柳青《创业史》

null柳青《创业史》柳青《创业史》柳青（1916—1978）1960年中国青年出版社初版本1960年中国青年出版社初版本1977、1978、1979年陕西人民出版社版本1977、1978、1979年陕西人民出版社版本连环画《创业史》连环画《创业史》神禾塬：柳青完成《创业史》的地方 神禾塬：柳青完成《创业史》的地方 柳青墓柳青与《创业史》柳青与《创业史》《创业史》插图《创业史》插图柳青生平和创作：柳青生平和创作：1916年出身于陕西吴堡县一个农民家庭，原名刘蕴华，少年时期阅读进步刊物，投身革命活动。 1934年进入西安高中后开始学习写作，试译外国作品。编辑进步学生刊物《救亡线》。 1936年加入共产党 ，发 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 第一篇小说《待车》。 1938年赴延安，在陕甘宁边区文化协会工作，次年上前线，在连队充任教育干事和记者。1940年后在延安文艺界抗敌协会从事创作，创作《牺牲者》《土地的儿子》《在故乡》《喜事》《地雷》等短篇小说，后结集为《地雷》。 null1942年，参加延安整风运动，在《讲话》精神鼓舞下，深入到陕北米脂县任乡文书，做了三年的农村群众工作。米脂三年被认为是柳青创作道路上的转折点。 1947年，创作了第一部长篇小说《 种谷记》，1951 年完成了第二部长篇小说《铜墙铁壁》，这两部小说被认为是柳青在延安整风之后走上全新的创作道路所取得的成就。《种谷记》中的王加扶和《铜墙铁壁》中的石得富是先进农民的代表，是文学中出现的新人形象。 解放后，参加创办《中国青年报》，任编委和副刊主编 。1952年毅然离开北京返回陕西，任中共长安县委副书记，并在长安县皇甫村安家落户，居住长达14年之久。1956年出版的散文特写集《皇甫村三年》 。null1954年，柳青开始创作 《创业史》第一部。1958年，为了配合现实斗争， 创作了中篇小说《恨透铁》。 1959年，长篇小说《创业史》第一部面世。 60年代初，继续创作《创业史》第二部，“文革”中断了写作，柳青被迫离开皇甫村。 新时期，柳青抱病修订了再版的《创业史》第一部，改定出版了第二步上卷，并在《延河》上发表了下卷前四章。 1978年6月13日，柳青因病逝世。《创业史》原计划写四部，终于未能完成。 null《创业史》写作计划： 第一部：写互助合作阶段。 第二部：写农业合作社的巩固和发展。 第三部：写合作化运动的高潮。 第四部：写全民整风和大跃进，至农村人民 公社建立。 （《创业史》第一部“出版说明”） null柳青的创作道路在建国后“十七年”作家中颇具代表性。他提出： “以60年为一个单元”，愿意付出一生的时间和精力去固守他的生活基地，创作出无愧于时代的宏篇佳作。 “三个学校”：“生活的学校，政治的学校，艺术的学校 ”，作为第一和基础的就是“生活的学校”。 《创业史》解读：《创业史》解读：一、故事梗概： 《创业史》第一部写农业合作化运动的互助组阶段，由题序，上卷，下卷，第一部的结局四部分构成。题序是矛盾正式展开的前奏，粗略地记叙了梁三老汉创业雄心的由来及创业的艰难历程，在父辈悲惨创业史结束的时候，即是梁生宝新的创业史的开端。小说上卷以活跃借贷为中心，下卷以梁生宝互助组进山、出山为中心，结局酝酿成立灯塔合作社。 小说以梁生宝为中心，设计了众多的思想冲突，工作纠纷，党内矛盾，生产困境，爱情波折，阶级斗争，家庭不和等等错综复杂的故事情节，展现了20世纪50年代初期中国农村发生的这场社会主义革命以及农村多姿多彩的生活画面。虽然头绪纷繁，线索众多，却写得有条不紊，张弛有致，显示了作家把握长篇史诗结构的深厚艺术功力。null二、《创业史》的史诗内涵及其再认识： 1、时代主题与表层史诗内涵： 柳青充分认识到了农业合作化这一题材的史诗性价值，以“创业史 ”来概括农村的历史性革命，即农业合作化运动不仅仅是重大的历史变革事件，而且是与前 人的“创业史”具有承接意义的历史发展中的一段链条。 柳青曾指出：“《创业史》这部小说要向读者回答的是：中国农村为什 么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。”作品试图揭示中国社会历史变动中富有规律性的发展方向，展现农村乃至全国范围内阶级势力的消长变化及转化的必然性。 就这一主题的深度和广度而言，确实具备了史诗性质 。 null2、时代局限： 柳青以现实主义手法勾画出当时农村阶级构成、阶级层次、阶级对抗的客观存在，作品整体透出的思想倾向显然是时代赋予的，是社会的、政治的、公众的思想倾向的传达。作品的思想倾向在竭力靠拢和统一于时代政治背景时，局限性显而易见。 柳青以当时的政策来衡量和判断丰富的生活现象，将农村错综复杂的各种矛盾简单归入两条道路斗争之中，并以此作为全书惟一的主题。作家希望反映出历史宏大画卷的理想就不可能实现了。 与同类作品一样，《创业史》也因夸大路线斗争、阶级斗争而使作品陷入困境。近距离反映农村社会主义运动的作品，大多存在着理想与现实的冲突，存在着作家主观意识的超前性与生活认识的局限性的矛盾。 null3、主客观矛盾与深层内涵： 坚守政治信念的同时，柳青依然依赖自己的独特生活体验和现实主义创作原则来达到自己的文学目的。柳青努力调整和处理主客体矛盾时，往往会有出人意料的真知灼见透出笔端。在作者历史的直笔下和对生活的冷静客观的思考中，《创业史》隐含着与时代精神的亮色主调不相和谐的某些独特思维认识，让我们感受到原色人生的复杂性、艰难性。 null主人公梁生宝身上寄托着更多的社会政治内容和时代精神意义，更属于作品表层的思想内涵。梁三老汉身上则沉积着更为深度的历史容量和理性意味，涵 盖着更为深广复杂的农村社会生活内容，表现着当代中国农民命运中更为本质的东西。 柳青用相对自由的心态去观察农民，描写农民，以农村现实生活为基准来有分寸、有节制地剖析农村社会各阶层，如对郭世富、郭振山、姚世杰这“三大能人”的塑造，本身已体现出一种多向度思考。null柳青的现实主义使《创业史》在表层真实之外，含蓄着更为复杂更为深层的生活真实，聚散着更为浑朴更为阔大的人性情怀。 丰富复杂的人生况味和精神蕴含应该更接近作者的“史诗”追求。三、人物形象：三、人物形象：1、社会主义新人形象—梁生宝 作家试图把人物的阶级特征和突出的个性熔铸在 一起，努力赋予梁生宝革命理想和美学理想的光辉。他是一个既平凡又高尚，既脚踏实地又富有理想的崭新的农村社会主义事业的带头人， 既是一个先锋战士和新人形象，又是一个平凡而有个性的普通农民。在他身上，庄稼人的美德和共产党员的特有气质和谐地统一在一起 。 梁生宝体现了50年代社会主义新人的基本特征，柳青为当时文学作品塑造这类新人形象提供了新鲜的经验。 由于作家重视了英雄人物性格的多侧面描写，特别是强调了梁生宝的普通和人情味，使得形象更具个性化色彩，一定程度上减小了拔高和美化英雄人物的弊病 。 null塑造梁生宝主要是从理念出发，使形象具有明显的理想化倾向。更多表现了柳青对政策的理解和对理想的憧憬。 柳青《提出几个问题来讨论》（《延河》1963年8月号） “我要把 梁生宝描写为党的忠实儿子。我以为这是当代英雄最基本、最有普遍性的性格特征。” “我的描写是有些气质不属于 农民的东西，而属于无产阶级先锋战士的东西。因为在我看来，梁生宝这类人物在农民生活 中长大并继续生活在他们中间，但思想意识却又别于一般农民群众了。” 梁生宝形象的 “三多三不足”：梁生宝形象的 “三多三不足”：严家炎《关于梁生宝形象》 （《文学评论》1963年6月号 ） “梁生宝形象的艺术塑造也许可以说是‘三多三不足’：写理念活动多，性格刻画不足（政治上的成熟程度有点离开人物的实际条件）；外围烘托多，放在冲突中表现不足；抒情议论多，客观描绘不足。” null2、《创业史》最成功的人物形象—梁三老汉 《创业史》的最大成就，不是塑造了梁生宝这个“崭新的青年农民英雄形象”，而是“最突出地表现在梁三老汉形象的塑造上”。在梁三老汉身上，更多表现了柳青对现实生活的体验和认识，倾注了对传统农民的深刻理解与复杂情感，使这个人物形象成为了转变中的旧式农民的代表。 null严家炎《谈〈创业史〉中梁三老汉的形象》（《文学评论 》1961年第3期） “也许从作家主观上说，梁三老汉并不是他所要着力刻画的人物。但在实际上，由于这一形象凝聚了作家丰富的农村生活体验，熔铸了作家的幽默和谐趣，表现了作家对农民的深切理解和诚挚感情，因而它不仅深刻，而且浑厚；不仅丰满，而且坚实，成为全书中一个最有深度的，概括了相当深广的社会历史内容的人物。” “梁三老汉虽然不属于正面的英雄形象之列，但却具有巨大的社会意义和特有的艺术价值。作品对土改后农村阶级斗争和生活面貌揭示的广度和深度，在很大程度上有赖于这个形象的完成。而从艺术上来说，梁三老汉也正是第一部中充分完成的、具有完整独立意义的形象。” 四、《创业史》艺术成就：四、《创业史》艺术成就：1、结构： 史诗结构：情节线性格发展史经纬穿插。，作家偏重于性格的塑造，可称之为性格结构的长篇小说。 在结构布局上重视整体性效果。第一部由题序、上卷、下卷、结局四部分组成，题序和结局分别放在卷首和卷尾 ，形成相对封闭完整的格局。 《创业史》是最能体现“性格对立”这一叙事艺术特点的长篇小说。 null2、风格和语言： 《创业史》表现了一种开阔、浑厚、热烈而细密的艺术风格。大处见宏伟，小处见精致：史诗内涵和史诗构架表现其艺术风格的宏伟，而在描写语言上则见 出细腻和精致。注重心理描写，细节生动。 《创业史》的语言是柳青文学创造的独特贡献。善于将叙述语言和人物内心独白，将文学语言和生活语言，将人物的言行和作家的评说，将诗性和哲理结合在一起。最能够显示柳青叙述语言个性的是穿插在作品中的抒情议论。