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传统民族器乐曲中的文学性因素与音乐欣赏.pdf

传统民族器乐曲中的文学性因素与音乐欣赏

小孩
2010-03-13 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《传统民族器乐曲中的文学性因素与音乐欣赏pdf》,可适用于考试题库领域

民族音乐·我国的传统器乐曲中,文学和音乐的关系十分密切。我国大量的民族器乐曲都直接或间接地取材于历史传说、文学故事等。下面本文拟从我国民族器乐曲入手,谈谈文学性因素在其欣赏中的作用。一、传统器乐曲中的文学性因素与文学的密切关系是传统民族器乐曲的一大特点,它甚至可以从文献中找出明确的记载,这一传统是根据当时创作者、演奏者的意图,以及后人解释乐曲而注入的确定的文学内容形成的。这一特点在古琴曲中表现得最为突出,几乎每首传统古琴曲都可以引经据典地查出其文学出处。如琴曲《高山流水》与伯牙鼓琴遇知音的故事《广陵散》与聂政刺韩王的历史故事《胡茄十八拍》与文姬归汉的故事等等。这种例子在琴曲文献中屡不胜数,它们都可以从曲名上找出文学的依据。此外,琵琶曲中描述历史故事的作品也有很多。如琵琶武曲《十面埋伏》《霸王卸甲》抒发的就是楚汉相争的不同角色的历史感慨。那么,作为纯器乐曲形式的《广陵散》为什么能讲述“聂政刺韩王”这样一个有人物、有事物发展变化过程的故事呢琵琶曲《十面埋伏》又为什么能够叙述战争的场面从音乐美学角度来看,器乐曲是无法对人物、情节作清楚而具体的描述的,但是由于所叙述的故事对一般人来说早已家喻户晓,加上与音乐表现的反抗、向往、追求,戴搏斗、激烈等情绪,通过联想听众便有了身临其境之感,而我们的联想有很重要的因素就是对文学故事的依托。其次,民族器乐中有很多乐曲是着重对自然景色的描叙的。如古筝曲《渔舟唱晚》《高山流水》,琵琶曲《夕阳箫鼓》等的器乐曲,它们之中有的保留了原来民歌、戏曲等曲牌的名字有的则更换了曲名而它们的标题似乎失去了原来的意义。有些曲牌音乐的标题实际上只是个代号而已,如《万年欢》《中华六板》《三六》《老六板》等等,它们仅仅代表着一种曲体并没有文学上的寓意。有些曲牌音乐还常常被集接成新的曲牌,运用不同手法变化形成新的乐曲。如《老六板》《阳春白雪》《饿马摇铃》等。但随着岁月的流逝,我国民间艺人在口传心授的音乐实践中,也已约定俗成地形成某种情绪、风格的演奏,也许它就是其作品的文学因素吧。二、标题在民族器乐曲创作和欣赏中的作用必交关蕊浓一琴飞在以歌曲为主体的声乐作品中,歌词是它不可缺少的重要组成部分。而在纯音乐形式的器乐曲中,音乐与文学的联系就远不如声乐作品中那样地大量与明显。但是,就音乐创作到审美功能实现的过程来说,音乐与文学又是息息相通的。首先,在创作音乐过程中,标题音乐的创作者一般是从一定的标题出发构思和概括。其次,就欣赏过程来说,标题为听众指定了音乐想象的范围,它限定和引导了听众的感情体验。从这个角度来说,标题是作品内容的一部分。同样,听众在欣赏过程中的想象也是标题与音乐结合的重要组成部分。准确的标题不仅表示了作曲者的意念,而且也使听众明了他的意念。但应当注意的是在音乐欣赏中,我们不宜过多依赖标题的作用,因为,从作曲者到演奏者和欣赏者都是各具某种程度的主观性的,尤其他们的文化修养、气质、个性各不相同,而从音乐表现特点来说,标题越具体、越琐碎,反而是对审美欣赏的干扰。笔者认为,民族器乐曲属于纯音乐一类,它的主要表现手段应该是音乐本身,文学性因素应少量介入为宜。过于具体琐碎的文字说明,反而显得“画蛇添足”。“文革”期间,有些民族器乐曲如二胡曲《红旗渠水绕太行》《喜积高效肥》以及《大寨红花遍地开》等过于具体的标题的运用,不仅束缚了音乐的表现力,也使听者索然寡味,显得标题轻浅了。这或许与当时对音乐表现的特殊性认识上的弊病有关。典湘一ù三、结语ù旅斌乞声火洁·占荤洛石一族粼一形称ù一一娜魏翻效、忿助天五芳悦苏一ù记井任汗争长月执等,这类乐曲中带给我们的感受,除了与听者的生活相联系外,文字陛的标题对我们的联系也起了相当重要的作用。如古筝曲《渔舟唱晚》,其标题引导听众进入到一个水墨画似的意境之中,山东筝曲《高山流水》及其乐段中不同的标题,诱导听众对“夜静鉴铃”、“风摆翠竹”有更具体的把握。此外,民族器乐曲中还有一类属于曲牌音乐。所谓曲牌实际应为琦声填词的产物。宋元明清以来都是按现成曲调创作歌词。今天的曲牌有的甚至已被填过多种歌词。许多曲牌的歌词现在已经不用。现存大量的传统民族器乐曲是来自民歌、说唱、歌舞、戏曲等有文字内容的体裁。作为独立音乐标题的“是”与“非”也是音乐美学上一个争论不休的问题。以汉斯立克为代表的音乐美学家认为“只有器乐音乐才是纯粹的、绝对的音乐艺术·一在谈到音乐的内容时,我们甚至必须排除带来标题或说明的音乐作品。”汉斯立克《论音乐的美》他认为标题是强加给音乐的破坏了音乐的独立性的,也是不符合音乐艺术规律的。而李斯特则认为“标题能够赋予器乐以各种各样不同的诗歌形式所表现的一样”。“画题、诗题、音乐的标题”《音乐舞蹈研究》年月日、的确,标题对于作曲家和欣赏者来说都有其积极和消极的因素。它可以帮助听众理解作曲家所要表现的思想内容,也可能束缚听众的艺术想象力,将不存在的表现内容强加于听众。笔者认为,标题和非标题音乐都有其美学价值。完全否定标题音乐和不适当地夸大标题在纯音乐中的作用都是片面的。乐曲的创编是一种艺术创造,为乐曲命名不仅可以启发听者的想象力,而且,它也常常体现着一个民族的文化传统、审美习惯以及鲜明的民族风格和时代特征等。只不过,音乐作品的质量并不能依据它的“文学性”来决定的而已。▲责任编辑金兆钧州升口孙怡娜分,犬钻执议详弥尸多、ùú爷弥斌ù叹岁八占内入ù卜é占创,ù幸冲‘‘叭、针陷·《人民音乐》年第期总第期·

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