05 20年代新诗

中国现代文学史第四章 20年代新诗（一）中国现代文学史第一节20年代新诗概述中国现代文学史晚清“诗界革命”的局限梁启超把“诗界革命”的目标定为“以旧风格含新意境”，“虽间杂一二新名词，亦不为病”，却拒绝引入“新语句”，对传统格律与语法进行任何变革，这样，晚清的“诗界革命”就始终限制在传统诗歌的范围内。中国现代文学史“尝试”中的新诗——初期白话诗中国现代文学史关于“诗体大解放”“不但打破五言七言的诗体，并且推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎样做，就怎样做。”——胡适《谈新诗》中国现代文学史胡适1917年2月率先在《新青年》发表《白话诗八首》1918年1月《新青年》发表胡适、沈尹默、刘半农九首白话诗中国现代文学史初期白话诗的主要阵地：《新青年》、《新潮》、《少年中国》、《星期评论》、《学灯》等。代表诗人：胡适、刘半农、沈尹默最早的诗社：1922年，叶绍钧、刘延陵、朱自清等组织了“中国新诗社”，刊物《诗》月刊。中国现代文学史胡适：《尝试集》(1920年3月)《鸽子》、《老鸦》、《上山》、《威权》、《乐观》、《周岁》、《人力车夫》、《你莫忘记》中国现代文学史2．胡适的新诗实践 《尝试集》——中国新文学史上最早的新诗集 1920年3月上海亚东图书馆出版1．胡适的新诗理论——《谈新诗》“以文入诗”，“作诗如作文”中国现代文学史胡适与江冬秀胡适的婚姻是其母亲一手包办的。1917年尊奉母命，举行新式婚礼。1923年7月胡适向江冬秀提出离婚。江冬秀以杀死两个儿子相威胁。中国现代文学史韦莲司1910年9月，胡适考取了庚子赔款留学生，进入美国康奈尔大学，结识了青年画家韦莲司。从此，成为与他交往四十八年的红颜知己。在胡适的心目中，韦莲司是新女性的理想典范。中国现代文学史曹诚英（曹佩声）胡适与曹第一次见面是在他的婚礼上。曹是胡适三嫂的妹妹，被请来为江冬秀做伴娘的。婚礼上的邂逅，注定了他们后来漫长的苦涩恋情。后胡适离婚未遂，曹堕胎终生未嫁。中国现代文学史胡适与陆小曼最初是胡适看上陆小曼，因其无法跟太太离婚，陆才转向徐志摩的。《胡适遗稿及秘藏书信》里有陆小曼写给胡适的六封信，均为徐志摩去世后陆小曼所写。中国现代文学史《赠人》——何其芳你青春的声音使我悲哀。我嫉妒它如流水声睡在绿草里，如群星坠落到秋天的湖滨，更忌妒它产生从你圆滑的嘴唇。你这颗有着成熟的香味的红色果实，不知将被啮于谁的幸福的嘴。对于梦里的一枝花，或者一角衣裳的爱恋是无希望的。无希望的爱恋是温柔的。中国现代文学史《希望》我从山中来，带着兰花草。种在小园中，希望花开好。一日望三回，望到花时过。急坏看花人，苞也无一个。眼看秋天到，移花供在家。明年春风回，祝汝满盆花。中国现代文学史两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜，也无心上天，天上太孤单。——《朋友》（《蝴蝶》）中国现代文学史　　“车子！车子！”　　车来如飞。　　客看车夫，忽然中心酸悲。　　客问车夫：“今年你几岁？拉车拉了多少时？”　　车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。”　　客告车夫：“你年纪太小，我不坐你车。我坐你车，心中惨凄。　　车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥。你老的好心肠，饱不了我的饿肚皮。我年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？“　　客人点头上车，说：“拉到内务部西！”　——《人力车夫》中国现代文学史《尝试集》的诗歌内容：（1）反封建——《礼》、《威权》（2）反军阀——《你莫忘记》（3）倡自由——《鸽子》、《老鸦》（4）尚进取——《上山》（5）人道精神——《人力车夫》中国现代文学史《尝试集》的艺术特点：（1）以白话入诗。（2）句式不限长短。（3）声调不拘平仄。（4）用韵自由。中国现代文学史《尝试集》的历史评价：地位：最早尝试白话写诗，思想倾向上与文学革命相一致。冲破旧诗律绝体的束缚，自创新制，是他的“诗体大解放”理论的实践。它的出现展示了白话新诗从传统中蜕变和新生的艰难历程。既提供了白话新诗的最初形态，也表达了相应的诗歌观念。《尝试集》作为第一部白话自由体新诗集，在现代诗歌史上具有开创性的地位。中国现代文学史局限性：正因为是“尝试”，胡适的诗艺还不免幼稚，有明显的不足：一些作品还未脱旧诗的窠臼，散发出“缠脚时代的血腥气”；缺乏想象力，较少余香与回味；重理轻情，有些诗平铺直叙。胡适的“尝试”有勇，而创造无力。中国现代文学史刘半农（1891-1934）：诗集：《扬鞭集》、《瓦釜集》代表诗作：《卖萝卜人》、《无聊》、《相隔一层纸》、《教我如何不想她》。中国现代文学史沈尹默：《人力车夫》《月夜》《三弦》中国现代文学史日光淡淡，/白云悠悠，/风吹薄冰，/河水不流。/出门去，/雇人力车。/街上行人，/往来很多；/车马纷纷，/不知干些什么。/人力车上人，/个个穿棉衣，/个个袖手坐，/还觉风吹来，/身上冷不过。/车夫单衣已破，/他却汗珠儿颗颗往下堕。——《人力车夫》中国现代文学史俞平伯：《冬夜》康白情：《草儿》刘大白：《旧梦》朱自清：《踪迹》周作人：《小河》中国现代文学史早期白话诗的最初形态及局限思想内容：人道主义精神的弘扬，即个性主义和博爱主义的统一。艺术手法：主要运用白描和托物寄兴。诗的形式：早期白话诗主要表现出散文化的倾向和平实的风格。中国现代文学史早期白话诗的局限性过于平实，情感浓度不够，缺乏飞腾的艺术想象力，缺少回味和余香，故早期白话诗大都“具有‘历史文件’的性质”。总体而言，早期白话诗大多未脱尽旧诗词的痕迹，是“女人放大的小脚”。中国现代文学史小诗和情诗中国现代文学史湖畔诗人：汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰《湖畔》、《春的歌集》汪静之：《蕙的风》《寂寞的国》中国现代文学史小诗：受日本短歌、俳句和泰戈尔的影响；捕捉刹那间的自我感受与哲理思考，变外部世界的客观描绘为内心感觉的主观表现，抒情中闪耀着智慧的火花。中国现代文学史 繁星（十五） 小孩子！ 你可以进我的园 你不要摘我的花—— 看玫瑰的刺儿 刺伤了你的手春水（三一）诗人!自然命令着你呢静下心潮听他呼唤!中国现代文学史冰　心：《繁星》、《春水》1、侧重于歌吟童心、母爱、自然，借对一草一木、一花一石的歌吟表现作者爱和美的哲学。2、纯静、细腻、柔和、含蓄。中国现代文学史宗白华：《流云》1、擅长表现诗人的心灵与自然宇宙以及社会人生的律动之间的契合。2、有相当一部分是关于诗本身的诗。中国现代文学史“作为美学家，宗白华的基本立场是探寻使人生的生活成为艺术品似的创造…在宗白华那里，艺术问题首先是人生问题，艺术是一种人生观，‘艺术式的人生’才是有价值、有意义的人生。”——刘小枫中国现代文学史冯至：《昨日之歌》、《北游及其他》、《十四行集》“中国最杰出的抒情诗人”（鲁迅：《中国新文学大系·小说二集导言》）中国现代文学史“叙事诗堪称独步”（朱自清）：《蚕马》、《吹箫人的故事》《帷幔》、《寺门之前》中国现代文学史《蛇》我的寂寞是一条长蛇，/冰冷地没有言语——/姑娘，你万一梦到它时，/千万啊，莫要悚惧！它是我忠实的伴侣，/心里害着热烈的乡思：/它在想那茂密的草原——/你头上的、浓郁的乌丝。它月影一般轻轻地/从你那儿潜潜走过；/为我把你的梦境衔了来；/像一只绯红的花朵！中国现代文学史冯至对新诗的贡献一、冯至抒情诗的最大特色正是处处表现出艺术的节制。他的诗以富于想象而又讲求艺术的节制见长，诗的节奏舒缓，音韵柔美，形成了“五四”新诗中独具一格的幽婉风格。二、冯至另一个重要贡献是他"堪称独步"的叙事诗。抒情与叙事融为一体，艺术表现十分精致，把现代叙事诗的创作，提高到了新的水平。中国现代文学史沈玄庐：《十五娘》白　采：《赢疾者的爱》朱　湘：《王娇》中国现代文学史新月诗派（格律诗派）：1928年3月《新月》创刊，1931年又创办了《诗刊》，同年9月陈梦家选编的《新月诗选》出版，选了18位新月派诗人的作品。新月社以1928年徐志摩创办《新月》月刊为标志，分前后期，前期提倡新格律诗。中国现代文学史新月诗派的理论主张：“理性节制感情”的美学原则；变直抒胸臆为主观情绪客观对象化“和谐”与“均齐”的审美特征；倡导新诗的现代格律化。中国现代文学史代表诗人：闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、刘梦苇、陈梦家，等。朱湘：《夏天》、《草莽集》、《永言集》、《石门集》中国现代文学史章法严谨、句式整饬，语言凝练、音韵铿锵，构思奇妙，意境深远。中国现代文学史象征派诗：以1925年出版李金发的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派。李金发：《微雨》、《食客与凶年》、《为幸福而歌》穆木天：《旅心》冯乃超：《红纱灯》中国现代文学史中国象征诗派兴起的原因1．20年代中期中国社会处于历史过渡之中，有些知识青年觉醒了之后无路可走，陷入了感伤、颓废的泥沼中。2．西方象征主义文学等外国文学与社会思潮的影响。3．针对“五四”新诗创作的“流弊”，一些诗人起而纠偏，并探索理想的中国新诗的艺术与形式。中国现代文学史强调诗歌具象化的多意性、喻拟性和朦胧性。省略构思过程形象之间的全部联想，只把最鲜明的感官形象堆列到突出的前景位置，以激发读者欣赏的能动作用。中国现代文学史但象征诗派的最初实践并不成功，感情狭隘，句法欧化，艰涩难懂，思想存在一定的颓废倾向。这正是诗歌发展难免经历的蹒跚与学步。象征诗派的艺术探索对中国新诗发展和对现代文学创作方法自有其意义和启导作用。中国现代文学史自由体诗：郭沫若的诗歌创作（略）蒋光赤：《新梦》、《哀中国》中国现代文学史第二节徐志摩 闻一多中国现代文学史徐志摩（1897.1.15～1931.11.19），现代诗人、散文家。浙江海宁人。原名章垿，字槱森，留学美国时改名志摩。1921年赴英国留学，入剑桥大学当特别生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。1926年在北京主编《晨报》副刊《诗镌》，与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动，影响到新诗艺术的发展。1931年11月19日，由南京乘飞机到北平，因遇大雾在济南附近触山，飞机失事遇难。巧合的是，失事飞机叫“济南号”。中国现代文学史中国现代文学史蔡元培为其写挽联：　　谈话是诗，举动是诗，毕生行迳都是诗，诗的意味渗透了，随遇自有乐土；乘船可死，驱车可死，斗室生卧也可死，死于飞机偶然者，不必视为畏途。中国现代文学史徐志摩：四本诗集：《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》。散文集有《落叶》、《自剖》、《巴黎的麟爪》等。中国现代文学史茅盾在《徐志摩论》中说徐志摩是“中国布尔乔亚‘开山’的同时又是‘末代’的诗人”。他的政治理想是在中国建立英美式的资产阶级民主 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 。从人生观上看，他追求“单纯的理想主义”，即胡适所说“爱、自由、美”三位一体的理想人生。中国现代文学史沙扬娜拉——赠日本女郎十八首之一　　最是那一低头的温柔，　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，　　道一声珍重，道一声珍重，　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁——　　沙扬娜拉！中国现代文学史偶然　　我是天空里的一片云，　　偶尔投影在你的波心——　　你不必讶异，　　更无须欢喜——　　在转瞬间消灭了踪影。　　你我相逢在黑夜的海上，　　你有你的，我有我的，方向；　　你记得也好，　　最好你忘掉，　　在这交会时互放的光亮！中国现代文学史假如我是一朵雪花，　　翩翩的在半空里潇洒，　　我一定认清我的方向——　　飞扬，飞扬，飞扬，——　　这地面上有我的方向。　　不去那冷寞的幽谷，　　不去那凄凉的山麓，　　也不上荒街去惆怅——　　飞扬，飞扬，飞扬，——　你看，我有我的方向！　　在半空里娟娟的飞舞，　　认明了那清幽的住处，　　等着她来花园里探望——　　飞扬，飞扬，飞扬，——　　啊，她身上有朱砂梅的清香！　　那时我凭借我的身轻，　　盈盈的，沾住了她的衣襟，　　贴近她柔波似的心胸——　　消溶，消溶，消溶——　　溶入了她柔波似的心胸！雪花的快乐中国现代文学史我不知道风　　是在哪一个方向吹——　　我是在梦中，　　在梦的轻波里依洄。　　我不知道风　　是在哪一个方向吹——　　我是在梦中，　　她的温存，我的迷醉。　　我不知道风　　是在哪一个方向吹——　　我是在梦中，　　甜美是梦里的光辉。　我不知道风　　是在哪一个方向吹——　　我是在梦中，　　她的负心，我的伤悲。　　我不知道风　　是在哪一个方向吹——　　我是在梦中，　　在梦的悲哀里心碎！　　我不知道风　　是在哪一个方向吹——　　我是在梦中，　　黯淡是梦里的光辉。我不知道风是在哪一个方向吹中国现代文学史轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇：在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹，　揉碎在浮藻间，　　沉淀着彩虹似的梦。　　寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。再别康桥中国现代文学史徐志摩诗歌主要内容：(1)对理想的追求是徐志摩早期诗歌的主要内容，如《无题》、《海韵》等。(2)对现实的不满是徐志摩后期诗歌的主要内容，如《我不知道风是在哪一个方向吹》、《大帅》、《秋虫》、《西窗》等。(3)爱情诗在徐志摩诗歌中占有很大比重和较重要的地位。中国现代文学史抒情诗的艺术成就：一、构思精巧，意象新颖二、韵律和谐，富音乐美三、章法整饬，灵活多样四、辞藻华美，风格明丽中国现代文学史闻一多中国现代文学史闻一多（1899.11.24－1946.7.15），原名闻家骅，又名亦多、一多，字友三。伟大的爱国主义者，诗人，学者。新月派代表诗人，作品主要收录在《闻一多全集》中。1923年出版第一部诗集《红烛》，把反帝爱国的主题和唯美主义的形式典范地结合在一起。1928年出版第二部诗集《死水》，在颓废中表现出深沉的爱国主义激情。此后致力于古典文学的研究。1946年7月15日在悼念李公朴先生大会上，闻一多发表了《最后一次的演讲》，当天下午即被国民党特务杀害。中国现代文学史闻一多：《红烛》（1923年）《死水》（1928年）中国现代文学史爱国主义的思想特色：《太阳吟》、《洗衣歌》、《忆菊》、《红烛》、《发现》、《死水》中国现代文学史七子之歌——澳门你可知妈港不是我的真名姓？我离开你的襁褓太久了，母亲！但是他们掳去的是我的肉体，你依然保管着我内心的灵魂。三百年来梦寐不忘的生母啊！请叫儿的乳名，叫我一声“澳门”！母亲！我要回来，母亲！中国现代文学史《七子之歌》是中国著名学者闻一多于1925年在美国留学期间创作的一组诗，全文共七首，象征被外国列强侵占的七处中国国土，即澳门、香港岛、台湾、威海卫、广州湾(广东湛江)、九龙岛、大连。我们常听的《七子之歌·澳门》，仅仅是七首之中的一首。中国现代文学史七子之歌——台湾我们是东海捧出的珍珠一串，　　琉球是我的群弟，我就是台湾。　　我胸中还氤氲着郑氏的英魂，　　精忠的赤血点染了我的家传。　　母亲，酷炎的夏日要晒死我了，　　赐我个号令，我还能背城一战。　　母亲！我要回来，母亲！中国现代文学史这是一沟绝望的死水，　　清风吹不起半点漪沦。　　不如多扔些破铜烂铁，　　爽性泼你的剩菜残羹。　　也许铜的要绿成翡翠，　　铁罐上锈出几瓣桃花；　　再让油腻织一层罗绮，　　霉菌给他蒸出些云霞。　　让死水酵成一沟绿酒，　　漂满了珍珠似的白沫；　　　小珠们笑声变成大珠，　　又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，　　也就夸得上几分鲜明。　　如果青蛙耐不住寂寞，　　又算死水叫出了歌声。　　这是一沟绝望的死水，　　这里断不是美的所在，　　不如让给丑恶来开垦，　　看它造出个什么世界。　　死水中国现代文学史闻一多诗歌的艺术特点：(1)托物寄情是闻一多诗歌的主要方法。(2)讲究比喻的使用。(3)努力实践提出的“三美”主张。中国现代文学史新格律诗理论：《律诗的研究》《诗的格律》“越有魄力的作家，越是要带着脚镣跳舞，才跳得痛快，跳得好”。音乐美、绘画美、建筑美中国现代文学史音乐美主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。作者在继承我国古典诗词中的“顿”、借鉴西方十四行诗的“音步”的基础上，提出了“音尺”。新格律诗的音乐美，其最重要的表现就是节奏感强。中国现代文学史绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。如《死水》中的“绿酒”、“白沫”、“翡翠”等。中国现代文学史建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。《死水》《洗衣歌》等都称得上是具有建筑美的范作。中国现代文学史参考书目：陆耀东《二十年代中国各流派诗人论》谢冕《新世纪的太阳—20世纪中国诗潮》黄修己《中国现代文学发展史》章怡和《往事并不如烟》韩石山《徐志摩评说八十年》