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影片分析透视手册_如何进行影片分析(拉片).doc

影片分析透视手册_如何进行影片分析(拉片).doc

上传者: 喵喵小Q子 2014-03-28 评分 4.5 0 52 7 235 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《影片分析透视手册_如何进行影片分析(拉片)doc》,可适用于影视/动漫领域,主题内容包含如何进行影片分析(拉片)    主题结构人物场景景别空间机位光线影调对话    一主题  正像其它艺术作品一样影片的主题是电影作品中的灵魂和精华也是符等。

如何进行影片分析(拉片)    主题结构人物场景景别空间机位光线影调对话    一主题  正像其它艺术作品一样影片的主题是电影作品中的灵魂和精华也是我们为之迷恋的“精神家园”。更是我们在看了一部影片以后力图总结分析出来东西。  主题是电影中内容的核心与内涵  是电影所要表现的主题思想。  电影作品中的内容与主题渗透和体现创作者的世界观价值观体现着创作者对生活的认识和情感。  电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点如何进行影片分析(拉片)    主题结构人物场景景别空间机位光线影调对话    一主题  正像其它艺术作品一样影片的主题是电影作品中的灵魂和精华也是我们为之迷恋的“精神家园”。更是我们在看了一部影片以后力图总结分析出来东西。  主题是电影中内容的核心与内涵  是电影所要表现的主题思想。  电影作品中的内容与主题渗透和体现创作者的世界观价值观体现着创作者对生活的认识和情感。  电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。我们可以这样理解:电影的主题是电影的动作和人物的内涵是电影的情节和事件的外延。主题是编剧、导演的生活经验和体会的暗示艺术作品的主题转化为形象时是导演思想欲望的情绪宣泄。  现代电影的故事和主题往往是一句话可以讲清楚一万句也讲不清楚。  现代电影的主题是深化的是观众一种内心的情感体验。  电影的主题并不是我们在看完电影以后所总结、归纳出来的“心得体会”、“社会意义”和“思想价值”。而是电影创作者的目标追求和灵魂净化。  电影艺术的主题往往不是简单的不是表面的而是深化的多义的。需要我们整体的把握。  通常人们理解的影片主题应该包括如下两个方面的层次:  .影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符号也不是概念的堆砌而是体现在充满  视觉造型特点的银幕效果上。  .通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象表达理解我们感悟到了什么。主题虽然是影片所表达的创作者对生活、对社会的认识、态度、情感和审美观念带有明显的个人主观色彩和风格样式但不会是纯主观化的东西一定是一种个人生活的感悟。  对于电影作品所表现出的主题我们要全面的理解切记不能片面化和简单化。艺术作品的最大特点就是用一件最普通的故事宣扬一种极有意义的思想折射出丰富的思想内  涵照耀和抚慰人们的心灵从而提高和净化人们的精神境界。  在我们分析、讨论影片主题的时候往往为了更为深入地了解作品的主题领会导演的创作意图应该查阅影片相关的文字资料必须做如下十个方面的准备工作:  )这部影片是改编自哪一部文学作品(名著)?原著作品中作者表达的是一种什么样的主题思想时代背景人物形象?作品传达了一种什么样的精神世界和情感效果?  )这部影片的导演曾经导演过什么作品?他(她)一贯的创作风格是什么?在这一部作品中采用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达?  )这部影片属于哪一类型的风格样式?同一类的影片思味都有哪些?它们之间各有什么区别?  )描述一下在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要的作用?你能否做到准确、生动、完整地表达出这种心理的和艺术的感觉?影片中哪一些东西令你激动的回味?  )关于这部影片的事件、背景、人物及大众传媒的相关报道你知道多少?  )从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发你是怎样认识这部电影的?或者你认为这部影片处在一个什么样的水平上?  )在一个什么样的层面上我们认为可以充分理解影片所要表达的东西理解导演所要表达的思想我们基于一种什么样的出发点?  )我们在视觉生理上和审美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣?  )影片中你认为最优秀的最值得你学习的是什么?影片中的风格样式、叙事结构、造型风格、手段方法、影像效果、人物塑造哪一些是让你最感兴趣的东西?  )对于这部影片除了大多数公众的意见以外你有什么不不的意见和看法?你认为影片中最大的不足是什么?  这十个问题基本上可以帮助我们加深对影片的理解。  重要的是我们观看了一部影片就要思考我们所感受。感悟到的东西。要反复地、深入地分析这种理解和感受解释出对主题的认识、感受、理解的原因。  主题不搞清楚分析就无法透彻。  关于影片主题的分析就形式而言文章阅读、段落拉片。同学间讨论和分析写作都是非常好的学习方法。      二结构  影片分析中对影片结构的分析是一个非常重要的工作。在我们的影片分析中大部分同学经常会忽略分析影片结构甚至根本不去关注。其实电影的结构是电影的最重要的艺术形式之一。  结构是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。  影片的结构框架就是电影的风格。  导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要运用各种手段、方法将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体达到艺术上的统一。  影片的结构分析是影片分析中的系统工程我们认定的电影的结构分析应该包括:  二.剧作结构分析:  剧作的分析主要是对电影的情节设置情节的组织进行系统的分析。  从电影的创作规律研究表明:戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件有机地、有目的地安排在一起最终构成一种结局。  纵观世界各国故事片电影的样式电影的叙事结构、电影的剧作结构及故事的结局基本是四种存在模式:  A、情理之中预料之中  B、情理之外预料之中  C、情理之中预料之外  D、情理之外预料之外。  但无论哪样的一种结局都会充满了“因果关系”“偶然关系”“必然关系”和“戏剧关系”的味道都会有一种人为主观的因素。  非戏剧性结构的电影在表面构成上会更为随意更为自然和偶然的许许多多的事件被十分有机地有意地排列在上起往往在影片的最后形成上无非是形成两种模式“n个体无意识形成集体的有意识。)整体有意识形成风格的有意识”。  现代电影的剧作结构往往有很大的随意性和变异性重点表现在剧作的合情与合理的处理上有的合情不合理有的合理不合情但是从大多数的影片的构成上分析合情比  合理更为重要。  .情节结构分析:  情节的分析主要是对电影的情节安排在排列方式上的整体分析。  传统的电影情节往往是顺序型的线型的排列关系现代电影的情节则更为复杂更为混淆。但电影的情节和细节是影片结构的重要组成部分。  电影的叙事情节在总体上构成影片的框架电影的细节与元素构成影片的内容电影情节的推动一般不依靠外部的力量而着重依赖于人物的动作和细节的设置。  电影情节的编排往往是依据于人物的心理线索和发展。以往的“戏剧式”电影叙事对于精巧的外部情节的设计和设置是十分依赖的。  现代电影中对于叙事中的细节越来越重视用细节的动作和细节的场面积累来推动情节。这种电影的特点是:重视细节的强调重视细节的重复形成影片内在的结构注重细  节的日常化和形象化对人物的塑造和对情节的帮助。  总体来讲影片的结构是导演风格和主题思想表达的最重要的手段。经分析发现电影的叙事结构、剧作结构可以是多种多样的。但是影片最终结构的选择与确定一定是有  利于影片的主题有利于人物的塑造有利于风格的体现有利于叙事的多样化。  三人物  电影中的人物是电影创作中的核心也是作品的核心。  反过来讲人物的塑造是电影导演创作的重中之重。  我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。  可以这样认为:电影中的人物是叙事的核心是矛盾冲突的核心是影片造型的基础。  对于电影的基本要求我们希望是在一系列的场景中事件中动作中对话中看到的不是一般的人(具体的演员)而是鲜活的、有性格的人物。  世界电影中的常规情况是观众对于电影中的人物(其实是对演员)感兴趣对于电影中的故事感兴趣对于电影的主题感兴趣才会全方位的对电影给予关注。  我们所理解的“人”是自然的人社会的人。  电影中的“人物”是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人是由演员(职业的、非职业的)扮演的银幕形象。在我们的潜意识中人物演员演员角色这两者交替的认同。  我们在分析电影时对人物的分析应该把握住如下问题:  .分析N物在影片中担当的角色:  我们理解的电影中的人物往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念有的时候是一个抽象的概念。  电影中的人物是叙事的主体是电影情节中的主要情节的发动者和承担者有的时候电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助仅仅是一种“象征”是一种“符号”。  我们的心理意识和思想意识无法超越的是我们很难将某一个“演员”的形象从影片中的“人物”形象中分离出来往往是三种思维定式:  A:影片中的人物一演员本身。  B:影片中的人物一$员十人物。  C:影片中的人物一一人物。  .分析影片中人物的表现方式:  电影中的人物表现不仅仅是影片的整体叙事及情节也不在于其出现场影的多少对白台词的多少镜头数量的多少而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式:  )人物外形表现:  影片中的人物的外形是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。  在影片的制作过程中更为重视其服装发型化装的处理。例如:美国早期默片时代的经典人物卓别林其外表很有特点在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事还要有鲜明的特征。  )人物景别表现:  某一个人物在电影的表现中有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别着得对人物进行心理、情绪、表现的描写即使是某一个人物用  多种景别处理画面或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现也是要对人物进行性格和心理的刻画。  例如:《我的父亲母亲》中“母亲”年轻时的叙事和人物形象更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用“母亲”年老时的叙事和人物形象更多的是采用全景的镜头来完成影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。  )人物形体表现:  电影叙事和场景中人物的形体方式处理大多数是经过导演和演员精心设计的。因为人物的形体处理的方式和状态不光是为了叙事为了场景更多的是为了人物形象的塑  造甚至是为推动影片的情节。  例如:影片《我的父亲母亲》中彩色回忆时空段落中年轻的“母亲”人物的形体永远是处在运动之中处在站立和跑动之中而黑白现实时空段落中年老的“母亲”则恰恰是相反的处理大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。  )人物位置表现:  影片摄影画面构图中的人物位置无论是在影片风格画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上有的人物在画面上是居中处理有的人物在画面上是  居边处理有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。  例如:影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。  从影片的宏观上分析人物的表现方式在影片的创作过程中一定是导演十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技  巧、结构和导演方法。  .分析N物动作的表现技巧:  影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。  作为导演对于人物动作的简单表现和复杂表现在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容镜头处理表现技巧成为了形式。  我们在分析影片的人物动作时讨论人物动作本身的存在形式和动作方式仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧(方法)来表现此时此地的人物动作。  导演在实际创作和拍摄处理上可以是用不同的镜头技现(方法)拍摄和表达不同的人物动作也可以是用相对固定(一样)的镜头技巧(方法)表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式就会产生影片人物动作镜头技巧(方法)处理上的特殊风格。  例如:导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》大量地采用静止(静态)的镜头完成画面的表达采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动表现场景的空间导演徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作导演吴宇森拍摄的大部分分影片大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影(慢动作)的镜头技巧来表达影片中人物的动作的异化具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉有一种影片“暴力”美学的特征。  .分析场景中、镜头中人物的光线形式:  按电影的常规分析场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。  人物光线的形式除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。  有的时候为了达到人物形象的塑造赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现这种专门设计的光线的效果就存在。  例如:导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中陈老爷这个人物的光线形式就是具有相当程度的规定性完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明增加了人物的神秘感在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。  有的时候为了达到影片叙事情节的表达在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果这个人物走到哪里这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中威拉上尉历尽艰难深人到丛林中去寻找库茨上校在影片的结尾的场景中丛林中库茨上校的居住地的光线效果则完全是主观化的处理人物只有逆光的处理很神秘很形式。  有的时候摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格使某个或者某几个人物采用一种特定的光线效果形式。  例如:导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中现代时空(演员扮演的段落)的人物处理假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明很有现代感和唯美性超越了早期资料影片的审美氛  围在光线的形式上形成了两个不同时空的交替。         四场景  场景是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境。  场景是影片重要的造型元素。  现代电影的场景可以是现实空间环境也可以是非现实空间环境但是这两种场景的存在都要求要体现和反映剧本中规定的情境。  通常的影片中场景存在的方式和种类大体上可以划分成如下六种:  )内景在摄影棚内专门为影片的拍摄搭制的人工场景。这种场景的空间有限拍摄的环境完全要布置光线的处理可以比较细腻拍摄不受自然条件的限制。  )外景一大自然中自然景观的场景。这种场景的空间比较广阔往往要选择局部进行拍摄或者是对局部进行加工才能拍摄由于受自然光线的限制光线的处理要选择光线  的时机。  )实景人类居住和活动的自然建筑的场景这些场景的存在往往不是为了影片的拍摄。这种场景空间十分真实具有生活的气息但是有明显的建筑结构关系拍摄起来也受一定的限制。  )场地外景一为了影片的拍摄按一定的比例专门在选定的自然环境中人工搭制的场景。这种场景的空间比较合理符合影片的拍摄要求。但是对总体美术设计的要求比较高也会受到自然光线的限制。  )特技合成景人工搭制的用于配合特技拍摄的小比例人工场景。这种景一般是模型的景需要与实际的自然场景拍摄在一起美术设计的透视、比例十分的重要。  )计算机模拟景利用计算机(数字)技术创造的虚拟现实的场景环境。  现代电影中电影场景的构成有如下的几种特点:  )影片的银幕空间是由多种类型的场景以不同的顺序和方式组成的。  )同一场景内可以开展和表现一场戏也可以开展、表现多场戏。  )一场戏可以在一组场景或多组场景中展开。  )影片中的场景的视觉效果参与影片的叙事和造型从而推动影片情节的发展。  )场景的变化越来越趋向于多元化。  )影片的构成上场景交替变化、交替运用越来越频繁。  )刀特技合成虚拟现实的场景的出现和使用越来越广泛。  )影片中的场景在视觉造型和视觉风格上越来越影响和决定影片的风格。  电影场景首先是一个空间的关系它规定和制约影片某一个段落的人物、叙事、动作对话的构成与处理。场景是一个宏观的概念也可以是一个具体的概念例如:操场(街道、河边、厨房、卫生间、车内。影片中的场景可以有地域的限制也可以没有地域的限制。一幢郊区的别墅严格的意义应该是一个场景但是在具体的拍摄中室内的戏和室外的戏我们在拍摄和表述上往往又分为两个不同的场景。  电影场景其次有一个时间的关系它规定和制约这个场景所表达的叙事、动作的时间关系。正如我们经常讲的:就影片叙事而言换镜头就是隔时间换场景就是换时间Z换场景就是换空间。  通过拉片和影片的分析我们发现电影中场景的选择、利用、排列、构成会影响到以下几个问题:  )场景决定影片的风格:场景的选择和具体的运用在宏观上就决定了影片的叙事风格和造型风格。我们常常讲:外景利于影片的气氛。内景利于影片的光线运用实景利于  影片的空间表达。外景出意境内景出戏实景出调度。  )场景影响影片的空间感觉:电影中外景的出现无论场次的长短、多少都会在影片中形成一种整体的空间规模。感觉和效果。而在内景的拍摄中我们会有一种与之相反的感觉显得影片空间变化较多但不完整。  )场景制约人物形象的塑造:电影中外景的应用使得人物的表达更为有环境依据使人物在叙事上更有可信程度更有利于人物形象的塑造。内景的应用优化了摄影的造型  元素在视觉上更有利于人物的塑造更主要的是有利于人物的“戏”的表现。  )场景关系影片的影调构成:由于影片中场景的有意识、无意识的变化影片中的地调关系会有很大的变化可以构成影片的不同场景的不同的初调效果。  )场是决定一段叙事情节的完整:电影中的一个场景可以清晰、明确地完成一个相对独立和完整的叙事情节也可以仅仅是表达叙事情节的一个小小的部分。在电影的制作过程中我们也要关注场景在影片中所起的作用。一场戏是一个表述性的语言是一个实际增节的称呼更是一个独立的事件的表达方式。实际增况往往是一场戏有可能在一个场景中完成也有可能在几个场景中完成。  由于电厂中场景的作用十分重要要求我们在选择场景的时候要特别地道憧和准确。  根据我们对现代电影的分析电影中的场景构成方式越来越灵活场景的数量越来越丰富这样有利于影片的叙事有利于影片的人物塑造有利于影片的风格表达。因此电影场景的运用规律是我们要进行细化分析的东西。五景别  电影的景别是一个电影镜头和画面的视党形式的表述语言。表面上是一个造型元素实际上是一个教事的手段。  景别最最根本的含义是表达画面所包括的范围。电影景别的划分大体上有如下的几种形式l)大远景)远景)大全景)全景)中景)中近景对近景)特写)大特写。  电影中的景别是影片视觉效果、导演语言风格的外在形式之。决定影片风格决定叙事风格决定视党风格决定导演风格。  我们在分析影片的过程中对于影片的是别的把握重点是在于全片而不在于具体的某一个镜头。分析的重点在如下几个方面:  .影片全片的叙事过程中以什么样的镜头画面景别为主?在影片中是一种什么样的主导趋势?对影片的风格起到了什么样的作用?  .场景中重要的人物对话镜头是以什么样的镜头景别为主?镜头景别变化之间有什么样的规律和特点?对于影片中的人物刻画和叙事的推动有什么样的帮助?  .电影场景中的内景的景别特点是什么?外景的景别特点是什么?这两种景别交织在一起是一种什么样的效果?特别是要分析景别分别在外景和内景当中对于人物、叙事、对  话、动作的表现和表达都起到了什么样的作用?  .每一个场景的开始的镜头和结束的镜头的景别的应用有什么样的特点?镜头剪接中景别的变化有什么样的规律?  .全片中镜头画面的景别的变化幅度是什么?对影片的节奏有什么样的影响?景别的这种变化对影片的叙事有什么样的帮助?  .分析在动作的场景中人物的动作和镜头景别的应用有什么样的特点和形式?  .景别的运用以及最终画面完成的效果对于影片的风格有什么样的作用?  .不同的景别运用对于画面的构图有什么样的影响和帮助?  .分析景别的应用对于环境的气氛空间的表达场景有什么样的作用?  .分析不同的景别对人物形象和人物动作的表达。我们看到的影片有的时候赋予某一个人物以一个特定的景别在有些情况下不同的景别对不同的人物形象、不同的叙  事内容、不同的情绪要求、不同的动作表达会起到非常重要的作用。  .分析电影的景别对影片的节奏所起的作用。     六空间  在理论的分析中电影的空间是一个不太具体的概念。  同时电影的空间又是一个表述的整体概念它不能离开影片的叙事和影片的主题电影的空间在影片拍摄的表述上是一个虚词在影片拍摄完成的理论分析上是一个形容词。  但是在影片的创作过程中空间是影片具体场景的体现。往往在我们认识电影的过程中电影的空间对于我们来讲是一个比较广泛不太具体的甚至是模糊的概念。  我们对电影空间的这种感觉一般来自于我们的生存观念。那么电影的空间具有什么样的特征呢?  .电影载体空间的明确性。也是我们说的银幕的二维空间。电影的银幕空间是有限的平面的具体的。我们所看到的空间关系是在一个二维的平面关系上构成的。  电影表现空间的假定性。我们所看到的银幕的三维空间是一种假定性的三维空间。电影是利用光学的、色彩的、影调的给我们创造一个生理(眼睛)感受是具体的心理(大  脑)感受是假空的空间关系和空间效果。  .电影感觉空间的综合性。我们对电影空间的感觉是一个生理和心理的综合感觉懂得过程。即是银幕的又是想象的既是具体的又是幻觉的既是平面的又是三维的既是表现的又是再现的。  .电影画内空间的现实性与画外空间的想象性。电影是用画内有限的空间布局表达画外的无限空间关系。我们常常是用局部的、不完整的画内空间去表达画外整体的空间  关系缝合观众心理的想象。  我们在分析电影空间的过程中就要分析如下的一些问题:  二.影片中主要的空间构成是否参与影片的叙事与造型?  电影中的空间存在一般的情况是作为事件发生的环境来帮助影片完成叙事。电影的空间既是事件发生的具体地点又是推动事件发展的主要载体。  例如:影片《红高粱》中高粱地成为了影片中“我爷爷”和“我奶奶”情感宣泄的重要环境依据。场景的空间表达了人物反映了性格影片的空间直接作为一种叙事元素和造型元素成为影片的视觉主体和审美主体。  .影片中主要空间的跳跃是否构成巨大的对比关系?  美国影片《勇敢的心》中英国苏格兰的地域风光和古代封闭式的城堡这两个场景的交替形成了巨大的空间对比也形成了巨大的气氛对比对影片的叙事和风格起到了极大  的作用。  .影片的空间是否具有象征意义?  电影中的空间既是主题的载体又是叙事的环境既是影片的视党风格又是影片的造型风格所以电影中的空间有很大的表现性和象征意义。  例如:影片《大红灯笼高高挂》中宅院内的红色灯笼和黑色灯笼成为了人物生活的方式和人物命运的象征封闭、灰色的宅院作为一种环境作为一种象征作为一种风格作为一种影片的故事和造型元素独立的在影片中发挥作用。  .电影空间是一种什么样的形式?  现代电影当中电影的空间象征与表现形式大多是两种存在形式:  )一个是影片的整体空间象征。利用影片中所选择的主要场景从形象的角度象征呼应影片的主题。  )一个是影片的局部空间象征。利用影片中某一非常有特点的场景从特定环田的角度表达人物或者情节。  影片的创作者大多用这两种方法帮助深化影片的立意。  例如:影片(黄土地》中运用大量的外景中土地、黄河、窑洞、整体的空间关系象征来达到影片中对中华民族上下五千年传统文化、传统风格的反思。  例如:影片《红高梁》中我爷爷和我奶奶的“高粱地野合”的一场戏高粱地的具体场景空间则暗示了人类生命的崇高与人性的伟大。  例如:影片《菊豆》中运用封闭的染坊内景局部的空间关系象征来表现染坊的兴旺与发达来表现一个家族生命的衰败和伦理、道德的衰败。  例如:美国影片的《全金用外壳》中海军陆战队兵营中士兵的卫生间是一个典型的封闭、局部空间关系象征不但很好地表现了几个士兵在人性压抑、军队压抑、环境压抑下的精神扭曲也表现了士兵不满军队体系中军官的作风而枪杀军曹的震惊事件。  .影片空间的表达与表现是否有独特的视觉造型特征?  影片的环境空间除了完成影片的叙事塑造人物形象之外还有独特的视觉造型特征。  例如:影片《大红灯笼高高挂》从画面的祝党造型特征上表达了封建社会、封建制度、封建的家族和礼教对人的摧残。  例如:影片《菊豆》前半部分空间环境的开阔表现和处理影片后半部分空间环境的平面表达和处理画面的视觉造型特征测实实在在地表现了一个家族从兴旺走向衰败的过程。  例如:影片《花样年华》中男女主人公租用的公寓真实的环境空间关系和拥挤的生存建筑结构对男女主人公形成了另外的一种压抑更给影片的人物命运蒙上了一层阴影。      七机位  “机位”是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。  实际上机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。  机位的运用是电影的叙事形式。  机位的变化是电影的镜头形式。  机位的变化规律是影片的视觉形式。  从宏观的意义上讲电影中的机位有如下的意义:  )机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展。  )机位就是构图。每一个机位拍摄的画面由于位置的不同会产生不同的画面效果和构图效果。  )机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上在调度上是如何完成电影的叙事的。  我们知道戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。他反映了戏剧导演对人物在舞台上每一个点和位置的处理关系。因为戏剧的表现是没有景别的划分的是从一个点上看  到的环境关系和人物的关系。  )机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的转换中镜头变化的幅度比较小有的导演在镜头的转换中镜头变化的幅度比较大。有的导演机位变化比较有规律有的  导演则表现出更大随意性。  而电影的场面调度则更为丰富它包含了两个方面的因素:  )人物在场景空间中的调度与处理。  人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要导演风格的要求。人物的调度既是任意的、主观的又是受一定限制的。  )摄影机机位在场景空间中的调度和处理。  电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的设计、运用、具体方式、变化的规律都反映了导演的镜头意识和视觉语言的形式。在电影的创作过程中机位的设计与运用既反映了导演的技巧又反映了导演的叙事风格。  我们分析影片(全片和段落)中的机位关系时要注意如下的问题:  )具体分析导演在一场戏的镜头段落中是从哪几个机位的点拍摄完成和表达影片的叙事的?  )分析摄影机机位在这样一个叙事的过程(段落)中是怎样布局的?平面的构成效果是什么样的?  )分析影片中某一个特定的段落中(例如:表现人物的动作表现事件的细节)机位的处理有什么样的特点?  )在全片中和一场戏中机位的处理与布局有什么样的规律?实际上我们在拉片的过程中就会发现所有的摄影机机位的排列是有规律的不管导演是否有这个意识这种现象  是存在的我们要分析镜头处理与布局的规律。  )分析影片中的机位是如何表达影片中的空间关系的?电影空间的表达是通过镜头的处理来实现的镜头的景别的远近方向变化的多少对影片的场景空间表达有决定的意义。  )这样的机位处理对人物性格的塑造、人物形象的表达又有什么样的帮助?对于影片中人物的性格、形象可以用静态的画面完成也可以用运动的机位画面处理这两种方法带来的结果是不一样的。  )在影片的一场戏中采用哪几个机位完成的叙事。有的影片一场戏的镜头非常少非常明确两三个机位就完成了一场戏的拍摄.而有的影片一场戏的镜头非常多机位非  常多变化十分丰富才完成一场戏的拍摄通过比较我们也可以发现镜头处理的规律。九光线  光线是摄影创作中的灵魂。  电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。  电影光线的使用体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。  光线的感觉表达了摄影师对导泱摄影技术掌握的程度。  光线的形式决定了影片的人物形象风格。  电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”有的追求“唯美、戏剧的效果”但无论是怎样的效果都是为了完成人物的塑造和环境的表现。  电影中的光线首先是一个技术的问题其次才是一个艺术的问题。  .电影摄影创作中按光线方向和形式来划分有如下的几种形式:  顺光:光线的照射方向与摄影机的拍摄方向一致或者是基本一致阴影被遮挡在主体自身的后面在画面的构成上没有明显的明暗光线关系景物及被授体的立体感完全依赖于自身轮廓形式。  逆光:光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是相反的(对应的)景物及被摄体的边缘有明显的光线轮廓在画面的构成上形成了明显的明暗反差光线的效果十分生动画面的  效果十分明确而富有造型特点。逆光有全逆光和侧逆光之分。  侧光:光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成、、度的夹角关系景物与被摄体有明显的受光面和背光面之分有十分明确的光线方向和明暗的关系立体感十分明  显。侧光有正侧光和斜侧光之分。  散射光:散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某种散光物质遮挡光线所形成的一种散射的效果。由于散射光没有明显的光源方向没有明显的明暗关系光线的  形式使得画面的效果柔和而平淡。  效果光:效果光的光源方向可以是任意的是由于某种特定光源所产生的效果。例如:蜡烛光、火光、手电光等等效果光在我们的生活中尽管不常见但是视觉的效果十分明确有时会产生十分怪异的形象和效果。    .电影摄影创作中按光线的性质和作用来划分有如下的几种形式:  主光:人物的主要塑型光源是镜头曝光的主要依据。  人物的主光可以是任意的光线形式。当然人物的主光在具体的表现形式上有一个明暗比例分配的问题。  副光:人物的次要光源副光帮助主光共同表现人物的形象。  人物的副光可以影响人物光源的反差也可以影响人物  的光比。我们可以通过控制人物的副光来达到控制人物的光  比效果。  轮廓光:人物的外部形象光源轮廓光既反映人物所处的位置又反映了环境的建筑结构关系同时表明环境的光线特点。  背景光:背景的光线既表明环境的光线现状又反映了拍摄者背景处理意识。背景光不是可有可无的存在而是环境气氛表达的一种重要的手段。  修饰光:修饰光完全是一种装饰的光线可有可无。用来在人物和环境拍摄中进行必要的补充是区别普通照明和特殊照明的重要方法。    .电影中光线具有如下的作用:  )塑造人物形象。  )表达影片的视党风格。  )创造环境的气氛。  我们主要的目的:通过观看影片的整体画面效果分析影片中的光线在其中所起到的叙事作用、造型作用分析其在影片视觉风格上起到的独特的作用。       十影调  影调是电影画面色彩关系与黑、白、灰关系的一种视觉感觉和整体的效果。影调的概念是一个电影摄影中的技术问题。  有人会在影片分析的时候提出这样的问题影片的影调效果对于我们的常规电影分析有什么样的作用?是否有艺术上的意义?  而我们在电影艺术的创作中有这样一种切身的体会影片摄影控制和最终的效果在影片摄影的局部上是一个技术问题在影片摄影的整体创作上是一个艺术问题。  影片的影调是影片总体视觉风格的表现形式。  影片的影调表面上是影片的整体明暗关系最终反映出来的是影片的视觉形象风格的整体感觉和影调的整感觉。  影调在影片中的整体控制、一场戏中的控制、一个镜头中的控制在摄影创作上是个比较复杂的系统工程有胶片类型的选择有对于摄影对洗印技术的控制有摄影用光方式、方法的处理有对于摄影风格的有目的的选择有对胶片高亮度部分和低密度部分的有效控制有镜头画面效果控制的设计与风格等等。  影调的影片的拍摄过程中的具体实施实际上是摄影师对场景中各种亮度关系的分配。而影片中各种影调的处理完全是导演、摄影师根据影片的内容与影片的风格来决定的。  例如:有的摄影师将整部影片的画面影调关系控制的很暗大部分的景物控制在胶片低密度部分形成一种压抑和沉闷的感觉。影片《花样年华》中叙事的要求和大部分的场景是夜晚使得影片本身更加伤感和充满了怀旧、悲剧的色彩。  例如:有的摄影师将整部影片的画面的高亮度部分有意识地控制成曝光过度的感觉形成一种有目的的局部过度的感觉。影片《阮玲玉》中部分场景和镜头的画面局部有意识地控制成曝光过度的发毛感觉而大部分的景物又不是很暗。很黑画面的效果很温馨充满了诗意的效果为影片的叙事增添了不少的光彩。  例如:有的摄影师将整部影片的影调控制成一种统一的效果形成影片的整体画面形式。影片《我的父亲母亲》中现代时空的黑白部分完全是有意识的高调处理而影片过去时空的色彩部分也完全是有意识的高调处理。使影片在影调的整体控制上也十分温馨。这完全是有意识的追求为影片的精神塑造、情感塑造写下了光辉的一笔。     十一对话  对话是影片中推动叙事发展的重要元素。  对话是人物表达思想、表达情感的重要手段。  电影声音三要素:对话、音乐、音响。其中对话还包括影片中的画外音、(解说词)旁白、内心独白。  影片中人物对话没有速度的要求完全是取决于叙事的内容和人物的性格。电视新闻的播音速度是个字秒在常规电影中对话的速度过快和过慢都不好。对此导演要十分注意有效地控制。  影片中人物的对话仍然是常规电影中推进叙事、表现人物、塑造人物、表达性格的主要的表现方式。人物对话的语气、语调、速度、表情、口齿清晰的程度又都可以反映和表现出影片人物的特点。  在我们的影片分析中分析对话场景的存在形式、出现的次数、控制的方法都是我们对影片对话处理的宏观把握。  分析影片的对话有如下需要注意的几个问题:  .对话的形式:电影中的对话形式基本上有两种主要的形式:  ()专注对话。影片中的人物对话是镜头表现的主体和电影叙事的主要形式。这时的人物没有形体的运动和位移没有更多的动作来帮助和表现对话的内容完全依靠对话的  内容完成影片的叙事。  ()随意对话。影片中的人物对话是镜头表现的一个部分人物的动作和环境的因素也是场景中叙事的重要形式。这时的人物会有静态形式、形体运动形式和位移的形式帮助  和表现对话的内容众多的因素一起完成影片的叙事。  .对话的内容:从总体上讲对话的内容肯定要表达影片的叙事但是在镜头细化分析中我们发现对话的内容有如下的几种表达:  ()表达影片的情节推动影片情节的发展。这种影片的对话一般很关键也很精彩观众如果不注意很难掌握影片后面的故事与人物的命运可以说这时的对话完全是在说  情节和事件。  ()表达人物的情感。这种对话胜过影片的情节和事件胜过人物的动作对人物的情感表达和压迫的整个情绪表达有非常重要的作用。  ()表现人物的性格。影片中的人物性格主要是通过对话来表达的对话的语调、语气及和人物动作的配合可以较多地表达人物的性格。  ()表达影片的节奏。节奏是一个比较宽泛的概念对话的节奏表达恐怕主要是对话在单位时间内给我们传达的信息量。  ()扩大影片的信息量。在影片的叙事中主要是通过对话的独立叙事作用扩大影片的故事容量所以对话是一个独立的叙事手段和方法。  .对话的处理:电影导演对于对话的处理可以有各种各样的方法我们在分析过程中要看具体是什么样的方法。  (l)A说话表现A的镜头。A在说话就一直用A的镜头来加以表现。  ()A说话表现B的镜头。A在说话但不时地插人B的反应和动作细节镜头通过A与B的交替来完成影片的叙事。  ()A说话表现其他的镜头。以A的镜头为主不时地插入其它的镜头丰富场景中叙事的内容。  .对话的结构:  我们强调的对话结构实际上是指对话的构成。电影中的对话有顺序的结构处理有开放的结构处理有联想的结构处理这里就存在着直接型的对话处理和间接型的对话处理。  甚至我们可以分析对话在整个影片的构成中的比例关系。  读影片是一种精神上的享受也是一种专业上的研究。  除了要有一定方式方法以外更要我们有一定的耐心和信心。在今天信息发展的年代在言必称大师的年代里影片的手段和方法是可以学会的但是电影专业的修养是要靠慢  慢的积累来达到的我们只有比别人多一份辛勤和刻苦才能达到专业水平的一定高度。

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