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电视深度报道故事化叙事原因探析.pdf

电视深度报道故事化叙事原因探析

莉莉
2010-05-20 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《电视深度报道故事化叙事原因探析pdf》,可适用于考试题库领域

·郭学文周宏刚电视深度报道故事化叙事原因探析中提出的“三层报道”概念。“三层报道”认为新闻包括三个层次第一层是事实性的直截了当的报道第二层是发掘表象背后实质的调查性报道第三层是在前两者基础上所作的评论性和分析性报道。第一层报道是指倒金字塔结构构建的“消息”或“硬新闻”而后两层就是以深度展示新闻内涵为旨趣的深度报道。《新闻学大词典》给深度报道这样定义:运用解释、分析、预测等方法从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的方式。深度报道的理论和实践起源于l世纪末世纪初美国的调查性报道。l年纽约时报》的报道《战争压力与杀戮者的产生》、年《华盛顿邮报》关于“水门事件”的系列报道等促进了深度报道方法、功能的完善和声望的提升。①深度报道成为平面媒体新闻报道的重要方式。世纪O年代深度报道尝试与电视媒体相结合最具代表意义的节目是美国CBS的《分钟》。之后电视深度报道的理念逐渐传人我国。年中央电视台《观察与思考》节目开播开启了我国电视深度报道的先河。而故事化叙事就是电视深度报道形成的报道特色之一。电视深度报道故事化叙事理念的形成体现了以下三方面因素的合力:行业推动:电视新闻寻找适合自身媒介特点的深度报道方式深度报道产生之初一度被认为是平面媒体的独家优势文字报道也比较容易去描述事件的本原、挖掘事件的内涵、揭示事件的意义。而电视媒介直观、形象和视听结合是其优势可对较为抽象的内容则难于表现。电视深度报道不能是主持人长篇的评论和大段的字幕堆砌如何进行电视深度报道就是故事化叙事。充分发挥电视媒体的优势将对画面、解说、字幕、现场同期效果声等多种因素相结合整合当事人、记者和专家的解读视角用细节还原事情的真相用冲突展现当事人的命运用结构形成引人人胜的情节从而激发受众的视听期望获得传播效果。悬念和冲突是电视深度报道叙事的主要方式。悬念是事件叙述者在叙述过程中截留关键信息或者受众迫切想要获知的信息并对这些信息的出现进行预示从而激发受众视听期望的报道方式冲突是事件叙述者对事件中互为矛盾的事物相互对抗的过程进行揭示和展现的报道方式。作为故事的转折和高潮悬念和冲突在深度报道中推动了事件的发展展示了事件当中的人物形象和性格并持久地吸引受众的注意力。“新闻故事化”其本质就是在新闻报道的过程中运用艺术化的手法不断地设置悬念、强化冲突来表现人物和事件的过程。故事化叙事是符合电视深度报道栏目特点的报道方式悬念和冲突则是电视故事化叙事的主要手段。通过悬念和冲突手段的使用电视媒介深度报道逐渐形成了独特的类型化特征和报道手段促进了电视深度报道的发展。学科推动:叙事学的引入和新新闻主义的影响深度报道故事化的理念得益于电视新闻学科内涵的丰富和发展。其中叙事学的引入和新新闻主义的影响对于深度报道故事化理念的形成和深化起了广电视昕重要的推动作用。叙事学是研究叙事作品的理论侧重从叙述者、叙述视角、叙述时空和叙述结构等方面来分析叙事作品。电视深度新闻正是一种典型的叙事文本。叙事学的引入为电视深度新闻的报道方式提供了思路。按照叙事学的“二分法”叙事学可分为“故事”和“话语”两个范畴。故事是指具有时间顺序的原始事件序列它对应于新闻报道中的原始素材话语是指篇章结构上的叙述技巧尤指叙述者在时间上对故事事件的重新安排可对应于新闻报道中的采编手段和叙事技巧。也就是说深度报道可以相对从容地展开叙述通过篇章结构和叙述技巧的变换以一种吸引人的方式叙述“故事”。这种报道理念也就是我们通常意义上的故事化。新新闻主义作为一种颠覆传统新闻理念和报道模式的新闻理念最早产生于上个世纪O年代的美国。主张新闻不仅仅是客观性报道还可以注入更多的情节、情感以一种更生动和文学化的方式呈现。新新闻主义强调记者的能动性主张通过记者的采访和发现去构建新闻。从新新闻主义的内涵中我们可以发现其所具备的深度报道故事化的因素。上个世纪发表的新新闻主义的作品《夜晚的军队》(反战主题)、《奥斯瓦尔德:美国奇案》(约翰·肯尼迪被刺调查)、《冷血》(青少年犯罪问题)和名利之火(种族问题)等等都可以看做是深度报道的佳作。新新闻主义提倡记者要以强烈的情感、切身的直接体验和真切的个人见证去揭示事实的真相发掘出其中被遮蔽的意义然后通过新闻写作体现出来主张小说化叙事、情节化叙事和故事化叙事。现在故事从作为对新闻的离经叛道变成新闻报道当中重要的青年记者·年群厂广电视昕●卢建伟刘锦钢电视“三农"报道改进策略在篡雾史阶段电视如何进一步服务农业、农村、农民为建设社会主义新农村鼓与呼是亟需解决的重大课题。调整宣传战略视角。在政治认识上贴近“三农”推进中国的现代化事业如果不能恰当处理农业、农村、农民问题就会举步维艰。尽管各级政府对“三农”问题给予了极大关注并采取了许多有针对性的政策措施但是传统条件下形成的农村与城市分割和城乡二元结构并没有伴随我国市场化改革的推进而相应地发生根本性的变革“农民真苦农村真穷农业真危险”的状况未见根本好转部分地区“三农”问题还有愈演愈烈之势。年以来党中央、国务院把切实有效地解决“三农”问题作为一切工作的重中之重由此可见“三农”问题的重要性和特殊地位。作为舆论媒体任何把“三农”问题看轻看淡的观点和认识都是十分错误和有害的。必须紧跟中央的战略部署切实把“三农”报道摆到重中之重的位置上来。为此需要电视工作者认真研读中央一号文件从深化农村改革实现城乡统筹发展上引导舆论从加大全社会对农业的支持力度促进农业加快发展和农民持续增收上引导舆论从加快推进城镇化进程拓宽农民生存发展空间上引导舆论从全面推动现代信息技术在整个农业领域的渗透和应用从而推进农业产业化和现代化进程上引导舆论从加快农村产业结构调整推进农业与二、三产业的协作与互动上引导舆论从坚持以“人”为本的发展战略加快农村社会发育发展培育文明社会风尚消除农民“低素质障碍”上引导舆论从加强民族团结维护农村稳定上引导舆论。这样把导向搞准把力度加强把声势造大形成全社会关注农业、关爱农村、关心农民的良好舆论氛围。改进采编工作作风在思想感情上贴近“三农”不可否认目前我们各级电视媒体“三农”报道的“舆论场”并未形成。既缺一定的量更缺深度力度真正贴近“三农”、倾情“三农”的报道并不多见。究其原因一是认为“三农报道缺乏经济效益在选题导向上跟着市场走二是认为“三农报道难做在节目布局上回避“三农”三是心情浮躁对三农”缺乏真情实意热衷于在城市赶场、在有效益的单位打转等等。因此认真抓好“三农”报道应当从改进新闻从业人员的思想作风切入切实转换工作运行机制解决好感情、作风问题。电视采编人员要想使。三农”宣传真正做到贴近到位就必须先解决一个“心”字。“心入农村生活、心入农业实际、心入农民群众”只有对农村生活、农业实际、农民疾苦密切关注才能真正确立群众观点时时处处维护广大农民的利益用饱含深厚感情的报道为他们排忧解难、申张正义竭尽全力为他们奔走呐喊为他们做更多的实事、好事。满足农民信息需求。在节目内容上贴近“三农”农民是最讲现实的群体。电视“三农”报道要把“我们想说的”和“农民想听的”统一起来满足农民求知、求富和知情欲望。结构技巧这种转变我们从新新闻主义当中可以找到一丝线索和源头。市场推动:新闻消费主义对新闻的软化消费主义思潮产生于西方主张通过消费来获取欲望满足。消费主义思潮投射到传媒领域内就成为新闻消费主义。新闻消费主义就是主张新闻传媒通过最大限度地占有新闻资源实现对其目标受众最大限度的占有从而实现商业利益最大化的目的。注意力经济时代信青年记者’:训年雎息由匮乏变为过剩受众的注意力成为媒体争夺的核心资源。特别是在如今网络媒体大幅度分流受众的情形下媒体开始将自身定位于新闻消费主义以最大限度地满足受众的视听需求。这种情形推动了新闻故事化、新闻娱乐化的发展。新闻原本是严肃的代名词是人们获取信息、了解社会变动的方式。然而传统的正襟危坐式的新闻讲述方式很难满足现在电视观众多元化的视听期待。强调故事性、情节性适度加人人情味因素加强贴近性强化事件的戏剧悬念或煽情、刺激的方面走新闻故事化的路子成为媒体新的选择方式。在这种背景下深度报道走故事化的路子就成为媒体吸引受众的重要举措。正是基于上述三方面的原因故事化叙事成为电视深度报道的主要叙事方式日益为电视业界所认可和采纳。注释:①芮必蜂姜红:《新闻报道方式论安徽大学出版社。年版第页(郭学文陕西科技大学外国语与传播学院教师周宏刚西安财经学院文法学院教师)

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