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灯光音响知识

goodyou
2010-04-15 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《灯光音响知识doc》,可适用于工程科技领域

舞台灯光知识剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台有岛式舞台也有称为黑盒子的舞台因为舞台形式不一所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多因此谈谈这种舞台剧场舞台灯光配置  剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台有岛式舞台也有称为黑盒子的舞台因为舞台形式不一所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。  舞台(系指镜框式舞台后文均同)因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧芭蕾舞剧为主则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外应根据具体节目要求来加特殊灯位和灯具的配置这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置按照这样的配置可江满足一般的如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。  在配置灯具前首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能以供灯具配置时势选择。  .聚光灯在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的这种灯具可以调节光斑大小出来的乐束比较集中旁边漫射的光线比较小功率有W至KW多种焦距有长、中、短之分视射距的远近按需要来加以选用。  .罗纹灯或称柔光灯但在电视界则称此种灯为聚光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和因此用起来漫射区域大有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡其特点就是光区面积大不似聚乐灯有明显光斑的感觉射距较近功率有KW、KW等多种。  .回光灯此种灯前面无镜片光线完全*后面较大的反射镜射出用同样KW的灯泡其亮度较聚光要亮故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳特点是光束强烈但调光时要注意其聚焦点不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上这样容易引起燃烧另外在调光时中心常出现黑心为了避免黑心在灯前端中心加一环状挡板其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射以减低灯前面的温度使用效果很好名称为冷光超级聚光灯实际该灯的结构与回光灯相同。  .成像灯或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状或投射出所需各种图案花纹功率也有KW、KW等可选择配置。  .简灯亦称PAR灯或光束灯其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的主要特性是射出较固定的光束光束角度宽窄多种光斑大小不能调整。  .天排灯大功率的散光灯用来由上向下照射天幕用要求光亮而均衡照射面积大。  .地排灯大功率的散光灯用来放在舞台面上天幕下部朝上照射与天排灯照射的光相接上下均匀。  .散光条灯长条形分成多格一般能分成三或四种颜色每格用白炽灯泡功率在W左右要求各种颜色自相接匀进行大面积照射幕布或画幕使用也可作为大面积均衡铺光之用各种颜色光还可以同时使用调出不同的彩色光束。  .一般散光灯如碘钨灯以及普通泛光灯主要是均匀地照亮某一区域或一些布景之用。  以上所介绍的灯具为一般舞台所用的基本灯具但因演出的剧目形式不同还应配置其他种类的灯具。如歌舞晚会除基本灯具外大量使用筒灯电脑灯、软管灯、要板灯、各种效果灯具甚至还要配置烟雾器、干冰机、频闪灯、激光和投影幻灯以及配套使用的供后投光用的消减光源斑点的特制无缝塑料幕等等在此就不一一举例了。  舞台灯具配置以以口为界分台口外和台口内两大部分  一、台口外一般分面光、耳光、包箱(楼座)、远距离追光室。  .面光根据剧场舞台的规模有设一道面光二道面光甚至三道面光的。面光灯的配置应根据远近距离的不同配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在KW以上。第一道面光离台口较近也可以加配一些KW的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的功率适合的追光灯具可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。  .耳光在台口左右两侧对称设置根据剧场舞台的规模每侧耳光可设一道或二道配置灯具以聚光灯为主可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光*观众厅侧墙很近使用罗纹灯时漫射光常常将近处墙壁照得很亮影响一些场景的气氛所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。  .脚光一般在台口外*乐池边设脚光糟内置四色散光条灯分色控制其长度略小于台口宽度。  .远距离追光室一般在观众厅后侧左右各设一间内配置气体放电灯如氙灯一切控制由追光人员操作如不能设专用追光室则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。  .包厢(楼座)光则根据剧场情况可以在包厢(楼座)左、中、右处设置灯位配置聚光灯若干个如条件不许可也可以不设。  二、台口内一般分假台口侧片(左右柱光)、假台口上片(一顶吊桥)、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光(左右吊笼)一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等根据舞台规模大小有些设施就少些例如顶光就要根据舞台深浅景区分布来确定几道合适。左右侧光(吊笼)也要根据舞台大小甚至投资多少来考虑设置与否。有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求这也要根据舞台规模、投资、和主要演出何种剧目来考虑如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划以便配套使用。  .假台口侧片(左右柱光)配置聚光灯、罗纹灯、追光灯少量的成像灯除特殊外一般左右对称。  .假台口上片(一项吊桥)配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。  .二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。  .三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。  .四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。  .五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。  .天排配置天排灯。  .地排配置地排灯。  .流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。  .左右侧光(灯光吊笼)配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。  有的剧场舞台顶光不配置散光条灯而改用成排的碘钨散光灯使用。  配置灯具的方式可以根据需要加以变化的但应考虑各种灯具的性能。使它充分发挥其功能为我所用做到尽善尽美。舞台灯光设计中光色运用的体会所谓光色即光的色彩是舞台灯光中最能表现情感的造型要素它在渲染戏剧的情调、气氛、烘托人物的思想情感方面在表现空间和时间方面在控制演出节奏等方面起着很重要的作用同时对舞台上所展现的布景、服装、化妆道具进行了二次着色统一并协调着舞所谓光色即光的色彩是舞台灯光中最能表现情感的造型要素它在渲染戏剧的情调、气氛、烘托人物的思想情感方面在表现空间和时间方面在控制演出节奏等方面起着很重要的作用同时对舞台上所展现的布景、服装、化妆道具进行了“二次着色”统一并协调着舞台的画面色彩。由此可见色彩并不是一种简单的现象从古希腊时代开始科学家们就开始了对光与色的探索长期以来关于色彩的论述浩如烟海在这里笔者无力对光色做科学的严谨的理论研究只想浅谈一下在长期的艺术实践中对舞台光色运用的几点体会不足之处还请各位老师及读者批评指正共同学习共同探讨。一、光色的情感象征光色是舞台灯光诸要素中较为重要的一个也是最复杂的一个因素。色彩能引起人们的审美体验由人们的记忆而产生同类联想。例如红色可以让人们进行正反两方面的联想联想到火和血进而联想到太阳、婚礼、战争等等感觉出热烈、温暖、喜庆或者恐怖、疼痛、死亡。在舞台演出中灯光设计常常用光色的象征或含义来表现和烘托剧情、渲染气氛。不过因为群体文化的差异和个人习惯以及心境的不同对色彩的联想和感觉也有所差异不能一概而论。、色彩联想示意图色彩联想示意图  、部分颜色的色彩情感颜色联想情感象征红色血、火、日出、婚婚礼、战争…热情、温暖、光明、喜庆、祝福、恐惧、革命……橙色收获、秋、晚霞、日落……幸福、喜悦、华美、诱惑、欢快、富饶……黄色麦田、柠檬、光芒、黄金……希望、光明、辉煌、高贵、华丽、收获……绿色森林、草原、青山、春季……青春、和平、希望、生命、健康、清新、宁静……蓝色海洋、蓝天、星空、湖水、阴暗……广阔、高尚、优美、悲伤、凉爽、理智、阴暗……紫色梦、紫罗兰花、丁香……优雅、高贵、幻想、忧郁、神秘、低沉……白色雪、白云、浪花……纯洁、神圣、明朗、纯净、圣洁……黑色黑夜、葬礼……罪恶、恐怖、神秘、寂静、死亡………………………综合上表可以看出颜色对人们心理的影响和反应在舞台灯光设计中不仅可以用光色获得色彩效果还可以用这些光色的象征或含义渲染剧情诠释人物内心情绪变化烘托演出气氛。值得注意的是作为灯光设计对色彩的注重并不是仅仅要通过某种色彩去追求片面的灯光效果研究如何使许多色彩混合起来更为悦目更不能把它们当成规则和定式勉强运用。舞台灯光色彩是“活的色彩”是“会说话”的色彩光色的运用是复杂的艺术创造过程是艺术修养和技术经验的完美体现。  二、光色的运用要点、设计上遵循“一色为主它色附之”的原则。所谓“一色为主它色附之”是指灯光设计在创造每个场面的灯光气氛时要有明显的色彩倾向在整体布局和它所形成的色彩效果要做到主调明确在表演区使用色光时应该简练鲜明突出特征。在运用色光的技巧上要掌握色光的艺术效果以保证获得明确的主调这样才能更鲜明的表现剧情的主题。例如在大型舞蹈诗《西出阳关》(该剧获文化部“文华”灯光设计奖)“古道”这一幕中:一支驼队在太阳初升的清晨沿着古丝绸之路在一望无际的沙漠上缓缓行走由远而近……在这场戏的灯光设计中我用蓝色天幕做背景演区以黄色光作为主调开始用黄色侧光投射到舞台象征着清晨晴朗的蓝天、初升的太阳……随着驼队的由远而近黄色光渐渐加强从不同的角度投射出来舞台逐渐变得明亮、温暖象征着太阳从天空中已缓缓升起金色的沙漠随之变得明亮起来。在驼队完全走近时黄色的强光铺满整个舞台舞台瞬间变得绚丽灿烂让观众在视觉产生一种震撼。此时的舞台上蓝蓝的天空阳光照耀的广阔沙漠金光闪闪长长的驼队伴随着悦耳的驼铃声悠然而行。优美的画面深刻的意境预示着古丝绸之路的繁荣昌盛的美好前景揭示了西部人民对未来美好生活的向往和憧憬讴歌了西部各族人民以积极乐观、不畏艰辛、勇于探索的精神开创了闻名世界的古丝绸之路弘扬和传播了博大深遂的中国文化使东西方的文化、商贸在这里交汇延伸……、运用光色强调色彩对比在灯光设计上运用对比的手法利用色光本身在色相上的区别去营造舞台气氛是获得色彩效果、创造意境的主要手段。常使用的方法是明暗对比、色调对比、冷暖对比、面积大小对比等。在舞剧《西出阳关》“红柳”的这一幕中在灯光设计上我运用红色灯光配合演员全红的服装使舞台上呈现一片火红的瑰丽色彩以黄色逆光为衬托使舞台上一群红衣少女婀娜多姿犹如大漠中枝枝柔韧的红柳她们那青春奔放的舞姿带给观众强烈的视觉享受更深层次的展现出沙漠红柳坚韧乐观、不畏艰险、顽强抗争的品格表现出了劳动人民以大无畏的气概创造历史、创造生命的壮丽诗篇通过色彩对比运用使红色光的赋予了“红柳”新的内涵、新的生命、新的活力更好的烘托了剧本的主题。、运用光色要有起伏变化灯光设计应该根据剧本主题及剧情、导演等诸多因素的要求在运用色光时做到有明有暗有冷有暖有繁有简具有起伏变化以配合烘托剧情及人物的表现要全面考虑全剧色调的运用通过场次间主调的变化获得全剧光色的起伏变化。在《西出阳关》“莫高窟”这场戏中为再现画工们口咬油灯借着昏暗的灯光在洞窟中雕塑、绘画的辛苦创作情景在“雕塑”这段群舞上我采用深蓝光做底光表现洞窟的昏暗流动光中用一组深蓝光做地流用一组浅蓝光做高流动着重突出演员的上半身舞蹈下半身完全隐没在洞窟的阴暗中展示给观众一尊尊活的雕塑使演员动作身影的更具立体感。为表现美妙绝伦、巧夺天工的敦煌壁画及雕塑在灯光设计时我先运用蓝灰、压抑的手法用局部光源表现壁画创作者辛苦的劳作身影当创作者对佛像顶礼膜拜时演区光逐渐变暗舞台上洞窟因此变得更加阴暗烘托了洞窟的神秘氛围加强了观众对洞窟壁画的好奇和向往…随着渐起的仙乐悠然飘来一尊巨大的精美的佛像展现出来表现了佛的深邃、博大、精深…与此同时一束束极强的黄色光束由各个洞窟急射而出洞窟中一尊尊佛像栩栩如生。成排的黄色逆光由洞窟深处射出就像佛光铺满每个洞窟身披佛光的佛像更具立体感。佛光并从洞窟辉映出来洒向舞台。在金色佛光映照下整个舞台金碧辉煌……如此美妙的场景令观众叹为观止在艺术享受的同时也深刻的领悟到是劳动人民用自己的心血和汗水、智慧创造了历史、创造了艺术、创造了美……由此可见光色的起伏变化对戏剧主题的表现、剧情的渲染起到了非常重要的作用。、掌握光色在总体舞台画面色彩的和谐及尺度灯光艺术是依附于戏剧艺术的一种艺术形式它是为戏剧内容服务的。光色的变化到了让人忘记了戏剧内容让人眼花缭乱也就失去灯光存在的意义所以灯光不能喧宾夺主要融入剧情所表现的内容当中。同时在灯光设计中无论是否具有灯光变化构成舞台画面的色彩必须是和谐的从而使演出的艺术形象、气氛的渲染更具有感染力。齐白石先生在谈到作画时强调:贵在似与不似之间太似为媚俗不似为欺世。灯光艺术也如此只有这样才会给观众以美的享受增加戏剧的感染力。另外灯光设计要考虑多方位的观众视觉以获得多视点的色彩效果。、光色运用的不同特点及风格灯光设计一切都以舞台、剧情为出发点在现代舞台演出发展方式多样化的今天根据剧本内容、风格及表现形式灯光的表现方式也要多样化要有一些现代、独特、个性化元素以跟上时代和观众的要求。三、光色艺术功能的体现、构成画面光色的特性决定了色彩在空间中的自由性它不像绘画那样在二维平面上用颜料色块去塑造物体制造视觉上的空间幻觉。它可以在空间中直接作用于物体从各个角度雕刻物体表现空间实现多种色彩的和谐保证空间的整体性和统一性。、激活空间展现空间层次和时间上的变化在舞台演出中没有灵活多变的光色变化是不可想象的。是色彩激活了演出空间。根据不同的光色给人不同的感觉或轻或重或远或近结合布景以不同的光色处理天幕、远景、中景、演区的色彩丰富整个舞台的层次感。在设计上可以借鉴绘画艺术中近的暖、亮、鲜明、对比强远的冷、暗、模糊、对比弱等层次表现关系在设计中灵活运用让空间有了无限变化的可能。例如舞剧《大梦敦煌》中的第一幕设计师通过布景和舞台道具、人物的结合以及光的变化在观众面前呈现出广袤的渺无人烟的沙漠整个场景博大深远富有层次感随着光色的变幻黑夜精灵、蓝衣仙子翩然起舞远处悠然而现的飞天少女使整个场景充满了梦幻、充满了神秘……体现了莫高在沙漠途中的寂寞、艰辛弘扬了他为追求艺术克服艰难、不怕牺牲、坚韧不拔的品德。在日常生活中一天的自然光总是不断变化光的色彩非常丰富因此在舞台设计中就可以运用光色变现不同的时间如明亮的中午、美丽的黄昏、宁静的月夜等。除了光色的变化外还有灯具的投射部位和角度例如表现日出日落最宜使用平投光灯光设计应从演出要求出发要从景物及表演多方面进行考虑构思。例如舞剧《大梦敦煌》中的第一幕男主人公莫高出现在黎明前的沙漠中通过光色的变化由昏暗的深蓝渐渐到明亮的蓝色再到浅蓝色表示从黎明开始天逐渐转亮再逐渐变成黄色、橙黄色表现中午阳光的照耀到了傍晚光色又渐渐变深变蓝最后暗了下去一天的时间结束了。光色的变化使观众明白和感受到了时间的变化过程。、展示剧情人物心理烘托演出气氛诠释全剧主题任何形式的演出都会对整场、幕次或一个段落都会对灯光气氛有一个整体感觉上的要求如红火喜庆、明亮辉煌、灰暗低沉等要达到这种效果除了表演就是要发挥光色的表现力烘托陪衬表演完成所要求的整体气氛使演出更加完美。在展现人物心理上灯光设计可以根据剧本人物和导演的要求结合人物的调度部位使用色光对比的方法加强亮度的方法或改变光色达到突出主要人物的目的让色彩根据表现的内容、人物跳动起来从而产生无可比拟的情感力量。诚如俄国抽象主义大师康定斯基所说:色彩的感官作用在你摆脱开它之后就会把它忘掉不会对它留下任何长久的印象。然而“假如这种感官效果渗透很深引发比较深的感觉就会引起心理感受的完整连锁反应色彩引起的表面印象也会发展成感受。”在《西出阳关》“古战场”这场戏中要求真实的再现当时激昂、悲壮、残酷、血腥的古战场。我当时结合现代灯光技术运用光色的变换在音乐的配合下真实的再现了惊心动魄的战争场面。在音乐以号角和金戈交鸣之际突发一束耀眼的白色光束使一副残破的碑帖展现在观众面前随着碑帖的缓缓而下蓝色光束以不同的角度投射加上烟雾的配合舞台上呈现出硝烟弥漫的古战场突然红光乍现在强劲的音乐声中弓箭手奋勇杀敌盾牌手艰难阻击。在蓝光惨淡的色彩辉映下渲染着尸横遍野。激昂悲壮的古战场随着战鼓声由远而近我以不同的角度用两种不同的光源更换交替闪烁仿佛是阵亡将士不朽的英灵在激励着后人前仆后继勇往直前勾画出西部儿女英勇不屈、保卫祖国、保卫边疆的大无畏的英雄主义气概由于灯光、音乐的配合使剧情达到了高潮现场气氛深深地感染了、打动了观众。综上所述随着舞台美术的发展灯光设备现代科技的发展在灯光设计的创造中将会不断发现光色新的艺术功能及运用光色将在未来的演出过程中发挥更大的作用。编者按:本文的要讲述的话题是关于对舞台灯光设计中光色运用的几点体会从属于栏目技术理论舞台灯光。如果你感兴趣请继续阅读否则可以选择其他文章。编者祝您健康!常用频点作用hz这是我们常用的最低频段这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升你将得到令人振奋的地鼓声音。但是一定要将人声里面所有的hz左右的声音都切掉因为那一定是喷麦的声音。hz这是我们常用的最低频段这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升你将得到令人振奋的地鼓声音。但是一定要将人声里面所有的hz左右的声音都切掉因为那一定是喷麦的声音。~hz这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点同时也是需要将人声切除的频点。记住BASS和地鼓不要提升相同的频点否则地鼓会被掩没掉的。~hz这个频段有如下几个主要用途首先是军鼓的木质感声音频段其次这是消除人声脏的感觉的频段第三对于吉它提升这个频段将会使声音变的温暖第四、对于镲和PERCUSSION衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中在hz这个频点对地鼓作适当的增益可以使地鼓听起来不那么沉重很多清流行音乐中这样使用。~hz调整这个频段可以获得更加清晰的BASS并且可以使通鼓变得更加温暖。另外通过增益或衰减这个频段内的某些频点可以调整吉它音色的薄厚程度。~khz这个频段可以用来调整人声的“结实”程度或者用于增强地鼓的敲击感比较适用与舞曲的地鼓。k~khz这个频段是一个“坚硬”的频段。其中k~k的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉在~k略作衰减将会使人声变得更加平滑、流畅否则有些人的声音听起来唱歌象打架你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气!反过来在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说这个频段通常被成为噪声频段太多的话会使整个音乐乱成一团但在某种乐器上适当的使用会使这种乐器脱颖而出。k~khz声音在k的时候还是坚硬的那么不用我说大家也知道该作什么了吧。至于k提升这个频点可以提升人声的清晰度或者让吉它的声音更华丽。k~khz这个频段可以增加声音的“甜美”感觉。并且增加声音的空气感呼吸感。并可增加吉它的清脆声音(但要注意一定不要过量使用)。PERCUSSION、军鼓和大镲都可以在这个频段里得到声音的美化。并且弦乐和某些的合成器综合音色可以在这个频段得到声音的“刀刃”的感觉。k~khz提升这个频段会使人声更加华丽并且能够提升大镲和PERCUSSION的最尖的那个部分。但是需要注意的是你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的否则的话你所增加的肯定是噪声。

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