乔治·普罗蒂的“三十六种戏剧
模式”
• 20世纪初期,法国戏剧家乔治·普罗第作了
一次有益的尝试,他研究了1200余部古今
戏剧作品,找到并列出了36种剧情模式。
• 他认为,古今所有的戏剧剧情都不会超出
这36种模式。
• 早在古希腊时代,就有学者在为艺术、叙
事以及情节做着分类学的研究。
• 亚里士多德曾将戏剧分为简单悲剧、简单
喜剧、复杂悲剧、复杂喜剧四种基本类型。
• 对于将情节看作悲剧第一要素的亚里士多
德来说,这无疑是人类对剧情模式的第一
次分类。
• 歌德根据题材将剧情分为爱情、复仇等7种
类型;
• 柯齐和普罗第根据人物的情感和作品的情
境分别将剧情分为36种模式;
• L·赫尔曼将剧情分为9大模式;罗伯特·麦基
将剧情和类型概括为25种模式。
• 在西方现代派戏剧和现代派电影出现之前,
戏剧剧情模式和电影剧情模式差别不大。
• 由于戏剧的悠久历史,戏剧剧情模式远比
早期电影丰富,在20世纪50、60年代以前,
世界上几乎所有的电影剧情都可以涵盖在
36种剧情模式之内。
• 在20世纪60年代以后,随着现代主义电影
作品的出现,36种剧情模式无法再涵盖所
有的电影剧情模式。就是针对戏剧本身而
言,36种剧情模式也无法涵盖《等待戈
多》、《青鸟》、《琼斯皇》、《六个寻
找作者的剧中人》等这类戏剧作品的情节
模式了
三十六种戏剧模式
•
1. Supplication 求告
• 2. Deliverance 援救
• 3. Crime Pursued by Vengeance 因复仇导
致的罪
• 4. Vengeance Taken for Kindred Upon
Kindred 血亲间的复仇
• 5. Pursuit 逃亡
• 6 Disaster灾祸
• 7. Falling Prey to Cruelty or Misfortune 遭
受厄运或不幸
• 8. Revolt 反抗
• 9. Daring Enterprise 冒险行为(壮举)
• 10. Abduction诱拐
• 11. The Enigma 破解谜团
• 12. Obtaining 谋求
• 13. Enmity of Kinsmen 亲族间的仇恨
• 14. Rivalry of Kinsmen 亲族间的抗争
• 15. Murderous Adultery 奸杀
• 16. Madness 疯狂
• 17. Fatal Imprudence 致命的疏忽
• 18. Involuntary Crimes of Love 无意中因爱
意犯下的罪恶
• 19. Slaying of Kinsman Unrecognised 无意中伤
害骨肉
• 20. Self-Sacrifice for an Ideal 为了理想牺牲自我
• 21. Self-Sacrifice for Kindred 为血亲牺牲自我
• 22. All Sacrificed for Passion 为激情牺牲一切
• 23. Necessity of Sacrificing Loved Ones 必须牺
牲所爱之人
• 24. Rivalry of Superior and Inferior 实力不对等的
竞争
• 25. Adultery 通奸
• 26. Crimes of Love 因爱犯下的罪恶
• 27. Discovery of the Dishonour of a Loved
One 发现爱人有不名誉的事
• 28. Obstacles to Love 恋爱的阻碍
• 29. An Enemy Loved 爱上了仇人
• 30. Ambition 野心
• 31. Conflict With a God 与神抗争
• 32. Mistaken Jealousy 不应有的(因误导产生的)
嫉妒
• 33. Erroneous Judgement 错误的判断
• 34. Remorse 悔恨
• 35. Recovery of a Lost One 重逢 (失而复得)
• 36. Loss of Loved Ones 失去爱人
• 研究发现,在120部影片中,有约占75%的
影片完全遵循了36种剧情模式,而且每一
种剧情模式都至少可以找到一部典型影片
作为例证。
• 当然,一部影片也可能包含多个剧情模式,
而且拍摄年代越晚的影片越可能较多地采
用多个剧情模式。
电影模式举例
• 模式1:求告《淘金记》(1925)、《关山飞渡》
(1939)、《星球大战》(1977)
• 模式2:援救《党同伐异》之“母与法”(1916)
• 模式3:复仇《伊万的童年》(1962)
• 模式4:骨肉间的报复《狮子王》(1994)
• 模式5:逋逃《筋疲力尽》(1959)、《邦尼和
克莱德》(1967)、《天生杀手》(1994)
• 模式6:灾祸《鸟》(1963)、《幼儿园》
(1983)《圣诞快乐,劳伦斯先生》(1983)
• 模式7:不幸《西鹤一代女》(1952)、《活
下去》(1952)、《雁南飞》(1957)、《早春
二月》(1963)、《稻草人》(1983)、《末代
皇帝》(1987)、《芙蓉镇》(1987)、《活着》
(1994)、《钢琴师》(2002)
• 模式8:革命《战舰波将金号》(1925)、
《母亲》(1926)、《农奴》(1963)、《黄土
地》(1984)
• 模式9:壮举《阿拉伯的劳伦斯》(1962)、
《巴顿将军》(1970)、《出租车司机》
(1976)、《红高粱》(1987)
模式10:绑劫《完美世界》(1993)
模式11:释迷《公民凯恩》(1941)、《后窗》
(1954)、《放大》(1967)、《对话》
(1974)、《现代启示录》(1979)、《鸟人》
(1984)、《谁陷害了兔子罗杰》(1988)
模式12:取求《林家铺子》(1959)、《去年在
马里安巴德》(1961)、《星探》(1995)
• 模式13:骨肉间的仇视《呼喊与细雨》(1972)、
《乱》(1985)、《野战排》(1986)
• 模式14:骨肉间的争竞《高跟鞋》(1991)
• 模式15:奸杀《天国车站》(1984)
• 模式16:疯狂《幻觉》(1979)
• 模式17:鲁莽《飞越疯人院》(1975)
• 模式18:无意中恋爱的罪恶《小城之春》
(1948)、《玛丽亚?布劳恩的婚姻》(1979)
• 模式19:无意中伤残骨肉《楢山节考》(1983)
• 模式20:为了理想牺牲自我
• 模式21:为了骨肉而牺牲自己《神女》(1934)、《一
江春水向东流》(1947)、《克莱默夫妇》(1979)、
《楢山节考》(1983)
• 模式22:为了情欲的冲动而不顾一切《魂断威尼斯》
(1971)、《卡门》(1983)、《危险的交往》(1988)
• 模式23:必须牺牲所爱的人《要热爱人》(1973)
• 模式24:两个不同势力的争竞(为了恋爱)《野山》
(1985)
• 模式25:奸淫《玛丽亚·布劳恩的婚姻》(1979)
• 模式26:恋爱的罪恶《月亮》(1979)、《蜘蛛女之吻》
(1985)、《霸王别姬》(1993)
• 模式27:发现了所爱的人的不荣誉《远山的呼唤》
(1980)
• 模式28:恋爱被阻碍《瑞典女王》(1933)、《马路天
使》(1937)、《音乐之声》(1965)、《毕业生》
(1967)、《花边女工》(1976)、《愿望树》
(1976)、《奇怪的女人》(1978)、《莫斯科不相信
眼泪》(1980)、《法国中尉的女人》(1981)
• 模式29:爱恋一个仇敌《罗密欧与朱丽叶》(1996)
• 模式30:野心《美国往事》(1984)
• 模式31、人和神的斗争《裸岛》(1960)、《罗
丝玛丽的婴儿》(1968)
• 模式32、因为错误而生的嫉妒《似水流年》
(1985)
• 模式33、错误的判断《黑炮事件》(1985)
• 模式34、悔恨《德克萨斯州的巴黎》(1984)
• 模式35、骨肉重逢《金色池塘》(1981)
• 模式36、丧失所爱的人《城南旧事》(1982)、
《走出非洲》(1985)
• 以上影片在剧作上完全符合36种剧情模式。
• 上述这些优秀影片虽然符合36种剧情模式,
但并不是根据36种剧情模式创作出来的。
原因很简单,36种剧情模式是根据戏剧作
品
总结
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得出的艺术规律。
• 有一时期,好莱坞的电影工厂曾完全照搬36种剧
情模式进行生产,并未产生什么名篇佳作。这也
就是36种剧情模式曾在美国以外的欧洲和东方受
到质疑的原因。
• 日本剧作家鬼头麟兵这样评价36种剧情模式:
“这种情境是公式不能套用,必须由内容本身产
生出新的情境。它实际上的参考价值还值得怀疑。
实际作品并非只是单独一个局势而是由其中几种
适当地组织在一个戏里的。”
• 不过,在20世纪30、40年代,它的确对好
莱坞的“黄金时代”做出过巨大贡献。当
时的美国是类型电影的天下,共计拍摄了
近7000部影片,分为喜剧片、西部片、强
盗片、音乐歌舞片等几大类型,这些类型
电影大都是在36种剧情模式指导下生产的,
而且都在36种情节模式之内。
• 在电影艺术高度发展的20世纪70年代,美
国电影剧作家L·赫尔曼结合美国电影,将
36种剧情模式概括为9大剧情模式。
L·赫尔曼的9大剧情模式
• 1、爱情;
• 2、飞黄腾达;
• 3、灰姑娘式;
• 4、三角恋爱;
• 5、归来;
• 6、复仇;
• 7、转变;
• 8、牺牲;
• 9、家庭。
对比9种与36种
• 赫尔曼认为自己的9种剧情模式同样可以
“包罗人类的全部感情和戏剧动作”。他
的剧情模式分类针对美国电影,大大简化
了36种剧情模式,并增添了“转变”、
“归来”等模式,遗憾的是他和普罗第同
样存在着分类标准混乱的毛病。
对比9种与36种
• 卡普拉的《一夜风流》(1934)被认为是
美国30年代喜剧片的代表作。它与一年之
前的《瑞典女王》采用了同样的剧情模式,
就是赫尔曼9大剧情模式之一——“灰姑娘”
模式,也是乔治·普罗第36种剧情模式中的
第28模式——“恋爱被阻碍”,具体说是细
目A“因门第或财富不同而不能结为婚姻。”
• “灰姑娘”的故事或者说模式最早出自格林童话,
但是《瑞典女王》和《一夜风流》确立了一种电
影剧情模式,它的剧情模式已成为30年代上百部
爱情喜剧片的模板。在随后的《窈窕淑女》、
《音乐之声》、《罗马假日》,甚至20世纪90年
代之后的《漂亮女人》、《曼哈顿的灰姑娘》等
一系列美国电影中被一再重复讲述,而且每次都
赚得票房。这既显示了剧情模式有着旺盛的生命
力和衍生能力,也表明了观众的情感需求是剧情
模式的强大动力和潜在商业市场。
• 虽然剧情模式有着强大的生命力,但也不
是一成不变的,因为观众在喜爱某类模式
的同时又期待着它的突破,他们在变与不
变之间得到最大限度的审美愉悦。即便是
美国类型电影,即便是“灰姑娘”的模式,
美国电影也能在《音乐之声》、《罗马假
日》和《漂亮女人》中自由变换,由“灰
姑娘”的故事演变为“灰小子”的故事,
再回到“灰姑娘”的故事。
• 同是情节模式26、“恋爱的罪恶”,美国
小制作独立影片《离开拉斯维加斯》与
《月亮》、《霸王别姬》有所不同。它将
“母恋子”、“女恋父”、“男爱男”的
剧情模式变化为两颗绝望的心的相爱和毁
灭。
• 千篇一律的故事未免乏味,由此涉及到另
一方面——一个故事模型不仅具有衍生力,
而且具备自身突破的可能。模式突破使故
事有了新意,也使模式本身得以在不同的
时代条件下具有附加价值和赢得观众。
有六种剧情模式的影片最多
• 模式7、不幸(12
• 模式11、释迷(7)
• 模式20、为了主义而牺牲自己(11)
• 模式21、为了骨肉而牺牲自己(5
• 模式26、恋爱的罪恶(5)
• 模式28、恋爱被阻碍(1 1 )
• 戏剧从诞生之初就将情节放在第一重要的
位置,观众看戏实质是看情节,看故事。
• 电影则不同,由于电影的元素和艺术手段
众多,电影在诞生之初,并没有把情节看
得如此重要,这才产生了以卢米埃尔兄弟
为先驱的纪录电影。
• 20世纪50、60年代法国“新浪潮”之后,
世界电影出现了“淡化情结”的倾向,甚
至出现了标榜“无情节”的现代派电影。
• 普罗第的36种剧情模式是由欧洲古典主义
和浪漫主义戏剧总结出来的。
• 普罗第的36种剧情模式,是对古典主义以
及浪漫主义戏剧的剧情模式的一次很好归
纳和总结。
• 在20世纪50、60年代以前,世界上几乎所有的电
影剧情都可以涵盖在36种剧情模式之内。
• 在20世纪60年代以后,随着现代主义电影作品的
出现,36种剧情模式无法再涵盖所有的电影剧情
模式。
• 就是针对戏剧本身而言,36种剧情模式也无法涵
盖《等待戈多》、《青鸟》、《琼斯皇》、《六
个寻找作者的剧中人》等这类戏剧作品的情节模
式了。