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手绘表现技法.ppt

手绘表现技法

木子与
2019-03-21 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《手绘表现技法ppt》,可适用于农林牧渔领域

手绘表现技法主讲:罗移峰第一章基础训练第二章色彩训练第三章单体及局部训练第四章临摹第五章写生语言是人们进行交流的工具如身处国外而不懂外语肯定会痛感语言对于交流的重要性。不同的专业有着不同的语言如歌唱家用歌声来沟通与听众的感情舞蹈家用肢体语言与观众交流设计师与自己与人们进行交流的语言便是图纸而表现图是设计图纸中最重要的一种表达方式。在设计行业当中我们可以体会到无论是室内的装饰设计还是室外的景观设计还是工业产品设计还是视觉传达设计还是建筑设计设计师的草图、手绘表现图都是设计交流中一种重要的工具。而对于我们学习者来说草图、手绘表现图对于我们设计能力的提高对于设计思维的训练都有很大的帮助。甚至可以直接说手绘草图与表现图是一个成功的设计师的必要准备与基础。我们应该强调徒手绘图的作用现在有许多人以为掌握了电脑技巧就能应对设计而实际上现在的设计分工越来越细往往设计师在出构思图以后由专业的制图公司绘图员来完成制图工作。因此对自己的一个定位是非常重要的。第一章基础训练一幅好的建筑表现图是一个优秀的设计师在设计能力、绘画技巧及个人艺术修养等方面的综合体现。在建筑画的表现方式中可采用多种不同的绘画材料及不同的表现方法但其基本的美术素养和必备的绘图能力则是相同的。学习好手绘表现图也必须学习相关美术基础课如:素描、色彩、钢笔画、透视等还要掌握绘图辅助工具的性能及各种表现技巧。这样便可以把基础训练与实践运用结合起来使基本技法在实践中得到深化和融合贯通从而在表现图中驾轻就熟。第一节素描技巧指要:表现主要的物体时要用四个调子:高光、亮部、暗部、投影。而表现中间层次时需用三个调子:亮部、暗部、投影。表现背景或次要物体时可用两个调子:即亮部与暗部和投影合一的暗面。第二节色彩技巧指要:画面要达到既有统一(调和)而又有变化(对比)的色调常依靠色彩在画面中的明度、纯度及所占的面积比例进行相互比较。调和可分为:色相调和(即相似色的调和如冷色系统、暖色系统等)明度调和(即相似明、暗色的调和)彩度调和(即相似强、弱色的调和)。对比可分为:色相对比(即红、黄、蓝等色的对比)明度对比(即黑、白、灰的对比)彩度对比(即红与粉的对比)。第三节透视一点透视两点透视三点透视技巧指要:用一点或两点透视绘制室内表现图时视平线一般均设在画面由下往上的三分之一处。这种视线的画面稳重并给人以亲切感仿佛置身于画面之中。根据画面的内容亦可将视点的位置上下移动(在表现地面摆设复杂、顶面装饰简单的表现图时视点位置可向上移动。反之则向下移动)将视点调整至适宜表现空间主要内容的位置。绘制室外建筑外观的表现图时往往采用两点或三点透视的方法。地平线则根据建筑高度来确定一般设在画面由下往上的至处。高大建筑欲表现强烈的仰视效果时可确定更低些的地平线。对低矮的建筑往往采用平视的方法所以地平线略高。第四节钢笔画彩色画是建立在钢笔画基础上敷色而成。钢笔画的好坏直接影响到彩色画的效果。技巧指要:线条是钢笔画中最为基本的表现语言。学习钢笔画首先要从各种不同形式的线条开始练习其次再对各种线条进行叠加与组合。在线条练习过程中所受力的均匀程度不同将产生不同性质的线条。线条的不同组合表现出不同形式的钢笔画。线描型钢笔画:用线条来勾勒与表现建筑物的外形轮廓与形体结构。画面的线条组合要体现洒脱、流畅的韵律感。素描型钢笔画:用线条的疏密排列来表现建筑物的凹凸造型与明暗光影使建筑物具有立体感。面画的线条组合要体现黑白相间的节奏感。第二章色彩训练第一节色彩的混合、叠加技巧指要:(示范)方法一:单色重叠。同一色马克笔重复涂绘的次数越多颜色就越深。但过多的重叠不仅会损伤纸面而且色彩也会变得灰暗和浑浊。方法二:多色重叠。多种颜色相互重叠时可产生另一种不同的色彩增加画面的层次感和色彩变化。但颜色种类也不宜重叠过多否则将导致色彩沉闷呆滞。方法三:同色系渐变。马克笔色中可分为数个色系。而各色系中马克笔色都有渐变。渲染时在两色的交界处可交替重复涂绘以达到自然融合。方法四:色彩渐变。选择适当的色彩进行搭配以避免色彩之间的不协调感。干湿画法可相结合。第二节线条与笔触一幅优秀的马克笔画往往由准确的透视、严谨的结构、和谐的色彩、豪放的笔法所组成缺一不可。而马克笔笔触的排列与组合是学习马克笔画面临的首要问题。马克笔常因色彩艳丽、线条生硬使初学者无从下笔或下笔后笔触扭动、混乱、不到位导致形体结构松散、色彩脏腻。马克笔拥有各种粗细不等的笔头加上用笔时受力的轻重变化可绘出不同效果的线条。笔法的熟练运用及对线条的合理利用和安排将对我们用马克笔表现画面起到事半功倍的效果。技巧指要:方法一:用徒手可绘出轻松、变化丰富的线条借助直尺可以绘出粗细均匀、挺直的线条。马克笔画中根据线条的组合常见的有以下几种:、笔触粗细长短相同排列整齐的组合。、笔触从粗到细、从紧到松的组合。、笔触排摆随意自然的组合。马克笔画中根据线条排列的作用常见的有以下几种:、笔触横向排列:常用于表现地面、顶面等水平面的进深感。也是表现物体竖形立面的常用方法。、笔触竖向排列:常用于表现木材地板、石材地面及玻璃台面等水平面的反光、倒影。也可用作表现物体横形立面及墙面的纵深感。、笔触为斜线型:常用于表现透视结构明显的平面如木地板、扣板吊顶等笔触的排摆应与物体的透视方向保持一致。也可表现墙面等竖立面的光感或结合其他方向的笔触一同使用使画面显得更加生动。笔触为弧线型:常用于表现圆弧形物体的形体及其体量感或用以丰富画面笔法。线条的组合应具有一定的次序感也可存在一定的程式化。方法二:在绘制马克笔画的过程中经常会碰到涂绘大面积的色彩的情况。为了能绘出一块均匀或渐变的颜色需尽量快速地落笔一笔未干下一笔续上且让手臂移动的速度保持不变。若运笔速度放慢将使停留部位的纸面吸收更多的颜料导致纸面上的色彩不均匀出现斑点。第三章单体及局部训练一件单独的物体是由同一或不同材质的构件所组成而空间各界及不同的物体又构成了室内外环境。画好每一件单独的物体并进行有机地组合将有助于表现建筑画。所以单体练习便成了学习马克笔画不可缺少的一个环节。单体练习的内容常以中外各个时期的家具或汽车为宜也可以是各装饰小品及构件。技巧指要:选择光照效果强烈的建筑或室内一角的图片为对象拷贝其形体并复印数张。方法一:采用适当的方法进行着色。方法二:参考其他图片的色彩进行着色使画面溶入更多的主观色彩。方法三:以默写的形式进行着色培养自己独立处理画面的能力。第四章临摹在学习的初级阶段学习了色彩的混合、叠加、笔法的排列以及单体、局部训练之后应对画面中建筑内部或外部空间的色彩及物体进行有机的组合。因马克笔的特殊性能刚开始会使我们无从着手所以有必要对优秀的马克笔作品和图片进行临摹以从中得到启发。第一节临摹作品临摹是学习的一个重要过程时常研读并临摹他人优秀作品可以从中学习各种表现技能提高鉴赏能力领会处理画面的要点的方法。技巧指要:马克笔画往往表现得随意、自然给人以生动、轻松之感。在临摹过程中要注意的是切不能ldquo照葫芦画瓢rdquo不然会导致画面形似而神不似使人看了别扭、做作。临摹时要选择优秀的马克笔作品可拷贝其形体仔细研究并总结其用色、用笔规律再结合自己的理解进行临摹。第二节临摹图片从摄影图片中我们可以看到色彩变化微妙的形体结构严谨的真实画面。通过对其进行归纳和提练将摄影作品转变为绘画作品。时常临摹一些图片可以养成收集书刊、报纸、照片等精美图片的习惯。这样既能为以后的设计存储大量的形象信息又能打开绘画表现的思路训练手脑有机配合的表现能力以此打好坚实、牢固的绘图表现基础。技巧指要:方法一:选择明暗关系明确的图片。拷贝其形体根据画面的色彩找出相关的颜色并排列成行思考并设计笔触的排列及组合。落笔时要肯定、大胆保证画面的整体性却又不失画面的局部变化。方法二:选择空间各界面清晰、物体结构明确的图片。仔细观察并总结空间形体结构及物体的摆放规律根据空间特点选择能更好表现该空间的透视方法改变其构图后再进行上色。上色时也可以选择其它图片的色彩来作参考让画面渗信更多的主观意识使作品具有一定的创造性。第五章写生使用马克笔进行建筑的创作如同使用其他绘画材料一样需要通过大量的写生练习。通过写生不但可以收集素材、训练技法而且也能锻炼画者对画面整体效果的把握和处理能力。在写生中积累的大量经验会非常有助于创作使自己在创作时能够胸有成竹落笔肯定自如。写生时以主观的意识把物像客观地反映在画面上。写生的画面色彩与其他画种一样追求丰富多彩和谐统一的效果。为了较易掌握画面的基调写生时常以某一色系作为主调以其补色作为点缀来维持画面的色彩统一。第一节建筑内部空间建筑内部空间又称室内空间。一幅优秀的室内表现图其空间氛围离不开灯光的渲染色彩的协调离不开各界面及物体材质的组合设计风格离不开家具和装饰品的造型特征。因此室内表现图的重点是:光影表现、材质表现、家具的体量表现。技巧指要:灯光的表现:即表现这间的各界面及物体在灯光照射下的光亮程度。光线能辩明物像的形状产生明暗对比与其他物体分离并使画面光彩照人。灯光的强弱变化和色彩变化调节着室内空间的气氛。写生时需仔细观察同一空间在不同主光源的照射下中室内各界面及物体所产生的阴影变化。阴影的位置及强度绘制的不同决定着光源的方位及强弱也决定着物体的体量感与物体间的空间关系。阴影的色彩一般宜有暖灰色或深褐色少用黑色和冷色。阴影的明暗一般都比物体暗部深有时也可以根据画面或物体自身的需要把阴影画得比物体暗部亮。材质的表现:材质指材料的质地是材料的外部特征。常用的材料有石材、木材、金属、玻璃、塑料、织布、皮革等。不同的材料形成不同表现肌理给人造成不同的心理感受。写生时应根据材质的不同纹理选择不同的表现方法。木材、石材:以马克笔写生彩铅辅助表现其纹理。使用时彩铅可与马克笔交叉使用以削弱彩铅过重的痕迹。金属、玻璃:采用马克笔的干画法用笔用力、肯定色彩明度对比明显表现其冰冷、生硬、反光强烈的质感。塑料:采用马克笔的干湿结合法表现硬而不冷的质感。织布、皮革:采用马克笔的湿画法表现其柔软而具弹性的质感。家具的表现:家具是室内空间的重要组成部分掌握家具正确的造型和透视规律有助于马克笔对室内建筑画的表达。写生中在表现家具明暗关系的同时还应注意观察家具在不同环境及光线照射下家具上的亮面、暗面及投影的色彩变化。为了增强家具的体积感需要加强亮面和暗面的交界线。根据家具的不同材质采取不同的笔法。如:用粗直线描绘沙发等软材物体的明暗交界线用粗弧线描绘沙发靠垫等圆弧物体的明暗交界线用短细线描绘(在结构线两端略作描绘即可)木制桌椅等硬质物体的明暗交界线。第二节建筑外部空间建筑外部空间是指建筑的外观也包括室外环境空间。一幅完整的建筑外观表现图往往由主体建筑及其周围相关的景物所组成。周围的景物主要用以陪衬主体建筑因此又称配景。配景的描绘可以显示出主体建筑的尺度、消除主体建筑孤立感也能反映出主体建筑与周边环境的关系以暗示建筑物的所在位置。同时配景还能起到平衡画面构图、丰富画面内容创造出画面气氛的作用。因此在写生建筑外部空间时不但要细致刻画主体建筑还需对配景做不同程度的描绘。技巧指要:写生时首先要对选定的建筑物做不同方位、不同距离的观察研究构图确定光线的角度与强度再用笔勾画出透视图。上色前用小稿做简单的色彩配备。主体建筑这是画面的核心部分应当着重刻画。主体建筑的表现风格决定着配景的表现形式。主体建筑除了透视要求准确结构要求明确之外还应注意建筑的明暗关系色彩变化。天空用马克笔描绘天空时难以采用写实的手法表现天空往往以概括的形式寥寥几笔暗示天空或用以满铺的平涂方法描绘天空。在天空面积较少的画面中也可以省去对天空的描绘有意留出纸的底色。树木建筑画的树木可分为远、中、近三个层次。根据不同的层次可以采用不同的表现方法。远景树勾勒出其形状后可采用单色平涂法。中景树木应根据其生长规律进行上色与用笔可用三种颜色表现树冠的明暗关系。要注意留出树的通透处带有可看过去的孔洞否则会将树木画成实心的。近景树木常设置在画面的某个角落可用轻松的表现描绘时可适当画些单片的树叶和树枝的结构色彩常选用较为单一的深色以表现树的逆光效果增强画面的纵深感。有时也可画一些投射到地面上的树影树影能起到平衡画面构图的作用还能反映地面的状况。汽车人物

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