新疆艺术 年第 期 研究与探索
新疆古 旧 地毯图案纹饰谈
刘 华 郝玉珍
新疆是地毯 的故乡 , 新疆地毯以其精湛
的工艺和独特的艺术风格驰名中外 。 年
至 年初 , 新疆考古工作者在洛浦县战国
至三 国时代的山普拉古墓地的发掘中 , 出土
了一块马鞍坐毯 。 此毯保存完整 , 毯为方形 ,
周有边框 , 内有 四方连续图案 , 织法与现代
和 田地毯的织法相同 。 它进一步证明 , 新疆
地毯的工艺在 年前就 已经成熟 , 它是古
代西域政治 、 经济
、 文化发达的集 中反映 , 是
古代西域各族人民的智慧结晶 。
新疆地毯图案纹饰丰富多彩 , 八大主色
调搭配和谐 。 早期新疆地毯的染料是以植物
的皮 、 壳 、 花 、 叶制成的植物颜料和矿物颜
料 , 不易褪色 , 图案千姿百态 , 巧夺天工 , 情
趣横溢 , 引人入胜 , 具有独特的民族风格 。
新疆地毯种类丰富 。 图案有石榴花 、 几
何图形 、 团花 、 散花等 , 颇富中原文化情趣的
新疆地毯有博古毯 、 风景毯 、 兽毯 、 百鸟朝凤
毯等 , 吸收外来图案纹饰的有洋花毯 、 伊朗
式毯等 。 将花草鸟兽组成不同纹饰 , 以谐汉
语吉庆用语之音 , 更显 中原文化传统特色 。
如织有竹 、 梅 、 喜鹊 图案的称为双喜毯 风景
毯 中织有豹和喜鹊的称为报喜图 梅花枝头
有喜鹊的称为喜上眉梢 石榴绽裂称为榴开
百子 , 意思是多子多孙 、 满堂富贵 松鹤图被
称为松鹤延年 、 万事如意 桃 、 佛手 、 山石图
案代
表
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长寿 牡丹是花中之王 , 更常用于图
案设计中 。 如花瓶 内插牡丹 , 瓶外四面织梅 、
兰 、 竹 、 菊 , 寓意四季平安或平安如意 , 一生
荣华富贵 。 这些图案都充分显示 了人们想往
美好幸福生活的愿望 。 它们不仅吸取了中原
文化的精华 , 也展示 了西域民族独特的编织
艺术风格 。 笔者拟从本店在社会上收集到的
一些古旧地毯 中 , 列举几种不同风格的地毯
纹饰予以介绍 。
一 、 五指花地毯 , 编织于清中期 , 此纹饰
地毯为数不多 , 从近千条古旧地毯中仅发现
一条 。 长 米 、宽 米 。 地毯有三道边
框组成 , 主边框以江牙海水纹组成 , 其它很多
边框都用水波纹组成 。 水是万物之源 , 一切
生命都离不开水 , 表达了古代劳动人 民热爱
生活 、 热爱生命的朴实心理 。 中心图案以黄
色为底 , 五指花和枝子花分布于全毯中 , 给人
以繁花似锦 、丰收在望的美好感觉 , 展现 出人
们对美好生活的遐想 。
二 、石榴花地毯 , 维吾尔语称石榴花为阿
娜尔古丽 , 石榴在维吾尔族人心 目中象征美
满幸福 。 石榴花图案纹样非常丰富 , 边框有
三道和四道不等 , 外框一般 由红 、 黄 、 蓝三色
织成形态各异的小散花 , 中框为红 、 黄 、 蓝三
色织成的对称花边 , 内框为红 、 黄 、 蓝三色织
成的对称散花 , 有的边框里还织有 “ 咫 ” 字如
意纹 。 这种地毯最为珍贵 , 有很高的收藏价
值 。 由藏蓝色底子衬托的石榴花鲜艳热烈 ,
整体效果浓郁夺 目。
三 、 团花毯 , 维吾尔语称派特奴斯 , 意为
托盘式 , 因毯 中有几大块 托盘形 图案而得
名 。 有的团花毯将云霞和大 自然的花卉结合
起来 , 用七色彩虹做装饰 , 织 出三个圆形图
案 , 四周用各种花卉陪衬 。 还有的将维吾尔
族 的建筑物 图形 和各种托盘 图案织于地毯
中 , 构图巧妙 , 追求一种饱满充沛的装饰艺术
刘华 郝玉珍 新疆古旧地毯图案纹饰谈
效果 , 很受国内外宾客的喜爱 。
四 、 博古毯 , 维吾尔语称龙卡奴斯海 , 意
思是花瓶式 。 它采用传统的编织手法 , 图案
具有鲜明汉族装饰艺术特色 , 如边框用枝子
花 、 石榴花等编织 , 中心 以牡丹花 、 菊花 、 佛
手 、 寿桃 、八宝 , 以及花瓶 、香炉 、果盘所谓 “ 炉
瓶三事 ” 、花几 、 书画等组成 。
五 、 几何毯 , 多采用矿植物质染料 , 几何
图案 以 四瓣 、八瓣等花组成 , 以红 、蓝 、褐为底
色 , 边用黄 、棕 、红色线构成三角形纹饰 , 以黄
色 、 紫色构成 “ 形 ” 字纹形 , 色彩显得富丽高
雅 。
六 、散花地毯 , 维吾尔语称恰其曼 。 此毯
长 米 , 宽 米 , 有两道边框 。 外框由
红 、 白 、 黑三色织成的竖道云纹构成 , 内框由
黑 、 红 、 白三色织成的散花构成 , 大红底子衬
托散花 , 无 比鲜艳美丽 , 象征生活繁花似锦 。
七 、 龙毯 , 该毯织于 世纪末 , 产于和
田 , 图案是最具汉文化特色的九龙纹 。 龙是
被人们神话了的动物 , 是 由鹿角 、鹰爪 、 马鬃 、
鱼鳞 、 鱼须等组成 。 人们将龙作为帝王的象
征 。 这条地毯长 米 , 宽 米 , 上下各四条
龙 。 上面四条小龙 , 呈二龙戏珠状 。 下面是条
威武雄状的龙 , 跃出巨浪 , 腾云驾雾 , 巨浪中
岩石露出海面 , 十几只蝙蝠飞翔 , 祥云缭绕 、
非常状观 , 祝愿皇帝幸福吉祥 。 整条毯上没
有凤只有龙 , 龙凤呈祥是传统纹饰 中常见的
组合 , 凤也是被人们美化了的一种鸟 , 是用鹦
鹉 的嘴 、锦鸡的头 、鸳鸯的身 、仙鹤的足 、大鹏
鸟的翅膀和孔雀的翎毛组成的神鸟 , 人们将
凤作为皇后的象征 。 世纪中后期 , 帝国主
义列强用枪炮打开了中国的大门 , 国家内忧
外患 , 人 民处于水深火热之中 , 外国人称中国
人为东亚病夫 。 织于中国最后一个封建王朝
末叶献给清王朝的这方九龙毯 , 让后人回味
无穷 。
八 、 中国物产形象图地毯 , 织于民国早
期 , 产于和田 。 此毯保存于和田洛浦县文化
馆 , 它将全国各省界划分得十分清楚 , 各省具
有代表性 的物产都织于地毯上 , 整个地毯不
算规整 , 但并未忽略细节的描绘 , 鸟的双翅和
头处理得非常细腻 、 灵巧 。 当时祖 国各地战
火漫延 , 大好河山被人践踏 , 怎不激起我 中华
儿女满腔的愤怒 , 对祖 国的爱和对敌人的恨 ,
激起 了人们将侵略者赶 出中国去 的愤 怒之
情 , 我想设计者当时就是 以爱与恨的心理编
织完成这条地毯的 。
九 、花鸟毯 , 此毯以红色为底色 , 以 山石 、
花卉衬托出鹤 、鹿等动物 , 以表达富贵长寿之
意 。 毯中将鸟的姿态 、神情编织得十分逼真 ,
鸟在繁花丛中飞舞 , 整条地毯色彩 、气氛十分
祥和 , 既非对大 自然的模仿 , 也非单纯对花草
的夸张表现 , 它是一种体现青春气息的 、 内蕴
生命活力的形象创造 。
地毯编织是一 门独立性很 强 的 民间工
艺 , 无论大小 , 都能够反映明确的主题 , 纹饰
多为四方连续 , 能够将 自然界各种美丽的景
物反映出来 , 表达了人们对美好生活的向往
和追求 。 过去编织地毯 的人大都没有文化 ,
但是他们吃苦耐劳 , 善于观察生活和表现生
活 , 充分发挥 自己的想象力 , 编织的地毯纹样
色彩逼真 、 大胆 、 泼辣 , 使地毯工艺具有独特
的民族风格 。 他们那种精益求精 、 一丝不苟
的精神 , 令后人敬佩 。 一枝花能分出很多种
层次 , 没有图样参照 , 仅凭 自己的想象力就能
编织 出纹饰多样 、 富有传统艺术特色 的地
毯 。 由于他们没有框框约束 , 所以编织的地
毯新颖别致 , 表现出了活泼 、 天真 、 浪漫的天
性和对生活的热爱 。
总之 , 新疆古代各民族的地毯品种繁多 ,
编织手法多样 , 工艺先进 , 艺术风格朴实大
方 , 是新疆古代各民族人民勤劳和智慧的结
曰
日日 。
作者单位 新疆文物总店
责任编辑 祁大慧