“扎克楚尔登登”的基本舞蹈动作、表现形式及律动特征

“扎克楚尔登登”的基本舞蹈动作、表现形式及律动特征 　　　　一、前言 　　贝伦舞是锡伯族民间舞蹈的第一大类，也是我国舞蹈文化遗存的一朵奇葩。节奏明快，舞蹈形象鲜明活脱，有着广泛的群众性和自娱色彩，被锡伯人称为“生命舞蹈”。现今流传的贝伦舞种类繁多，其中的每一种舞蹈都具有着特定的舞蹈动作，并涵盖着十分丰富的舞蹈内容。 　　锡伯族贝伦舞包含着浓郁的生活气息，反映着锡伯族人日常的劳动生活及其民族特点。“扎克楚尔登登”是贝伦舞中广为流传的一种，汉语意思为“八乡舞”。所谓八乡，是原满清朝廷军政编制中的“镶蓝旗”，又称“八牛录”。扎克楚尔登登即创始于八牛录中，其中“扎库齐牛录乡”跳此种贝伦舞的为最多，因此被命名为“扎克楚尔登登”。扎克楚尔登登（舞者多为男性，近年才有女性参与其中），内容主要表现的是锡伯族人劳作后的欢快心情，舞者在舞动时会随着音乐节奏呼喊“扎克楚尔”，并通过独特的胯部顺向左右送胯动作，再现人们日常劳动生活中的具体动作和姿态。舞动时下肢以“平跺步”为基础，手臂、胯部、步伐相一致左右摆动，形成其独特的姿态律动，来表达内心丰富的情感内容。 　　二、“扎克楚尔登登”的基本舞蹈动作 　　每当金秋时节来临，牛录里的人们皆充满着丰收和喜悦之情，年青人们便跳起了欢乐热烈、活泼生动的“扎克楚尔登登”。扎克楚尔登登是两段式的双人舞，一般在欢乐喜庆的气氛中表演，舞蹈的步法以“平跺步”为基础，配合双臂摆动的动作，随着音乐的节奏拍出不同的声响，从而表达出不同的舞蹈艺术内涵。 　　“扎克处楚尔登登”表演时的舞蹈步法很有特点，“踢踏”“颠步”“跺步”动作在移位走动时一般不做，而只在原地转身时做。颠步转身时，先颠步而后转身，再配合手臂的动作。 　　1.踢踏转身的动作一般都是用脚后跟控制，而带动全身。在舞蹈表演中舞者常常将愉悦的情绪自然地流露出来，例如扎克楚尔登登中的配合反手手腕叉腰的踢踏转身时，舞者要非常幽默地扫视舞场四周，以达到与观众自然和谐地交流。（2）跺步的动作主要以“平跺步”为主，其动作特点是富有弹性的换脚跺步；“单跺步”，以主力腿为支撑点，动力腿单跺步原地转圈；“前后跺步”，以主力腿为支撑点，动力腿前踏后点单跺步；“平跺单点步”，其动作是以“平跺步”为基础三拍一停，停顿时双膝微屈。一拍一步，每一步重踏地面发出声响。 　　2.手部的基本动作“扎克楚尔登登”表演时手臂动作十分丰富，主要有： 　　（1）以“胯旁平甩手”为主，双手手心向上在胯旁随胯部摆动顺势向一边甩手；（2）“胯旁平翻手”，双手在胯旁上下交替平翻手；（3）“挑翻手”，左手在右肩前，右手在三位手，同时重拍向上挑翻手（一般配合单跺步原地转圈）；（4）“抹头旁开手”，双手在面前云手后一只手抹头停住，一只手停在旁开位，一般配合平跺单点步。 　　三、“扎克楚尔登登”舞蹈动作的表现形式 　　贝伦舞中的“扎克楚尔登登”在表演时，脚步和手部的动作结合音乐的节奏自然地组合在一起，加上独特的风格和表演形式，形成了其丰富多彩的舞蹈表现手法。 　　“扎克楚尔登登”是两段式的男女双人舞，舞蹈的第一段由单人表演，可以由男子先出场，也可以女子先出场，舞者可自由选择。其舞蹈动作主要以“平跺步”贯穿始终，结合音乐节奏配合手部动作的变化，其前六拍的动作形式基本一致，仅到第七拍时根据手臂的部位不同，动作亦不相同。其基本动作表现为：第一拍时上身挺立，双眼平视前方，左脚走“单地阿合苏尔”，双臂下垂手肘微提，右臂做前甩动作并顺势“弹腕”，左臂后甩亦顺势“弹腕”，同时耸动肩部。第二拍时做第一步的对称动作，即右脚走“单地阿合苏尔”，双臂依然下垂手肘微提，左臂做前甩动作并顺势“弹腕”，右臂后甩亦顺势“弹腕”。第三到第六拍又重复前三步时的动作。第七拍时扭身回头静止不动，根据双手所摆方位或身体部位的不同动作亦不相同。 　　第七步时双手动作的主要形式有： 　　（1）单手叉腰动肩第七步时右脚向左前方上一步，上身稍向前俯，眼睛注视前下方，双膝稍屈，单手叉腰动肩膀。 　　（2）双手叉腰动肩第七步时与单手叉腰动肩动作基本一致，上身挺立眼视前方，右脚撤回到左脚的后方，双手叉腰动肩膀。 　　（3）单手叉腰弹手腕第七步时时右脚上前一步，双脚呈“小八字步”，上身向右前方微俯，双眼注视左前方，单手叉腰弹手腕。 　　（4）胸前交叉弹手腕第七步时右脚后撤一部，上身前俯，双眼视双手，双手在胸前交叉弹手腕。 　　（5）躬身甩手第七步时时右脚向右侧横跨一步，双脚呈“大八字步”且半蹲，上身微前俯，双眼注视下方甩手。 　　（6）跳步托手第七拍时右脚向前方小跳一步，左脚离开地面，双手举上头顶静止不动。 　　（7）扭身回头静止不动扭身回头前七拍动作和前面相同，但在律动的同时须向左走一圈。到第四拍时右脚向前以脚尖点地，上身前俯眼视右方，双膝屈，双手在双跨两侧停顿不动。 　　四、“扎克楚尔登登”的律动特征 　　律动是舞蹈的灵魂，舞蹈中的人体动作既要求外部形体动态各部们的协调统一，又要求动作形态以过艺术的加工转化为鲜明的韵律形象，表现人类内心复杂的思想感情。贝伦舞中“扎克楚尔登登”的表演多以即兴为主，舞蹈时，舞者下肢以“平跺步”为基础，每走七步“平跺步”之后，回头的同时变换一个手部动作并静止2拍不动。上身结合上肢的躬身、扑身、后仰前扑等动作，随着音乐的节奏时而停顿在单膝跪地，时而停顿在手拍腿，时而双手在前上方相拍，时而在胸部左侧、右侧相拍，可拍身体的各个部位，舞者跺足击掌，踢踏转身动作一般都是用脚后跟控制而带动全身，随着手部动作的轻重缓急变化着不同的舞姿，表现着独特的律动特征。扎克楚尔登登热烈欢畅、活泼明快的舞蹈语汇表现了锡伯族男子热情奔放、粗犷不羁的性格特征，和妙龄女子沉浸在爱情中楚楚动人的身姿。在表演时，舞蹈者还可即兴加入幽默诙谐的眼神或动作。女性在表演“扎克楚尔登登”时，舞姿动作更加舒缓柔美，意在表现女性的温婉与美丽。 　　“扎克楚尔登登”在表演时十分重视胯部的运动变化，在表演时胯部顺向摆动，脚下的平跺步配合胯部的摆动。手部的动作与胯部摆动相一致，表演时小臂带动手腕上下翻动，在第七拍停顿回头。表演时还要掌握踢踏旋转、甩手、耸肩、弹腕等动作的和谐统一，男子动作要刚健粗犷、气势豪迈而又不失诙谐幽默，女子则舒缓柔美。 　　舞蹈的律动离不开音乐的节奏，音乐节奏作为舞蹈的重要组成部分与舞蹈特定的动作、步法相结合，增强了舞蹈动作的律动特征。锡伯族贝伦舞的每个舞蹈种类都有固有的音乐曲调，伴奏乐器多是锡伯族民间弹奏乐器东布尔，舞者随着节奏的动律、强弱表现着不同的舞姿。“扎克处尔登登”的名称亦因其伴奏曲调来得来（名称的由来有一小部分原因是跟音乐有关），表演时以３个前八后十六分音符接２个八分音符做为固定的节奏模式，并随着２个八分音符而变换不同的拍手动作，表达着表演者内心丰富的情感。 　　五、结语 　　综上所述，锡伯族是一个能歌善舞的民族，贝伦舞始终伴随着锡伯人的生产与生活。“扎克楚尔登登”以其欢快的舞蹈形式和形象逼真的动作语言表现了锡伯族人对于美好生活的热爱，因此，对于“扎克楚尔登登”的深入研究，对锡伯族贝伦舞文化在当代的传承和保护具有着重要的意义。 　　参考文献： 　　[1]佟克力.锡伯族历史与文化[Ｍ].乌鲁木齐：新疆人民出版社，1989. 　　[2]周菁.锡伯族的音乐舞蹈[J].新疆艺术学院学报，2008(12). 　　[3]杨雪.新疆锡伯族贝伦舞的分类、特点及传承保护[J].大众文艺.学术版，2012(6).