法国人拍的最感人的二战抵抗电影
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在发行40年后，法国导演让-皮埃尔·梅尔维尔关于反纳粹运动的大作终于在美国迎来了首秀
大约在1971年，让-皮埃尔·梅尔维尔说：（当我在思考人们对独行杀手和影子部队的评论的时候）我时常都到这样的评论梅尔维尔变成一个布列松派，但我很抱歉，正确的逻辑应该是布列松一直是梅尔维尔派
影子部队（1969）
梅尔维尔的主张受到评论家安德鲁·巴赞的响应，罗伯特·布列松本人也声称支持，这看起来有点令人咋舌梅尔维尔以他的八部黑色电影而著名，他的电影皆格调优雅
与布列松那更接地气更新现实主义的作品不同，梅尔维尔的电影显得甚至有点不真实但这些差异都不过是
表
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面的两位电影作者的相似点其实更为重要：风格主
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，他们各自的哲学立场可以直接追溯到他们二战时的经历
影子部队（1969）
法国被占领之前，布列松于1940年到1941年间在德国集中营呆了九个月的时间这段关押经历在他其中一部杰出的电影死囚越狱（1956年）中有所展现
死囚越狱（1956年）
梅尔维尔（原名让-皮埃尔·戈巴克 ），在40年代早期加入抵抗运动，把他的犹太姓氏改成卡蒂埃，然后改成梅尔维尔，表达对赫尔曼·梅尔维尔的敬意他的13部作品中有三部制作于战争之后，讲述德国的占领
1948年的沉静如海是他的第一部电影1961年莱昂莫汉神父让他取得巨大的商业成功但1969年的影子部队是他唯一一部反映抵抗运动的作品如今影子部队来到了美国，并且在音乐盒剧院（ the Music Box）首次上映
（该片现在的英文名（Army of Shadows）比之前的两个片名在影子中的部队（ Army in the Shadows）和影子的部队（The Shadow Army）要好得多，因为正如评论家赫伯曼（J. Hoberman ）所言，影子部队（Army of Shadows）的名字更直观贴切部队中所有的士兵注定会死）
梅尔维尔和布列松的作品都充斥着绝望，而影子部队中的绝望是毁灭性的一开始我甚至不想承认这是一部优秀的作品，但如今我想这应该是梅尔维尔最好的作品我一直比较抗拒梅尔维尔作品中过多地宣扬男子汉的坚忍和隐含的情绪爆发
我喜欢他的黑白电影胜过他的彩色电影而在该片中，他对颜色的使用是如此克制，以至于在我脑海里，这几乎是部黑白片两个半小时长的电影描绘了一个中年抵抗运动领导者，名叫杰彼耶（利诺·文图拉饰）和他的同志，他们一步步作出艰难的抉择，最终只是徒劳的结局
此外，他们还要决定是否处死一个高尚而勇敢的抵抗运动成员，因为她被盖世太保（秘密警察）抓捕并受到折磨他们不知道她是否被严刑拷打，但他们想确认这样的事并没有发生折磨贯穿整部电影，尽管梅尔维尔丝毫没有展现，他只是集中表现结局，这样也够观众难受的了
影子部队改编自约瑟夫·科赛尔的同名小说（科赛尔也是导演路易斯·布努埃尔电影白日美人的同名小说作者）梅尔维尔初读影子部队是在1943年，据说原著比电影积极得多
正如他的其他电影，该片展示了许多人物角色身上孤独至极的个性来自他们暗暗遭受的创伤，这也恰是他最喜欢的一部电影夜阑人未静的主题，据说他看过十几次揣测这部电影的自传性会颇有意思
布勒松把自己的生活隐藏起来，远离公众的审视，而塞尔维尔并不是，他向公众展现虚构的人物，实为另一种方式的隐藏（比如让-吕克·戈达尔的筋疲力尽，梅尔维尔出演并承认其中的那位小说家Parvulesco其实就是自己）
梅尔维尔的所有作品都充满着潜台词，影子部队中最明显的潜台词当数大屠杀在许多幸存的犹太人心中，潜藏的最深的伤口来自那幸免于尸骸之上的罪恶感
但浩劫（1985年）并不是这样，这部纪录片将隐喻性的失败主义展现得淋漓尽致以至于无人能出其右
浩劫的导演克劳德·朗兹曼一直受存在主义思想的浸染（克劳德·朗兹曼也是法国现代杂志（Les Temps Modernes）的，该杂志由让-保罗·萨特和西蒙娜·德·波伏娃创立于1945年）作为这一批评界中的一员，梅尔维尔亦是如此，一直无形中受此影响
浩劫（1985年）
朱丽特·格蕾科是存在主义的官方歌唱者，也是梅尔维尔的朋友，并在他的第三部电影中出演
存在主义者认为艰难抉择理应存在的必要性，这必要性也是决定大屠杀带来的触动比辛德勒的名单大得多的原因，后者带来的更像是一种灾后抚慰而非骚动不安这种必要性也解释了为什么影子部队中的许多焦灼与道德冲突相交织，正如希区柯克的那些杰作那样
曾经我无法将影子部队中的现实主义与梅尔维尔黑色电影中的风格主义相协调起来，直到我读了大卫·吉尔1982年为沉静如海和赌徒鲍伯（摄于1955年，梅尔维尔第一部黑色电影）写的评论：
梅尔维尔的许多作品都充斥着矛盾：在沉默的不合群背后是坚定力量和正直，但同时也是一种死亡；当沉默被打破必须被打破，生命和情感便进入，只是为了彻底地摧毁梅尔维尔的电影是对一个没有出路的世界的反叛，一种必要然而致命的反叛
不管吉尔说这些话之前有没有看过影子部队，他完美地领悟到了梅尔维尔将悲观色彩融合到战争电影中的精要
吉尔的评论太过抽象和玄乎，但影子部队中最值得关注的是我们如何看待抵抗运动者所作出的糟糕决定比如，我们之前提到的那位高尚而勇敢的战士，由西蒙·西涅莱饰演，我们眼见了她作出了一个最糟糕的决定
西涅莱扮演的那个角色一直对她的地下活动严格保密，甚至不让她的丈夫和女儿知道尽管杰彼耶曾劝告她不要随身携带女儿的照片，我们发现她并没有听劝
当盖世太保发现的时候，他们威胁如果她不开口，就将她的女儿逼迫为娼用吉尔的话来说，这位母亲所带的照片是在没有出路的抵抗运动中一种必要的，然而又是致命的叛逆
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