古钱币收藏

休闲 !!! !! !! !! !! !! !! !! !! !! !! !! !! !! !! ! !收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏 ! ! ! ! 我国古钱币收藏的历史距今有近 !"" 年" 可以算得上最古老的收藏之一 了# 我国收藏钱币的人数仅次于集邮 者# 在世界各国的收藏中"钱币收藏也 是名列前茅的# 古钱币之所以受到藏家 的青睐"是因为它承载了丰厚的历史文 化# 每一个朝代的出现"甚至一个皇帝 的登基"与之相伴的往往都是钱币的发 行"可以说"古币是古代经济发展的历 史足印" 清晰地注释着历史发展的进 程# 钱币上的文字和纹饰为现代人研究 那个时代的文化经济提供了重要的线 索和依据# 我国古钱币的种类$ 数量浩如烟 海"质地$图形数以万计"谁也不能确 知其产量和存世量#不必讳言"许多人 并非以文化欣赏为目的而是以投资为 目的收藏古钱币的# 但由于近年古币 市场的低买高卖$恣意炒作"使得古币 投资也存在相当风险# 由于发行量太 大" 古币中绝大部分都是不值钱的大 路货"而属凤毛麟角的孤品$珍品已难 觅芳踪" 普通收藏者想觅得一枚珍贵 的真品又谈何容易% 许多投资者以为 收到珍品了" 实际上成了赝品制作者 的牺牲品# 投资者掌握古币的辨伪方法非常 重要#古币的辨伪通常有看$听$扎$煮 四种方法& 一!看 古钱币的材质有红铜$黄 铜$青铜之分# 明代以前没有黄铜币"其 钱币大都由青铜铸成# 黄铜钱币不易断 裂"青铜钱币则易断裂# 手工铸造是中 国古钱币的一大特点"即使用来铸钱的 母钱也是手工雕刻而成的# 所以各枚钱 币之间或多或少有点差别"如果发现版 别一模一样" 甚至局部缺陷也丝毫不 差"就有作伪的可能# 二!听 声音越清脆的钱币"其年 代越近'声音越沉闷"其年代越远# 三!扎 把钢针竖直向下扎古币" 放手后针倒的是真品" 不易倒的是伪 品# 因为伪币的锈中掺入了黏合剂之 类的东西" 具有轻微黏性" 钢针不易 倒"而真币的真锈不仅附着力强"而且 比较坚硬"所以钢针易倒# 四!煮 把钱币放入水中烧煮 !" 分 钟左右"锈脱落的是伪币"锈不脱落的 是真品# 因为真钱币的红绿锈黏性强" 而伪品则易脱落# 古古钱钱辨伪 家 指 点行 ! 三 水 "一# 更 正 本版 ! 月 !" 日刊发的 !仇 英"中的!四美图"应为唐寅所作# 特向读者致歉$ ! ! ! !来 楚 生 篆 刻 初 升 ! ! ! !来 楚 生 篆 刻 宠 为 下 ! ! ! !来 楚 生 肖 形 印 ! ! ! ! 来 楚 生肖形印 ! ! ! ! 来楚生 肖 形印 清乾隆$御制碧玉兽面活环盖瓶 ! 王 洋 2007年3月2日 星期五编辑 !康 丽 校对 !俊 峰 "#$"#%& '()$*+&,B2 休休休休休休休休休休休休休休休休休休休休休休休休休休休休休休休休闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲闲································收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收收藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏藏 典 藏 品 经 !易 盎 庐 印 话 鼎 来 楚 生 ! ! ! ! ! ! 上期 (肖形印)一 文提到了印人来楚生" 不少读者对来楚生及 其作品非常关注"来信 来电要求写一篇相关 文章 # 提起来楚生先 生"真不知道从哪里下 笔# 确实"来楚生先生 是 #" 世纪继吴昌硕$齐 白石之后"在书$画$印 等方面都成就斐然的 一位艺术大师"无论把 哪一个方面作为重点 来写都是片面的# 下面 就从篆刻$书画两个方 面简单地谈一谈来楚生先生的艺 术成就# 来楚生 * $%&! + $%'( ,"浙江 萧山人"原名稷"号然犀# 别号很 多"有负翁$一技$木人$非叶$楚 凫$怀旦等"晚年易字初生"亦作初 升 # 书斋号然犀室 $ 安处楼 # 来楚生 )%*+ 年毕业于上海美术专 科学校# 抗战爆发后定居上海"执 教于上海美术专科学校与新华艺 术专科学校# )%(, 年任上海中国画 院画师# 有(来楚生画集)$(来楚生 书法集)$(来楚生篆刻集) 等著作 行世# 来楚生是现代著名艺术家" 书$画$印俱精"尤以篆刻$肖形印 最盛#他的篆刻作品重章法 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 " 且富于变化#以隶书笔法"熔秦汉 古玺$镜铭$碑版于一炉"师吴熙 载$赵之谦$吴俊卿$齐璜等大家" 而能不落前人窠臼"自出新意"开 创了一代印风# 印面布 局简练奇峭"质朴浑厚" 苍劲古拙" 富有金石气 息# 其肖形印更是取汉 画像石$画像砖$龙门造 像$古肖形印之精髓"作 品高华质实" 在印坛上 冠绝古今# 来楚生晚年易字初 生"-初升. 是他晚年常 用的字号"曾多次刻印" 朱白大小兼备" 各有千 秋# 印中他尤其喜欢将 -升.字写成-门.字上边 加二短横" 改左右结构 为上下结构 "-升 .字借边 "两扇 -门.一高一低"错落有致# -初.字 两斜笔与-升.字两直笔在对比中 得到统一# 此印用刀流走自然"似 乎漫不经心"信手拈来# 下部留红 较多"但为了不使平淡$板滞"下部边 缘用刀直切印边"造成一种弯势"于大 块红地上略施变化"出现零星白底"形 成一种苍茫的残破美# 来楚生先生是现代篆刻最重 要的奠基人之一# 篆刻家钱君匋 先生曾云&-来氏刻印七十岁前后 所作突变"朴质老辣"雄劲苍古" 得未曾有# 虽二吴*吴熙载$吴昌 硕,亦当避舍"齐白石自谓变法" 然斧凿之痕$造作之态犹难免诮" #- 世纪 '& 年代能独立称雄于印坛 者"唯楚生一人而已# .此评价并 非完全中肯" 但也从一个侧面反 映了来楚生先生在篆刻治印方面 取得的巨大成就# !富春山居图"局部 ! ! ! ! (富春山居图)出自元代 画家黄公望之手# 画面描绘 了富春江两岸初秋景色 "画 中的峰峦旷野$丛林村舍"渔 舟小桥"或雄浑苍茫"或雅洁 飘逸" 生动地展示了江南的 优美风光"可谓-景随人迁 " 人随景移."达到了步步可观 的艺术效果"展卷 观览" 引人入胜# 峰峦冈阜"陂陀沙 渚" 林木葱郁"疏 密有致#画面层次 感极强"远景和近 景的关系改变了 传统屏风似的排 列"而是由近而远 地自然消失#他并 不夸张虚境和实 境的对比"而是在 虚实之间用微妙 的过渡层次加以 渲染#画中的树木 尽管未作细致的 刻画"但不同树木 的质感淋漓尽致 地 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现了出来"不 失为中国美术史 上一幅山水画代 表作# 黄 公 望 * $*,% + $!(+ ,"中 国元代画家#江苏 常熟人 # 原名陆 坚 " 后因过继黄 氏" 遂改姓名" 字子 久" 号一峰$ 大痴道 人$井西老人等#黄公 望最初曾做过小吏 " 因受累入狱" 出狱后 隐居江湖" 入道教全 真派 # 工书法 "善诗 词 $散曲 "颇有成就 # (& 岁后始画山水 "师 法赵孟頫 $ 董源 $巨 然 $荆浩 $关仝 $李成 等 " 晚年大变其法 " 自成一家# 其画注重 师法造化 "常携带纸 笔描绘虞山 $ 三泖 $ 九峰 $富春江等地的自然胜 景# 以书法中的草籀笔法入 画"有水墨$浅绛两种面貌 " 笔墨简远逸迈 "风格苍劲高 旷"气势雄秀 # 黄公望的绘 画自元末至近代影响极大 " 与吴镇$倪瓒$王蒙合称 -元 四家.# (富春山居图 )原图纵 !! 厘米 " 横 ,../! 厘米 "在 数百年流传中饱经沧桑 "险 遭火殉# 明成化年间该图卷 一度为沈周收藏 "弘治元年 被范舜举收存 "隆庆四年又 落于谈志伊处 "万历二十四 年归于董其昌 "不久转给宜 兴收藏家吴之矩 "再传其子 吴洪裕# 吴洪裕对该图珍爱 有加 "特意在自家云起楼中 临水筑富春轩来珍藏# 明亡 后 " 吴洪裕随身携带此卷 " 时刻不离# 清顺治七年吴洪 裕病危 "竟命人把此图投入 火中为殉 "后幸被其侄从炉 火中抢出 "但可惜的是数尺 已经焚毁 # 焚后分成两段 # 前段后为吴湖帆先生所得 " $%(, 年为浙江省文物管理 委员会征集 "现藏浙江省博 物馆# 后段现收藏于台北故 宫博物院# 富富富富富富富富富富富富富富富富富富富富富富富富富富富富富富富富春春春春春春春春春春春春春春春春春春春春春春春春春春春春春春春春山山山山山山山山山山山山山山山山山山山山山山山山山山山山山山山山居居居居居居居居居居居居居居居居居居居居居居居居居居居居居居居居图图图图图图图图图图图图图图图图图图图图图图图图图图图图图图图图 012 飞旋工作目录 2 工作区 23-#3!-#423-#3!-#4/56 *""'7-!7-) ##1##