从《作家笔记》看毛姆的写作

从《作家笔记》看毛姆的写作从《作家笔记》看毛姆的写作　　摘要：《作家笔记》是毛姆五十年创作生涯过程中所累积的素材与思考。对于理解毛姆的小说创作，散文写作具有十分重要的意义。本文将结合毛姆的《总结》，系统性地论述毛姆的写作理念，写作风格等问题。　　关键词：英国文学、写作、散文、小说、作家笔记、毛姆　　《作家笔记》是毛姆在《总结》后出版的一部关于作家与写作的书。此书跨时五十余年，是毛姆一生游历的总结。书中没有抽象的理论，而是大量的写作素材。此书对于理解毛姆的作品，创作风格，创作理念具有十分重要的价值，对于读者及想要成为作家的人也具有十分重要的启...

从《作家笔记》看毛姆的写作　　摘要：《作家笔记》是毛姆五十年创作生涯过程中所累积的素材与思考。对于理解毛姆的小说创作，散文写作具有十分重要的意义。本文将结合毛姆的《总结》，系统性地论述毛姆的写作理念，写作风格等问题。　　关键词：英国文学、写作、散文、小说、作家笔记、毛姆　　《作家笔记》是毛姆在《总结》后出版的一部关于作家与写作的书。此书跨时五十余年，是毛姆一生游历的总结。书中没有抽象的理论，而是大量的写作素材。此书对于理解毛姆的作品，创作风格，创作理念具有十分重要的价值，对于读者及想要成为作家的人也具有十分重要的启示意义。　　一、作为读者的作家　　作家，首先是一个读者。这是毋庸置疑的，绝不会有一个作家宣称自己从来不阅读。对于一个作家来说，阅读是必不可少的。作家，恰恰是在区分自己和其他作家才能成为作家的。据此，想要了解一个作家，必须要了解他的阅读。　　不同于同时代的英国作家，按照毛姆的说法，英国作家都是唯我独尊的，他们很少关注同时代的作家。毛姆显然经历过非常广泛的阅读，如果算上他惊人的阅历，他可谓是二十世纪最杰出的读者之一了。一个优秀的作家，必然是一个优秀的读者。如果一个作家宣称自己的写作都是天赋所致，那么只有一个可能他是在故弄玄虚。在《作家笔记》中毛姆这样说道：我并没有什么天才，我所取得的成就都是我努力的结果。如果说我有什么过人之处，那就是我特别刚烈，这种刚烈弥补了我其他方面的缺陷。毛姆之所以如此坦诚是因为他不再需要装腔作势了，他是一个成功者，不再需要向任何人证明他是聪明的。　　毛姆的坦诚，也是一种忠告，对于一个想要成为作家的年轻人来说，刻苦阅读是必不可少的。当然，在茫茫书海之中，漫无目的地读必然是会得不偿失的。毛姆说：作为一个作家不必要把整只牛都吞下去，但一片牛肉是一定要尝。品味，对于一个作家来说是一种基本的功能。一个没有文学品味的文学家，好比是一个没有味觉的美食家。没有味觉，不仅对于美食家是灾难，对于普通人也是灾难。因此，即便是一个普通的读者，也要训练自己的品味，否则你将根本无法阅读。　　文学品味从何而来呢?一般有两种途径：一种是以某位公认的作家为尺度，去衡量其他作家的作品;另一种是广泛比较不同作家之间的特点。普通读者，一般采用的都是前一种方式。当他们热衷于某个作家的作品时，便会不自觉地用这个作家作为一个标尺来衡量其他作家的作品。这种方式操作简便，但有很大的局限性。对于一个想要成为作家的人来说，一定要摆脱这种狭隘的主观性。然而在这个问题上，毛姆显然并未给我们做出一个很好的示范。　　毛姆在1917年的笔记中这样写道：　　“托尔斯泰、屠格涅夫、尤其是陀思妥耶夫斯基，他们让西欧最伟大的小说显得矫揉造作，见到他们创作的新颖性，我不再看得起萨克雷、狄更斯和特罗洛普以及他们因循守旧的道德观，就连巴尔扎克、司汤达、福楼拜，相比之下也显得刻板与冷漠……俄国人的爱国主义是很奇特的，一方面他们觉得自己和其他民族不同，因此而沾沾自喜;另一方面他们自鸣得意地谈论本国农民的无知;他们为自己的缺点而骄傲，如同一个粗人对你说上帝就是这样创造他的。”　　毛姆一方面高度肯定了俄罗斯文学的成就，但另一方面却十分贬低俄国人的民族性。无论是前者，还是后者，其实都是一种十分主观的评价。毛姆的这种高度主观性，源自于他的保守，一种英国式的保守。毛姆的品味，显然是立足于英国的。在面对以意识流为代表的新文学式，毛姆表现一种十分顽固的保守。他认为，意识流只是昙花一现，而他自己所掌握的才是文学的主流。或许正是这种保守，限制了毛姆的文学品味，但是这种保守成就了毛姆独特的风格。　　二、作为技艺的写作　　写作到底是什么呢?一种天赋，一种艺术或是灵感的产物?在毛姆看来，显然都不是。写作是一种技艺。在《总结》中毛姆，曾细致地谈论自己的创作过程，他说：　　“我总是把要写的东西在肚子里酝酿很久，然后才开始动笔。在构思的过程中，我会做一些笔记，构思的过程有时很长，有时很短，只有当有十足的把握时才会动笔。”　　从《作家笔记》来看，毛姆非常重视笔记这种形式。毛姆并不是一个靠天赋来写作的作家，事实上大多数作家都没有什么过人的天赋，所谓天赋不过是成功者神秘化自己的说辞罢了。毛姆笔记的内容十分庞杂，除了游历过程中的所见所感之外，大量是关于他阅读的感受。作为一个生活在大英帝国鼎盛时期的人，毛姆有机会游历六大洲。上世纪20年代，他到过中国，在他的游记中有许多关于中国的事情。对于一个作家来说，没有素材是苦恼的，然而素材太多，也是一件十分苦恼的事情。毛姆最终以《作家笔记》的形式出版这些素材，或许正是由于这种苦恼。　　毛姆以小说著称，小说是最能体现一个作家对于素材的驾驭能力。在《总结》中，毛姆这样写道：　　“短篇小说，在我看来，只是叙述一个事件，或者物质事件，或者精神事件，凡是无助于说明这个事件的细节全部删掉，这样才能赋予作品一种生动性与一致性。一句话，我愿意用一个句号，而不愿用七零八落的理念来结束我的故事。”　　此外，毛姆提到：“作为一个小说家，首要的是把故事讲好。小说不是传播思想的讲堂，小说家不是思想家。那些想要当思想家的小说家，不如去写新闻报纸。”对于当时兴起的意识流小说，毛姆是不屑一顾的。他认为，“作家们总是向往具有情感价值且不太容易理解的哲学家。精神分析学对于小说家具有广阔的前景，这是个很聪明，很有趣的花招，但仅此而已”。毛姆显然更加看重素材的取舍，而不是写作理论的指导。在提及写作理论时，毛姆曾说过：“我不太相信写作理论”。在他看来，写作理论用来说明某个目的，是可以的。但是用来作为写作的基本方法，是乏味的。的确，如果每一部小说都采用精神分析地方式，或是在某种理论的指导下，写作的独特性何在呢?毛姆虽然保守，但绝不是一个迂腐的人。事实上，他曾深入研究过精神分析学。尽管，他说自己完全没有搞懂。但凭借他的睿智，显然只是一个玩笑话。

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