两人内心的交流。两人  抽烟的火光一闪一闪谁说话的时候烟火便照亮谁  的眼睛。车长(内心的活画外音)把你的底亮出来别拐弯抹角啦!车匪(内心的话画外音)您甭较那个劲睁只眼闭只限  给个方便就得咱亏不了您的。车长(内心的话挑战地画外音)要是碰上个死心眼的  就不吃这一套呢?车匪(内心的话笑脸画外音)谁不想多交个朋友少找份  麻烦?咱可不是个含糊人。车长(内心的话以笑相答画外音)我也不是白跑这么多  年的车认个人还认不准?车匪(内心的话画外音)咱知道您是个明白人。您吃的  铁路咱也吃的铁路。咱不想倾您的饭碗您也别给咱瑞  锅。于人方便于己方便。(眨巴眨巴眼睛)车长(内心的话脸色刻板画外音)您算是白费心思找  错人啦。车匪(内心的话扬起眉毛画外音)您出个价吧?别不识  抬举!车长(内心的话得意地嘲弄地画外音)要碰上个不识  抬举的呢?车匪(内心的话眉毛落下来画外音)那您就看着办吧。  [静场。列车的行驶声。行板金属钝重的撞击声和  响亮的反响组成行板的节奏。车长已经侦察到车匪  的心理对自己的怀疑与观察有了更多的把握。车长(揭开车匪转向黑子)黑子你过来我同你有话说。  你给我在身边坐着。黑子(不得已走向他)您说我听着。车长(命令的口气)坐下。(黑子只好在他身边坐下。车  长一板一眼地)我这车要是被盗了……黑子您说什么呀?车长听我讲下去。黑子大叔看您说的:车长你听着我这车要是被盗了我可不管你老子同我有  多少交情我照样把你交给铁路警察那去。黑子师傅……车长我活还没说完呢你认识这人吗?(指车匪)黑子(慌张地)不认识真的车长我可是给你最后一个机会。蜜蜂(霍地站起来)黑子!依在师傅面前要说实话师傅  不会害你的!黑子(含糊地)我我不认识他。小号进站了!曹家铺。  〔车长拿灯冷不防地扫描了车匪一下。车匪正挺直  身子坐起来了逼视着黑子。车长不认识那好吧。(把灯递给小号对他)发绝对信  号。小号亮红灯?下站要停车?车长把手电筒给我。你发吧!小号(大声重复)是发绝对信号!  (小号把手电筒给车长接过灯倒退到门口。众人  都注视着他。小号把灯拨成红色朝车厢外举灯发  信号。车厢内立刻转暗。众入(刹那间的内心刚烈活动混杂交织在一起一句词  也听不清)啊依呜哈哎啊!  (突然一个大静场。五个扩大了的不同的心跳声随  即又突然中止。车匪倏地奔向左边车门。车长(呼地带上车门大声喝道)你哪里去?车匪我撒尿。车长给我坐下!(得意地)你跳出来啦?(堵住左边的车  门哈哈地笑)你沉不住气了吧?车匪老师傅您可真会演戏呀。车长话这么大岁数没演过戏。车匪喝多了。车长咱跑车是从不沾酒的。车匪您这车要是没事呢?您不是没事找事?奖金拿不到  不说还不叫人笑掉大牙?车长信号已经发给站上了曹家铺马上会通知下站扣车  检查这车就不走了。黑子现在看你的了。车匪黑子这老东西把咱耍了。(车匪去打车长小号保  护。台上黑暗混打片刻。黑子大吼一声。台上灯亮)黑子你原谅我吗?蜜蜂说吧!黑子他们在曹家铺已经扒车上人了抢的是羊绒衫和毛  料子。  〔蜜蜂打了黑子一耳光。黑子(推开她摇摇晃晃地站起来)我对不起你对不  起……蜜蜂真象做梦一样太可怕了……(失声痛哭)黑子(对小号)你得意了你笑吧!小号谁也没有笑话你作为同学和朋友能做的我都做  了。可你要干的我没法再给你方便我够对得起你的  可我还得对得起担负的行车责任。黑子得了吧我不要怜悯不要你可怜!我只怪我自己  只怪我命不好只怪我自己不争气只怪我没有一个好老  子只怪我不该去爱我不配去爱不配有爱的权利不配  有被爱的权利。我只配去当个壮工再不就偷:抢!我  活该受到惩罚我不要你们怜悯:蜜蜂黑子你不许说这种话不要这样自暴自弃。你不要  这样:(对车长)大叔您说句话吧!只有您能救他他这  都是为了我呀都是为了我才去犯罪啊(又对小号)  小号你可以作证……黑子我不要谁作证。好汉做事好汉当。我作案了我想  有一笔钱!我嫉妒你小号我不要你作证。你一切都来  得那么容易可我没有。我何尝不想做一个清清白白的  人大叔您算是立功了可您把工夫用在我这么个人身  上何苦呢?您算是心机用错地方了。您认真认真错地  方啦!要是大家都象您这样认真我也就不至于落到这  个地步。我们不是孩子了我有生活的权利!车长用不着你来教训我:我在这守车上开始跟车的时  候你还不知道在哪儿呢你也配谈工作?你懂得什么叫  工作?什么叫生活?算了吧待业青年有的是都象你这  样干坏事啦?人家蜜蜂不是也没有工作怎么想的跟你  不一样呀!你胎毛没脱尽呢就学会了发牢骚没有正常  运输饭都吃不上没有正常的秩序还谈什么生活和工作  的权利?去你蛋的权利吧:你不配来教训我:车匪跟这老东西废话什么?你他妈还不快跑?  [小号立刻关上左边车门。蜜蜂(挡在车匪和黑子之间)黑子你还跟他跑?你真变  了个人!你根本不了解我我不要你一分臭钱:我恨透  你了你毁了我……黑子(哀求地)别说这话了……车匪龟孙子把老子坑了!(一把把蜜蜂推倒在地跑向  左边的车门)  [黑子连忙上前去扶蜜蜂。车匪同小号夺门一拳把  小号打倒打开车门。列车飞速地奔驰着行车的节  奏变为急板。列车剧烈地摇晃着。车长你跳呀:怎么不跳了?你迟啦已经翻过大岭了。现  在行车时速六十公里。车匪老东西那就委屈你了。(拔出手枪对着他)你认得  这家伙吧?车长(讥讽地)不会是木头的涂上点儿黑漆吧:车匪你想试一试?你活够了吧?车长你这是土造的单响。车匪也够送你上西天的。转过身去!(枪口对着车长走  向车厢左边门旁的紧急制动阀。)车长小号你过来。车匪转过脸去。车长住手!不能拉:车匪我要拉了呢?车长你要拉闸前面的司机就会知道你也跑不掉。车匪你别忘了车上还有我们的人。(伸出一只手正要抓  阀)车长(喊)不能拉闸!你看看车厢外早一条火龙了已经  抱着问I你再拉闸就要燃轴造成列车颠覆你跑得掉?车匪你吓唬毛头小伙子吧我就拉了车长住手!你看货票呀你不是吃铁路的你不懂得“角  八”是爆炸物的代号:建筑工地上用的一车皮炸药。  爆炸这整趟列车和周围几公里全完你想跑得了哇?车匪你给我马上把车停下来!我要你在到站之前把车给  我停下来:这守车上放枪就同炒豆一样你懂我的意思  吧?一分钟内把车停下来:  (车长缓缓走到制动阀眼前神经质地眨着眼睛手  抓住阀把.小号抄起一根铁头的火炬在车匪背后  举起正要砸过去车匪闻声迅速闪开转身把枪口  对着小号.小平师傅不能拉闸!车长为了整个列车的安全把他放走吧。(对车匪)你早  晚是跑不了的。黑子你父亲就生你这个不孝的儿子可  到底是儿子你总不能跟他去当亡命徒吧?你刚成人才  走上生活你自己去挣得做人的权利吧。车匪(狂叫)再不叫车停下来我就开枪啦!蜜蜂(赶上前用身体挡住小号)不能开枪!黑子你见死  不救?你真卑鄙I你白活了:你滚吧:  〔车匪左右兼顾着抬起枪口。车长(权衡着镇定地对小号)把火炬放下!小号师傅不能拉闸呀!车长放下!车匪臭小子找死还不容易?(用枪口比划着小号和蜜  蜂叫他们都到左边去)都跟我过去!(对车长)你拉不拉?车长(缓缓地)拉猛了不行啊要这样缓缓地拉一公  斤一公斤地减压。你们站稳了这就拉闸啦:  (黑子拔出匕首猛扑过去车匪转身枪响.蜜蜂(惊叫)啊车长就到站了还有一分钟就进站了。小号已经看见车站上的灯光了。蜜蜂好黑子我在你身边呢这是我的手……小号也在你  身边。小号黑子我在这儿呢。黑子小号……别怪我蜜蜂你爱他吧!我算完了……大  家不会原谅我。蜜蜂你胡说些什么呀!(伏在黑子身上哭)小号都老哥儿们了别说这话黑子。车长再忍一会儿要进站了。蜜蜂大叔你心真硬呀。车长孩子你们都还年轻还不懂得生活生活还很艰难  啊!我们乘的就是这么趟车可大家都在这车上就要懂  得共同去维护列车的安全啊。(俯在黑子身上)黑子别  怪我老头恶。黑手大叔……叫您费心了……车长只要明白了就好权利不是张手就来的要想得到做  人的权利先得担当做人的责任啊明白吗?男子(哭)大叔车长别哭别哭你好好干嘛咱国家不是好起来了吗。咱  这趟车总算安全的进站了。  [火车的汽笛声。列车在一片金属的撞击声中减速。小号师傅让我吹一会儿号吧。车长(没有转身)吹吧吹吧。  〔小号站起吹号。这是光明的号角。各种颜色的灯  光从车窗外闪过。舞台的中央种种灯光转为五彩  缤纷的光的环舞一对对男女青年说笑跳舞的声音。  小号叉开腿站在中央尽情地吹着。黑子走进光  圈在一旁站着观望。蜜蜂走进光圈。  剧终  关于《绝对信号》艺术构思的对话  (一九八二年五月四日)林兆华我想同你讨论一下这个戏艺术上的总体构思。我不  准备象通常那样花许多时间去做案头工作写出整个导  演计划再把演员集中起来去分析作品的主题思想。那  种纯粹的文学分析的方法我不喜欢。戏剧是实践的艺术  尤其你这个新样式的戏我得在排演场花些时间进行试  验性的排练。  这个戏的构思要与全体演职员在共同探索中去完  成。使这个创作集体真正感觉到这个戏的个性并形成  一股集体冲击波演出的完整性才能实现。  我想把握的首先是这个戏的调子。对表导演工作来  说更为重要的是这个戏在舞台上如何体现。俗话说:量  体裁衣嘛。形式与内容能否协调统一对一部戏剧演出  的成败关系极大找到恰当的表现形式戏就活了不伦  不类的处理则会把个好戏拖累死!这个戏只有五个人  物事件也十分简单不靠情节来吸引人两个小时左右  不换景也不休息就在一节昏暗的守车上甚至有种单  调的感觉。那么依你看究竟靠什么来打动观众?高行健这个戏表面上看来确实是单调的写的是人物情绪  变化的过程各自都互相观察、揣摩、从不安到内心的高  度紧张最后一爆发戏也就完了所谓欲扬先抑。为了  把戏最后推向高潮这种单调就非常必要了。而单调的背  后是朴素正是这个戏的风格。在舞台上如果能达到极  大的朴素而看不出在耍花招那就最好了。要把这个戏  的味道弄出来首先是朴实自然的表演象实生活中那  样。而舞台美术和音响效果都应该寻求某种单一比如  行车的声响就要造成这种单调的感觉不要有旋律。舞  台上布景就那么几张椅子一个硬铺能简洁到什么程度  就简洁到什么程度。林兆华能省略的都省略掉。提到布景我画了个草图你看  一看(参看本书插页中《绝对信号》舞台设计图)。  就搞这样一个框架就行了上平台就是守车下了平  台前、后、左、右可自由变换空间不做景片天幕不出实  物光影。这个戏时空多变假定性强戏处理得越自由  观众便越会运用自己的想象去丰富它。“景愈藏境界愈  大景愈露境界愈小”。这个戏布景并不重要音响、灯  光是灵魂。高行健灯光象黑白照片有点倒光和逆光的变化火险基  本上不在亮处。过去的舞台大都尽量搞得热闹那是三、  四十年代的好莱坞电影的趣味。林兆华我们得走戏曲的路子。戏曲舞台的时空变化是演  员演出来的环境随着人走人在景也在人无景也无。  话剧舞台的时空观念可以更自由、更大胆地打破四  堵墙的限制如从现实转到回忆、黑子与蜜蜂幽会的河  边、小号家都利用这个车体去解决。戏曲通过表演可以  达到的话剧也是可能的。这将给我们的表演出了个难  题一切都没有人物还要演得真同时又要把环境表  现出来就要靠修养靠技巧了。高行健对了。最大限度地借鉴戏曲只不过非程式化就是  了。就靠表演而且是极为朴素自然的表演。语言也不  作表面上的修饰有人说太水了我追求的恰恰是生活中  活人的语言不必都铛铛作响字正腔圆。林兆华那也是个风格。这个戏打动我的是真实写的是普  普通通的人说的是普普通通的话没有人为地拔高主  题没有多余的粉饰。我最欣赏的是它没有板起面孔教训  观众。这一条戒律谁都明白但做起来并不那么容易往  往不是把观众看得太傻就是因袭直接为政治服务的老  路这是因为我们长期以来缺乏对艺术功能的研究。艺  术不是政治戏剧不是教课书戏剧就是戏剧。王朝闻  在一篇文章中提到“艺术不是充饥的面包不是育婴儿  的摇篮更不是吓麻雀的稻草人而是开启心灵的钥匙。”  不研究当代观众精神、审美的需要不打开通往观众心灵  的航道坚持现实主义的创作道路是句空话。  这个戏的调子要极朴素极生活极自然表演、导  演、布景、灯光、效果、服装、化装、道具等一切表现手段都  要洗练单纯化。追求的目标是毫无雕琢感。别林斯基  说:“一切美的东西都必须是自然的。”我想只有自然而真  实的作品才会真有感人至深的艺术魅力。因此追求真  实的美自然的美是这个戏的风格。高行健自然不等于自然主义。自然主义讲的是生理血统上  的先天遗传我们这个戏里没有遗传学。怎么朴素怎么  真实就怎么演。林兆华要达到这点是非常困难的。最高明的表演是看不出  在表演看不出多余的花招每个动作都是必要的又要  有最大的表现力。高行健你讲的动作极少这一点提醒了我。如果动作一下就  要有充分的内心根据。比方让黑子站在窗口去这是极  大的行动它意味着准备犯罪。所以外部动作做起来要  很干净没有多余的小动作。林兆华极少的动作中感情要十分强烈。高行健法国玛格丽特·杜拉的影片《印度之歌》只用了七十  多个镜头而一般一部片子得五、六百个少则也得三百  多个镜头。所谓蒙太奇即镜头的剪接无非是为了不断  唤起观众的兴趣而长镜头能不切割的地方就不切割。我  们在场面调度和表演上也应该靠简洁取胜。林兆华这个戏很多场面是“静止”的长镜头。还要发挥特写  镜头之长特写是心灵的放大它是观众的导游让观众  把注意力集中在人的精神状态上。所以对追光的使用要  很好地研究。这个戏大量的是回忆、想象及内心的对白  如何区别心理活动的戏与现实的戏比较好办如何在戏  不间断的进行中间隔现实与心理的戏就比较难解决。如  黑子与蜜蜂见面后的一段内心的话这是一对恋人在特  殊的情境、特殊的心境下爱的倾诉。抑制不住感情又不  能言明真相构成了他们特殊的心理状态。我想最简便的  办法是用追光把人物从现实中抽象出来演员便可以立  即进入人物的心理时空而现实的时空依然在观众的想  象中行进着。整个戏心理时空、现实时空的转换、交替要  找寻最简洁的手段快速跳跃。以保持戏的连贯性。也有不  少的戏心理时空与现实时空在舞台上是重叠出现的时  空的双重结构给演员的表演又带来一个大的难题  表演的多层次、双重性。回忆、想象都是此时此刻的回  忆、想象是现实的触发如何把现实的心境与回忆、想象  同时都演出来在话剧表演技巧上将是有意义的尝试。破  除习惯的表现方式是极难的。每个戏都有它的个性探  索个性化的表现方式又是件极兴奋的事。这是个侧重心  理描写的戏每个人物都面临着人生道路上善与恶、生存  与毁灭的关口每个人的愿望、追求又是强烈的而且是  在一种特定的人物关系和特定的情境中表面的紧张和  外露的激情都会破坏这个戏的情调深沉、含蓄才能挖掘  这个戏深藏的哲理。人物自身理智与情感的冲突又是这  个戏的另一个特点。黑子、小号和蜜蜂这三个青年人的  友谊、爱情的关系是真诚的同时又构成一种三角关系。  黑子对蜜蜂的爱是竭力抑制的演员将情感和激情浓缩  很好地控制与掩饰是很重要的。我们一般总是概念化地  去演刚强或软弱热情或冷淡爱或恨正义或邪恶而忽  略了人物在特定情境下的最深刻的、最真实微妙的内心  状态。在这个戏中我更多地不是从时空变化如何合理去  考虑心理逻辑的合理是我的出发点心理活动的夸张和  形象化是我着力要渲染的。不少场面可以称作“无”调度  靠语言的行动性靠无声的交流靠细致的表演来表现。  我希望能够达到没有表演的表演没有调度的调度。高行健如果能在话剧舞台上做到这一点那就是个创造。林兆华比方说小号回忆、想象中的几段独白就可以这么处  理。没有动作和宁式脸上也不做戏就那么面对观众把  内心的那种矛盾和感受很朴素地说出来。高行健观众肯定会听得下去的!林兆华蜜蜂的那段想象也可以这样处理就站在观众眼前  同观众直接交流可以把话讲到观众心里去。高行健表演艺术高明的话应该有这种自信。林兆华场上基本上不走动都坐在自己的位置上都在昏暗  中有时候甚至一点光也不给舞台上全黑就只有几个  烟头的火光一闪一闪。比方蜜蜂那一长段对未来的向  往在黑暗中只有她的声音我想观众会想得更多……高行健这就绝了!完全可以试一试。林兆华我最近在琢磨这个问题表演究竟靠什么吸引观众?  我悟出了这么个道理:不在于你表演得多或少而在于是  不是耐看。演员哪怕半天不动只要有韵味、有情绪就  能抓住观众。演员如果没有这种艺术勉力那就只好靠  手舞足蹈挤眉弄眼或者找些话说东道西只好靠这些  手段来抓住观众了。这是笨拙的表演。真正的大演员绝  不靠这些哗众取宠哪怕站在那里也不必来个亮相就  能把观众吸引住了这就需要演员有很高的艺术修养。  话剧的台词固然重要而无声的舞台语言往往被作  家、导演所忽略舞台上你说我说他说不给观赏者留有  一点回味、想象、思考的余地好话说尽戏也说没了。王  朝闻在一篇文章中提到:五十年代初老舍先生请齐白石  把“蛙声十里出山泉”这一句诗用绘画来表现。白石老先  生费了几天去思索画了成群的蝌蝌顺山泉出谷来让观  者在想象中感受到蛙声。这才是艺术“以少少许胜多  多许”更有吸引力。高行健最能体现这种艺术魅力的是绘画和雕塑。这些都是  不动的一个头像罗丹的《沉思》一个形体米开朗基罗  的《大卫》都把环境省略了。而伦勃朗的肖像画背景只  有个色影的调子都在阴影中只在脸部有点投光内心  深处的境界和情绪全出来了就经得起人那么琢磨。真让  人羡慕。绘画和雕塑能达到这种扭力表演艺术为什么  倒反而不如?我不信。观众面对着活的演员活人对活人  倒反而失去了这种魅力?得给演员出出难题。林兆华解放演员如何让演员放松是个很大的问题特别是  话剧演员。为了让后排观众也能听得清、看得见演员的  表演就容易夸张产生了那种舞台腔和过火表演。这得  从小剧场试验起缩小演员同观众之间的距离。这就是  给演员出的难题等于在演员面前放了一个放大镜掺不  得半点假。我们首都剧场的舞台从台口到第一排观众  席中间隔着台唇、乐池、整整七米!高行健把演员同观众交流的最好的七米白白浪费掉了林兆华这回一定得把小剧场搞起来宴会厅不行就在排演  厅里安点简易的灯光。演员也不化装就穿日常生活中  的服装就作朴素真实的表演。搭个两尺高的小平台有  几根木条框子表示一下守车的门窗就那么点意思把  它放在观众当中三面观众成了半圆形围着。高行健前面的观众甚至可以席地而坐:林兆华灯光设备就都裸露着再放些可以移动的脚灯哪里  需要就往哪里打。追光不够就用大手电筒。高行健让观众清楚是演戏也还让观众进戏灯光和音响很  重要就靠这些来制造环境表达情绪。最好能把灯光打  到观众席中去让观众也有那种夜间坐在守车里的感觉。  音响最好是实物音响。加过去铁器的碰撞和敲击。林兆华摘舞台美术工作的几位同志都是专家这都有办法。  这次我们搞小剧场表演是关键。多年来表演问题总是  在“是体验呢?还是表现呢?”这中间争论不休很少就戏  剧自身的特点去挖掘它的潜力探索戏剧艺术的未来。戏  剧的实质是演员和观众的交流。对未来戏剧的探索最核  心的问题是观众与演员的关系。而我们恰恰在这方面的  研究甚少演剧流派单一技巧僵化好象就那么几招戏  就得那样排台词就得那样念人物就得那样演没有程  式的程式表演虚假得很观众怎么会喜欢你那套装模  做样的演出!问题的严重是在于还没有引起一些导演的  重视。对“观众心理学”更缺乏系统认真的研究。我们  要研究当代观众的心理要研究政治、经济发展、变化对  群众艺术欣赏要求的影响也要重视戏剧美学的研究。当  前话剧有些不景气是观众不爱看话剧呢?还是我们把观  众赶跑了?我看后者是主要的。人们进剧场看戏应该是  艺术的享受美的追求可我们总教训人.观众当然不买  你的票戏剧家与观众不能只是教育与被教育的关系而  是同志和朋友。  我准备在演出结束后与观众座谈直接听取观众意  见打破表演者与欣赏者的界线沟通演员与观众的联  系听听观众的心声真正了解观众才会产生好的戏剧。  这次搞小剧场试验有个很强烈的愿望就是了解观众。  看看他们喜欢什么样的表演?演员与观众能不能直接对  话?观众是旁观者还是参与者?这都是要研究的课题。戏  剧靠演员精湛的表演来吸引观众。发挥演员的才能加  强演员与观众活的交流是戏剧的特长在这点上电影、电  视永远望尘莫及戏剧的青春长在。  这个戏在表演上的特点是层次多现实、回忆和  想象。这次我准备跳跃式的排练先找准现实、回忆、想  象、内心的话等等不同层次的不同的表现形式。很想听  听你的具体想法。高行健只能说是一种设想。欧洲当前戏剧的表演有两大倾  向一是极度的夸张一是极其自然。而我们通常的话剧  舞台上的表演我以为是介乎两者之间。这个戏则需要多  层次的表演但基调应该建立在自然朴素上也就是你所  说的那种似乎是不表演的表演。而在想象中在梦境里  则又是极度的夸张和冲动的甚至神经质的但这种夸张  绝不是程式化的。比如说黑子想象中的小号并不是小  号本人而是带有黑子想象的主观色彩是冷漠的、恶意  的。小号想象中的黑子又是野蛮粗暴的都染上了想象  者的感情色彩。表演上应该有明显的区别。林兆华要让观众一眼就看明白想象中的黑子和小号都不  是真实的本人。高行健对不如说是人物变形的显像。林兆华比方说蜜蜂想象中黑子戴上了手铐就可以处理成  是小号铐着他也可以走得更远看不清人物的面貌只  是一种构图一种情绪的外在体现蜜蜂的心境的体现  并不是两个活人甚至只是幻影。高行健如果表演上能达到这点那就很有意思。表演可以  变形到极大的限度近乎戏曲和现代舞蹈的表演但不要  有一点程式化的东西强烈而不失真。不知道我说清楚  了没有。林兆华我明白你想达到的意境这是强烈到极点的真实并  不是做作或漫画式的夸张。但无论哪种表演都要给观众  以真实感这就是来源于戏曲又不同于戏曲的地方。比  如黑子想象中的蜜蜂可望而又不可及象是飘飘然的幻  影可形体神态又是自然的。高行健可以有极大的动作把舞蹈的动作都用进去但面部  却没有表情。林兆华不在脸上做戏。高行健对了大的形体动作极为强烈但面部是中性的我  把这称之为中性的表演。痛苦靠形体来表现不必在脸  上这就更能打动人。林兆华演员要做到这点很不容易。更困难的是想象者的情  绪要由在想象中出现的对方来表现而这个对方又不能  原封不动地演他原来的角色。高行健这有两个难题:一是同一角色多重色彩现实中的黑  子黑子想象中的自我以及蜜蜂和小号想象中的黑子  而各自想象中的黑子又不相同。再一个难题是强烈的  形体动作中保持中性的面孔。林兆华要完全做到这一点是不可能的不信你试试看。高行健当然只能在某种程度上接近但这恰恰是最有表现  力的。痛苦和欢喜都不在脸上或者说主要不在脸上而  更多在于形体古希腊的雕塑还有云岗石窟中的佛像就  达到了这一点。京剧表演中也有近似之处。林兆华可以到排练场上试试看。总之要克服只在脸上做戏  要去追求每段戏的韵味和调子。诗意不在面部表情上也  不在某一句台词中光脸上做戏或甜腻腻地念词是念不  出来的。要靠导演处理的整个调子前后的情境演员得  全身心地来感受诗意就自然流露出来了。这个戏是冷  调子的抒情散文诗。  蜜蜂那一长段独白从想象到梦境大约得七、八分  钟先念是念不下来的得在音响、灯光、调度上给她创造  个情境把她身上的那种诗意和感情上的震动传达给观  众。环境是虚幻的表演区台上台下的界限都要打破走  到观众中去与他们谈心演员可以有舞蹈的身段、步法  幅度极大十分自由但表演却依然要朴素真挚。高行健整个戏的表演就统一在这种真实感之中。舞台设计  的极大的假定性表演的极大的真实感。林兆华如何把这两者结合起来现在还只是个设想音响效  果得帮大忙。高行健主要用实物音响来沟通人物和观众的情感这可以  说是第六个角色。它不只是通常那种解说性的仅仅烘  托一下气氛。应该象戏中的角色一样主动积极更多采  用对位也就是说对比式的或同观众对话式的这样就会  更有力地带动演员和观众入戏。林兆华再有就是回忆回忆是过去的现实。以往舞台上的处  理只演回忆再现过去的情境这次我想试试把我的  回忆同时叫观众感觉到。电影拍个叠影就解决了可戏  剧舞台上一个演员要把此时此刻的我及过去的我同时  都表现出来.难度很大但如果突破了就是表演上的一  个飞跃。是不是可以在演员心理上有这样一个层次八  角色中跳出来他想他当时如何如何……“我当时是那样  讲的”“我当时看见她哭了……”这就是我前面讲过的  表演上的双重结构。高行健我只有个笼统的想法在表演回忆的时候要有一种  距离感要冷静近乎于平淡动作要少感情色彩要淡  声音要轻好象是从远处来的在蓝色的光圈下冷的调  子。林兆华内心的话我想不用话外音去处理用真人去讲观众  又很容易认为是对白弄不好很不真实。要打破对话的  感觉造成内心意识的流动不创造新的表现手段是不行  的。高行健能不能向曲艺中的评书和评弹借用些手法?一回头、  一转脸就换一种声音和语调……林兆华那都容易显得假。高行健用小的麦克风用气声?林兆华我们没这个设备。还是要想办法直接用表演来达到。高行健实在不行就用画外音。林兆华这在现在的舞台上已经用滥了再说它剥夺演员的  表演。高行健这难题看你的了。林兆华到排演场上去摸索吧。这比回忆、想象中的表演更  难办。高行健你是喜欢出难题的。林兆华我们一步一步来吧。搞艺术总得有所追求都是老  套子排的没劲演的也没吭。我想还是不用麦克风也  不用话外音在语气上想办法处理成象流水一样。你原  来不是说想搞个多声部的戏能不能先试一试把蜜蜂和  黑子内心的那段交流改为二重唱?两个人的台词可以交  叉、重叠。高行健好主意。原来那五个人物同时说话就是这意思。林兆华太短了再扩展为半分钟到一分钟弄足了!高行健好:明天就给你写出来。林兆华小号的想象同黑子的想象我觉得有些重复。小号的  想象在思想上、艺术手法上都应该有个飞跃。高行健行两三天以后给你。林兆华我想在守车里加个煤箱子现实生活中也有。这样  就可以把三个青年的戏调到观众面前来演。高行健你看着办吧。林兆华这个戏是冰川底层的激流难就难在如何体现这些  人物强烈的内心冲突。我希望剧作家们写一些沉默的戏  剧语言将不是主要的表现手段。高行健话剧同戏曲一样应该是表演的艺术如果只是文字  上把词修饰得漂漂亮亮的演员都没戏可演那就只好朗  诵了导演也只好把演员当成牵线木偶摆布来摆布去。林兆华戏剧讲究的是动作要是剧本里不提供动作可不就  把演员摆来摆去。这个戏对演员有个特殊的要求:少动  能不动就不动用不动来表现动用表面上的静止来表现  内心的激情这就得走别的路子。高行健当然每个人物也都有自己的思想但只是观念的冲  突绝构成不了戏。我希望舞台上看到的是五个活人每  个人物内心活动十分激烈又都在自我审视在相互观察、  猜度、试探之中都想有非常积极的行动却又都受到制  约和牵制还不能不克制住。而碰撞的最后的结局只能  有一条出路那就是维护列车的安全人物的命运都维系  在一起了。这个戏不能直接去表现观念并不等于没有观  念。各种观念权利也好爱情也好哥们儿的友谊也好  职责也好兴趣爱好以至于大到理想冲突的结果只有一  个溢洪口否则就泛滥就造成灾难。而这个戏的激情就  在这些互相冲突中迸发出来并不在于人物自己的宣言。林兆华人在社会中生活都要受到社会的制约不能自我无  限膨胀否则这个社会就会解体。大到整个社会小到一  个集体一个家庭谁也不能自我扩张到无限的地步。这  个戏的积极意义正在这里。正象老车长讲的:“我们乘的  就是这么趟车可大家都在这车上就要懂得共同去维护  列车的安全。”高行健这其实是个很热情的戏有助于人们清醒地认识自  己和自己生活的道路。生活本身的铁的逻辑叫青年们认  清了这一点也包括黑子三个青年最后都挺身而出置  性命于不顾不是一种冲动而是在现实的矛盾中冲突的  结果。林兆华我希望这个戏的结尾给人们留下的是:思索、暗示、  回味、预言……不要叫观众给人物定案我也不想用鞭  子赶着观众去接受这个戏的主题。和你商量一下最好  这个戏的结尾不要欢乐的结局欢乐不一定给人希望和  力量叫观众感觉到他们似乎找到了自己的“生活旋律”  就行了至于他们找到了什么留给观众去想吧!    图书在线制

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