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色彩构成.ppt

色彩构成

狒狒
2014-04-21 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《色彩构成ppt》,可适用于人文社科领域

色彩的魅力美术学院王梦婷色彩的魅力美术学院王梦婷一、配色目的就配色的目的性而言通常可分为:①纯粹追求美的配色如美术作品②重视实用化机能的配色尽管其效果并不一定很美像黄与黑的安全标志、群青与橘色的环卫工人服主要是为引起别人的注意③既追求美又注重生活机能的配色像服装、建筑、室内等设计的配色都属这类。配色目的决定着配色好与坏的审视标准。二、调和概念“调和的色彩”是指具有某种秩序的色彩组合。色彩的调和主要是满足人们视觉和心理上的需要色彩调和不调和通常是我们所说的放在一起“舒服不舒服”相对于对比调和应该说更倾向于对人眼的低刺激通常与柔和、优雅、既感到愉快又不过分刺激。三、色彩调和的方法对比与调和是互为依存的矛盾的两个方面减弱对比就能出现调和的效果。因此实际上讲了对比就等于同时讲了调和在阐述各种对比的同时也说了一些防止或挽回对比过分的方法用的是对比手法得到的却是调和效果。(一)、色彩三要素调和方法色彩三要素是产生对比的主要因素因此也就成为得到调和的主要因素。A色相调和无彩色系调和:只存在明度差的无彩色系的色相之间没有色相差其配色最易调和。无彩色与有彩色调和:任何无彩色与有彩色相配都能调和如果变化明度与强度则能取得非常明快的调和。有彩色相调和:邻近色相调和是极其相似含混的不易取得视觉上的协调常采用变化纯度与明度的方法来增加调和感类似色相调和较邻近色调和有定的变化有丰富、统调和的印象但是色相的类似也容易造成单调亦需要变化明度、纯度才能形成生动的效果。中差色相调和是处于类似色与对比色之间的调和中差色相调和时在调子接近的情况下(如同纯度、同明度的配色)能得到调和感对比色相调和因为色相差大必须增加纯度与明度的共性以色调的一致性促进调和补色色相调和色相差最大调和的方法与对比色类似不过有时由于补色色相配合对比过分强烈会造成色界不清引起闪烁、产生分离只有降低色的纯度才能增加调和感。互补色的组合可以通过统一明度或降低纯度来统一画面用明度和纯度的统一来调和对比色相B.明度调和同明度调和:同明度的配色容易调和同一明度同一色相相配要求变化纯度同明度同一纯度的配色要求变化色相同明度不同色相、不同纯度的配色既调和又有变化。邻近明度调和:邻近明度的配色具有统一的调和感但也必须变化色相和纯度以适当增加对比。类似明度调和:类似明度的配色比较含蓄、柔和通常以色相和纯度变化来求其调和。对比明度调和:对比明度的配色比较明快但较难统一一般是增强色相与纯度的共性来达到调和。强对比明度调和:明度对比强烈的配色非常明显但过于生硬。要运用色相和纯度的同一性来调和。C.纯度调和同一纯度调和:同一纯度的配色容易调和。同一纯度不同色相的配色同一纯度、同一色相不同明度的配色同一纯度不同色相、不同明度的配色都能取得调和。要注意的是同一纯度调和应变化色相与明度以减少生硬感。邻近纯度调和:邻近纯度的配色也易调和但缺少变化因此要注意变化色相与明度。类似纯度调和:同邻近纯度调和类似。对比纯度调和:对比纯度的配色可以运用色相的同类似)、明度的同一(或类似)来增加调和感。总结在色彩构成的色相、明度、纯度三个因素中凡是有两个因素同一(或类似)就可得到调和。凡是一个因素同一(或类似)。而其它两个因素有不同的程度的变化则可得到有一定变化的调和。如三个因素都缺少共性是很难取得调和的。(二)、色调关系调和配色形成的气氛或总的倾向(主色调)可以分成淡色调、浓色调、亮色调、暗色调、鲜色调、含灰色调、冷色调、暖色调、黄色调、绿色调、红色调等等。在多色配色中掌握各色的倾向性按照明确的主色调进行配色是调和的一种有效方法。构成主色调方法有两种:一是各色中都混入同一种色相色彩如混入红、橙、黄等色构成暖调或混入青、蓝、紫构成冷调二是各色(或大部分色)中混入无彩色的黑、白、灰构成暗凋、明调、含灰调。由于各色(或大部分色)中混入同一种色素使色彩之间发生了内在的联系。增加了共性因而易于调和。混入无彩色来调和混入无彩色来调和(四)色彩构图关系的调和渐变调和:这是一种色相、彩度、明度和一定的色形状、色面积等像光谱或色阶那样依次排列或由小到大、或由大到小或由弱到强、或由强到弱或由冷到暖或由暖到冷或由深到浅、或由浅到深或由纯到灰、或由灰到纯等逐渐过渡的有规律的节奏。这种秩序感觉可以是等差级数的变化也可以是等比级数的变化。等差的节奏缓慢而平滑等比的节奏较等差节奏跳跃性强渐变的意味也更明显但节奏容易单调。反复的节奏的调和这是由要点的反复带来的节奏。即将同一色相、明度、彩度或同一色形状、色面积、色肌理等色要素连续作几次同样反复所获得的节奏。反复的要点可以是一个要素也可以是几个要素组成的小单位。隔离调和:利用色块的位置变化进行隔离处理也可取得调和效果。在对比色之中插入双方都带有亲缘关系的色从而达到调和。如黄绿/黄橙、紫红/绿色组中插入黄、青在对比色之中插入与双方都不发生利害关系的中间色黑、白、金、银、灰。这些中性色和任何色彩配在一起都有调和的效果运用无彩色黑白灰、光泽色金银或用同一色相彩色勾勒轮廓增加互相联结的因素把由于同时对比原因引起的强烈对比之色夹开或拉开距离避免相邻以形成调和效果把大块的对比强烈的色分割成小块后间隔组合亦能造成调和效果。比例调和(优势调和):多色对比时可以扩大其中一色(或同类色组)的面积使其在力量上占压倒优势。如色彩构图中有组对比色过分触目则可以缩小其面积。构图中采用几组对比色则应以一组为主通过色彩的主从关系达到调和。冷暖两种调子应该加强主色调的倾向性或多用暖色少用冷色或多用冷色少用暖色般所谓“三色法”即二暖一冷或二冷暖的配色。能得到良好的调和效果。(五)、色彩调和的补充知识、失去平衡的调和这种调和往往是反规律的无统一因素或是夸张的目的是寻求心理的一种震动。其配色效果很富有特殊性、个性并能在短时间内给人留下极为深刻的印象。这类调和常常是为了某种功能画面中不需要找什么均衡点而是采取反平衡的手法有意去追求一种刺激性、特异性的视觉效果在协调中求不协调从而达到某种意义上的另一种协调。单从配色角度看这种不平衡调和的审美性并不一定很高之间也肯定存在着很大的差异性和争议性。但色彩表现离不开它特定的环境及特定的审美对象。也就是说只要配色符合了某种目的那么就是调和的。、地色与图形色一个色彩画面往往是由两个以上的色彩配置起来的。个画面有没有整体感其主题表达是否明确与画面中主色面积的运用地色与图形色的关系甚大。一般地说图形感强烈的画面首先要求图形色与地色关系拉开如明度的中调、长调色相的对比关系、补色关系彩度的强对比关系。、色平衡平衡从物理学上讲是左右相对称的状态从造型艺术上讲是作为要素的形、色、质等在感觉上、心理上的一种相互均衡感以及视觉上获得的安定感。色彩中的平衡主要分为两种形式:对称的平衡和非对称的平衡。具体用色时要注意几点:第一一般暖色和纯色要比冷色和浊色面积小一些第二当两色明度接近时彩度高的色比灰色或低彩度色的面积要小第三深与浅冷与暖进行强对比时应变化其面积、位置的关系第四明度相同的色尽量寻求一些色相变化。另外设计中的形和材质与平衡也紧密相关。总之色彩的和谐取决于对比调和关系的适度。同样符合多样统一的形式美规律。多样变化中求统、统一中求变化是取得美感的规律也是取得色彩和谐的关键所在。第五章色彩心理人们一般从两方面研究色彩的感情效果:A一种由色彩的物理性刺激直接导致的某些心理体验可称为单纯性心理效应。(直接心理效应)B另一种是一旦这种单纯性效应在人的知觉中造成一种强烈印象时就会形成一连串的心理效应。这种应前种效应而产生的更为复杂的心理效应可称为间接心理效应。它包括联想、象征等。在实际感受中着两种心理效应往往很难分开。一、色彩的心理效应第五章色彩心理定义:色彩联想是人脑的一种积极的、逻辑性与形象性相互作用的、富有创造性的思维活动过程。当我们看到色彩时能联想和回忆某些与此色彩相关的事物进而产生相应的情绪变化。具体的联想生活中具体的事物。抽象的联想由所看到色彩直接想象到某种富有哲理性或象征性概念的色彩心理联想形式。、色彩的联想阳光、灯光、柠檬、迎春花、黄金光明、希望、快乐、活泼、富贵火焰、血液、红旗、中国结红灯笼炎热、战争、革命、热情、激怒、危险、恐怖蓝天、大海、远山平静、理智、高尚、深远、沉着、稳重红色:蓝色:黄色:乌云、水泥、烟雾、阴天平凡、忧郁、压抑、失落、阴暗、颓废、丧失信心香橙、夕阳、灯光、麦田甜蜜、温暖、喜欢、丰收大自然(树木、草地)等和平、青春、宁静、安全、成长丁香花、紫藤、葡萄梦幻、神秘、幽雅、高贵白云、雪、婚纱、医生、白糖纯洁、光明、干净、神圣黑夜、墨水、绅士寂静、恐怖、严肃、正义、邪恶、刚强橙色:绿色:紫色:白色:黑色:灰色:等级制度的色彩象征中国古代:黄色是帝王之色黑、白、青灰色代表百姓紫色是官员的最高级西方:蓝色是名门血统的象征代表身份高贵黄色代表下等希腊:紫色是国王的服装色古罗马:黄色是最高贵的色彩宗教与信仰的色彩象征佛教:黄色是地位最高的色彩基督教:黄色是最忌讳的色彩白色代表纯洁蓝色代表信仰绿色代表永恒和希望伊斯兰教:黄色代表祸害和死亡黑色、深绿色代表顺从、谦逊、端庄二、色彩的心理错觉红色环境中:脉搏加快、血压升高、情绪兴奋警觉蓝色环境中:脉搏缓慢、情绪较沉静放松三、色彩的心理共鸣色彩的冷暖感冷感:高明度、低纯度、白色暖感:低明度、高纯度、黑色红橙黄色调蓝青色调冷色:偏轻、稀薄、透明感强、湿润、遥远、后退感暖色:偏重、密度高、透明感弱、干燥、迫近、前进感色彩的轻重感轻感:高明度、白色最轻重感:低明度、黑色最重色彩的软硬感软感:明度较高的含灰色系、纯度低、弱对比硬感:明度较低的含灰色系、纯度高、强对比色彩的强弱感强感:高纯度、有彩色系、对比度大弱感:低纯度、无彩色系、对比度小色彩的明快与忧郁感明快感:明度高而鲜艳的色彩、强对比忧郁感:深暗而浑浊的色彩、弱对比色彩的兴奋与沉静感兴奋感:偏红橙、高明度、纯度高、强对比沉静感:偏蓝青、低明度、纯度低、弱对比色彩的华丽与朴素感华丽感:鲜艳、明亮有彩色系强对比、补色对比朴素感:浑浊、深暗无彩色系弱对比初恋热恋深恋余恋成功骄傲痛苦挣扎古典现代宁静热烈素雅神秘古朴华丽第六章色彩的采集、重构第六章色彩的采集、重构色彩的采集、重构是从一切可以借鉴的素材(大自然、传统艺术、民间艺术、现代艺术等包括照片、图片、绘画、雕塑、民间美术、自然物等)中的色彩进行借用和采纳以色彩构成的设计要求和形式法则对所采得的人工和自然色彩视觉平面信息进行理性和逻辑性的简化、平面归纳以求得理想化的、有形式美感和设计意图的重构色彩图形。其训练的实质是拓宽和丰富设计色彩思路的手段最终达到对色彩再创制的目的。、色彩的采集色彩的采集借鉴的范畴:()对自然色的采集:()对传统色的采集:()对民间色的采集:()对图片色的采集:()对艺术作品色彩的采集:、重构的方法将原来物象中美的、新鲜的色彩元素注入到新的组织结构中使之产生新的色彩形象。重构的方法:()整体色按比例重构:将色彩对象完整的采集下来按原色彩关系和色面积比例运用在新的画面中。特点:是主色调不变原物象的整体风格基本不变。()形、色同时重构:是根据采集对象的形、色特征经过对形概括、抽象的过程在画面中重新组织的构成形式特点:能突出整体特征。()整体色不按比例重构:将色彩对象完整采集下来选择典型的、有代表性的色不按比例重构。特点:既有原物象的色彩感觉又有一种新鲜的感觉由于比例不受限制可将不同面积大小的代表色作为主色调。()部分色的重构:从采集后的色标中选择所需的色进行重构可选某个局部色调也可抽取部分色。特点:更简约、概括、即有原物象的影子又得更加自由、灵活。()色彩情调的重构:根据原物象的色彩情感色彩风格做“神似”的重构重新组织后的色彩关系和原物象非常接近尽量保持原色彩的意境。

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