一种源自耕作景观的园林设计语言—

一种源自耕作景观的园林 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 语言— 名家名作 一种源自耕作景观的园林设计语言——丹麦现代园林大师布兰特的地域之路 ＬａｎｄｓｃａｐｅＬａｎｇｕａｇｅｆｒｏｍＣｕｌｔｉｖａｔｅｄＬａｎｄｓｃａｐｅ：ＤａｎｉｓｈＭａｓｔｅｒＧ．Ｎ．Ｂｒａｎｄｔ‘ＳＷｏｒｋｓ 蒙小英／ＭＥＮＧ Ｘｉａｏ—ｙｉｎｇ ｗａｓｔｈｅｍ ａ ｐｉｏｎｅｅｒｉｎＤｅｎｍａｒｋ ｔｏ ｍｏｄｅｍｌａｎｄｓｃａｐｅａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，ｃｒｅａｔｅｄ ｔｏ ｐｕｔｔｈｅｅｌｅｍｅｎｔｓｏｆｃｕｌｔｉｖａｔｅｄｌａｎｄｓｃａｐｅｉｎｔｏｐｒａｃｔｉｃｅａｎｄｅｎｇａｇｅｄ Ｔｈｉｓｐａｐｅｒａｉｍｓ ｔｏ ｂｅｃｏｍｅｌｏｃａｌｌａｎｄｓｃａｐｅｌａｎｇｕａｇｅｏｆｍｏｄｅｍｌａｎｄｓｃａｐｅａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ｏｎ ｉｌｌｕｓｔｒａｔｅｈｏｗｔｈｏｓｅｅｌｅｍｅｎｔｓｗｅｒｅｕｓｅｄ ｉｎＢｒａｎｄｔ’Ｓｗｏｒｋｓｂａｓｅｄａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ． ｔｈｅｄｅｆｉｎｉｔｉｏｎｏｆｃｕｌｔｉｖａｔｅｄｌａｎｄｓｃａｐｅ，ｗｈｉｃｈｃｏｕｌｄｂｅｒｅｆｅｒｅｎｃｅｆｏｒｔｈｅｒｅｓｅａｒｃｈａｎｄｄｅｓｉｇｎｏｆｌｏｃａｌｌａｎｄｓｃａｐｅ Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ｌａｎｄｓｃａｐｅａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ；ｃｕｌｔｉｖａｔｅｄｌａｎｄｓｃａｐｅ；ｒｅｇｉｏｎａｌｃｈａｒａｃｔｅｒｓ；ｌａｎｄｓｃａｐｅｌａｎｇｕａｇｅ；Ｇ．Ｎ．Ｂｒａｎｄｔ 耕作、栽种（ｃｕＩｔｊｖａｔｉｏｎ）在西方一直是众多园林研究者和风景园林师关注的焦点，对耕作的人工化与农业景观的关注，繁荣和升华了西方现代园林的地域特色塑造。２０世纪的丹麦风景园林师是这方面的佼佼者，他们不仅将本土的耕作景观要素转变为现代园林艺术的设计语言，形成个体在设计创造时的特征语汇，而且那些特征语汇还成为２０世纪丹麦现代园林富有代表性的设计语言。文题探讨耕作景观，源于对有中国地域特征园林作品创造的思考。目前，耕作景观对于中国风景园林学科的意义和作用大部分还体现在时尚和写实的描画圈层，如农业观光、都市农场和以农作物为要素的景观创造等，欠缺对它本身更多要素和内涵的提炼与剖析。在西方许多国家，耕作景观一直是设计师创造富有地域特征园林作品灵感的重要来源，也是本土景观塑造与民族景观自信力形成与提升的源泉之一。以丹麦现代园林的开拓者Ｇ．Ｎ布兰特（Ｇｕｄｍｕｎｄ １ ＮｙｅｌａｎｄＢｒａｎｄｔ， ｃｕＩｔｉｖａｔｅ有“耕作、栽培和养殖”之意，它因与“ｃｕＩｔｕｒｅ”有相同的词干，而使得其行为的结果具有“文化”的取向，这也就不难理解 “ｃｕｌｔｉｖａｔｅｄ ｌａｎｄｓｃａｐｅ”在西方园林中的重要意义。丹麦哥本哈根大 学农业景观专家Ｊｏｒｇｅｎ教授认为“ｃｕｌｔｉｖａｔｅｄｌａｎｄｓｃａｐｅ”是一种人工景观，是与世界上另一种景观类型——自然景观（ｗｉｌｄＩａｎｄｓｃａｐｅ）相对应，如热带雨林、自然资源。他把农业景观（ａｇｒｉｃｕｌｔｕｒａｌｌａｎｄｓｃａｐｅ）０３为 “ｃｕｌｔｉｖａｔｅｄ ｌａｎｄｓｃａｐｅ”其中的一种最具代表性的人工景观。文中以丹 麦Ｊｏｒｇｅｎ教授的“人工”观点为出发点，将“ｃｕｌｔｉｖａｔｅｄｌａｎｄｓｃａｐｅ”译为耕作景观， “耕”指向土地，意味开发自然； “作”指向劳动，意味收 获。“耕作景观”包括种植业（农作物、花卉、果木业）、养殖业（畜牧业、水产业）和森林等类型的景观，以此解读布兰特的设计。因为Ｊｏｒｇｅｎ教授与布兰特有相同的文化背景，在此基础上展开的解读可能会规避一些文化差异下的不同理解。 ８７８—１９４５）为例，着重阐释他如何将耕作景观要素转变为现代园林艺 术的设计语言，以供创作有中国地域特征园林作品参考。 ２布兰特简介 １耕作景观的概念辨析 “耕作景观”对应的英文单词是“ｃｕｌｔｉｖａｔｅｄ ｌａｎｄｓｃａｐｅ”。 布兰特出生于丹麦一个园林之家，父亲是园丁。１８９９—１９０１年，布兰特在丹麦Ｖａｌｂｙ做了２年园艺学徒，之后开始在欧洲游学考察。他首先 目１Ｏｒｄｒｕｐ甚Ｉ；Ｅｌｆｌ９矮ｆｉ墒边，目２ Ｏｒｄｒｕｐ梁Ｉ，，ｔｆｔ９草地蹄 去了英格兰，那时英国的花园设计受杰基尔和路特恩斯设计风格的影响，他们的思想对布兰特后来的作品也产生了很大的影响。１９０２年他在巴黎植物园学习过一段时间，次年又去了德国和比利时。尽管那时花园设计仍流行植物造景的花园式风格，但一些新的花园设计理论也渐次出现。这些新理论的出现，对游学中的布兰特有一定影响。１９０６年布兰特开始在哥本哈根根措夫特区园林局工作，１９２７年任局长，直到去世。任职期间，他一直致力于根措夫特区的公园和墓园建设。１９２４年布兰特受聘于丹麦皇家美术学院建筑学院，担任讲师，给建筑学专业学生讲授如何处理建筑周围的环境。布兰特的授课使这些未来的建筑师对园林中自然和社会的重要意义有了清晰的认识。 林中最具原创性的想法【１】。布兰特创造性地将耕作景观要素作为设计灵感的重要来源，设计出许多具有丹麦地域特征的园林作品。同时他对耕作景观要素的运用和价值的欣赏，影响了丹麦一代代风景园林师的设计哲学和学者的研究观点。丹麦知名学者ＭａｌｅｎｅＨａｕｘｎｅｒ教授ｆ１９４８— ２０１ １）提出了“风景园林是耕作的艺术”（Ｌａｎｄｓｃａｐｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅａｓ “ｔｈｅａｒｔｏｆ ｃｕｌｔｉｖａｔｉｏｎ”）的观点【２】，而布兰特的设计语言则是这一艺 术的最好诠释。４．１耕作景观要素 布兰特非常欣赏耕作景观要素，创造性地将耕作景观个体要素运用到设计实践中，矮石墙、缀花草地路、小水渠、小树林和灌木树篱都是他常用的设计词汇。通过布兰特在皇家美术学院建筑学院的教学 ３布兰特地域之路的缘起 １ 和他工作室的传播，这些设计要素逐渐被其后继者，如索伦森ｆＣ．Ｔｈ． Ｓ．Ｒｅｎｓｅｎ，１ ９世纪末，民族浪漫主义运动兴盛时期，北欧国家曾有过对民族景 ８９３—１９７９１、汉森（Ｓｖｅｎ Ｈａｎｓｅｎ，１９１ ０—１９８９）等 观、国家景观的探寻。２０世纪初现代运动兴起时，一大批风景园林师依旧在关注如何创造属于自己国家的新园林风格。１９００一１９２０年，花园的美学理想主要是在维持花园形状与种植之间的平衡。这期间丹麦自然保护运动正经历着“动与静”的纷争。丹麦知名建筑师拉斯穆森（ＳｔｅｅｎＥ．Ｒａｓｍｕｓｓｅｎ，１８９８—１９９０）认为自然是动态的，是一个不断变化的力量，但园丁们却感知自然是静态的。“动与静”的争论显示了丹麦园林美学发生的变化，这种变化对一些风景园林师产生了重要影响，布兰特是其中之一。布兰特也赞成把自然视作不断变化的力量，于是花园成了自然在时间景观中演出的舞台。这种观点直接导致了布兰特对植物生长过程的美的欣赏以及展示自然在花园中的变化等设计创作方式。布兰特认为人类的动手创造会增加自然的魅力，因此他把有着人工生产痕迹的耕作景观的个体要素作为园林设计的主题，以时代的设计手法将这些要素现代化，成为弘扬丹麦地域特色的新园林设计语言。 丹麦知名设计师继承和发扬光大，成为丹麦现代园林最具本土性的特征语言。布兰特对矮石墙、小树林要素的运用深深影响了汉森，故而成为汉森设计的特征词汇。最有影响力的是灌木树篱，它是布兰特设计中有着明显个人标识的线形空间和空间组合的基本构成要素。１９２０一１９７０年，在现代建筑与现代艺术的影响下，丹麦风景园林师成功地将树篱要素转变成富有地域特色的景观语言【３】，成为丹麦现代风景园林师创作中最具普适性的设计语言，也是丹麦现代园林创作成功延续其内向空间特质的关键词汇。 １）矮石墙。 矮石墙是非常丹麦化的耕作景观语言。丹麦田地里石头非常多，拣出之后没有地方堆放，自然而然地在田边形成了叠放的干垒矮石墙。这种就地取材的干垒石墙，早期经常用在丹麦农田的耕作用地与放牧用地之间，以防止放牧的牲口啃食农作物。１８世纪德国林业家冯・朗恩（Ｊｏｈａｎｎ ＧｅｏｒｇｖｏｎＬａｎｇｅｎ，１ ６９９—１７７６）在恢复丹麦西兰岛 ４布兰特的耕作景观语言 布兰特是２０世纪丹麦现代园林中最有影响力的人物，其园林成就奠定了丹麦现代园林的发展基础与方向。他的未来花园哲学是２０世纪丹麦园林最重要的思想之一，他首次认识到耕作景观要素所具有的美学价值，如矮石墙、小树林等，并将其运用到实践创作中，成为丹麦现代园 （Ｚｅａｌａｎｄ）森林时，为防止牲口进入新栽植的树林中，用矮石墙和沟渠圈出森林边界【４Ｊ，现在森林中还能经常看到他当年留下的石墙边界。布兰特常用干垒矮石墙来界定空间（图１），并在矮石墙上点缀爬藤类植物，以增添自然和生命的情趣，同时也通过植物的运用来软化人工的硬质边界。 ２）缀花草地路。 １２１ 名家名作 缀花草地路是指中间是修剪的草地，两侧是高的未修剪的草地，草地上长有草花和球根花卉的自然式种植。受耕种景观中的草地路的启发，布兰特把草地修剪成宽宽的路。这种手法是布兰特最富特征的设计表达，自他运用之后，被广泛传承，成为丹麦现代园林的重要语汇。２０世纪２０年代布兰特设计了ｏｒｄｒｕｐ墓园的扩建部分（１９１９—１９３０年），一条宽敞的、长长的步行草地路，路堤上的草长得较高，散植的灌丛问种有许多春植球根花卉（图２），引导人们走向公共墓地。这条路重建起老墓园和新增Ａ，ｇｄ，墓园之间的联系，也通过草地路的开放空间与周围具有围合感的小墓园的对比，强调出墓园所表达的纪念意义。Ｍａｒｉｅｂｊｅｒｇ墓园（１９２６—１９３６年）中再次运用了缀花草地路要素。与Ｏｒｄｒｕｐ墓园草地路不同，这里的草地路是空间的结构框架，具有明显的轴线感和统领空间的作用（图３）。同时它们也是统领两侧各个方形小墓园的线形开放空间。 ３）小水渠。 水渠是耕作生产中常见的灌溉方式，布兰特认为水渠是园林的一个特征要素。受英国工艺美术运动时期杰基尔与路特恩斯合作设计的花园中小水渠的启发，布兰特在其私家花园（１９１９—１９３０年）中也以小水渠为主体，设计了一个水花园。布兰特的花园由５个成直线序列的小空间组成，它们依次是住宅（２０世纪６０年代住宅被毁坏，其周围的树木花草也随之消失）、果园、水花园、森林和沿花园纵长向设计的长条形草地，这种花园结构在其居住Ａ，勺３０年中从未改变（图４）。在水花园的中间低处，布兰特建造了一个混凝土的深沟，它实际上是一个理想化的灌溉沟渠，水渠尽端的砖墙中埋入了一段直径４５ｃｍ的排水管。水岸两侧的缓坡上种满了植物，避免堤岸和墙面光秃，那些长满植物的边坡和护墙会带给人无尽的、自由的想象。他经常在水道中种植一些野生植物，模仿耕种景观中的水渠生境状况，观察植物的生长习性并推广运用，小水渠成为布兰特的水生植物试验场。布兰特认为，那些在野生状态下生长在一起的植物，在花园中也是可以栽植在一起的。因此借用野生生长形式，水渠中那些人工栽植的水生植物看起来像自然长在小水渠里一样，它们和水岸两侧缓坡上的植物，以及藏匿于阴影中的排水管洞口所形成的空间｛昔觉（图５），都在星移斗转的时间中演变着景观，植物生长过程的美被充分地宣扬。正如德国风景园林师 Ｌｅｂｅｒｅｃｈｔ 它位于游乐园中心湖面的西端。布兰特将丹麦农田边界常见的树林整齐的林缘抽象成一种表示友好的“微笑的曲线”，设计成花园西边界的弧形挡土砖墙（基地外有不同高差的地形，图６）。花园中斜向平行排列的种植池， ３—１ Ｍｉｇｇｅ（１８８１—１９３５）于１９２７年所说：“让花园变得漂亮不是 必需的，（植物的）生长会使它变美的。”布兰特私家花园中水花园的时间景观和小空间创造出给人无尽想象的花园空间，在丹麦一直被传为设计的佳话。 ４）小树林。 小树林即成片种植的树木，是丹麦耕作景观常见的另一个要素，布兰特把小树林的设计理念引入到花园设计中。他认为“成组的树”是“集体生物”，当几棵相同的树种在一起时，它们的生长方式是最好和最美的。在海勒鲁普（Ｈｅｌｌｅｒｕｐ）Ａ，ＯＳｔｏｒｅＭａｒｉｅｎｄａｌ公园，布兰特将成组种植的树所形成的开放空间与花卉园的封闭空间作对比。受布兰特影响，小树林也成为丹麦现代主义园林大师索伦森的设计语言被其广泛运用。哥本哈根市中心的蒂伏里（Ｔｖｏｌｉ）游乐园，许多丹麦知名风景园林师都在里面设计有小花园。布兰特的晚期作品木桶喷泉花Ｉｍ（１９４３年）是其中最大的一个小花园， 利：｛一ｌＭａｒｉｅｂｉｅｒｇ墓同‘Ｉ‘耐Ｉ刳…刳３—２ Ｍａｒｉｅｂｊｅｒｇ墓吲南面ｉｉ｜；分的草地ｉ｝｛；警｛４布兰特私家花阔的空ｆｂｌ结陶（底Ｊ车ｊ引钭ｊ喊匿干目Ｊ影Ｉ｜ｔ的排水管洲ｌ＿Ｉ 纠ｎ术桶喷泉仡同中的”微笑的帅线”｛ ！！垦堂ｒｐｉｅｃ哆堕里里ｌ皇塑ｉ皇！ 其平行的线型如农田中齐整的田地分隔，将人们的视线从木桶花园引向游乐园的中心湖面和远处游人如织的娱乐区。 ５１灌木树篱。 丹麦地势低缓起伏，三面临海，西风又大又；令，从第一批定居者开始，树篱几乎就成为他们用来防风以营造舒适生活和保护土壤不被冲蚀的一种需要。在丹麦空旷的国土上，树篱也被用来标示家园与耕种田地的边界。早期的丹麦村庄都建在土地最肥沃的地方，那些用于耕作的田地，则沿着以村庄为中心的辐射线形种植的绿篱或树篱篱墙来分隔【３Ｊ。灌木树篱围合或限定出的内向空间，成为丹麦花园的特质。布兰特观察到这一特质，在１ ９１ Ｏ一１９２０年，他开始借鉴建筑师的建筑房间分隔方法，用灌木 树篱和成排的树来分隔、围合和组合空间（图７），积极探索植物形式和空间组合的关系，形成了布兰特式的直线型空间组合。他将树篱（绿篱墙）这一传统形式转化为设计的基本词汇，以简单几何体的造型，演绎着内向型园林空间的丰富与变化。Ｍａｒｉｅｂｊｅｒｇ墓园是这一空间组合的经典作品。４．２耕作景观要素的运用 耕作景观要素有许多种，从耕作景观中抽离出要素不是难事，难的是如何将其运用在设计创作中，使其既不拘泥于单纯的符号式堆砌，又拥有时代性、地域性和生命力，这是文化层面上耕作景观转化为设计生产力的难题，也是地域文化和传统园林精华继承与发扬的难题。借２０世纪初的现代运动之力和对新园林风格的思考，布兰特敏锐地借鉴当时流行的设计方法，通过格网的秩序、建筑化的方式以及自然与人工的对比协调，将矮石墙、缀花草地路、小水渠、小树林和灌木树篱这些耕作景观要素嫁接运用，创造了富有浓郁丹麦地域特色的园林新风尚。 １１格网的秩序。 西方哲学起源于数学，毕达哥拉斯说“万物皆数”，数理的美一直为西方人所欣赏。笛卡儿坐标系ＡｇＸ／Ｙ｛￥形成的二维格网即是文中所说的格网，它在２０世纪早期荷兰风格派作品和构成艺术的骨骼造型方式中大放异彩，也是现代设计中最经典的设计手法之一。布兰特以直线的格网构建空间的结构和秩序，组织运用不同的耕作景观要素塑造不同围合度的主次分明的个体空间。Ｍａｒｉｅｂｊｅｒｇ墓园中，主次分明的方格形路网提供一个景观结构，林荫小径内，绿篱围合成４０个方形小墓地“房间”（图８）。每一个“房间”里，允许有不同的表达（图９）。高篱组成的格网（图１０）掩饰了地形的变化并统一了整体，成为Ｍａｒｉｅｂｊｅｒｇ墓园的最大特征。布兰特运用格网创造了直线形的空间并置与重复，尽管有新古典主义的色彩，但在空间的非对称和对比上，则有更多的现代特征。Ｏｒｄｒｕｐ墓园的扩建中，布兰特也是通过清晰的东西、南北向道路格网，连接新旧两部分空间，并以道路格网的秩序消纳旧墓园的无序。 ２）建筑化的方式。 ２０世纪初，风景园林学发展刚刚起步，许多在现代运动影响下欲创造园林新风格的风景园林师，把视线投向了现代艺术和现代建筑。丹麦布兰特是开创风景园林师和建筑师精诚合作的先锋，他与建筑师一直有良好的合作。他把建筑设计的功能分区引入园林设计中，然后用灌木树篱限定出空间，并进行线形的空间组合，布兰特私家花园是体现这一思想的佳 作。他把花园分为果园、花卉园、水园和森林４个不同的功能区，由近及远地呈线形布置，以灌木树篱限定、分隔这４个小花园。同时他还运用灌木树篱围合沿花园纵长向的长条形草地空间，与其他４个小花园空间组合形成整体（图１１）。Ｈｅｌｌｅｒｕｐ海边Ｌ形海岸公园（Ｓｔｒａｎｄｐａｒｋ，１ ９１ 目？灌术树篱【目合；Ｉ］ｆｆ，ｊｉＪ，ｌＰｌ花州空间ｋ＇．１ａＭａｒｉｃｂｊｃｒｇ荣吲内ｎｑ绿筒ｔｉ问 ｝卜Ｊ Ｍ：ｍ蛳喀垂同的１；Ｉ司“房Ｍ“Ｉ上１容 目Ｉ”商绿篱组成的格州 ２—１ ９１８ 年）的林荫道、月季园与花卉园的布局，Ｍａｒｉｅｂｊｅｒｇ墓园中不同类型墓地的功能分区，布兰特都有明确的空间划分或标示，形成不同的或开敞或封闭的花园房间。２０世－ｔ９２０年代前后，正值现代风尚兴起，布兰特借鉴建筑师分隔空间与组合空间的方法探索新园林，运用缀花草地路和灌木树篱创造了最富个人特色的线形空间和线形空间组合（图１２）。 ３）自然与人工的对比协调。 布兰特认为人类所创造的东西应该是给自然平添魅力的。自然元素的原真性很可贵，从生存力量上看，自然是不那么容易被人工所征服的，这也就使得自然充满了不可预测性。因此布兰特所欣赏的是在常规的耕作中创造某些无法预期的结果。区别于画意风格时期的花园，布兰特自然美学下的花园 追求一定的人工限定条件下，自然的原真性与不可控性的充分展示，以及它 名家名作 计风格或特色形成的那些可用于创作的设计语言，一直疏于探讨和转为设计生产力。中国本土的风景园林学将走向何处？借用１９３５年“十教授宣言”中提出的： “必须从事于中国本位的文化建设”【５］。风景园林必须从 事于中国本位的园林文化建设，重塑特色。在当下的时代语境中，挖掘和塑造有中国特色的园林文化，是立“本土学派”之本。 立本土学派，回归地域是其良策之一。历史的风景园林证明地域性是风景园林的生命力，地域性作为园林最重要的文化传统，一直是园林作品的身份标识。耕作景观一直是生成园林地域性语ｉＥｌｌ９重要源头，广泛地呈现在各国的现代园林中。中国国土幅员辽阔，耕作景观丰富多样，应该成为风景园林地域之路的首选地。文中以布兰特对耕作景观的园林设计语言的探讨，旨在回应立本土学派，我们需要关注和鼓励有地域特征的园林设计语言的诞生与运用，因为设计语言生成园林作品，园林作品才是园林文化最可视和最有说服力的载体与呈现。 注：文中图片除注明外，均由作者拍摄或绘制。 参考文献：【１ ｓｔ。Ｐｈ ｅｎｓｅｉｌ ＬＳ．Ｇａｒｄｅｎ Ｄｅｓｉｇｎ ｉｎ Ｄｅｎｍａｒｋ：ＧＮＢｒａｎｄｔａｎｄｔｈｅＥａｒｌｙＤｅｃａｄｅｓｏｆｔｈｅＴｗｅｎｔｉｅｔｈ Ｃｅｎｔｕｒｙ［ＭＪ Ｃｈｉｃｈｅｓｔｅｒ： ＰａｃｋａｒｄＰｕｂｌｉｓｈｉｎｇＬｉｍｉｔｅｄ．２００７：１１６：１４４ 【２ＪＨａｕｘｎｅｒＭ自然还是．Ｋ．Ｚ－Ｕ１风景园林，！Ｉ）１０（３１：２８—３５ ｆ３ｌ蒙小英，王向荣几何的景观：１９２Ｉ）一 图ｌｌ布兰特私家花园的直线形空问组合图１２Ｏｒｄｒｕｐ墓园中的线形空曲Ｊ：樱花路图１３海岸公园花卉园中以植物软化铺装 １ ９７１｝年的丹麦园林…中国园林，２（１（）９（５）： ６６—７１ 『４ｌ蒙小英本土文化在丹麦现代园林中的传 承Ｕ】风景园林，２０１０（３）：４８－５３ 【－９殷海光中国文化展望【Ｍ１北京：商务印 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 馆．２（１１１：２－３：４０４ 们与限定条件，如格栅架、矮石墙等对比下的协调。这种思想决定了布兰特通常以对比的手法强调植物的运用，如规则式种植和自然式种植、修剪植物与未修剪植物的对比，以及用植物软化铺装和边界（图１３）。 （编辑／金花赵琳１ ５耕作景观语言与地域之路 上述对耕作景观的探讨实则是对风景园林文化走向的思考。２０１３年前后建筑学与风景园林学都在谋略中国本土学派。创造有中国特色园林景观或复兴传统园林精华的呼声从未停止过，但多数呐喊不免是遗老式的“传统跟随”ｆｔｒａｄｉｔｉｏｎｆｏｌｌｏｗｉｎｇ）［引，以承继民族风格和弘扬历史园林文化自任”，教科书式的言与论充栋着园林书库。对于能够推动中国园林设 ９７２年生／－ｋ－／四川人／博士／北京筑与艺术学院建筑系主任，教 授／研究方向为地域景观和基础设施景观／ 本刊特约编辑（北京Ｉ（ｘｍ４４） 、Ｄ参见殷海光的《中国文化展望》（Ｐ２，商务印书馆，２０１１年）对关于中国文化问题的著作与争论的言论类型的 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 。作者把“传统跟随”界定为：是出于承继“道统”和弘扬“历史精神文化”。 １２４