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电视综艺娱乐节目主持人的.doc

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成长记录花园 2014-04-05 评分 0 浏览量 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《电视综艺娱乐节目主持人的doc》,可适用于高等教育领域,主题内容包含电视综艺娱乐节目主持人的“当众孤独”论文http:wwwqikancom:本论文仅供学习交流使用本站仅作合理转载原作者可来邮要求删除论文。“当众孤独符等。

电视综艺娱乐节目主持人的“当众孤独”论文http:wwwqikancom:本论文仅供学习交流使用本站仅作合理转载原作者可来邮要求删除论文。“当众孤独”一词原本来自影视、舞台艺术表演专业是指演员在舞台上所呈现出的一种在角色和本人以及和受众之间的微妙关系是处于出世和入世之间的一种自如转换的状态。  到剧场里亲身感受过话剧表演的人会有一种真切的感觉面对现场的观众演员那种游刃有余的表演状态令人叹服。在这样的状态中演员可以从自己的角色中跳进跳出一方面演绎着剧本所赋予角色的内涵另一方面又可以与现场的观众进行心灵的沟通从观众对于自己角色表演的反馈中及时进行修正和延伸以期达到角色内涵的充分展示最终完成一个具体角色的塑造。  如果说演员是凭借“当众孤独”塑造角色的话那么电视节目主持人则是利用它来更好地和节目的本质相契合传递着节目编导的节目构思理念。那么在电视综艺娱乐节目当中主持人面对观众的状态和演员在舞台上的表演有着类似的语境只不过是节目主持人和现场观众的交流更为直接和感性。  尽管都是在舞台上尽管都是有声语言艺术但是还是有着本质区别的工作。关键是电视综艺娱乐节目主持人怎样有机地吸收这其中的精华为己所用。  “当众孤独”的理论依据和把握  身份感的把握:真实的人真实的个性。关于身份感的把握这里涉及身份这个概念。从社会的角度观察每个处在社会中的人都会有自己的一份谋生手段这便是人的身份并且都承担着一定的角色这是因为一个人在纵横交错的社会中所面临的是一个多层面的关系网络由此也就赋予了其各种各样的角色比如一位男士可能会有这样的角色:父亲、儿子、女婿、丈夫等在这样的情景中角色便会给人带来一种规定的行为规范和心理状态。身份给人们以身份感而角色则是一种特殊身份的体现同样也会给人们一种短时间的身份感。由这二者相互结合构成了一个普通人复杂的个性表现状态。  对于电视综艺娱乐节目主持人来说有一个对于身份和身份感的认识和深刻感受是促成其主持风格形成的重要因素。当今的综艺娱乐节目呈现形式多样节目中的情景变换有着十分巨大的差异这便为此类节目的主持人提出了更为苛刻的职业要求。以中央电视台的《春节联欢晚会》为例早期的节目中主持人的台词大多都充满了昂扬激越的色彩这样的语境下主持人表达的语体基本上是朗诵体而主持人的职业定位又给他们规定了要有“说”的语言格式。这种情景中主持人的语言风格所体现的主要是说和朗诵所带来的一种角色的变化。比如晚会进行中对于先进人物和新闻人物的采访需要的是口语体的语言风格那时的身份基本就是主持人所以对于身份和身份感的感受几乎是重叠的。  在这里需要指出的是身份和身份感的关系十分密切但又有所区别。从总体上看身份具有客观的性质一般情况下身份是很难改变的比如主持人在主持节目的过程中尽管他(她)曾经有过片段的角色的扮演但是观众还是没有改变心目中主持人的定位。而身份感则不同它本质上属于主观感受。也就是说一个人可以只有一个身份但是他可以有多种不同的身份感的体验这样的状态正是综艺娱乐节目主持人需要具备的。  由于电视综艺娱乐节目有着内容丰富、跳跃性大等特点给节目主持人提出了很高的对于现场的把握和掌控的能力。这其中十分关键的是要不停地转换自己的身份或者是角色以便更巧妙地连接节目的各个环节在某个环节中更密切地把某些因素有机地融合在一起形成共鸣。比如:天津电视台的《津夜嘉年华》、中央电视台的《咏乐汇》中主持人的展示就是很有力的说明。《津夜嘉年华》中经常会邀请影视演员来谈自己的演艺经历其中还会播放其曾经出演角色的影视剧片段。为了营造更加融洽的气氛节目中会先请演员演绎一个精彩片段然后会让主持人再表演一次此时的主持人需要迅速转换自己的身份进入一种全新的“当众孤独”状态而这个时候也是观众对于节目主持人主持能力的评判。能否积极及时地调动自己对于需要演绎的角色的认识感觉和使自己处于一种变身为角色的状态是衡量主持人“当众孤独”能力的标准。该节目的主持人李彬和刘刚都曾经有过精彩的表演。他们有的是和演员搭档、有的是一个人单帮都表现出较为高超的对于身份感的理解和把握能力。再比如在《咏乐汇》中除去李咏外还有两位潜在的主持人那就是有着多种作用的“小二”、“大勺”这两个人看似很搞笑好像没有主持人重要实则是非常有分量的角色而在他们身上所体现的“当众孤独”的能力更是让人感叹。他们的定位在模拟所邀请嘉宾的故事人物、厨房师傅以及潜在主持人的身份之间迅速转换体现出他们自身所具有的对身份感的理解和把握能力。他们在节目中凭借身份的转换在现实和虚幻中把握节目的节奏对观众同样起着一份引领的作用。  真实的人可以有虚拟的多种身份的展示。而对于综艺娱乐节目主持人来说职业的规范要求他们要有意识地磨炼对于不同身份感的揣摩、理解和表现。他们有真实的自我而为了节目的成功必须有将真实的自我和节目中转化了的“他我”自如转变的功力。  “出境”和“入境”的把握:把握分寸的艺术。“当众孤独”的内在特质中“出”和“入”是两个关键的因素。具体讲就是指在一个特定的环境中对于两个或者是多个身份感或是角色的感受和表现。这一点在综艺娱乐节目主持人的创作过程中体现得尤为明显。比如像文艺类的晚会主持人的身份定位是一个节目的引领者和掌控者。而由于晚会的整体需要有时安排主持人参与到小品或是别的节目中这便有了角色的扮演活动实质上也是对主持人提出了更高的要求。  在这样的节目语境下主持人的“出”和“入”的能力面临着巨大的挑战。主持人此时必须立刻中断自己作为主持人的思路迅速融入节目的特定角色当中去。而这个过程中出境和入境的速度和质量是人们关注的焦点在这方面有过演艺经历的节目主持人表现出了良好的控制能力有着得天独厚的优势比如倪萍、王刚、叶惠贤等都曾经有过做演员的经历。他们的喜怒哀乐伴随角色的变换而自如转换而观众也在这种转换中感悟到了他们的风采和魅力。比如倪萍的那段著名的“天气预报”至今还是人们为之叹服的佳作。  而相比之下一些播音主持专业毕业的学生遇到这样的情景时往往有些尴尬。“出”和“入”生涩分寸把握得不太准确不仅自己感觉别扭观众也颇有微词。  “当众孤独”的生成和培养  “当众孤独”的生成实质上是指主持人对于自己职业身份以外的各种社会角色的一种感悟。  由电视综艺娱乐节目主持人对“当众孤独”的把握很自然地联想到如何培养此种能力的问题。从培养人才的角度看高等院校仍然是最重要的基地。而目前多数的播音主持专业还没有开设体系较为完整、针对性较强的有关表演训练的课程这是一个很值得关注和研究的问题。  关于主持人表演训练的话题笔者有幸和一位资深播音名家有过交流。他很有感触地回忆起他年轻时初学播音的一些经历。其中有一次经历让笔者感受颇深。那时他跟随播音前辈齐越老师学习播音在实际的训练中有一项内容就是编排演出小型的话剧他饶有兴趣地回忆起当时他们演出的剧目和自己所扮演的角色感觉经过这样的训练颇有收获。他说在实际的播音创作中稿件里有的地方需要播音员投入浓厚的情感如果有平时的训练做基础在用到的时候哪怕是很小的一部分或是一两句话也可以让播音极富色彩。正所谓过了可以收而不够临阵磨枪是不现实的。  这里需要特别强调的是同是表演影视和主持有着本质的区别必须把握好这个原则才能更好地创造良好的效果。影视剧中的表演没有现场的观众演员是在一种完全自己设想的情景下和看不见的观众进行交流的而在综艺娱乐节目中主持人和观众的沟通一种是很直接地走进现场的观众还有一种是在规定的一个角色里以独白的方式或者类似独白的方式和观众交流后一种所需要的就是“当众孤独”的能力所以更多地观察和体味话剧演员在舞台上那种看似自我展示实则在细微之处用心地在和观众交流情感的能力对提高自己的主持能力当是颇有价值的途径。  “当众孤独”是有意识下的无意识一种看似不注意的注意一种看似忽略的重视一种微妙的互动一种淡然的关注。  对于综艺娱乐节目主持人来说“当众孤独”的能力是检验他们成功与否的重要标准同时也是他们努力的方向。我们从曾经有过演员经历的主持人那里可以发现在综艺节目的主持活动中他们的表演技巧得到了巧妙的转化一部分变成了节目现场对于各个要素自如把握的能力另一部分转化成了在张力上略小于影视剧中的角色表演。  从心理学的角度来说在“当众孤独”的过程中综艺节目主持人的心理有着微妙的变化对于节目中出现的所要扮演的角色的理解和对于现场气氛的感受主要是观众的即时反应这都是“当众孤独”表现的来源而这其中的把握才是最为关键的。  (作者单位:天津师范大学新闻传播学院播音系)  编校:张红玲作者:王强

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