张迁碑

《张迁碑》赏析 2009/12/14 22:16   [碑帖临习 ] CONTROL WMPlayer.OCX.7 　　东汉隶书，其字形已基本走出秦及一些西汉隶书带篆意的束缚，由长而渐趋于扁，结构也日益简化，许多碑文则已达到绝对的工致，平稳匀称，与唐代工稳的楷书具有相似的审美意趣。在两汉长达几百年的众多的隶书碑刻中， 《张迁碑》的风格处于嬗变的中间状态。她字形不合规律，时扁时长，时大时小，用笔方中有圆，劲而内敛，就笔者感觉，其可与《石门颂》并列称为汉隶中最具风格特征、也最具艺术魅力的碑刻作品。 　　《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，刻于东汉中平三年（公元一八六年）二月。碑原在山东东平，现存山东泰安岱庙。此碑高二百七十公分，宽一百十五公分。碑阳、碑阴都刻文，碑阳十五行，每行四十二字，碑阴三列，上二列十九行，下列三行。碑额【汉故谷城长荡阴令张君表颂】十二字似篆若隶，风格与正文不同，却似乎又有某种联系。在汉碑中，这样的碑额似不多见。其布列颇特殊，上下紧密，甚至参差并连在一起，但行距分明。用笔既有篆书的圆转，又多隶书的方折，极其灵动飘逸；结构宽扁，不拘一格，自然而成；线质劲敛，艰涩中有柔婉；线形屈曲，极具动感，而又不显突兀。这种风格，即使在秦时带篆意的隶书中亦极少见。秦隶常遗有篆之古意，却多规律性，没有这般巧妙生动。世人学《张迁碑》，多疏忽其额书的审美价值，甚至不以之为学习对象，实在令人遗憾。 浑雄沉穆 巧拙相生 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《张迁碑》赏析 　　东汉隶书，其字形已基本走出秦及一些西汉隶书带篆意的束缚，由长而渐趋于扁，结构也日益简化，许多碑文则已达到绝对的工致，平稳匀称，与唐代工稳的楷书具有相似的审美意趣。在两汉长达几百年的众多的隶书碑刻中，　《张迁碑》的风格处于嬗变的中间状态。她字形不合规律，时扁时长，时大时小，用笔方中有圆，劲而内敛，就笔者感觉，其可与《石门颂》并列称为汉隶中最具风格特征、也最具艺术魅力的碑刻作品。 　　《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，刻于东汉中平三年（公元一八六年）二月。碑原在山东东平，现存山东泰安岱庙。此碑高二百七十公分，宽一百十五公分。碑阳、碑阴都刻文，碑阳十五行，每行四十二字，碑阴三列，上二列十九行，下列三行。碑额『汉故谷城长荡阴令张君表颂』十二字似篆若隶，风格与正文不同，却似乎又有某种联系。在汉碑中，这样的碑额似不多见。其布列颇特殊，上下紧密，甚至参差并连在一起，但行距分明。用笔既有篆书的圆转，又多隶书的方折，极其灵动飘逸；结构宽扁，不拘一格，自然而成；线质劲敛，艰涩中有柔婉；线形屈曲，极具动感，而又不显突兀。这种风格，即使在秦时带篆意的隶书中亦极少见。秦隶常遗有篆之古意，却多规律性，没有这般巧妙生动。世人学《张迁碑》，多疏忽其额书的审美价值，甚至不以之为学习对象，实在令人遗憾。　 　　对于刻石书法的认识与理解，向来有两种不同的看法。一种认为刻石书法大多粗陋，尤其是那些风化而写刻不工的文字，没有明确的笔法，不及墨迹作品那样的笔墨酣畅、提按分明，故言刻石书法不可学，至少不能作为主要的学习对象；另一种观点认为，刻石书法大多雄厚古朴、巧拙相生，而这正是墨迹书法所不及的，故字要写得深沉大气，非学碑刻不可。应该说，两种观点各有道理。前一种观点着眼于初学，由于刻石书法不及墨迹书法用笔清晰，故初学书者直接学碑刻书法，容易造成对用笔变化的疏忽；后一种观点立足于审美，指出了刻石文字不同于墨迹文字的审美价值，无论作为学习或创作取材，刻石文字都有墨迹文字不可替代的作用。笔者以为，学习碑刻书法，倘能先从历代优秀的墨迹书法中练就一定的基本功，在基本掌握书法用笔方法的前提下，再加以研读、临习，收获可能会比一开始便直接进入碑刻书法的学习要大得多。另外，临习者若能有一定的字外修养，比如对中国文化的认识与理解，对历代书法审美观念的变迁、书法与中国传统文化的关系等的了解，再进一步去理解碑刻书法的审美内涵，对学习与掌握碑刻书法的内在美不无好处。也只有在审美上作宏观的把握，临习者才能对碑刻文字有自己的认识，才能便于在临习时对其结构与用笔有独到的感悟。 　　《张迁碑》审美价值的被肯定，足以证明人们审美眼力的不凡。这件乍看上去『粗陋不堪』、『全无笔法』（清·万经语）的刻石作品，以其独到的魅力，为世人所钟爱，在于其不同于一般汉隶的独特品格。而构成其独特品格的要素，笔者以为大略有以下几个方面： 　　一、线条浑劲沉实。 　　《张迁碑》给人的第一印象是气象沉厚。但这种沉厚的气象与西汉的《五凤刻石》或后来东晋的《好大王碑》之类又有不同。《五风刻石》浑穆，在其线条圆融粗实而漫漶；　《好大王碑》浑厚，在其线条圆而内劲：而《张迁碑》的浑穆，则是在方劲沉着的基础上又经风化而变得苍涩浩茫，使其更具重量感和凝聚力。窃以为，只有后世的《爨宝子碑》，其沉穆之气可与之相匹。而两汉其他一些隶书碑刻，诸如《西狭颂》、《乙瑛碑》等名碑，虽也质厚，但与《张迁碑》相比，感觉到底不同。 　　《张迁碑》沉厚的质感，首先是其方折徐行的运笔方法造成的。除了横画的『雁尾』，撇、捺尾部间用圆笔收敛外，其余笔画无论起收大多使用方笔。其线条运行虽起伏不大，但擒敛中又有波磔，往往数道横画，粗细、走向、提按的节律都有不同，在含敛之中有活泼生动的感觉，因此重而不死。其二是线条粗实，　一般的隶书，往往横细竖粗，但《张迁碑》的横竖撇捺，没有分明的粗细要求，变化不存在规律性，似乎是随手写（刻）出，至于何处应粗，何处应细，没有作过事先的预想。 …… 　　东汉隶书，其字形已基本走出秦及一些西汉隶书带篆意的束缚，由长而渐趋于扁，结构也日益简化，许多碑文则已达到绝对的工致，平稳匀称，与唐代工稳的楷书具有相似的审美意趣。在两汉长达几百年的众多的隶书碑刻中， 《张迁碑》的风格处于嬗变的中间状态。她字形不合规律，时扁时长，时大时小，用笔方中有圆，劲而内敛，就笔者感觉，其可与《石门颂》并列称为汉隶中最具风格特征、也最具艺术魅力的碑刻作品。 　　《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，刻于东汉中平三年（公元一八六年）二月。碑原在山东东平，现存山东泰安岱庙。此碑高二百七十公分，宽一百十五公分。碑阳、碑阴都刻文，碑阳十五行，每行四十二字，碑阴三列，上二列十九行，下列三行。碑额【汉故谷城长荡阴令张君表颂】十二字似篆若隶，风格与正文不同，却似乎又有某种联系。在汉碑中，这样的碑额似不多见。其布列颇特殊，上下紧密，甚至参差并连在一起，但行距分明。用笔既有篆书的圆转，又多隶书的方折，极其灵动飘逸；结构宽扁，不拘一格，自然而成；线质劲敛，艰涩中有柔婉；线形屈曲，极具动感，而又不显突兀。这种风格，即使在秦时带篆意的隶书中亦极少见。秦隶常遗有篆之古意，却多规律性，没有这般巧妙生动。世人学《张迁碑》，多疏忽其额书的审美价值，甚至不以之为学习对象，实在令人遗憾。 走进经典碑帖之——朴拙意趣《张迁碑》 个人日记   2009-09-15 13:26   阅读10   评论0   字号： 大大  中中  小小 张迁碑》：亦称《张迁表颂》，隶书，高270cm、宽115cm。碑文记载了张迁的政绩，是张迁故居韦荫等为表扬他而刻立的。碑阳十五行，行四十二字。碑阴三列，上二列十九行，下列三行。额× 书二行十二字“汉故谷城长荡阴令张君表颂”。最早榻本为明榻本，八行“东里润色”四字完好。清初榻首行“焕”字不损。最初记载见于明代都穆《金薤琳琅》。书体以方笔为主，结构严整、端正朴茂。  祁   斌：《张迁碑》是在什么样的历史时期出现的？它主要有那些特色？为什么说《张迁碑》是学习隶书的极佳 范本 协议范本下载族谱范本下载临帖范本下载公司章程范本下载监理月检范本下载 ？它对其他书体的学习有什么样的帮助？  白   砥：《张迁碑》刻于东汉中平三年（186年），全称《汉故谷城荡阴令张君表颂》，碑原在山东东平，现置山东泰安岱庙。东汉隶书，已基本走出西汉时带篆意的写法，字形由长趋方趋扁。《张迁碑》已是完全隶变后的字体，但书写者似乎对于“古法”还情有独钟。它的主要特色可以概括为几个方面：一是线条沉厚浑穆，与西汉时期的《五凤刻石》等相比，《五凤刻石》圆融，《张迁碑》方劲，在其一为圆笔，一为方笔或方圆结合的用笔之故；二是结构不拘一格，巧中出拙。《张迁碑》不同于《礼器》《曹全》等汉碑，其字形多变而少定式，没有束缚但又中规中矩，结字方式极为巧妙，但丝毫没有刻意安排的感觉，字的大小、方圆、长扁等相映成趣。这种巧中出拙的美感，多为一般人不解，故《张迁碑》的价值在历史上没有得到足够多的认定。  《张迁碑》作为汉碑隶书的代表作品，其实是毋庸争议的。如果说《礼器》《曹全》《张景》等可作为学习汉隶的基础范本，《张迁》则可作为在有一定基础后深入学隶的最好教科书。清代伊秉绶、何绍基等大家均为所取法，并出而自成家数，他们风格的老到深厚无疑从《张迁碑》中汲取许多。我以为《张迁》与《石门》是汉碑中风格最为强烈、同时也最难学习的两件作品，如果没有相当的基础，它们线条的质量及结构的变化很难理解。如初学即入手其中，有时可能会不得门径，线条容易写得粗糙，结构容易写得怪异。所以，我主张学隶先学相对平正、笔法明显一路的，待能做到稳、准、狠之后，再学《张迁碑》，或许能够悟到它的高妙。  学《张迁碑》的好处不仅仅在于能够学习一种隶书，更重要的作用在锤炼笔力、体验古穆。若能将这种沉穆古拙的感觉写入行书、草书，其格调自会很高。  汉《张遷碑》  祁   斌：请问《张迁碑》作者当时是否用锋颖非常短粗的毛笔书写的？所以长笔往往用两笔或者更多的笔画完成的？我们在临写的时候，是否也要这样去做？  白    砥：《张迁碑》的用笔方式如何，现在恐怕很难考证。线条经过刻石，此本书写时的用笔定会有所“损伤”，对比一下《集王羲之圣教序》与王书摹本手迹，尽管刻工高明，还是有所区别的。关键是，我们站在什么角度去理解线条的美感。如果你只追求动作，你在临写刻本时可能会不得要领，因为墨迹经过石刻，动作似乎“隐藏”起来。加上经过时间推移，碑刻经风沐雨，多漫漶不清，笔法更在云里雾里。但如果你追求线条的质量，则或许你会认为经过时刻后线条显得笔墨迹厚重了许多，汉魏碑刻的风化更在一定程度上加深了这种厚重古穆的美感。所以，抱着死心眼硬要把它的用笔是怎样的搞清楚，可能会掉入单纯技法主义的泥坑。  《张迁碑》的线条一波三磔，这绝不是简单的用笔能够体会的。这种一波三磔，有当时书写的因素，也有后天风化的作用。如用非常短粗的毛笔书写，只会写秃线条，其意趣不可能这般幽长。当然，长锋难以写得这般粗实。《张迁》的长笔画，又非一定用两笔或更多的笔法完成，但提按肯定不是一带而过的。这种线条的提按变化极为微妙，按中有提，提中皆按，厚实中寓含灵活，如只是平实地写，则少变化；而若颤抖地提按，又一定造作。所以，碑刻线条的用笔须有相当的经验积累，才会有所认识。  祁   斌：《张迁碑》的笔法有什么特点？如何写好《张迁碑》的常见笔画？  白   砥：《张迁碑》笔法的特点上面已有提及。其方笔与《龙门造像》一类的方笔是不同的，它的方不见刀痕，其间有很多变化，或方或圆、方圆结合。同类的线条，起笔与收笔会有所不同。起笔的方不见定势，收笔的雁尾也有很多不同方式，这可从字帖中作具体的对比。  祁    斌：临写《张迁碑》采用什么样的毛笔为宜？每个字的大约尺寸以多大为宜？书写的姿势以什么样为宜？  白    砥：《张迁碑》气象博大，所以我主张写大，不要只临原帖大小。当然写大不是写粗糙，大而能微妙，才是上策。大到什么尺度？因人而异。在能写大之后，再回过头来写小，这小或许能得大气象。当然这只是我一家之言，每位学书者书写体验会各有出入，我不反对能先写小再写大的方法，读者可根据自身的特点加以调整。  大字站着写，小字坐着写。但坐着写视线短，可能会在一定程度上影响对字的结构关系的把握。  祁   斌：清代康有为在《广艺舟双楫》中说：“《张迁表颂》其笔意直可置今真楷中。”这应该怎么理解？是不是说《张迁碑》和楷书有很多通融之处？  白砥：康有为此言，我的理解是，《张迁碑》的笔意深厚老到，可以作为楷书线条的楷模。碑学理论中不少言辞是对唐以前碑刻书法线条美感的描述，如包世臣的“中实”说便是如此。唐及唐以后写楷书多及两端的动作变化，较少关注线条中段的动作，以致书法后来在一定程度上异变为只强调动作程式的一门技艺。康氏对《张迁碑》线条的理解，无疑在其浑厚沉实古穆，这正是唐以后楷书所缺少的。故康氏说“其笔意直可置今真楷中”，言下之意在于以《张迁》之实医后世楷书之弊。  祁    斌：《张迁碑》的碑额极具意趣，您对它是怎样理解的？  白    砥：汉碑碑额多用篆书，但汉篆与秦篆比，形式多见意趣，有时甚至别出心裁。《张迁碑》额篆字形很扁，完全不似秦篆般的挺立，而用笔又多用隶法，线条盘曲， 说明书 房屋状态说明书下载罗氏说明书下载焊机说明书下载罗氏说明书下载GGD说明书下载 写者“玩”的意思很重。不过，与过分盘曲的鸟虫篆写法不同，《张迁》碑额能够曲而简，弯且幽，且字字顶叠，穿插有致，似乎是一个结构大师的意念之作。  祁    斌：您的行书有很浓厚的《张迁》背景，您是怎样从隶书转化为行书的？  白    砥：通常意义上的行书是指楷书的快写，这只是就字体而言。其实历史上在楷书之前也存在一定“样式”的行书，如汉代竹木简上的有些隶书快写字体便是。隶之美在于“古”，这“古”不是指时间，而是指审美，即有古意。我们说《张迁碑》古穆，便是此意。楷书之不及隶书“古”，是因为楷书动作程式过于明显、挑露，而线条中段多一带而过，由楷而入的行书自然更可能先天缺少古意，所以，我个人的探索很大一部分是从篆隶书化入行草，即把篆隶的古意转移到行草书创作之中，使之具有篆隶般的古意与厚重。《张迁》的线条美感已如前述，它自然地成为我行草古意探索的一个中介。当然，由隶入行、入草，极易使结构变得怪诞，因为隶书宽博，很难转入行书的连带便捷，故常常须以结构的呼应造势。不过，从过程意义上理解，结构的“古”是由“奇”“怪”经过修炼慢慢“养”成的，待到火气湎没，古意便存。若只事平正，隶书定难入行。  白砥 临《张遷碑》二    《张迁碑》碑额   白砥 临《张迁碑》碑额    白砥 化《张迁碑》入行草01  _1349551217.bin